Rimsko carstvo se s pravom smatra jednom od najstarijih i najmoćnijih civilizacija. Podarila je svijetu jedinstvenu kulturu, koja do danas ne prestaje oduševljavati i oduševljavati. Posebno je zanimljiva arhitektura starog Rima, koja je uspjela spojiti najbolje karakteristike starogrčkog i etrurskog naslijeđa.
Karakteristike arhitekture starog Rima
Arhitektura starog Rima, kao izvorni oblik umjetnosti, nastala je u periodu od 4. do 1. stoljeća. BC e. Drevne građevine su samo nekim čudom uspjele preživjeti do danas, uprkos brojnim ratovima i prirodnim katastrofama. Arhitektonski spomenici antičke rimske arhitekture i danas osvajaju svojom veličanstvenošću i monumentalnošću.
I to nije iznenađujuće, jer su stari Rimljani započeli novu eru u svjetskoj arhitekturi, započevši izgradnju impresivnih javnih zgrada namijenjenih velikom broju ljudi. To uključuje pozorišta i amfiteatre, pijace, biblioteke, kupatila, bazilike, hramove.
Rice. 1. Terma u starom Rimu.
Prilikom izgradnje svoje države, stari Rimljani su koristili dostignuća grčkih i etrurskih majstora. I ako su stari Grci bili poznavaoci ljepote u arhitekturi, Rimljani su se pokazali kao praktični i dalekovidi graditelji. Pozajmivši korisne ideje, uspjeli su stvoriti jedinstvenu arhitekturu koja je, sa svojim zaista kolosalnim obimom, bila u stanju utjeloviti svu moć velikog carstva u kamenu i postati njegov simbol za mnoga stoljeća.
Najpoznatiji spomenik starorimske arhitekture je Koloseum. Ovo je klasični amfiteatar impresivne veličine, koji je služio za zabavne događaje. U njegovoj areni priređivane su borbe gladijatora, žestoke borbe velikih grabežljivaca i druge zabave. U 3. veku nove ere e. Koloseum je teško oštećen tokom velikog požara. Ali obnovljena je i od tada privlači turiste iz cijelog svijeta.
Rice. 2. Koloseum.
Dostignuća arhitekture starog Rima
U antičkom svijetu arhitektura Rima nije imala ravnog. Ogromna skala izgradnje, raznolikost tipova struktura i kompozicionih oblika, nevjerojatna inženjerska otkrića uspjeli su uzvisiti Stari Rim, ojačati njegovu moć i slavu.
TOP 4 člankakoji je čitao uz ovo
Najznačajnija dostignuća tog perioda istorije su:
- Možda je najvažniji izum drevnih rimskih arhitekata bio beton. Novi građevinski materijal sastojao se od vode, kreča i lomljenog kamena. U početku se koristio u izgradnji puteva, ali je zbog svoje zadivljujuće čvrstoće i vatrostalnih kvaliteta beton zauzeo vodeće mjesto u izgradnji arhitektonskih objekata.
Ulivanjem betona u prostor između dva zida od cigle, arhitekti su postigli nevjerovatnu stabilnost konstrukcije, te su tako mogli graditi višespratnice. Izvana su bile obložene granitom ili mramorom, bogato ukrašene skulpturalnim dekorom.
- Akvadukti - lučni mostovi - jedno od važnih dostignuća rimskih arhitekata. Kasnije je njihov dizajn poslužio kao model za izgradnju željezničkih i drugih transportnih mostova.
Rice. 3. Starorimski akvadukti.
- Čvrstost antičke rimske arhitekture postala je moguća zahvaljujući korištenju u izgradnji svih vrsta lukova, nosača i zakrivljenih stropova. Fasade amfiteatara i mostova ojačane su nizovima arkada - karakterističnim obilježjem arhitekture starog Rima.
- Zasvođene strukture su također postale veliki izum. Spajanjem lukova rimski arhitekti su uspjeli postići ojačanje stropne konstrukcije i tako dobiti svod. Izgradivši niz lukova u obliku zatvorenog kruga, stvorili su kupolu. U budućnosti su ove inovacije poslužile kao osnova za razvoj mnogih arhitektonskih trendova.
Šta smo naučili?
Proučavajući izvještaj na temu „Arhitektura starog Rima“, ukratko smo saznali ono najvažnije o arhitekturi Starog Rima, saznali šta je uticalo na njen razvoj, koje karakteristične osobine posjeduje. Saznali smo i koja su najznačajnija dostignuća starorimskih arhitekata, te kakav su utjecaj imala na razvoj arhitektonskih trendova širom svijeta.
Tematski kviz
Report Evaluation
Prosječna ocjena: 3.9. Ukupno primljenih ocjena: 457.
Kompozicija karakteristične rimske urbane cjeline - forma nosi tragove uticaja kompozicija Greek Agora i javno stanovanje.
Preovlađujući tip razvijene stambene zgrade bio je atrijum-peristil. Obično se nalazio na izduženom prostoru, ograđenom od ulica praznim vanjskim zidovima. Prednji dio kuće zauzimao je atrij - zatvorena prostorija, na čijim su bočnim stranama bili dnevni i pomoćni prostori. U središtu atrijuma nalazio se bazen, iznad kojeg je ostavljen otvoreni dio u krovu za osvjetljenje i dotok vode u bazen. Iza atrija, kroz tablinum, bio je peristil sa baštom u unutrašnjosti. Čitava kompozicija se razvila u dubinu duž ose uz dosljedno otkrivanje glavnih prostora.
V Rimski forumi odražavala se ista ideja zatvorene aksijalne kompozicije - ordenskog peristila, ali uvećanog do veličine gradskog trga. U početnom periodu forumi su obično služili kao pijace, a dućani, a ponekad i drugi javni objekti, graničili su sa galerijama duž njihovog perimetra. Vremenom su se pretvorili u paradne trgove za javne skupove, svečane ceremonije, verske aktivnosti itd.
Idejno i kompoziciono središte postao je hram, smješten na sredini uske strane pravougaonog kvadrata na njegovoj glavnoj osi. Dižući se na podijum, dominirao je kompozicijom. U tlocrtu je hram imao oblik pravougaonika, na koji je bio pričvršćen trijem. Takav sastav hrama bio je tradicionalan u Rimu i vodi porijeklo od najstarijih tipova hramova etrursko-arhajskog perioda. U kompoziciji foruma frontalna konstrukcija hrama naglašavala je njegovu dubokoosnu strukturu, a bogati trijem (kompozitni, korintski, rjeđe jonski red) naglašavao je ulaz u hram. Od republikanskog perioda, nekoliko foruma je sukcesivno podignuto u Rimu. Kasniji carevi su forum tumačili kao spomenik vlastite slave.
U svojoj raskoši, luksuzu, veličini i složenosti kompozicija se ističe Forum cara Trajana(arhitekt Apolodor iz Damaska, 112-117). Pored glavnog trga i hrama, na njemu je podignuta izdužena sala sa pet raspona - bazilika površine 55x159 m i dvije simetrične bibliotečke zgrade, između kojih je na malom trgu podignuto spomen obilježje. Trajanova kolona Visok 38 m. Njegovo mermerno deblo prekriveno je spiralnom trakom bareljefa sa 2500 figura koje prikazuju epizode Trajanovih pobjedničkih pohoda. Trijumfalni luk služi kao glavni ulaz, statua cara je postavljena u centru trga, hram je u njegovoj dubini. Kolonade i trijemi od mramora različitih, a ponekad i velikih dimenzija, bili su glavni motiv cjeline.
Izgrađeni zajedno sa forumima i na glavnim putevima, trijumfalni lukovi su jedan od najčešćih tipova memorijalnih struktura u Rimu. Lučni i nadsvođeni oblici u početku su postali široko rasprostranjeni u utilitarnim građevinama - mostovima i akvadukti.
Izgradnja palače se odvijala u Rimu u velikim razmjerima. Posebno se istakao Carska palata na Palatinu, koji se sastoji od prave palate za svečane prijeme i carskog stana. Prednje sobe bile su smještene oko prostranog peristilnog dvorišta. Glavna prostorija - prestona soba - bila je upečatljiva svojom veličinom.
Sala je bila prekrivena cilindričnim lukom raspona 29,3 m, koji se uzdizao 43-44 m iznad nivoa poda. Glavne prostorije stambenog dijela takođe su grupisane oko peristila na terasama brda, metodom tzv. izgradnja vila. Izgradnja vila također je dobila veliki razmjer u Rimu. Pored velikih dvorskih kompleksa, u njima su najšire implementirani principi vrtno-parkovske arhitekture, koji su se intenzivno razvijali od 1. stoljeća prije nove ere. (, prva polovina II veka itd.).
Najgrandioznije javne građevine Rima, izvedene u carskom periodu, povezane su s razvojem lučno-zasvođenih betonskih konstrukcija.
Rimska pozorišta bila su zasnovana na grčkoj tradiciji, ali za razliku od grčkih pozorišta, čija su sedišta za publiku bila smeštena na prirodnim padinama planina, to su bile samostojeće zgrade sa složenom podkonstrukcijom koja je podržavala sedišta za gledaoce, sa radijalnim zidovima, stubovima i stepenicama i prolazima unutar glavni polukružni u smislu zapremine ( Marcelovo pozorište u Rimu, II c. BC, koji je primio oko 13 hiljada gledalaca itd.).
Koloseum (Koloseum)(75-80. n.e.) - najveći amfiteatar u Rimu, namijenjen borbi gladijatora i drugim takmičenjima. Eliptičnog plana (dimenzije na glavnim osovinama su oko 156x188 m) i grandioznog po visini (48,5 m), mogao je da primi do 50.000 gledalaca.
Objekat je tlocrtno podijeljen poprečnim i prstenastim prolazima. Između tri vanjska reda stubova raspoređen je sistem glavnih razvodnih galerija. Sistem stepenica povezivao je galerije sa izlazima ravnomjerno raspoređenim u lijevu amfiteatra i vanjskim ulazima u zgradu raspoređenim po cijelom obodu.
Konstruktivnu osnovu čini 80 radijalno usmjerenih zidova i stubova koji nose svodove stropova. Vanjski zid je od sedrenih kvadrata; u gornjem dijelu se sastoji od dva sloja: unutrašnjeg je od betona, a vanjskog od sedre. Mramor i kuca naširoko su se koristili za oblaganje i druge dekorativne radove.
Sa velikim razumijevanjem svojstava i rada materijala, arhitekti su kombinovali različite vrste kamenih i betonskih kompozicija. U elementima koji doživljavaju najveće naprezanje (u stubovima, uzdužnim lukovima itd.), koristi se najtrajniji materijal - travertin; radijalni zidovi od tufa obloženi ciglom i dijelom rasterećeni lukovima od opeke; kosi betonski svod ima laganu plovućku kao punilo kako bi se olakšala težina. Lukovi od opeke različitih izvedbi prodiru u debljinu betona kako u svodovima tako i u radijalnim zidovima. „Okvirna“ konstrukcija Koloseuma bila je funkcionalno svrsishodna, obezbjeđivala je osvjetljenje unutrašnjih galerija, prolaza i stepenica, a ekonomična u pogledu troškova materijala.
Koloseum također predstavlja prvi poznati primjer u istoriji hrabrog rješenja konstrukcija tendi u obliku periodično uređenog poklopca. Na zidu četvrtog nivoa sačuvani su nosači koji su služili kao oslonci štapova, na koje je uz pomoć užadi bila pričvršćena divovska svilena tenda koja je štitila publiku od užarenih sunčevih zraka.
Vanjski izgled Koloseuma je monumentalan zbog ogromne veličine i jedinstva plastičnog razvoja zida u obliku višeslojne arkade reda. Sistem narudžbi daje kompoziciji razmjer, a uz to i poseban karakter odnosa skulpture i zida. Istovremeno, fasade su pomalo suhe, proporcije su teške. Upotreba ordenske arkade uvela je tektonsku dualnost u kompoziciju: višeslojni sistem redova, sam po sebi kompletan, ovdje služi isključivo u dekorativne i plastične svrhe, stvarajući samo iluzoran dojam okvira reda zgrade, vizualno olakšavajući njen niz.
Rimska kupatila- kompleksni kompleksi brojnih prostorija i dvorišta namijenjenih za pranje i razne aktivnosti vezane za rekreaciju i zabavu. U Rimu je izgrađeno 11 velikih carskih kupatila i oko 800 malih privatnih kupatila.
Panteon u Rimu(oko 125) je najsavršeniji primjer grandioznog hrama rotunde, u kojem je prečnik kupole dostizao 43,2 m. U Panteonu su konstruktivni i umjetnički zadaci stvaranja najvećeg u Rimu (nenadmašnog do 20. stoljeća) velikih- prostrani kupolasti prostor bili su briljantno riješeni.
Kuglasti svod je izveden horizontalnim slojevima betona i nizovima spaljene cigle, koji predstavlja monolitnu masu bez okvira. Da bi se olakšala težina kupola se postepeno smanjuje u debljini prema vrhu, a u beton se unosi lagani agregat – drobljeni plovac. Kupola se oslanja na zid debljine 6 m. Temelj je betonski sa sedrenom ispunom. Kako se zid diže, travertin se zamjenjuje lakšim tufom, au gornjem dijelu - šljunkom od cigle. Šljunak od opeke služi i kao punilo za donju zonu kupole. Tako je u dizajnu Panteona dosljedno proveden sistem olakšavanja težine betonskog agregata.
Sistem rasterećenja lukova od opeke u debljini betona ravnomjerno raspoređuje sile kupole na upornice i rasterećuje zid iznad niša, smanjujući opterećenje na stupove. Višeslojni sistem lukova s jasno definiranom podređenošću glavnih i sporednih dijelova omogućio je racionalnu raspodjelu napora u strukturi, oslobađajući je od inertne mase. Ona je doprinijela očuvanju zgrade uprkos potresima.
Umjetnička struktura građevine određena je konstruktivnom formom: izvana snažan kupolasti volumen, iznutra jedinstven i cjelovit prostor. Centrični volumen rotonde se tumači izvana kao aksijalna frontalna kompozicija. Ispred veličanstvenog osmostubnog trijema korintskog reda (visina stupova je 14 m) nekada se nalazilo pravougaono dvorište sa svečanim ulazom i slavolukom nalik forumu. Razvijen prostor ispod trijema sa četiri reda međustupova, takoreći, priprema posjetitelja za percepciju ogromnog prostora interijera.
Unutrašnjošću dominira kupola, na čijem se vrhu nalazi okrugli svjetlosni otvor prečnika 9 m. Pet redova kesona koji se spuštaju prema gore stvaraju utisak kupolastog "okvira", vizuelno olakšavajući niz. Istovremeno daju kupoli plastičnost i razmjer srazmjeran podjelama unutrašnjosti. Red donjeg sloja, koji naglašava duboke niše, efektno se izmjenjuje s masivnim stupovima obloženim mramorom.
Tavanska traka, posredna između ordena i kupole, naglašava nasuprot forme kupole i glavnog reda s malom podjelom. Ekspresivna tektonika kompozicije kombinovana je sa efektom difuzne rasvjete koja lije odozgo i suptilnim nijansama boja koje stvara mramorna obloga. Bogata, praznično veličanstvena unutrašnjost u kontrastu je s eksterijerom Panteona, gdje dominira jednostavnost monumentalnog volumena.
Značajno mjesto u gradnji zauzimale su natkrivene dvorane - bazilike, koje su služile za razne vrste sastanaka i sjednica Tribunala.
U arhitektonskim tradicijama starog Rima razlikuju se sljedeće arhitektonske ere:
- Epoha Antonina (138 - 192)
- Doba Severa (193. - 217.)
Doba kraljeva (753-510 pne) i period rane republike (V - IV vek)
Najstarije doba rimske arhitekture, koje pada na period kraljeva (prema antičkoj tradiciji 753-510 pne) i tokom rane republike (V-IV vek), nam je vrlo malo poznato. U svakom slučaju, Rimljani tih dana nisu pokazivali značajniju stvaralačku aktivnost na polju stvaranja originalnih arhitektonskih oblika; tokom ovog perioda, Rim je bio u kulturnoj, a isprva u političkoj zavisnosti od Etrurije. Materijali kojima raspolažemo ne samo o rimskoj, već i o etrurskoj arhitekturi ovoga vremena, izuzetno su oskudni.
Najstariji nam poznati etrurski hramovi datiraju iz 6. stoljeća. BC e. Bile su pravougaone, izdužene konstrukcije, pokrivene dvovodnim krovom, sa veoma dubokim trijemom koji je zauzimao polovinu čitavog objekta. Drveni stupovi bili su postavljeni veoma udaljeni jedan od drugog; po obliku najviše liče na Dorijana, ali su imali bazu, glatku stabljiku i visoko razvijen abak.
Entablatura je također bila izrađena od drveta i bogato pokrivena, kao i krov hrama, oslikanim reljefnim ukrasima od terakote.
Ovaj tip je bio hram Junone u blizini Falerija. Njegov duboki trijem podržavala su tri reda stupova, po šest u svakom. Sa svake strane ćele su bile po tri kolone raspoređene u nizu. U hramu nije bilo prostorija koje odgovaraju pronaosu ili opisfodomu. Mala cella je uzdužnim zidovima bila podijeljena na tri dugačke i uske komore; stražnji zid celle zatvarao je sve građevine, jer su njegova krila, koja su virila izvan bočnih zidova, dopirala do kolonada na bočnim stranama hrama.
Potpuno sličan po planu kao Junoni hram sagrađen je 509. godine. Hram Jupitera Kapitolina, čiji su donji dijelovi sačuvani do danas. Hram je stajao na visokom podijumu. Trodijelna cella hrama bila je posvećena Jupiteru, Junoni i Minervi.
Ovaj rani period uključuje tzv Tullianum- mala građevina, okruglog tlocrta, prvobitno prekrivena pseudo-svodom od kamena koji se postepeno pomjera.
Potom je gornji dio svoda demontiran, a iznad Tulijanuma, koji je služio kao zatvor u Rimu, sagrađena je duguljasta zgrada pokrivena polukružnim svodom.
O stambene zgrade opisanog perioda možemo suditi uglavnom po italijanskim urnama od terakote koje reproduciraju forme koliba. Najstarije od ovih urni datiraju iz prvih stoljeća prvog milenijuma; Sudeći po ovim spomenicima, gradnja stanova bila je vrlo jednostavna: bile su to okrugle kolibe sa visokim slamnatim krovom, ojačane motkama i granjem. Vrata su služila kao izvor svjetlosti u ovim zgradama. U ovom obličju, u sledećoj eri, Rimljani su predstavljali Romulovo prebivalište; Očigledno je i okrugli oblik Vestinog hrama relikt ove tradicije.
U budućnosti, pravokutna kuća u planu, u čijem se središtu nalazila velika prostorija - atrij, gdje se nalazilo ognjište, postaje široko rasprostranjena. Oko atrijuma su bile ostale prostorije. Možda u početku zatvoren, atrijum tada postaje otvoren: svjetlost je ulazila u prostoriju kroz rupu na krovu (compluvium), a voda je kroz nju tekla za vrijeme kiše u posebnu cisternu (impluvium) koja se nalazila ispod kompluvija.
Prilično velika etrurska urna, napravljena od krečnjaka, koja se nalazi u Berlinu, daje nam predstavu o vanjskom izgledu kuća ovog tipa.
Jedna od ranih kuća Pompeja, poznata po imenu Casa del Chirurgo, u svom najstarijem dijelu, sagrađena od krečnjaka i odnosi se najkasnije do III vijeka. BC e., zgrada je upravo opisanog tipa. Atrijum, koji se nalazio u centru ove kuće, imao je plafon od greda, koji se oslanjao isključivo na zidove i nije imao oslonce u vidu stubova ili stubova.
Kao u ranom periodu, tako i kasnije, atrijum je prednja prostorija. U njemu su rimski plemići čuvali, prema datom im pravu, portrete svojih predaka.
Fenomen koji možemo uočiti u cijeloj rimskoj arhitekturi, naime, mnogo svjetovnija priroda ove potonje u odnosu na helensku arhitekturu, gdje vjerski objekti zauzimaju vodeću poziciju, odražava se iu epohi koju razmatramo. Već krajem 4.st. cenzor Appius Claudius gradi se čuveni magistralni put ( Via Appia) grade se cjevovodi Aqua Appia), mostovi itd.
Via Appia
Izuzetno je teško utvrditi odakle je umjetnost svoda, koja je odavno poznata na istoku, došla u Rim: da li je prodrla direktno iz helenističkog svijeta ili je u Rimu postala poznata zahvaljujući Etrurcima? Najstariji nam poznati svodovi u Etruriji datiraju iz 4. vijeka prije nove ere. BC e.
Jedan od primjera takve etrurske strukture vezan je za III vijek. ornate kapija Peruđe (Porta Marzia, pokriven polukružnim svodom, položen od velikog broja klinastih blokova.
Cloaca Maxima(podzemni kanal koji je služio za odvod vode iz močvarnog područja foruma), izgrađen oko 184. godine prije Krista. e. (?), bila je prekrivena svodom od klinastog kamenja.
Upečatljiv primjer mostogradnje iz doba republikanaca je veliki most izgrađen 110. godine, koji je imao nekoliko raspona, čiji su svodovi bili postavljeni od klinastih blokova.
Republikansko doba. III - II vek pne
Od 3. veka u kulturnom životu Rima počinje prekretnica. Rim se postepeno počinje uključivati u orbitu helenističke kulture. U drugoj polovini III veka. Livije Andronik prevodi Odiseju na latinski i postavlja temelje latinskoj tragediji i komediji, koju je stvorio po helenskim uzorima. Istovremeno, djelovanjem Nevija i nešto kasnije - Enija i Plauta, koji su stvorili rimsku nacionalnu književnost, najšire su iskoristili umjetničko nasljeđe Helade.
Slični fenomeni su se, očigledno, dešavali u arhitekturi ovog vremena. U svakom slučaju, vezano za III vek. BC e. pronađen u grobnici Scipiona Via Appia veliki sarkofag od sivog ogrtača, na kojem je ispisan dugačak epitaf L. Cornelius Scipion Barbatus, ukrašen je čisto helenskim arhitektonskim ornamentima. Iznad profilisane osnove je široko, glatko polje, nalik na dorski arhitrav; iznad, dorski triglifski friz, u kojem su metope ukrašene rozetama; vijenac koji se uzdiže ispod friza ukrašen je jonskim dantikulumom. Ovakvu kombinaciju elemenata dorskog i jonskog reda već smo vidjeli u arhitekturi južne Italije helenističkog perioda: u entablaturu hrama 3.-2. stoljeća. v Posejdonija (Paestum).
Tokom II veka. u Rimu se pojavljuju brojne građevine, po tipu slične građevinama helenističkih gradova. Oko 159 cenzor Scipion Nasik okružuje Hram Jupitera Kapitolina kolonade; izgrađene su posebne pijace koje su služile za trgovinu i sudske postupke, bazilike (oko 185 - Basilica Porcia, u 179 - Basilica Aemilia).
Početkom druge polovine II veka. BC e. srodnu aktivnost Hermogen iz Salamine, očigledno prvi koji je koristio mermer u Rimu u izgradnji hramova Jupiter Stator i Juno Regina.
Iz istog vremena imamo dokaze od Polibija o planu kojeg su se rimske trupe uvijek striktno i nepokolebljivo pridržavale prilikom postavljanja logora. Zbog nedostatka prostora ne možemo ga detaljnije opisati i ograničiti se na naznaku da je cjelokupni sistem planiranja izgrađen po pravim linijama koje se seku pod pravim uglom. Široke, ravne ulice, raspoređene u ravnomjernu mrežu, dijelile su logor na pravilne dijelove, od kojih je svaki zauzimao poseban odred. Općenito, raspored rimskog logora je vrlo sličan rasporedu helenističkog grada (up. Priene ili Aleksandrije). Treba, međutim, napomenuti da se sa istim „ispravnim“ rasporedom grada susrećemo prilično rano u Etruriji, na primer, u gradu iz 5. veka, koji se nalazi ispod Marzabota, u blizini Bolonje.
Do 2. vijeka i samog početka 1. st. BC e. uključuju spomenike građene od tufa iz sljedećeg perioda gradnje Pompeja, na kojima se jasno može pratiti helenizacija italske kuće. Primjer potonjeg je jedna od velikih i složenih kuća, koje se obično nazivaju Casa del Fauno. Ima dva ulaza, jedan blizu drugog, od kojih svaki vodi u poseban atrij. Jedan od ovih atrijuma je starog (tuskulanskog) tipa sa gredastim plafonom oslonjenim na zidove, drugi je novog tipa (tetrastil), u kojem se plafon, pored zidova, oslanja na još četiri stuba koja stoje u blizini. uglovima impluvija.
Oba atrija su sa svih strana okružena malim prostorijama. Iza atrija, u sljedećem dijelu kuće, nalazio se veliki otvoreni pravougaoni peristil uokviren malim prostorijama. Rubovi krova ovog peristila nosili su 28 (7 × 9) stupova jonskog reda, noseći dorski antablaturu; konačno, iza ovog peristila nalazio se drugi peristil, velikih dimenzija, uokviren dvoslojnom kolonadom (13 × 11 stupova). Donji stubovi su bili dorski, a gornji jonski. U drugom peristilu postavljena je bašta.
Zidovi kuće bili su obloženi malterom i ukrašeni slikama takozvanog prvog pompejanskog stila. Ovaj stil se obično naziva intarzija jer imitira zidnu oblogu raznobojnim mramorima.
U II veku. Grčka je postala rimska provincija. To je otvorilo najšire mogućnosti za prodor helenske kulture u Rim. Nebrojeno umjetničko blago pobjednici su odnijeli kao trofeje. Mnogi obrazovani Grci, obično kao robovi, pojavili su se u Rimu.
Hramovi iz 2. veka jasno ukazuju na postepeno rastuću helenizaciju. Sagrađena početkom II veka. mali hram u Gabiah, dug oko 24 m i širok oko 18 m, još uvijek ima prazan stražnji zid karakterističan za talijanske hramove; izdužena ćela je sa tri strane uokvirena stupovima, čiji je broj sa fasade šest, a sa strana - po sedam; ali je dubina prednjeg trijema već primjetno smanjena. Stupovi hrama sačuvani su samo u donjim dijelovima, a sudeći po kanelurama debla i profilaciji baza, mogli bi biti jonskog ili korintskog reda.
Mnogo više helenizovana izgrađena u II veku. Apolonov hram u Pompejima, koji je bio korintski peripter, na čijim je kratkim stranama bilo šest, a na dugim - deset stupova. Mala kela hrama je znatno odmaknuta od prednje fasade, ali je istovremeno ostavljeno nešto prostora između stražnjeg zida kele i stražnje fasade. Hram je stajao na visokom podijumu; Sa prednje strane do njega je vodilo ne baš široko stepenište.
Sullino doba (početak 1. stoljeća prije Krista)
Od Sullino doba(početak 1. vijeka prije nove ere) do nas je došlo nekoliko hramova. V Kore dobro je očuvan prednji dio hrama dorskog reda, koji je stajao na visokom podiju. Na prednjoj fasadi su bila četiri stupa, po tri sa strane; Od celle je sačuvan samo prednji i početak bočnih zidova.
Postavljeni daleko jedan od drugog, dorski stupovi odlikuju se izuzetno suhim, snažno izduženim proporcijama. Stubovi stoje na malim osnovama. Cijevi su žljebljene samo u srednjem i gornjem dijelu, u donjem imaju samo rubove koji odgovaraju kanelurama. Kapitali su vrlo mali: echine se ne primjećuju, abakusi su uski.
Entablatura Dorian order umnogome se razlikuje od klasičnih zgrada svojim izuzetno laganim proporcijama. Visina arhitrava je znatno manja od visine friza. Postoje četiri metope za svaku interkolumniju, sa vrlo uskim triglifima između njih. Zbog lakoće arhitrava, vijenac djeluje teško. Dobro očuvan zabat ima prilično strme padine.
Do početka 1. vijeka BC e. odnositi se dva hrama u Tiburu (Tivoli): pseudoperipter i okrugli. Prvi, očigledno posvećena Sibili, građena je od sedre i tufa i obložena malterom. Stajao je na niskom podiju i bio je mali hram jonskog reda, koji je imao četiri stupa na prednjoj strani. Duboki portik hrama, koji se nalazi iza ovih stupova, bio je uokviren s obje strane cella antes, odmaknutim za jedan međustup od zidova, koji se završavao nedovršenim stupovima. Ostatak hrama zauzimala je velika jednobrodna duguljasta cella, čiji su zidovi izvana bili ukrašeni polustupovima: na stražnjoj fasadi ih je bilo četiri, a sa strane po pet (uključujući i ante). .
U ovom pseudoperipteru već možemo uočiti jednu karakterističnu osobinu koja će kasnije postati rasprostranjena u rimskoj arhitekturi: upotrebu stupa, koji je u helenskoj arhitekturi obavljao isključivo konstruktivne zadatke, samo kao dekorativni element koji raskomada i oživljava površinu. zid.
Drugi hram, očigledno posvećena Vesti, takođe je bila mala (prečnika oko 14 m) okrugla zgrada, stajala je na podiju i uokvirena sa osamnaest stubova korintskog reda. Svjetlosni antablatur se sastojao od uskog arhitrava, ukrašenog reljefnim ornamentom friza, i jednostavnog i strogog vijenca. Okrugla cella hrama imala je široka vrata na jugozapadnoj strani, sa obje strane su bila po dva uska prozora. Usko stepenište vodilo je do vrata koja vode do podijuma. Po tipu je građevina vrlo bliska okruglim grčkim građevinama iz 4. stoljeća, ali se odlikuje većom lakoćom proporcija korintske kolonade. Istovremeno, u okruglom planu ove građevine ne može se ne uočiti prisustvo lokalne tradicije koja datira još od primitivnih okruglih koliba.
Travertin je korišten za oblaganje podijuma, stupova, antablatura, okvira vrata i prozora; Što se tiče ostalih dijelova, odnosno glavne mase podija i zidova ćele, potonje su građene od sitnih nepravilnih fragmenata tufa i sedre u krečnom malteru. Ova tehnika zidanja zidova na malteru kasnije je postala raširena u rimskoj arhitekturi.
1. vek BC e. bila je romanizacija Italije. Stare lokalne italijanske kulture u ovo doba su konačno slomljene. Ali istovremeno se sve više intenzivira proces percepcije od strane Rima helenističke kulture, koji je već ranije započeo, koja prodire sve šire i dublje nego što je to bilo dva stoljeća ranije. Lukrecije i Ciceron prenose grčku filozofiju na rimsko tlo, Varion - nauke, Katul - poeziju.
Tokom ovog perioda u Rimu je podignut niz zgrada, od kojih su mnoge građene sa izuzetnim luksuzom. Godine 78. pne. e. je izgrađena Tabularium(Senatski arhiv), u kojem su lučni stropovi kombinirani s kolonadom - tehnika koja je u budućnosti dobila najširu primjenu i postala jedna od najkarakterističnijih karakteristika rimske arhitekture. Po svoj prilici, kombinacija ova dva elementa dogodila se u vanjskom izgledu crkve započetoj 54. godine. Basilica Julia stoji na Forum Romanum. Raspored zgrada na Forumu bio je relativno slobodan.
Do 1. veka BC e. odnosi se na mali jonski pseudoperipter - hram Mater matuta (Fortuna Virilis) u Rimu. Ovaj hram je po tipu sličan pseudoperipteru u Tiburu; imao je prilično dubok trijem sa šest stupova, uokviren od pročelja sa četiri stupa, u trijemu nije bilo mrava, a bočne strane su mu bile potpuno otvorene. Ostatak hrama zauzimala je cella, čiji su zidovi sa vanjske strane bili ukrašeni polustupovima: na stražnjem zidu ih je bilo četiri, a na bočnim zidovima po pet.
Hram je stajao na niskom podiju. Bila je to neobična kombinacija strukture starog italskog hrama s dubokim trijemom i ćele pomaknute unatrag s oblicima gradnje jonskog reda. Njegovi obrisi bili su jednostavni i strogi, što je odgovaralo stilu rimske skulpture tog vremena (Pacitelova škola).
Avgustovo doba (30. pne - 14. ne)
30. pne e. otvara novu etapu u rimskoj istoriji: ovo je vrijeme početka principata. U isto vrijeme, iste godine, posljednja od preostalih nezavisnih helenističkih država - Egipat - postala je dio rimske države. U Avgustovoj eri (30. pne - 14. ne) razvija se intenzivna gradnja u Rimu; restauriraju se i grade desetine luksuznih zgrada u kojima se široko koristi mermer, koji se do sada gotovo nikada nije koristio. Avgust je ponosan što je uzeo Rim od gline, a ostavio mermer.
Brojni spomenici podignuti u ovo doba direktno su povezani s carem i namijenjeni su veličanju njegovih aktivnosti.
U 2. pne. e. izgradnja je završena Hram Marsa Ultora (Hram Marsa Ultora). Ovaj prilično veliki hram korintskog reda imao je osam stupova duž prednje fasade. Prednji trijem hrama bio je veoma dubok. Pogurnuta unatrag, cella je bila okružena kolonadama. Sa stražnje strane hram je bio zatvoren praznim zidom, koji je činio prilično veliku apsidu nasuprot ulazu u ćelu.
Marsov hram je bila glavna zgrada forum od avgusta. Sa tri strane bio je uokviren veličanstvenim kolonadama, a uz bočne strane hrama iza njih su bile polukružne gospodarske zgrade. Helenistički način uređenja unutrašnjeg prostora trga pomoću kolonade ovdje je izveden s izuzetnom simetrijom, što je, kako ćemo kasnije vidjeti, karakteristično obilježje rasporeda graditeljskih cjelina Rimskog carstva.
Izuzetno jasnu predstavu o arhitekturi hrama Avgustove ere može dati onaj izgrađen 4. godine nove ere. e. hram u Nimesu, poznat po imenu Maison Carree. Ovaj korintski pseudoperipter, koji stoji na visokom podijumu, ima duboki trijem sa deset stubova, sa šest stubova koji stoje duž prednje fasade. Velika cella hrama je sa vanjske strane ukrašena polustupovima. Lagani arhitrav kruniše kolonadu, friz je prekriven reljefnim ornamentima, vijenac je pažljivo ukrašen.
Jednako sjajni su i ukrasi na vijencu hrama Konkordije, izgrađenog 10. godine nove ere. e. u Rimu i friz hrama u Pili.
Općenito, može se primijetiti da hram u Nimesu, očigledno, kao i druge građevine Augustanove ere, ima ceremonijalni ukrašeni izgled, koji ga oštro razlikuje od jednostavnog i strogog hrama Mater Matuta. Na potpuno isti način se može porediti avgust statua (Prima Porta) sa skulpturama kasne republike (na primjer, vatikanski kip Rimljana u togi).
Ta želja da se arhitektonskom spomeniku da veličanstven karakter bila je, po svemu sudeći, razlog dominacije u rimskoj arhitekturi, počevši od Avgustove ere, korintskog reda. S tim se može povezati i česta upotreba stupa kao čisto dekorativnog elementa.
Rimsko društvo tog vremena gledalo je na umjetnost kao na predmet luksuza i najprefinjenije udobnosti; Ovakvo shvaćanje umjetnosti u potpunosti je u skladu sa fokusom u arhitekturi na uređenje građevine, željom da se ona učini što ljepšom, te najširom upotrebom dekorativnog, često hedonističkog sadržaja (kipovi satira, Bakhusa, Venere itd. .) skulptura u kućama, vilama, parkovima itd.
Ovaj hedonizam u umetnosti korespondira, baš kao što se nekada dešavao u Grčkoj, hedonizmu u filozofiji. Još u 1. veku BC e. Lukrecije je napisao svoju pesmu De rerum natura, u kojoj je izložio Epikurovo učenje, koje je dobilo široko priznanje među značajnim delom viših klasa rimskog društva.
Istovremeno, takve strukture kao što je hram u Nimesu, uprkos njihovoj blizini grčkom hramu, suštinski se razlikuju od njega po odsustvu stepenastog postolja karakterističnog za helenski peripter, što daje čitavu „herojsku skalu“, koju mi govorio o gore. Mitološki pogled na svijet, toliko karakterističan za helensku kulturu, Rimljanima je bio stran čak i nakon njihovog poimanja helenske mitologije i religije olimpijskog panteona.
Uobičajeno stepenište koje vodi do hrama u Nimesu, naprotiv, naglašava čisto antropski karakter zgrade, koji u potpunosti odgovara učenju Epikura.
Vrijedan pažnje je i bitno drugačiji karakter ornamenata koji su krasili helenske i rimske građevine. Uvjetno geometrizovani ravninski ornament grčkog hrama, ako sadrži neke motive preuzete iz biljnog svijeta, onda ih daje u tako visoko obrađenom obliku da se suštinski ne razlikuju od linearnih elemenata ukrasa (vidi Partenonski ukrasi). U rimskom ornamentu, međutim, biljni motivi u potpunosti čuvaju žive organske forme, što jasno ukazuje na realističniji karakter rimske dekorativne umjetnosti (vidi friz hrama u Poli i ukrase oltara Augustovog mira). Ovaj realističniji karakter, potpuno u skladu sa trezvenom praktičnošću Rimljana, bio je izražen i u plastičnosti kipova: skulpturalni portret zauzima istu dominantnu poziciju u rimskoj umetnosti kao tipična statua sportiste u grčkoj; Tome odgovara i priroda rimske religije, gdje je, za razliku od transcendentnog animizma karakterističnog za Grčku, imanentni animizam opstao dugo vremena.
Za 13-9 godina. BC e. je izgrađena oltar Avgustovog mira (Ara Paris Augustae), koja je bila mala pravokutna građevina (11,6 × 10,6 m), ograđena visokim zidom, potpuno prekrivena bogatim ukrasom; na zidovima pri dnu široki pojasevi reljefnog ornamenta, a na vrhu reljefni zofor (u uglovima su bili korintski pilastri). Sa istoka i zapada zid su prekidala široka vrata do kojih je vodilo malo stepenište. Sam oltar je postavljen u središte strukture. Cijela zgrada je napravljena od Mjesečevog mramora.
Zadatak izgradnje oltara Avgustovog mira blizak je onome koji su rešili graditelji grandioznog pergamskog oltara; ali dovoljan je i najpovršniji pogled da se vidi koliko su dva spomenika različita. Vanjski dizajn pergamskog oltara zasnovan je na principu periptera, iako je kolonada postavljena na visoko postolje ukrašeno visokim reljefima. Oltar mira je omeđen čvrstim, bogato ukrašenim zidom. Ovaj princip naglašavanja zida, često u kombinaciji ne s ravnim, već sa zasvođenim stropom, jedan je od najkarakterističnijih fenomena u rimskoj arhitekturi. On je našao živopisan izraz u trijumfalnim lukovima, od kojih su neki sagrađeni u Augustovoj eri.
Sagrađena 8. godine prije Krista odlikuje se prilično jednostavnim oblicima. e. single span luk u Soussu. Veliki brod (8,75 m visine i 5 m širine) uokviren je polukružnim svodom, potcrtanim trostrukim profilom, i glatkim zidovima, koji su oživljeni nedovršenim korintskim stupovima na uglovima zgrade i ravnim pilastrima koji okružuju prolaz. . Stupovi nose korintski antablaturu s frizom ukrašenim reljefima. Iznad vijenca uzdiže se mali glatki potkrovlje, nastavljajući glavnu površinu donjeg zida.
Bogatije ukrašen trijumfalni luk kod Sv. Remy, čiji gornji dio nije sačuvan. Povećao je broj nepotpunih pričvršćenih stupova i reljefnih ukrasa.
U slavoluku se, pored pomenutog akcentovanja zida i zasvođenog stropa, što je karakteristično za rimsku arhitekturu, može uočiti još jedna ništa manje tipična pojava: redukcija stupa i entablature koja je na njemu oslonjena, koja je odigrala takvu važnu konstruktivnu ulogu u helenskoj arhitekturi, do nivoa čisto dekorativnih elemenata koji samo treba da raskomadaju i ožive površinu zida.
Građena u doba avgusta i galerija-kolonada, tako karakterističnih za helenističku arhitekturu. Već smo spomenuli jednu od njih, koja je uokvirila hram Marsa Ultora. Naročito grandiozna po veličini postavljena je u 2. vijek. BC e. i "portik Oktavije" obnovljen pod Augustom; imao je do tri stotine stupova korintskog reda i veliki broj skulptura i slika.
Godine 11. pne. e. izgrađena je koja je do nas došla u teško oštećenom obliku, napravljena od sedre Marcelovo pozorište. Za razliku od grčkih pozorišta, koja su, u suštini, samo adaptacija za gledalište za tu svrhu pogodnog obronka, ispred kojih su podignute odgovarajuće scenske zgrade, rimsko pozorište je arhitektonski spomenik uobičajenog tipa, unutar kojeg postoje scenske strukture i mesta za gledaoce koja se postepeno uzdižu.
Marcelov teatar, vrlo monumentalne forme, imao je vanjski izgled karakterističan za rimske građanske građevine: ritmički ponavljani snažni stupovi raspoređeni u dva nivoa ispresijecani visokim polukružnim lukovima svodova. Stubovi i dijelovi zidova iznad njih bili su ukrašeni čisto dekorativnim stupovima koji su podržavali entablaturu: u prvom sloju - dorski red (sa vijencem ukrašenim dentil) i u drugom - jonski.
Nesumnjivo su zanimljivi nadgrobni spomenici Augustovog doba, koji se odlikuju velikom raznolikošću oblika. Očigledno, svojevrsni eho uključivanja Egipta u rimsku državu i povezanog uključivanja umjetničkih vrijednosti (uporedi, na primjer, treći pompejanski stil) je grobni spomenik Cestija, koji je umro 12. godine prije Krista. e. Ima oblik tetraedarske prilično visoke piramide. Spomenik je građen od cigle i obložen mermerom.
Podignut u isto doba, nadgrobni spomenik dobavljača kruha M. Virgila Evrisaka bio je vrlo osebujna građevina: u donjem dijelu zgrade nalazili su se masivni četvrtasti i okrugli stubovi koji su podržavali visoke zidove zgrade. Prostranstvo ovih zidova oživljavano je posebnim filetima, koji su označavali grla kvasa ili krune pitoja za zalihe; iznad je prolazio uzak reljefni friz i vijenac. U ovom, po formi vrlo originalnom, spomeniku ne može se ne uočiti osebujna manifestacija onih težnji ka realizmu u rimskoj arhitekturi, o kojima smo već govorili.
U grobnici Julijusov spomenik u St. Remy koncentrisane su sve karakteristične crte arhitekture augustovske ere. Na četvrtastom postolju uzdiže se postolje obloženo reljefima; na njemu stoji tetrapilon - kapija koja se otvara u sva četiri smjera. Korintski stupovi koji podupiru entablaturu pričvršćeni su za uglove tetrapilona; na kraju, cijela zgrada je krunisana rotondom korintskog reda.
Located on Via Appia mauzolej Cecilije Metele (Mausoleo di Cecilia Metella) je masivna cilindrična konstrukcija nalik na toranj. Nepodijeljeni glatki zidovi ovog spomenika odavali su utisak neodoljive moći. U mauzoleju Avgusta i njegove porodice nalazimo bliski motiv velike (prečnika 88 m), masivne, kulaste konstrukcije od mramora, koja ovdje služi kao krep humke sa drvoredima.
Uz veličanstvene mauzoleje koji su služili kao grobnice za cara i društvene elite, skromnije podzemne kolumbarijske kripte, koje su bile pravougaone prostorije, čiji su zidovi u potpunosti prekriveni malim nišama, u koje su bile postavljene urne sa pepelom mrtvih, došli do nas.
Od stambenih objekata ovog vremena navešćemo Libijska kuća na Palatinu, ukrašen slikama koje odgovaraju drugom pompejskom stilu (arhitektonskom), korištenim u doba kasne republike i početka principata. Karakteristična karakteristika ovog stila je revitalizacija zidne površine primjenom arhitektonskih detalja (stupovi, pilastri i sl.). Glavna glatka površina zida imitira oblogu; osim toga, sastavljaju se odvojene slike.
Uz drugi stil, u doba Avgusta, za oslikavanje kuća korišten je i treći pompejanski stil. Odlikuje ga prevlast ornamenta, u čijem su duhu obrađeni i arhitektonski elementi slike; Za ovaj stil karakteristično je i obilje egipatskih motiva.
Konačno, treba napomenuti da je u Augustovoj eri izgrađen niz zgrada čisto utilitarne namjene. Primjer je grandiozan Agripin akvadukt kod Nimesa(poznat kao Pont du Gard), čija dužina dostiže 269 m.
Julio-Klaudijeva dinastija (15 - 68)
Iz arhitekture vremena najbližih Augustovih nasljednika (dinastija Julije-Klaudije) do nas je došlo nekoliko spomenika. Hajde da se zadržimo na najvažnijim od njih.
Godine 21. AD e. bila posvećena Tiberije(možda izgrađen ranije) trijumfalni luk u narandžastoj boji. Prilično značajne veličine (visina mu je 18 m, širina 19,5), ima tri raspona, od kojih je srednji veći od bočnih. Luk je ukrašen priloženim nepotpunim korintskim stupovima, po četiri sa svake strane, jednostavnim i strogim antablaturom, složenom profilacijom arhitektonskih dijelova i brojnim reljefnim ukrasima.
Epoha Claudia(41-54) obilježile su uglavnom grandiozne građevine utilitarnog poretka, koje su bile velike luka u Ostiji, nedovršeni odvodni tunel u 5540 m dužine, doveden do jezera Futsin, konačno Aqua Claudia- najveći akvadukt grada Rima.
„Zlatna kuća“ cara Nerona, očuvane prostorije
Najpoznatija zgrada Nero(54-68) - sagrađena nakon velikog požara 64. godine od strane arhitekata Sjever i Celer « zlatna kuća» ( Domus_Aurea). Ova ogromna rezidencija, koja se prostire na površini od oko 50 hektara, obuhvatala je veliku palatu izgrađenu sa izuzetnim luksuzom, park, veštački iskopano jezerce; ansambl je uključivao kolosalnu (35 m visoku) bronzanu statuu cara od Zenodora.
Domus_Aurea. Zlatna kuća cara Nerona. Preživjeli dio dostupan za posjete / Neronov stup
O veličanstvenom ukrasu Zlatne kuće možemo suditi samo po beznačajnim ostacima sporednih dijelova Neronove rezidencije, a donekle i po najbogatijim pompejanskim kućama istog vremena. Ovo je doba kada u Pompejima dominira četvrti stil, čije su karakteristične karakteristike obilje arhitektonskih elemenata potpuno fantastičnog, bizarnog karaktera i jarkog, briljantnog kolorita.
Flavijevo doba (69-96) Trajanovo doba (98-117) - Hadrijan (117-138)
U eri Trajan(98-117) posebno je živa bila izgradnja čisto utilitarnih objekata - puteva, mostova, vodovoda, luka i dr. Istovremeno, pažnja je posvećena i stambenim četvrtima grada. Česta urušavanja velikih kuća izazvala su naredbu kojom se zabranjuje gradnja višespratnica viših od 20 metara.
Za 107-113 godina. u Rimu gradi arhitekta Apolodorus iz Damaska grandiozan Trajanov forum, koji se u antičko doba smatrao jednom od glavnih atrakcija glavnog grada. Malo je inferiorniji po površini od svih ostalih rimskih foruma zajedno.
Trajanov forum, kao i forumi drugih careva, imao je simetričan raspored zgrada. Veliki slavoluk služio je kao ulaz u četvrtasto dvorište (čije su stranice dosezale 126 m). U središtu dvorišta nalazila se konjička statua Trajana; sa strana je bio uokviren kolonadama iza kojih su se nalazile polukružne eksedre. Uz drugu stranu avlije od ulaza stajao je veliki petobrodni brod Basilica Ulpia sa pozlaćenim bronzanim krovom. Iza bazilike nalazio se mali trg, sa strane uokviren dvijema malim zgradama biblioteke. Trajanov visoki stup stajao je u središtu ovog trga. Konačno, čitavu građevinu zatvorio je Trajanov hram, uokviren kolonadama, koji je podigao njegov nasljednik Hadrijan. Od ovih brojnih struktura do danas, sa izuzetkom Trajanovi stubovi ostali su samo jadni ostaci.
Smješten u 113-114. Trajanov stup je bio vrlo osebujan komemorativni spomenik, koji je istovremeno služio i kao grobna kripta cara. Na visokom četvrtastom postolju ukrašenom reljefima stajao je grandiozni stup opremljen masivnim postoljem i laganim dorskim kapitelom; deblo mu je bilo prekriveno spiralno zakrivljenim reljefnim pojasom koji je predstavljao "Trajanove ratove sa Dačanima". Iznad kapitela je visoko okruglo postolje, na kojem je nekada stajao Trajanov kip.
Unutar stuba nalazilo se spiralno stepenište koje je vodilo do male platforme koja se nalazila iznad kapitela i koja je obilazila postolje kipa.
Intenzivna gradnja se odvijala u Trajanovo doba iu provincijama. Ograničavamo se na pominjanje onoga što je nastalo početkom 2. vijeka. Afrički grad Timgad raspoređenih prema planu koji podsjeća na rimske logore. Grad je bio bogato ukrašen velikim kolonadama. Jedan od najbolje očuvanih spomenika je trijumfalni luk; čini se da još nije riješeno pitanje datiranja u Trajanovo doba ili kasnije vrijeme.
Izgoreo u 110 Panteon, poredano Agripa u 27. pne e. Povjerena je njegova obnova Apolodor iz Damaska, koji je tokom godina 115-125. obnovio zgradu. Građen uglavnom od cigle i maltera, Panteon je došao do nas u vrlo dobrom stanju, tek malo izobličen kasnijim preinakama.
Hram je bio grandiozna, okrugla građevina, pokrivena kupolom i opremljena velikim trijemom. Podjela unutrašnjosti hrama je strogo simetrična. Donja etaža zidova podijeljena je na osam dijelova sa četiri pravokutne i tri polukružne niše koje su naizmjenično smještene. Nasuprot srednjoj polukružnoj niši nalazi se usjek ulaznog luka koji joj je blizak.
Svaka od niša je nekada bila odvojena od centralnog prostora sa dva velika stuba korintskog reda, koji su nosili prilično jednostavan antablatur sa glatkim frizom; samo u niši naspram izlaza ovi stupovi su snažno razmaknuti i bočno ga uokviruju, a entablatura ide uz konkavnu liniju zida.
Uokvirene korintskim pilastrima, široke, glatke stubove između niša oživljavale su male edikule postavljene ispred njih. Drugi sloj iznad antablature bio je podijeljen moćnim polukružnim lukovima smještenim iznad niša; između njih je bila široka glatka površina zida. Horizontalna profilacija odvajala je drugi sloj od grandiozne poluloptaste kupole, čiju je površinu u donjem i srednjem dijelu oživljavalo pet redova velikih kaseta. Gornji dio kupole, lišen kaseta, uokvirivao je veliki okrugli prozor (prečnika 9 m), koji je hrabro upotpunjavao građevinu.
Prečnik unutrašnjih prostorija Panteona bio je 43,5 m, a visina 42,7 m. Složena artikulacija unutrašnje strane zidova i kupole Panteona, pojačana bogatstvom i raznovrsnošću unutrašnje dekoracije, oštro je suprotstavljena. izuzetnom jednostavnošću vanjskog dizajna zgrade.
To je grandiozno cilindrično predvorje, iznad kojeg se uzdiže kupola hrama. Površina zidova predvorja podijeljena je horizontalnim trakama na tri nivoa, od kojih prvi i drugi striktno odgovaraju odgovarajućim unutrašnjim podjelama zgrade. Treći sprat je u nivou dva donja reda kupolastih kaseta. Svrha zida ovog sloja je da pomogne u suzbijanju ogromne sile širenja kupole. Treći sprat pokriva donji dio kupole, zbog čega potonja daje utisak ravne. Kupola je bila pokrivena pozlaćenim krovom koji do danas nije sačuvan.
Ulaz u Panteon vodi kroz veliki duboki portik, koji je ponovo izgrađen tokom 2. veka pre nove ere. U sadašnjem obliku ima osam stupova korintskog reda uz pročelje okrunjenih visokim zabatom (ostaci temelja govore da ih je nekada bilo deset). Fasadnu kolonadu prate četiri reda stupova - po dva, koji dijele trijem na tri uzdužna odjeljka. Ulaz u ćelu je flankiran sa dvije izbočine zidova koje čine niše; ovi dijelovi građevine su ukrašeni korintskim pilastrima.
Opis Panteona koji smo napravili jasno ukazuje da fokus arhitekte nije bio na vanjskom dizajnu zgrade, budući da je zgrada izvana data u najjednostavnijim, ako mogu tako reći, lakonskim oblicima: to je glatka zid, u čijem se rezanju arhitekta ograničava na horizontalnu podjelu, koja odgovara podjeli unutrašnjih dijelova zgrade.
Glavni problem koji je postavljen i riješen u Panteonu je problem organizacije unutrašnjeg prostora. Ovaj prostor je dat strogo centričan i, osim toga, bio je ograničen za gledaoca, smješten u centru zgrade, ne ravnim zidovima koji se protežu u daljinu i stropom prekrivenim gredama, kao što je bio slučaj u grčkom hramu, već meka zakrivljena linija prstena zidova i hemisfere kupole.
Ova posebna prostornost Panteona, koja je rezultat zaobljenog okvira, u potpunosti je konzistentna sa osvetljenjem zgrade, što nije uobičajeno u antičkoj arhitekturi sa strane (kroz vrata), već sa vrha - kroz okruglo prozor koji se nalazi u zenitu kupole. Takva rasvjeta je davala meku raspršenu svjetlost, koja nije otkrivala, već je uglađivala kontraste, doprinoseći tome da složena arhitektonska dekoracija zidova i plafona daje čisto dekorativni dojam.
Hadrijanova vila u Tiburu
U zgradi Panteona, posebno sa vanjske strane, izražena je tvrdnja o zidu kao glavnom arhitektonskom elementu. Ova akcentuacija zida jedna je od manifestacija želje za realizmom u rimskoj arhitekturi, o čemu smo više puta govorili. Ako se u oltaru Avgustovog mira zid pojavio u prikrivenom obliku, potpuno prekriven reljefnim ukrasima, onda je u Panteonu dat u svoj svojoj čistoti i neposrednosti.
Glatka, neprobojna površina zida neuporedivo više odgovara praktičnom i umjetničkom zadatku izolacije građevine od prostora koji ga okružuje nego (iako strukturno neophodne) kolonade helenskog periptera, što forme rimske arhitekture čini neuporedivo realnijim od oblici helenske arhitekture.
Vrijedna pažnje je svrha hrama da služi kao mjesto obožavanja ne jednog božanstva, već čitavog skupa bogova. Ovaj fenomen je u vezi sa postepenim uključivanjem u orbitu rimske religije svih glavnih kultova koji su postojali na ogromnoj teritoriji carstva, a odgovara filozofiji ovog doba. U to vrijeme se široko koristilo učenje stoika, koji su propovijedali kosmopolitizam i iznijeli stav da svi ljudi čine jedan organizam.
Za 123-126 godina. Trajanov nasljednik Adrian(117-138) grandiozan vila u Tiburu (Tivoli), koji je bio složen kompleks zgrada. Odvojeni dijelovi vile trebali su ovjekovječiti Hadrijanova sjećanja na njegova putovanja po Grčkoj i Istoku, reproducirajući Stoa poikile, Akademiju, Licej, Canopus, dolinu Tempe. Ova želja za ponavljanjem nekih od poznatih građevina antičke arhitekture u potpunosti odgovara klasicističkim trendovima koji su dominirali u umjetnosti promatranog perioda, a koji je istovremeno imao i dašak romantike.
Tokom Hadrijanove ere obavljeni su opsežni restauratorski radovi Forum Romanum. U 135, veliki Hram Venere i Roma. Uokviren porticima, hram je stajao na platformi dugačkoj 145 m i širokoj 100 m. Podijum zajednički za rimske hramove nije bio; umjesto toga, hram je sa svih strana bio okružen stepenicama.
Hram je bio peripter korintskog reda, koji je imao deset stupova na prednjim stranama i dvadeset stupova na dugim stranama. Unutrašnjost hrama bila je podijeljena poprečnim zidovima na dvije ćelije. Ispred svake od njih nalazio se trijem sa četiri stupa (pronaos) u antae. Pod u kelijama bio je viši nego u porticima. U sredini stražnjeg zida svake ćele nalazila se velika polukružna niša; bili su odvojeni jedan od drugog zajedničkim zidom. U jednoj od ovih niša postavljena je statua Roma, u drugoj - Venere. Dugi zidovi ćele bili su ukrašeni kolonadama i nišama. Obje ćelije, kao i porti ispred njih, bile su prekrivene svodovima, što je bilo u određenoj suprotnosti sa dvovodnim krovom hrama.
Zidovi hrama su zidani ciglom; mermer se široko koristio za oblaganje; dekoracija je bila veoma luksuzna.
Iz rečenog je jasno da je hram Venere i Roma vrlo pretenciozan spomenik svojevrsnog grčko-rimskog eklekticizma, koji obilježava one klasicističke težnje tog doba, o kojima smo već govorili. Ovaj hram je bio isto toliko udaljen od dela helenske arhitekture, perioda procvata ove potonje, koliko i statue Hadrijanovog miljenika, mladog Bitenijana Antinoja, od skulptura klasičnog perioda koje predstavljaju sportiste.
Relativno dobro očuvana sagrađena je 132-139. Krtice(mauzolej) Adriana, sada poznat kao Castello St. Angelo. Ovaj grandiozni, nekada bogato ukrašeni spomenik bio je četvrtasto postolje na kojem je stajalo predvorje nalik tornju na čijem je vrhu bila rotonda.
U Hadrijanovo doba iu rimskim provincijama gradi se niz izvanrednih arhitektonskih spomenika.
završava u Atini Hram Olimpijskog Zevsa, nije doveden do kraja od Antioha Epifana i potom podvrgnut uništenju. Oko ove zgrade gradi se niz novih zgrada koje formiraju " Grad Hadrijan“, koji je sa „starim” gradom bio povezan velikom kapijom (visoka 18 m i široka 13,5 m) od pentelikonskog mermera.
U donjem sloju, koji je predstavljao čvrsti zid sa strane uokviren korintskim pilastrima, usječen je veliki prolaz. Prolaz je bio flankiran pilastrima, također korintskog reda, ali manjim, iznad kojih je uz luk prolazio profilisani profil. Između velikog i malog pilastra, korintski stupovi stajali su na posebnim postoljima, podupirući izbočine antablature koja je krunisala donji kat kapije.
Vrlo lagani gornji sloj sastojao se od korintskih stupova i stupova koji su nosili entablaturu, čiji je srednji dio bio okrunjen zabatom. U ovom spomeniku ponovo nalazimo pokušaj koji smo već zabilježili da damo osebujnu kombinaciju grčkih i rimskih elemenata u suptilno rafiniranim oblicima.
Preživjeli dijelovi su mnogo monumentalniji. Hadrijanova biblioteka u Atini. Stigli smo do niza okruglih korintskih stubova koji se protežu duž čvrstog zida. Vrlo osebujan antablatura kruniše zid i formira male izbočine iznad stubova, koje po obliku odgovaraju kapitelima. Ovu metodu revitalizacije zida smo već upoznali ranije na Nerva forumu.
Od ostalih Hadrijanovih građevina, ističemo grandioznu, planski vrlo osebujnu Hram u Kiziku. Ovaj hram je bio peripter, koji je imao šest stupova sa prednje strane i petnaest sa dugih strana. Mala cella, koja je imala dvoja vrata prema prednjoj i zadnjoj fasadi, bila je jedina unutrašnjost hrama. Veliki slobodni prostor između ćele i obje fasade bio je ispunjen stupovima čiji je ukupan broj redova bio pet na prednjoj strani, a tri na stražnjoj strani.
Epoha Antonina (138 - 192)
Građevinska djelatnost pod Hadrijanovim nasljednicima Antonina(138-192) mnogo je bljeđi nego u prvim decenijama 2. vijeka. To ne odgovara objektima čisto utilitarne namjene, čija je gradnja vrlo intenzivna, ali iz ovog doba do nas gotovo da nije došlo spomenika koji bi bio od velikog značaja u razvoju stila rimske arhitekture.
At Antonina Pie(138-161) dalje Rimski forum je izgrađena Hram Faustine, ukrašena kolonadom. Sačuvan je prednji dio ovog hrama. Portik je bio okružen velikim korintskim stupovima od blijedozelenog mramora; bilo ih je šest sa fasade, tri sa strane. Svjetlosni antablatura je bila ukrašena uskim reljefnim frizom.
Podignuta u Rimu kolona Marka Aurelija(161-180) nije predstavljao ništa novo u arhitektonskom smislu, budući da je u osnovi ponavljanje Trajanovog stupa.
Tokom Antoninove ere, bogati govornik Herodes Atticus sagradio je niz zgrada u Grčkoj; Bilješka Odeon(zatvoreno pozorište) u Atini i Exedru u Olimpiji; potonja je bila polukružna građevina sa strane uokvirena krilima sa polukupolastom plafonom. Ova struktura je bila u oštrom neskladu sa cijelim ansamblom u Altisu.
Grandiozni kompleks akropole u Heliopolisu (Baalbek). Dostigao je dužinu od skoro 300 m i sastojao se od kolosalnog hrama i niza prostorija koje su mu prethodile pristupu, smještenih strogo simetrično.
Široko stepenište vodilo je do trijema propileje sa dvanaest stupova, vrlo širokog ispred, ali ne duboko; odatle su troja vrata vodila u šestougaono dvorište uokvireno kolonadama, na čijoj suprotnoj strani su bila i troja vrata u sljedeće veliko četvrtasto dvorište, sa tri strane uokvireno kolonadama. Zadnju stranu dvorišta zatvarao je veliki hram.
Bio je to kolosalan peripter, koji je imao deset kolona sa prednje strane i devetnaest sa dugih strana. Stubovi do 19 m visoki stajali su na velikim osnovama; glatka stabla bila su krunisana veličanstvenim korintskim kapitelima. Lagani korintski antablatura bio je bogato ornamentisan ornamentima, koji se, poput kapitela stupova, odlikovao nemirnim dinamičkim karakterom.
Južno od velikog hrama bio je drugi peripter, mnogo manji; na kratkim stranama ovog hrama bilo je osam, a na dugim stranama petnaest stupova. Visina stubova bila je 16 m. Hram je stajao na visokom podijumu; na istočnoj strani u nju je vodilo stepenište iza kojeg se nalazio duboki trijem. Pronaos je bio uokviren mravima; iz nje su u ćelu vodila bogato ukrašena vrata. U stražnjem dijelu ćele nalazilo se široko stepenište koje je vodilo do aditona.
Unutrašnje strane bočnih zidova ćele oživljene su korintskim stupovima pričvršćenim na njih. Stupovi su stajali na posebnim postoljima i imali su male baze, kanelura i vrlo veličanstvene kapitele. Duž zida, iznad stubova, prolazila je ista izbočina antablatura kao na forumu Nerva. U prazninama između stupova nalazile su se niše i tabernakuli smješteni u dva nivoa, što je zidovima davalo sličnost s pročeljem pozornice rimskih pozorišta.
Preopterećene teškim, luksuznim ukrasima punim nemirne dinamike, grandiozne građevine Heliopolisa imaju svečan, pomalo pompezan karakter.
Zanimljivo je uporediti ove fenomene u arhitekturi sa skulpturalnim portretom Antoninove ere; Kontrastna jukstapozicija forme daje mu nemiran karakter, koji je pojačan igrom chiaroscura, ponekad stvarajući čisto dekorativne efekte.
Doba Severa (193. - 217.)
At Septimius Severe(193-211) u Rimu su obavljeni opsežni restauratorski radovi. Od novosagrađenih objekata najistaknutije mjesto zauzimala je palata čiji je ulaz bio ukrašen grandioznom troslojnom kulisom, tzv. Septizodium(ili Septizonijum), sagrađena 203. godine. Bila je složena kombinacija nizova zidova, lukova i stupova, a uz to je bila bogato ukrašena skulpturom; u kompoziciju su uvedene i fontane.
Veliki (visine 23 m) tri raspona arh podignut u čast Septimije Severa i njegovi sinovi geth i Caracalla. Raspone luka uokvirivali su korintski kanelirani pilastri i korintski stupovi, koji su stajali na posebnim postoljima i podržavali izbočine antablature. Postolja stupova bila su ukrašena reljefima; na zidovima, između stupova, reljefi koji su ih potpuno prekrivali bili su raspoređeni u nekoliko redova. Glatka površina potkrovlja, prekrivena dugačkim natpisom, kontrastirala je ovoj izrazitoj zagušenosti sa ukrasima u donjim srednjim dijelovima zgrade.
Caracalla(211-217) završio kupanje koje je započeo njegov otac. Ova grandiozna, dobro opremljena, luksuzno uređena zgrada nalazila se u velikom (350 m dužine) gotovo kvadratnom parku, sa svih strana uokvirenom zgradama. Terme Karakale su predstavljale složen kompleks različitih prostorija, strogo simetrično lociranih i dajući kombinaciju volumena i prostora organizovanih na različite načine.
Od termina su sačuvani dosta značajni ostaci zidova, svodova i stubova. Što se tiče arhitektonskih ukrasa vezanih za termine, ovdje je vrijedno spomenuti korištenje korintskog kapitela u koji je ugrađena skulpturalna slika Herkula.
U eri sjevera, u sjevernoj Africi je bila intenzivna građevinska aktivnost, uslijed čega su se pojavili brojni logorski gradovi. Među njima, najzanimljiviji Tebessa, gde je početkom III veka. izgrađen je mali (9 m širok, 14,7 m dug) hram korintskog reda.
Hram je imao prilično dubok trijem sa šest stupova, sa četiri stupa koji su stajali duž pročelja; cella je izvana ukrašena pilastrima. Bujni kapiteli stupova i pilastara odgovaraju obilju reljefnih ukrasa antablatura, koji u potpunosti prekrivaju ne samo friz, već i arhitrav; ovi ukrasi ne idu u kontinuirani pojas i odvojeni su prema stupovima posebnim cezurama.
Od ostalih objekata u Tebeseu, takođe ćemo istaći trijumfalni luk, podignuta 214 godine čast Karakale. Ovaj luk je jednokraki, ali se otvara kapijama ne u dva, već u četiri smjera (tetrapile).
Završna faza (270 - 337)
Epoha koja je uslijedila nakon dinastije Sever izuzetno je nemirna i puna vojnih sukoba. Karakteristično je da se u to vrijeme gradio niz odbrambenih objekata. Car Aurelije(270-275) opasuje Rim zidom tvrđave. Blizu njoj na vrijeme Gradska vrata Verone(poznat kao Porta dei Borsari) i Trier(Porta Nigra).
Drevne kapije Verone - Porta Borsari
U III veku. cveta Palmyra, uređen prema unaprijed određenom planu i bogato ukrašen grandioznim kolonadama; Decumanus(glavna ulica) ovog grada činila je grandioznu aveniju dugu 1135 m, na kojoj se sa obje strane nalazilo tri stotine sedamdeset i pet stupova koji su nosili prilično tešku antablaturu. Visina stubova iznosila je 17 m. Na njihovim glatkim stablima, nešto iznad sredine, bile su postavljene snažno izbočene konzole. Iza kolonada nalazile su se kuće, skladišta, trgovine i drugi objekti. Kolonade su završavale trijumfalnim lukom u tri raspona, uokvirenim pilastrima i bogato ukrašenim ornamentima.
Epoha Dioklecijana(284-305) i njegovih najbližih nasljednika je završna faza u razvoju antičke umjetnosti općenito i arhitekture posebno.
Dioklecijanova glavna zgrada u Rimu bila je grandiozne kupke, izgrađen u 302-305. Prema planu, bili su blizu Karakalinog kupališta, ali su primili duplo više posetilaca (preko 3.000 ljudi). Do danas su sačuvani prilično značajni dijelovi Dioklecijanove terme. Tepidarium(topla kupka) ovih pojmova, koja trenutno služi kao crkva ( S. Maria degli Angeli), došao nam je u vrlo dobrom stanju. Ova prostorija je prekrivena veoma smelim poprečnim svodovima.
Još jedan arhitektonski spomenik povezan s imenom Dioklecijana je njegov palata u Saloni (Spalato). Oštro se razlikuje od rezidencija rimskih careva od 1. do 2. stoljeća. i u potpunosti ispunjava nove uslove Rimskog carstva, koje se pretvara u orijentalni despotizam.
Palata zauzima veliki pravougaoni prostor (više od 37.000 m2), utvrđen zidinama i kulama. Raspored prostorija izveden je po principu vojnog logora. Simetrija je vladala posvuda. Dvije široke ulice dijelile su logor-palaču na četiri jednaka dijela. U jednom od ovih pravougaonih dijelova nalazila se velika građevina, osmougaone osnove, u čijoj su se blizini nalazile kolonade, vrlo karakteristične za kasnoantičku arhitekturu, koje nose niz lukova.
Dioklecijanov nasljednik Maksencije(206-212), gradi baziliku u Rimu, dovršenu, možda nakon njegove smrti. Ova grandiozna građevina bila je podijeljena na tri broda, a srednji brod je bio znatno širi i viši od bočnih (širina 25 m, visina 35 m). Srednji brod je bio prekriven sa tri poprečna svoda, a svaki bočni brod je bio prekriven sa tri bačvasta svoda.
U ovoj bazilici vidimo fokus na organizaciji ogromnih, simetričnih unutrašnjih prostora. Arhitektonske forme građene su zidovima, stubovima i svodovima, čije glatke površine svuda imaju dominantnu ulogu. Upotreba stupa, iako je konstruktivni dio, ipak ima uglavnom dekorativnu svrhu.
U zaključku, napominjemo trijumfalni slavoluk Konstantina(323-337), koji se nalazi u Rimu. Po arhitektonskim oblicima, vrlo je blizak luku Septimija Severa, ali još više od ovog drugog, opterećen je skulpturalnim ukrasima koji ne samo da ispunjavaju donji i srednji dio luka, već i prodiru prema gore u obliku. kipova koji stoje na rubovima antablature, ispod stupova i reljefa između njih. Stvaralačka nemoć tog doba ogleda se u činjenici da je značajan dio skulptura koje ukrašavaju luk preuzet iz ranijih spomenika.
Rimsko carstvo je jedna od najstarijih civilizacija na svijetu. Njegova istorija počinje pre više od tri hiljade godina, a procvat je doživela u prvim vekovima naše ere. Propast antičke rimske civilizacije povezuje se s napadima varvara, koji su označili i početak uništavanja ogromnog broja arhitektonskih objekata tog vremena. Samo dio njih je preživio do danas, ali to je dovoljno da se uživa u veličini i ljepoti drevnih kulturnih znamenitosti.
Ovoj jedinstvenoj građevini sa sigurnošću se može dati deseto mjesto među najpopularnijim arhitektonskim znamenitostima Rima. Razlog za izgradnju Trijumfalne kapije 81. godine nove ere bilo je zauzimanje Jerusalima deceniju ranije od strane cara Tita.
Luk ima jedan raspon i nalazi se na Svetoj Via Sacra. Posebnost zgrade je nevjerovatan bareljef unutar luka, koji prikazuje povorku ratnika koji demonstriraju svoje trofeje dobijene u Jerusalimu.
Luk je gotovo u potpunosti zadržao svoj izvorni izgled, s izuzetkom nepostojanja bronzane statue samog Tita na vrhu spomenika.
Zbog svoje jedinstvene strukture, ovaj spomenik se uzdiže između ostalih na 9. red rejtinga. Kolona je posvećena caru Trajanu, rodom od običnih legionara, koji je tokom svoje vladavine jačao i jačao moć Rimskog carstva.
Spomenik je podignut 113. godine nove ere. Unutar njega se nalazi spiralno stepenište koje vodi do vidikovca glavnog grada, a spolja kolona je ukrašena reljefnim epizodama bitaka između Dakije i Rima.
Osnova spomenika, unutar koje su bile smeštene urne sa pepelom, nalazi se grobnica cara Trajana, koji je umro 117. godine nove ere, i njegovog životnog partnera.
Fontana di Trevi
U Rimu je sačuvan veliki broj prekrasnih fontana, među kojima je najpopularnija Fontana di Trevi, za koju je dobio osmo mjesto na listi atrakcija.
Ova zgrada ima neverovatnu istoriju. Još 20-ih godina naše ere car Oktavijan Avgust je uspostavio vodovod za stanovnike čistom vodom, napajanom sa izvora udaljenog 12 km od grada. Sve do 18. vijeka građevina je bila skromnog izgleda, a tek 1762. godine, nakon tridesetogodišnje izgradnje, dobila je svoj jedinstveni izgled.
Fontana je kamena statua boga mora Neptuna, okružena brojnim likovima, koja zadivljuje preciznošću detalja i izraza lica.
Kupatila Caracalla
Sedmo mjesto zauzimaju takozvani "kompleksi kupanja" Rima. Nastali su pod Markom Aurelijem, carem po nadimku Karakala, u 3. veku nove ere.
Zgrada je imala mnogo odjeljaka, dizajniranih ne samo za pranje, već i za potpuno opuštanje, uživanje i opuštanje duše. Zgrade su obuhvatale same banje (termsove), biblioteke, prostore za pozorišne predstave, fiskulturne sale.
Svrha ove građevine bila je privlačenje ljudi, popularizacija pojmova, u vezi s kojima su carevi nastojali ne samo ukrasiti zidove i podove zgrade jedinstvenim mozaicima, mramorom, već su prikupili i brojne skulpture i druge umjetničke vrijednosti u to.
Katakombe
Na šestoj liniji su brojni podzemni lavirinti Rima, koji su drevna groblja ljudi kanonizovanih kao sveci.
Ukopavanja su trajala od 1. do 5. vijeka nove ere. Tokom ovog perioda, u grobnicama je sahranjeno oko 750 hiljada ljudi, čiji je broj više od šezdeset.
S obzirom da se katakombe nalaze po cijelom perimetru grada u njegovim različitim četvrtima, ne postoji jedan poseban ulaz u njih. U podzemne lavirinte možete ući proučavanjem službenih web stranica grobnica.
Hadrijanov mauzolej
Još jedna jedinstvena građevina starog Rima - Castel Sant'Angelo - pada na peto mjesto u rangiranju. Tokom svoje istorije ovo mjesto je uspjelo da bude grobnica, zatvor, rezidencija papa i skladište njihovih dragocjenosti, dvorac, a trenutno je muzej i arhitektonski spomenik.
Mauzolej je sagrađen 139. godine nove ere po nalogu samog cara Hadrijana, koji je poštovao umjetnost i arhitekturu, za vlastitu sahranu.
Konstrukcija je zgrada visoka dvadeset metara, cilindričnog oblika, postavljena na veliku kvadratnu osnovu. U početku je vrh zgrade bio ukrašen Hadrijanovom statuom, predstavljenom u obliku boga Helija koji vozi kočiju. Prekrasan most vodi do dvorca, ukrašenog velikim brojem antičkih skulptura.
Katedrala Svetog Pavla
Zbog svog statusa glavne katedrale Katoličke crkve, ova građevina se penje na četvrtu stepenicu u rangiranju poznatih arhitektonskih građevina Rima.
Izgradnja katedrale trajala je više od četrdeset godina i rezultat je rada mnogih poznatih vajara i arhitekata, poput Michelangela Buonarottija, Giacoma della Porta, Carla Maderne.
Zgrada ima zadivljujuću fasadu sa vijencem na vrhu sa skulpturama jedanaest apostola (osim Petra), Ivana Krstitelja i Isusa Krista. A ispred same katedrale nalaze se kipovi Petra, koji drži ključ Carstva nebeskog, i apostola Pavla, koji u ruci svečano drži mač.
Visina kupole, postavljene na stupove katedrale, do danas je najveća na svijetu i iznosi 138 metara.
Katedrala impresionira svojim razmjerom i ogromnim brojem odjela obloženih skulpturama, slikama i štukaturama. Troškovi njegove izgradnje bili su toliki da je papa Lav X bio primoran da proda Albrehtu od Brandenburga pravo da vrši indulgencije u njemačkim zemljama, zbog sebičnosti koje je u budućnosti došlo do europskog raskola.
Prva tri otvara hram izgrađen po nalogu cara Hadrijana još u 2. veku nove ere, i posvećen svim bogovima.
Kao i mnoge druge građevine starog Rima, Panteon je grobnica za sahranu mnogih poznatih ljudi (ovdje su sahranjeni Umberto I, Raphael).
Najpopularnija i jedinstvena karakteristika zgrade je okrugla rupa koja se nalazi na krovu kupole, kroz koju u podne u zgradu ulazi jarki široki snop svjetlosti.
Hram je poznat po bogatoj unutrašnjoj dekoraciji sa šarenim mramorom, prekrasnim freskama i veličanstvenom dekoracijom. I, unatoč prisutnosti debelih zidova i masivne kupole, unutra se stvara osjećaj lakoće i integriteta svih struktura.
Drugo mjesto na rang listi zauzima centar javnog života u Rimu - trg izgrađen na mjestu nekada močvarnog područja koji je služio za groblja i isušen uz pomoć kanalizacionih sistema nekoliko stoljeća prije naše ere.
Takve veličanstvene arhitektonske strukture kao što su Vespazijanov hram, Saturnov hram i Vestin hram podignute su na rimskom forumu.
Hram posvećen bogu Saturnu, izgrađen još 5 stoljeća prije nove ere, pretrpio je mnoge promjene povezane sa stalnim uništavanjem i restauracijom, a do danas je preživio samo u obliku nekoliko stupova.
Otprilike ista sudbina zadesila je i Vespazijanov hram, sagrađen 79. godine nove ere, od kojeg su trenutno ostala samo tri visoka stuba, 15 metara iznad zemlje.
Samo Vestin hram, podignut u čast boginje ognjišta, preživio je do našeg vremena. Nakon brojnih požara koji su se dogodili u objektu, odlučeno je da se zatvori, zbog čega je zgrada propala i dotrajala.
Ova zgrada s pravom zauzima prvo mjesto na listi, jer dugo nije bila samo veličanstvena građevina, već neosporan simbol starog i modernog Rima.
Amfiteatar je višeslojna zgrada ovalnog oblika s mnogo lukova različitih veličina smještenih oko perimetra. Za izgradnju ove strukture bilo je potrebno 8 godina. Svaki sloj je ojačan stupovima podignutim u različitim arhitektonskim stilovima (korintski, jonski, dorski red).
Spoljašnjost Koloseuma bila je ukrašena mermerom, a perimetar je bio ukrašen zadivljujućim skulpturama.
Najznačajnije ličnosti Rima i sam car sjedili su u nižim kutijama za privilegovane osobe.
Uprkos činjenici da je preživjela samo jedna trećina građevine, rimski Koloseum ostaje jedna od najupečatljivijih arhitektonskih građevina u cijelom svijetu.
Općenito je prihvaćeno da su primitivne građevine Rima potekle od Etruščana, možda čak i sagrađene od njih. Bio je to logično nastavak linije grčke arhitekture. Zgrade Rimskog carstva zadržale su osnovu etrurske arhitekture - kružni luk. Kružni luk je zaobljena kamena obloga koja je spajala međusobne upornice. To je pomoglo da se kamenje rasporedi u krug radijusa radi ravnomjernog pritiska na njih. Koristeći nove tehnike za izgradnju konstrukcija, Rimljani su mogli unijeti kreativnost u nove zgrade. Teorijsko novo znanje pomoglo je u izgradnji hramova velikih veličina, sposobnost podizanja višekatnih zgrada i zgrada. U pogledu uvođenja preponskog svoda i kutijastih svodova, Rimljani su uspjeli nad Grcima i napravili su profinjenije građevine.
Da bi lukovi sigurno stajali, stupovi koji su nekada bili popularni više se nisu koristili. Rimski arhitekti su počeli graditi ogromne zidove i pilastre, a stupovi su postali samo dekorativni ukras. Ovo se koristilo skoro svuda, ali je bilo i zgrada u kojima je upotreba stubova bila prikladnija. U isto vrijeme, stilovi stupova praktički se nisu promijenili, Rimljani su se odlučili na standardnu grčku verziju.
Općenito, rimska arhitektura bila je direktno ovisna o grčkim pravcima arhitekture. Međutim, Rimljani su nastojali više naglasiti svoju snagu i nezavisnost kako bi zastrašili i potisnuli strane narode. Nisu štedjeli novac za uređenje svojih zgrada, svaka zgrada je bila veličanstvena i bogato ukrašena. Istovremeno, sa stanovišta arhitekte, trudili su se da svaka građevina bude uzorna. Građevine su uglavnom građene za praktične potrebe, ali su i hramovi zauzimali značajno mjesto među strukturama.
Istorija arhitekture starog Rima
Kao samostalna grana svjetske umjetnosti, arhitektura starog Rima se formirala veoma dugo, otprilike u 4.-1. vijeku. BC e. Unatoč činjenici da su se mnoge građevine tog vremena već srušile, one redovno i dalje fasciniraju svojim ostacima i pojedinačnim elementima. Rimsko carstvo je bilo jedno od najvećih, ako ne i najveće, koje je postavilo temelje za novu eru. Javna mjesta tog vremena mogla su primiti desetine hiljada ljudi (bazilike, amfiteatri, trgovačke pijace), a uvijek se imalo čemu težiti. Religija se također nije povukla u drugi plan; popis građevinskih objekata u Rimu uključivao je hramove, oltare i grobnice.
U poređenju sa cijelim svijetom, čak su i istoričari došli do zaključka da je teško ili jednostavno nemoguće pronaći jednake rivale arhitekturi Rima i rimskom inženjerstvu. Akvadukti, mostovi, putevi, tvrđave, kanali kao arhitektonski objekti samo su mali dio spiska onoga što su koristili na svim frontovima. Promijenili su principe starogrčke arhitekture, prije svega sistem redova: kombinovali su red sa lučnom strukturom.
Veliku važnost u formiranju rimske kulture pridavao je stilu Helena, koji su bili pristalice arhitekture velikog obima i razvoja urbanih centara. Ali humanizam i sposobnost naslijeđivanja skladnog grčkog stila u Rimu bili su izostavljeni, preferirajući uzvišenje imperatorskih careva. Oštro su isticali moć vojske. Otuda sav patos koji je bio osnova mnogih ukrasa zgrada i građevina.
Raznolikost zgrada i opšti obim zgrada u Rimu je mnogo veći nego u Grčkoj. Izgradnja ogromnih zgrada postala je moguća zbog promjene tehničkih osnova u građevinarstvu. Tako se pojavljuju nove cigleno-betonske konstrukcije. Omogućili su blokiranje velikih raspona, ubrzavajući proces građevinskih radova. Takođe je bilo važno da su upotrebom ovakvih građevinskih metoda sve više napuštani profesionalni zanatlije, a povjerljivi robovi i nekvalificirani radnici. To je značajno smanjilo troškove izgradnje.
Faze razvoja rimske arhitekture
Í tačka
Faze razvoja rimske arhitekture mogu se podijeliti u 4 perioda. Prvi i najkraći počinje od vremena osnivanja starog Rima i završava se u 2. stoljeću prije Krista. BC e. Ovaj period nije bogat arhitektonskim spomenicima, a oni koji su se pojavili bili su zaostavština Etruraca. Gotovo sve što je izgrađeno u tom periodu bilo je javno dostupno. To je donijelo kolektivnu korist naseljima. U ovu kategoriju spadali su kanali za čišćenje grada od kanalizacije, koji su uz pomoć njih padali u Tiber. Zatvor u Mamertinu i prve bazilike također se mogu pripisati zgradama koje su bile korisne.
II period
Druga faza se zove "grčka". Od sredine II veka počinje ozbiljan uticaj grčke arhitekture na rimsku. Snažan uticaj se manifestovao sve do kraja republikanske vladavine (31. pne.). Vjeruje se da su se u to vrijeme počeli pojavljivati prvi mramorni hramovi koji su zamijenili uobičajene vrste kamenja i travertina. Po svom dizajnu bili su vrlo slični grčkim, ali su se arhitekte trudile da naprave uočljive razlike.
Rimski hramovi tokom ovih godina izgledali su duguljasto sa 4 ugla. Temelji su obično bili visoki, sa priloženim stepeništem na prednjoj strani. Penjući se stepenicama, nalazite se pored stubova. Spuštajući se malo dublje, nalaze se vrata koja vode u glavni hol. Glavna rasvjeta dolazi kroz ova vrata, tako da su često otvorena.
Zajedno s takvim hramovima starogrčkog tipa, Rimljani su podizali, u čast bogova, hramove okruglog oblika. To su uglavnom bile njihove vlastite ideje s upotrebom grčkih elemenata. Jedan od njih može se smatrati i Portunov hram, okružen sa 20 stupova, ovaj povijesni objekt preživio je do danas. Mramorni krov u obliku konusa dobar je primjer rimskog individualnog stila.
Zajednica zgrada nije uključivala samo zgrade povezane s religijom, već i mnoge druge:
- Tabularijum - ogromna zgrada dizajnirana za očuvanje arhiva;
- Drveno pozorište Skavra jedna je od najzanimljivijih građevina ovog perioda. Uključuje preko tri stotine mermernih stubova i bronzanih statua, može da primi 80.000 posetilaca;
- Prvo kameno pozorište izgrađeno je u čast boginje Venere.
Sa njima je nestala sva istorija o njima. Međutim, vrijedno je napomenuti da je korištenjem modernih tehnologija 3D modeliranja dokazano da su ove strukture izgrađene vrlo kompetentno. Na primjer, "Kameni teatar" je bio smješten tako da je pozornica gledala na sjeveroistok. Budući da su se pod Avgustom predstave i proslave tradicionalno održavale u jutarnjim satima, svi zraci sunca padali su na scenu, a ne na pozorišne gledaoce.
III period
Po značaju, najefikasniji period u istoriji rimske arhitekture. Početak se smatra od dolaska Avgusta na republički presto i završava se 138. godine nove ere. e.
U tehnologijama Rimljana počinje aktivna upotreba betona. Počinje nova faza u izgradnji bazilika, cirkusa i biblioteka. Postojala su ispitivanja, identificirali su se najbolji vozači kočija. Nova vrsta monumentalne umjetnosti, trijumfalni luk, postaje sve popularnija. Istovremeno, tehnika se stalno poboljšavala uz pomoć novih konstrukcija koje su se poklopile s novim pobjedama budućeg carstva.
Rimska umjetnost nije bila tako elegantna kao grčke građevine, ali je tehnička vještina gradnje ostala na najvišem nivou vekovima. Koloseum (najveći antički amfiteatar) i hram Panteon (sagrađen u ime bogova) postaju svjetski poznati.
Uvođenje karakteristika grčke arhitekture steklo je ogromnu popularnost i nastavilo se širiti u zapadne i sjeverne regije Evrope. Većina grčkih arhitekata postala je poznata uz pomoć Rimljana, koji su naručili grčke kopije koje su bile bolje očuvane od originala. Rimljani su se, za razliku od Grka, pridržavali svog koncepta skulpturalnih tradicija. Napravili su biste svojih predaka kako bi pokazali prototipove svoje vrste. Grci su, s druge strane, takve skulpture koristili kao umjetnička djela u kući. Ova jednostavnost i živa individualnost rimske portretne umjetnosti pokazuju je sa nove strane za nas.
Tokom ovog perioda, sve arhitektonske građevine prolaze kroz faze razvoja, poboljšanja i podizanja nivoa veličanstvenosti. Elementi luksuza se naširoko koriste i po prvi put odlike orijentalne umjetnosti počinju izmicati.
IV period
Nakon odlaska s Hadrijanove moći, rimska arhitektonska umjetnost brzo počinje opadati. Svi oni ukrasi koji su se ranije koristili počinju djelovati suvišno i deplasirano, a njihova upotreba je sve manje pravilna. Ovo razdoblje traje do potpunog formiranja kršćanstva i odlaska paganstva daleko u pozadinu. Period opadanja karakteriše činjenica da svaki vladar želi da uđe u istoriju uz pomoć veličanstvenih građevina.
Ovaj period se i dalje odlikuje orijentalnim elementima, koji se sve jasnije prate u arhitektonskoj umjetnosti. Počinju prevladavati nad klasicima žanra. Posebno elokventan dokaz o tome je izgradnja pod posljednjim vladarima carstva u tako udaljenim područjima posjeda kao što su Sirija i Arabija. To je bilo primjetno po promjeni otekline površine krovova, obilju nepotrebnog pribora. Često su podizani misteriozni, fantastični oblici, koji su se smatrali simbolima istočnog pravca arhitekture.
Veličina Rima u hramovima
Jedna od prvih građevina koje je podigao August, posvećena oboženom idolu Juliju Cezaru. Izgrađen 29. pne. Hram je izgrađen u skromnom stilu jonskog reda. Mjesto Cezarove kremacije koncentrisano je posebno. U uređenoj sali su predviđena mesta za govornike, koja su zamenila Tribunal koji je ovde postojao, skoncentrisan dugi niz godina u zapadnom delu.
Oltar mira
Monumentalna građevina starog Rima, koja je u istoriju upisala pobedu Avgusta nad Špancima i Galima. Izgrađena je 13. godine prije Krista. e. Po izgledu je izgledao kao ograda sa pravim uglovima visine 6 m, u čijem je središtu bila stepenica sa oltarom. Po obodu ograde bila su 2 prolazna prolaza, uz pomoć kojih se moglo prići oltaru. Na suprotnim zidovima bile su prikazane Avgustove procesije da prinesu žrtvu oltaru.
Memorandum je u svojoj personifikaciji imao čestice svih kultura prethodnika rimske arhitekture. Po vrsti gradnje može se suditi o talijanskom stilu, a prema položaju ornamenta uz dno i vrhove etruščanski principi. Izvanredna izrada reljefa oltara govori o snažnom grčkom uticaju.
Hram Marsa Ultora
Jedan od najvećih hramova u Rimu. Širina samo fasade je oko 35 m. Stubovi su podignuti do 18 m. Unutrašnja dekoracija je uglavnom bila mermerna sa drvenim stropovima. Imajući iznutra svečani izgled, hram je izazvao osjećaj oduševljenja prisutnih u njemu. Datumom nastanka ovog istorijskog spomenika smatra se 2. pne. e. Grčki elementi se nalaze u gotovo svim fazama arhitekture.
Panteon
Panteon je posebno mjesto u Rimu. Drugo ime je "Hram svih bogova". Masa hramova antičkih vremena izgrađena je po naredbi careva, uključujući Panteon nije bio izuzetak. Panteon je bio posvećen prvenstveno dvama bogovima Veneri i Marsu, oni su se smatrali čuvarima porodice Julius. Zgrada se sastojala od tri dijela, koji su bili međusobno isprepleteni. Ime je dobio po arhitekti koji je izveo radove, ali se vjeruje da je Panteon bio njegov pseudonim. Panteon je sagrađen 118-128, godinama kasnije je više puta obnavljan. Do danas je od njega ostao samo mali dio, koji vam ne dozvoljava da uživate u punoj veličanstvenosti hrama tog perioda.
Skulptura starog Rima
Monumentalna umjetnost starih Rimljana značajno je izgubila od Grka. Rimljani nikada nisu uspjeli stvoriti najveće skulpturalne spomenike i takmičiti se s Grcima na ovim granicama. Ali još je bilo moguće plastiku obogatiti njenim elementima.
Najbolji rezultati postignuti su u portretnoj umjetnosti. Rimski narod prenosio je svoje zapažanje svake osobine osobe i njene jedinstvene individualnosti. Nastali su idealni portreti, kao i portreti u kojima se vidi ljudski negativ i realizam umjetničke forme. Uz pomoć skulptura, po prvi put su pokrenuli propagandu civilizacije društva. Podizali su spomenike poznatim ličnostima, pravili trijumfalne konstrukcije.
Rimska država prolazi kroz težak put razvoja. Prvo osvaja Italiju (V-III vek pne), zatim Kartaginu (II vek pre nove ere) i, konačno, Grčku (II vek pne).
Arhitektura starog Rima značajno se mijenjala tokom postojanja ove moćne države.
Mnoge karakteristike činile su osnovu rimske umjetnosti. Etruščani su bili preteča Rimljana. Sredinom prvog milenijuma već su imali svoju kulturu. Etrurski hramovi su slični grčkim peripterama, ali je u njima prednja fasada naglašenija: ispred ulaza je platforma sa stupovima, a do nje vodi višestepeno stepenište. Prilikom podizanja kapija, Etruščani su često koristili polukružni luk, što Grci gotovo nisu poznavali. Njihove kuće su imale prostoriju u sredini sa otvorenom kvadratnom rupom na krovu u sredini i zidovima crnim od čađi. Očigledno je bilo ognjište. To je dalo razlog da se ova prostorija nazove atrijumom (od riječi "ater" - "crna").
Atrijum - prostorija sa rupom na krovu
U kulturi se sukobljavaju zvanični državni tok heleniziranog društva i popularni ukusi, koji datiraju iz italske prošlosti.
Generalno, rimska država je izolovana, suprotstavljena privatnoj osobi. Bio je poznat po svom sistemu vlasti i zakona.
Vojska je bila osnova svjetske sile. Vrhovna vlast je bila koncentrisana u rukama zapovednika, koji su malo vodili računa o interesima čitavog naroda i države, a gradovi su građeni po uzoru na logore.
Prema Vitruvijevim gledištima (traktat je napisan 27-25. godine prije Krista), arhitektura se dijeli u dvije kategorije: konstrukcija i proporcije (omjeri pojedinih dijelova građevine služe kao osnova). A estetski početak je samo u redoslijedu, stupovima pričvršćenim na konstrukcije.
U Avgustovoj eri (30. pne. - 14. godine nove ere) izgrađeni su arhitektonski spomenici poput „kvadratne kuće“ u Nimesu (Južna Francuska) ili hrama Fortune Virilis, koji su pripadali pseudoperipterskom tipu. Pseudoperipter je sličan peripteru, ali je cella blago povučena. Hram je postavljen na visokom podiju; do njegovog ulaza vodi široko stepenište (ovo određuje sličnost pseudoperiptera sa etrurskim hramovima). Jedino se u rimskom hramu strože poštuju klasični oblici reda: kanelirani stupovi, jonski kapiteli, entablature.
Maison Carré "Kvadratna kuća" u Nimesu (Francuska). 1. vek BC e.
Hram sreće Virilis. 1. vek BC e.
Vrste stanovanja za bogate građane
Originalnost rimske arhitekture još je snažnije reagirala u novom tipu nastambe u duhu eklekticizma: talijanskom atrijumu i helenističkom peristilu. Ovom tipu pripadaju najbogatije pompejske građevine, kao što su kuće Pansa, Faun, Lorea Tiburtina, Vettii. Peristil je više služio kao ukras za bogato imanje nego kao mjesto za raznolik život njegovih stanovnika, kao što je to bilo u kućama Grčke.
Za razliku od grčke nastambe, sve sobe su bile poređane u strogom redosledu sa strane njegove glavne ose.
Atrijum
Peristil Kuće Vetija, gledan sa velikog triklinija.
Portik i vrt u kući Lorea Tiburtina
Kuća Fauna (Vila Publija Sule). sadašnje vrijeme
Kuća Fauna (Vila Publija Sule). Tako je to nekada bilo
Villa Publius Sulla (Kuća Fauna). Unutrašnja bašta sa peristilom i jonskim redom
Pompejske vile očaravaju visokim savršenstvom primijenjene umjetnosti. Ali tu promiče mnogo taštine i neukusnog luksuza: oslikavanje zidova kopijama poznatih grčkih slika iz 4. stoljeća, imitacija egipatskih ravnih ukrasa ili, obrnuto, stvaranje varljivog dojma prozora.
Avgustovsko doba karakteriše stilizacija i eklekticizam. Oltar mira na forumu spada u najbolje spomenike ovoga vremena. Razlika u reljefu je odmah evidentna: figure su postavljene u nekoliko ravni, što ih čini slikovitim, ali između figura nema osjećaja prostora, zraka ili svjetlosnog okruženja, kao u helenističkim reljefima.
Oltar mira, izgrađen u čast Boginje mira. Zatvoreni muzej.
Reljef jednog od zidova oltara
Klasična struja pod Augustom bila je glavna, ali ne i jedina. U II veku. BC. pristalice starozavjetne antike protivile su se oponašanju Grka.
Inženjerske konstrukcije. akvadukti
Među rimskim spomenicima postoji veliki dio posvećen inženjerskim građevinama, tako da su se pojavili mnogi elementi urbanog poboljšanja: popločani Apijev put, vodovod, akvadukt.
Stražarski most u Nimes Pont du Gard
Pompeji. Italija
Rim
Olovni vodovod
Forum
Umjetnost postaje u rukama suverena sredstvo za jačanje njihovog autoriteta. Otuda spektakularna priroda arhitektonskih objekata, veliki obim izgradnje, sklonost ogromnim veličinama. U rimskoj arhitekturi bilo je više besramne demagogije nego istinskog humanizma i osjećaja za lijepo.
Najveličanstveniji tip zgrade bio je forum. Svaki je car nastojao da se ovekoveči takvom strukturom.
Forum cara Trajana dostiže skoro veličinu atinske akropole. Ali po svom dizajnu, akropola i forum se duboko razlikuju. Čvrsti poredak, sklonost strogoj simetriji izraženi su u ogromnim razmerama.
Forum cara Trajana. Italija
Rimski graditelji nisu operisali zapreminama, kao graditelji atinske akropole, već otvorenim enterijerima, unutar kojih su se isticali mali volumeni (stupovi i hramovi). Ova povećana uloga enterijera karakteriše rimski forum kao etapu od velikog istorijskog značaja u razvoju svetske arhitekture.
Forum, u centru - stubovi hrama Saturna, iza njih trijumfalni luk Septimija Severa
Fotografija lijevo prikazuje baziliku Maksencija i Konstantina, najveću građevinu ikada izgrađenu na forumu 312. godine.
Hram mira, poznat i kao Vespazijanov forum (latinski: Forum Vespasiani), izgrađen je u Rimu 71. godine nove ere. e.
Zgrada tabularijuma (državni arhiv) u forumu, 78. pne e. - najranija građevina koja je preživjela do danas, u kojoj je primijenjen sistem rimske ćelijske arhitekture, kombinujući dva suprotna principa dizajna - gredu i zasvođenu konstrukciju.
urbanistički raspored
Rimski gradovi, poput Ostije u Italiji ili Timgrada (u Africi), po strogoj ispravnosti svog plana liče na vojne logore. Prave ulice oivičene su nizovima kolona koje prate svako kretanje u gradu. Ulice završavaju ogromnim trijumfalnim lukovima. Živjeti u takvom gradu značilo je uvijek osjećati se kao vojnik, moći se mobilizirati.
Timgrad je drevni rimski grad u sjevernoj Africi, koji se nalazi na teritoriji savremenog Alžira. 100 AD e.
trijumfalni lukovi
Trijumfalni lukovi bili su novi tip rimske arhitekture. Jedan od najboljih je Titov luk. Lukovi su podignuti kako bi služili kao uspomena na pobjede među generacijama. U konstrukciji ovog luka postoje dvije vrste poretka: jedan podrazumijevan - na koji počiva polukružni luk, odvojen od njega vijencem; drugi red, obilježen moćnim polustupovima, postavljen je na visokom podiju i cijeloj arhitekturi daje karakter pompezne svečanosti. Oba reda se međusobno prožimaju; vijenac prvog se spaja sa vijencima niša. Po prvi put u istoriji arhitekture, zgrada je sastavljena od odnosa dva sistema.
Sklonost Rimljana prema dojmu težine i snage ogleda se u Titovom luku u ogromnom entablaturu i tavanu. Oštre sjene sa strehe dodaju napetost i snagu arhitektonskim oblicima.
amfiteatrima
Amfiteatri su služili kao arena za zabavne i spektakularne spektakle za prepunu publiku: nastupe gladijatora, borbe pesnicama. Za razliku od grčkih pozorišta, nisu davala visoke umetničke dojmove. Na primjer, zgrada Koloseuma, koja je imala 80 izlaza i to je omogućilo publici da brzo popuni redove i isto tako brzo izađe. Unutrašnjost Koloseuma ostavlja neodoljiv utisak svojom jasnoćom i jednostavnošću oblika. Izvana je bila ukrašena kipovima. Čitav Koloseum je izražavao suzdržanost, istovremeno sa impresivnošću. Zbog toga su njegova tri otvorena nivoa okrunjena četvrtim, masivnijim, raščlanjenim samo ravnim pilastrima.
Koloseum (Flavijev amfiteatar) danas. Godina izgradnje -80 AD e.
Originalni izgled Koloseuma
Koloseum unutra
U izgradnji Panteona korišćeno je svo vekovno iskustvo rimskog graditeljstva: njegovi dvostruki zidovi sa unutrašnjom šljunkovitom masom, istovarni lukovi, kupola prečnika i visine 42 m. Arhitektura nikada nije poznavala tako ogroman umetnički osmišljen prostor prije. Posebna snaga Panteona leži u jednostavnosti i integritetu njegovih arhitektonskih kompozicija. Nema složenu gradaciju skale, povećanje karakteristika koje daju povećanu ekspresivnost.
Thermae
Potrebe gradskog života nastale su sredinom 1. vijeka. AD nova vrsta objekata - kupatila. Ove zgrade su odgovarale na različite potrebe: od kulture tijela do potrebe za mentalnom hranom, refleksijom u samoći. Napolju, termini su imali neupadljiv izgled. Glavna stvar u njima je. Uz veliku raznolikost planskih oblika, graditelji su ih podredili simetriji. Zidovi su bili obloženi mermerom - crvenim, ružičastim, ljubičastim ili blijedozelenim.
Ruševine termi cara Karakale (Antoninove terme). III vek (212-217 god.)
Rimska umjetnost upotpunjuje historiju antičke umjetnosti.
