Une structure architecturale des anciens Romains. Monuments antiques de Rome

L'Empire romain est à juste titre considéré comme l'une des civilisations les plus anciennes et les plus puissantes. Elle a donné au monde une culture unique qui, à ce jour, ne cesse d'étonner et de ravir. L'architecture de la Rome antique est particulièrement intéressante, qui a réussi à combiner les meilleures caractéristiques de l'héritage grec et étrusque.

Caractéristiques de l'architecture de la Rome antique

L'architecture de la Rome antique, en tant que forme d'art distincte, s'est formée au cours des IVe-Ier siècles. avant JC e. Les anciennes structures n'ont réussi à survivre que miraculeusement à ce jour, malgré de nombreuses guerres et catastrophes naturelles. Les monuments architecturaux de l'architecture romaine antique conquièrent désormais par leur majesté et leur monumentalité.

Et ce n'est pas surprenant, car ce sont les anciens Romains qui ont jeté les bases d'une nouvelle ère dans l'architecture mondiale, en commençant la construction d'impressionnants bâtiments publics conçus pour un grand nombre de personnes. Ceux-ci incluent des théâtres et des amphithéâtres, des marchés, des bibliothèques, des bains, des basiliques, des temples.

Riz. 1. Therma dans la Rome antique.

Lors de la construction de leur État, les anciens Romains utilisaient les réalisations des maîtres grecs et étrusques. Et si les anciens Grecs en architecture étaient des connaisseurs subtils de la beauté, alors les Romains se sont montrés des constructeurs pratiques et clairvoyants. Empruntant des idées utiles, ils ont su créer une architecture unique, qui, par sa portée vraiment colossale, a su incarner dans la pierre toute la puissance d'un grand empire, pour en devenir son symbole pendant de nombreux siècles.

Le monument le plus célèbre de l'architecture romaine antique est le Colisée. C'est un amphithéâtre classique de taille impressionnante et utilisé pour des événements de divertissement. Sur son arène se déroulaient des combats de gladiateurs, de féroces combats de grands prédateurs et d'autres divertissements. Au IIIe siècle après J. e. Le Colisée a été gravement endommagé par un énorme incendie. Mais il a été restauré et depuis lors, il a attiré des touristes du monde entier.

Riz. 2. Colisée.

Réalisations de l'architecture de la Rome antique

Dans le monde antique, l'architecture de Rome était inégalée. L'énorme échelle de construction, la variété des types de structures et de formes de composition, des découvertes techniques étonnantes ont pu exalter la Rome antique, renforcer sa puissance et sa gloire.

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Les réalisations les plus importantes de cette période de l'histoire comprennent:

• L'invention la plus importante des architectes romains antiques était peut-être le béton. Le nouveau matériau de construction était composé d'eau, de chaux et de pierre concassée. Au début, il était utilisé dans la construction de routes, mais en raison de sa résistance étonnante et de ses qualités réfractaires, le béton a pris une place prépondérante dans la construction de structures architecturales.

En coulant du béton dans l'espace entre les deux murs de briques, les architectes ont atteint une stabilité incroyable de la structure et ont ainsi pu construire des bâtiments à plusieurs étages. A l'extérieur, elles étaient recouvertes de granit ou de marbre, richement décorées d'un décor sculptural.

• Les aqueducs - ponts en arc - sont l'une des réalisations importantes des architectes romains. Par la suite, leur conception a servi de modèle pour la construction de ponts ferroviaires et autres ponts de transport.

Riz. 3. Aqueducs romains antiques.

• La solidité de l'architecture romaine antique est devenue possible grâce à l'utilisation de toutes sortes d'arcs, de supports et de plafonds incurvés dans la construction. Les façades des amphithéâtres et des ponts étaient fortifiées par des rangées d'arcades - trait caractéristique de l'architecture de la Rome antique.
• Les structures voûtées sont également devenues une invention majeure. En reliant les arcs entre eux, les architectes romains ont pu réaliser le renforcement de la structure du plafond et ainsi obtenir une voûte. En disposant une série d'arcs en forme de cercle fermé, ils ont créé un dôme. À l'avenir, ces innovations ont servi de base au développement de nombreuses tendances architecturales.

Qu'avons-nous appris ?

En étudiant le rapport sur le thème "L'architecture de la Rome antique", nous avons appris brièvement la chose la plus importante sur l'architecture de la Rome antique, découvert ce qui a influencé son développement, quelles caractéristiques elle possédait. Nous avons également appris quelles ont été les réalisations les plus importantes des architectes romains antiques et quel impact elles ont eu sur le développement des tendances architecturales dans le monde.

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Évaluation du rapport

Note moyenne: 3.9. Notes totales reçues : 457.

Composition d'un ensemble urbain romain caractéristique - la forme porte des traces de l'influence des compositions Agora grecque et les habitations des personnes.

Le type prédominant d'immeubles résidentiels aménagés était atrium-péristyle... Habituellement, il était situé sur une section allongée, clôturée des rues par des murs extérieurs vierges. La partie avant de la maison était occupée par un atrium - une pièce fermée, sur les côtés de laquelle se trouvaient des salons et des buanderies. Au centre de l'atrium se trouvait une piscine, au-dessus de laquelle une partie ouverte était laissée dans le toit pour l'éclairage et l'évacuation de l'eau dans la piscine. Derrière l'atrium, à travers le tablinum, il y avait un péristyle avec un jardin à l'intérieur. L'ensemble de la composition s'est développé en profondeur le long de l'axe avec une divulgation cohérente des principaux espaces.

V Forums romains la même idée d'une composition axiale fermée a été reflétée - un péristyle d'ordre, mais agrandi à la taille d'une place de ville. Dans la période initiale, les forums servaient généralement de marchés et le long de leur périmètre, des magasins et parfois d'autres bâtiments publics étaient adjacents aux galeries. Au fil du temps, ils se sont transformés en places d'apparat pour les réunions publiques, les cérémonies, les activités religieuses, etc.

Le temple, situé au milieu du côté étroit de la place rectangulaire sur son axe principal, est devenu le centre idéologique et compositionnel. S'élevant sur le podium, il dominait la composition. Dans le plan, le temple avait la forme d'un rectangle auquel était attaché un portique. Une telle composition du temple était traditionnelle à Rome et remontait aux plus anciens types de temples de la période étrusque-archaïque. Dans la composition du forum, la structure frontale du temple soulignait sa structure axiale profonde, et un riche portique (composite, corinthien, moins souvent ionique) accentuait l'entrée du temple. Depuis la période républicaine, plusieurs forums se sont successivement érigés à Rome. Plus tard, les empereurs ont interprété le forum comme un monument à leur propre gloire.

Par sa splendeur, son luxe, sa taille et la complexité de sa composition, il se démarque Forum de l'empereur Trajan(architecte Apollodore de Damas, 112-117). En plus de la place principale et du temple, une salle allongée à cinq travées a été érigée dessus - Basilique avec une superficie de 55x159 m et deux bâtiments de bibliothèque symétriques, entre lesquels un mémorial a été érigé sur une petite place la colonne Trajane Haut de 38 m, son tronc de marbre est recouvert d'un ruban en spirale d'un bas-relief à 2500 personnages, illustrant les épisodes des campagnes victorieuses de Trajan. L'Arc de Triomphe sert d'entrée principale, la statue de l'empereur est installée au centre de la place, le temple est dans ses profondeurs. Colonnades et portiques en marbre, de dimensions diverses et parfois énormes, constituaient le motif principal de l'ensemble.

Construits en conjonction avec les forums et sur les routes principales, les arcs de triomphe sont l'un des types les plus courants de structures commémoratives à Rome. Les formes cintrées et voûtées étaient à l'origine répandues dans les structures utilitaires - ponts et aqueducs.

La construction du palais s'est déroulée à grande échelle à Rome. S'est particulièrement distingué palais impérial sur le palatin, comprenant le palais lui-même pour les réceptions cérémonielles et la demeure de l'empereur. Les salles d'apparat étaient réparties autour d'une vaste cour péristyle. La salle principale - la salle du trône - était frappante par sa taille.

La salle était couverte d'une voûte cylindrique d'une portée de 29,3 m, qui s'élevait de 43 à 44 m au-dessus du niveau du sol. Les locaux principaux de la partie résidentielle étaient également regroupés autour de péristyles sur les terrasses des collines, selon les techniques de construction villas. La construction de villas s'est également généralisée à Rome. En plus des grands complexes de palais, ils ont mis en œuvre avec la plus grande ampleur les principes de l'architecture des jardins et des parcs, qui se sont développés de manière intensive à partir du 1er siècle avant JC. (, première moitié du IIe siècle, etc.).

Les édifices publics les plus grandioses de Rome, réalisés pendant la période impériale, sont associés au développement de structures en béton voûtées en arc.

théâtres romainsétaient basés sur les traditions grecques, mais contrairement aux théâtres grecs, dont les sièges étaient situés sur les pentes naturelles des montagnes, il s'agissait de bâtiments autonomes avec une sous-structure complexe supportant des sièges pour les spectateurs, avec des murs radiaux, des piliers et des escaliers et des passages dans le demi-cercle principal volume ( théâtre de Marcellus à Rome, IIe siècle. BC, pouvant accueillir environ 13 000 spectateurs, etc.).

Colisée (Colisée)(75-80 après JC) - le plus grand amphithéâtre de Rome, destiné aux combats de gladiateurs et autres compétitions. De plan elliptique (les dimensions dans les axes principaux sont d'environ 156x188 m) et grandiose en hauteur (48,5 m), il pouvait accueillir jusqu'à 50 mille spectateurs.

Dans le plan, la structure est disséquée par des passages transversaux et circulaires. Un système de galeries principales de distribution a été aménagé entre les trois rangées extérieures de piliers. Un système d'escaliers reliait les galeries avec des sorties régulièrement espacées dans l'entonnoir de l'amphithéâtre et des entrées extérieures au bâtiment, disposées sur tout le périmètre.

La base structurelle est composée de 80 murs et piliers orientés radialement portant les voûtes du plafond. Le mur extérieur est fait de carrés de travertin; dans la partie supérieure, il se compose de deux couches : une intérieure en béton et une extérieure en travertin. Pour les revêtements et autres travaux de décoration, le marbre et le knock étaient largement utilisés.

Avec une grande compréhension des propriétés et du travail du matériau, les architectes ont combiné divers types de compositions de pierre et de béton. Dans les éléments subissant les plus grandes contraintes (dans les piliers, les arcs longitudinaux, etc.), le matériau le plus durable est utilisé - le travertin; les murs radiaux en tuf sont revêtus de briques et sont partiellement déchargés d'arcs en briques ; la voûte en béton inclinée a une pierre ponce légère comme agrégat pour alléger le poids. Des arcs en briques de différentes conceptions pénètrent dans l'épaisseur du béton à la fois dans les voûtes et dans les murs radiaux. La structure "cadre" du Colisée était fonctionnellement opportune, permettait d'éclairer les galeries intérieures, les passerelles et les escaliers, et était économique en termes de coûts matériels.

Le Colisée fournit également le premier exemple connu dans l'histoire d'une solution audacieuse de structures de tente sous la forme d'une couverture disposée périodiquement. Sur le mur du quatrième niveau, il y a des consoles qui servaient de support aux tiges, auxquelles un auvent en soie géant était attaché à l'aide de cordes, qui protégeaient le public des rayons brûlants du soleil.

L'apparence du Colisée est monumentale en raison de la taille énorme et de l'unité de la conception plastique du mur sous la forme d'un ordre d'arcade à plusieurs niveaux. Le système d'ordres donne à la composition une échelle et, en même temps, un caractère particulier du rapport entre le plastique et le mur. En même temps, les façades sont un peu sèches, les proportions sont lourdes. L'utilisation de l'arcade de commande a introduit une dualité tectonique dans la composition : le système de commande à plusieurs niveaux, complet en lui-même, sert ici exclusivement à des fins décoratives et plastiques, ne créant qu'une impression illusoire de la trame de commande du bâtiment, facilitant visuellement son Masse.

Bains romains- des complexes complexes de nombreuses salles et cours destinés aux ablutions et diverses activités liées aux loisirs et au divertissement. A Rome, 11 grands bains impériaux et environ 800 petits bains privés ont été construits.

Panthéon à Rome(environ 125) - l'exemple le plus parfait d'un temple grandiose en rotonde, dans lequel le diamètre du dôme a atteint 43,2 m.Le Panthéon a brillamment résolu les tâches constructives et artistiques de la création du plus grand espace en forme de dôme de grande envergure à Rome 20ième siècle).

La voûte sphérique est constituée de couches horizontales de béton et de rangées de briques cuites, représentant une masse monolithique sans cadre. Pour alléger le poids, le dôme diminue progressivement d'épaisseur vers le haut, et un agrégat léger - pierre ponce concassée - est introduit dans la composition du béton. Le dôme repose sur un mur de 6 m d'épaisseur, la fondation est en béton avec enduit travertin. Au fur et à mesure que le mur s'élève, le travertin est remplacé par du tuf plus léger et, dans la partie supérieure, par des moellons de brique. Les moellons de brique servent également de remplissage pour la zone inférieure du dôme. Ainsi, dans la construction du Panthéon, un système d'allègement du poids du granulat de béton a été systématiquement mis en œuvre.

Le système de déchargement des arcs en briques dans l'épaisseur du béton répartit uniformément les forces du dôme sur les culées et soulage le mur au-dessus des niches, réduisant ainsi la charge sur les colonnes. Le système d'arcs à plusieurs niveaux avec une subordination clairement définie des parties principales et secondaires a permis de répartir rationnellement les efforts dans la structure, en la libérant de la masse inerte. Elle a contribué à la préservation du bâtiment malgré les tremblements de terre.

La structure artistique du bâtiment est déterminée par sa forme constructive : un puissant volume en forme de dôme à l'extérieur, un espace unique et intégral à l'intérieur. Le volume central de la rotonde vu de l'extérieur est interprété comme une composition frontale axiale. Devant le majestueux portique à huit colonnes de l'ordre corinthien (la hauteur des colonnes est de 14 m), il y avait autrefois une cour rectangulaire avec une entrée solennelle et un arc de triomphe en forme de forum. L'espace développé sous le portique avec quatre rangées de colonnes intermédiaires prépare le visiteur à percevoir le vaste espace intérieur.

Le dôme, au sommet duquel se trouve une ouverture lumineuse circulaire d'un diamètre de 9 m, domine l'intérieur. Cinq rangées de caissons décroissants vers le haut créent l'impression d'un "cadre" en forme de dôme, allégeant visuellement l'ensemble. En même temps, ils donnent au dôme une plasticité et une échelle à la mesure des articulations de l'intérieur. L'ordre du palier inférieur, accentuant les niches profondes, alterne efficacement avec des piliers massifs revêtus de marbre.

Le bandeau mansardé, intermédiaire entre l'ordre et la coupole, avec une division à petite échelle, met en contraste les formes de la coupole et de l'ordre principal. La tectonique expressive de la composition est combinée à l'effet d'un éclairage diffus descendant d'en haut et aux subtiles nuances de couleurs créées par le revêtement en marbre. L'intérieur riche et majestueux de la fête contraste avec l'extérieur du Panthéon, où la simplicité du volume monumental domine.

Une place importante dans la construction était occupée par des salles couvertes - des basiliques, qui servaient à divers types de réunions et de sessions du tribunal.

Les époques architecturales suivantes se distinguent dans les traditions architecturales de la Rome antique :

• Âge des Antonins (138 - 192)
• Âge du Nord (193 - 217)

L'ère des rois (753-510 av. J.-C.) et la période du début de la République (V-IV siècles)

L'ère la plus ancienne de l'architecture romaine, qui tombait à l'époque des rois (selon la tradition antique, 753-510 av. J.-C.) et à l'époque de la première république (V-IV siècles), nous est très peu connue. En tout cas, à cette époque, les Romains ne manifestaient aucune activité créatrice significative dans le domaine de la création de formes architecturales distinctives ; pendant cette période, Rome était culturellement et d'abord politiquement dépendante de l'Étrurie. Les matériaux dont nous disposons non seulement sur l'architecture romaine, mais aussi sur l'architecture étrusque de cette époque sont extrêmement rares.

Les plus anciens temples étrusques que nous connaissions remontent au VIe siècle. avant JC e. Il s'agissait de bâtiments rectangulaires et allongés, couverts d'un toit à deux versants, avec un portique très profond qui occupait la moitié de l'ensemble du bâtiment. Les colonnes de bois étaient placées très loin les unes des autres ; en forme, ils ressemblent beaucoup à ceux doriens, mais ils avaient des bases, un tronc lisse et un abaque très développé.

L'entablement était également en bois et recouvert, comme le toit du temple, de décors peints en relief en terre cuite.

Ce type était Temple de Junon près de Phalerias... Un portique profond était soutenu par trois rangées de colonnes, six chacune. De chaque côté, la cella était encadrée par trois colonnes disposées en rangée. Il n'y avait pas de locaux dans le temple qui correspondaient à un pronaos ou à un descriptif. La petite cella était divisée par des murs longitudinaux en trois pièces longues et étroites ; le mur du fond de la cella fermait tous les bâtiments, puisque ses ailes, dépassant des murs latéraux, atteignaient la ligne des colonnades des côtés du temple.

Le temple de Junon, construit en 509, était tout à fait analogue au plan. Temple de Jupiter Capitolin, dont les parties inférieures ont survécu jusqu'à nos jours. Le temple se dressait sur une haute plate-forme. La cella en trois parties du temple était dédiée à Jupiter, Junon et Minerve.

Cette première période comprend ce qu'on appelle Tullianum- un petit bâtiment rond, à l'origine recouvert d'une pseudo-voûte de pierres progressivement mouvantes.

Par la suite, la partie supérieure de la voûte a été démantelée et une structure oblongue, recouverte d'une voûte en plein cintre, a été érigée sur le Tullianum, qui servait de prison à Rome.

ô bâtiments résidentiels de la période décrite, on peut en juger principalement par les urnes italiennes en terre cuite qui reproduisent les formes des huttes. Les plus anciennes de ces urnes remontent aux premiers siècles du premier millénaire ; à en juger par ces monuments, la disposition des habitations était très simple : il s'agissait de huttes rondes à haut toit de chaume, renforcées de poteaux et de brindilles. Les portes servaient de source de lumière dans ces bâtiments. Sous cette forme, les Romains représentaient la demeure de Romulus à l'époque suivante ; apparemment, la forme ronde du temple de Vesta est aussi un vestige de cette tradition.

À l'avenir, une maison rectangulaire dans le plan s'est répandue, au centre de laquelle se trouvait une grande pièce - l'atrium, où se trouvait le foyer. Les autres chambres étaient situées autour de l'atrium. Peut-être initialement fermé, l'atrium devient alors ouvert : la lumière pénétrait dans la pièce par un trou dans le toit (compluvium), et l'eau s'y écoulait pendant la pluie dans une citerne spéciale située sous le compluvium (impluvium).

Une urne étrusque assez grande, située à Berlin, en calcaire, nous donne une idée de l'aspect extérieur des maisons de ce type.

L'une des premières maisons de Pompéi, connue sous le nom Casa del Chirurgo, dans sa partie la plus ancienne, construite en calcaire et datant au plus tard du IIIe siècle. avant JC e., est un bâtiment du type décrit. L'atrium, situé au centre de cette maison, avait un plafond à poutres, qui était soutenu exclusivement par les murs et n'avait pas de supports en forme de piliers ou de colonnes.

A l'époque comme à une époque postérieure, l'atrium est une salle d'apparat. Dans celui-ci, les Nobili romains conservaient, selon le droit qui leur était accordé, des portraits de leurs ancêtres.

Le phénomène que l'on observe dans l'ensemble de l'architecture romaine, à savoir le caractère nettement plus laïc de cette dernière par rapport à l'architecture hellénique, où les édifices religieux occupent une place prépondérante, affecte également l'époque que nous considérons. Même à la fin du IVe siècle. censurer Appius Claudius la fameuse grande route est en construction ( via Appia), des conduites d'eau sont en construction ( Aqua appia), ponts, etc.

Via Appia

Il est extrêmement difficile d'établir où l'art de bâtir des voûtes, connu depuis longtemps en Orient, est venu à Rome : a-t-il pénétré directement du monde hellénistique ou s'est-il fait connaître à Rome grâce aux Étrusques ? Les voûtes les plus anciennes connues d'Étrurie remontent au IVe siècle. avant JC e.

L'un des exemples d'une telle structure étrusque remonte au IIIe siècle. richement décoré porte de Pérouse (Porta Marzia), couvert d'une voûte en plein cintre faite d'un grand nombre de blocs en forme de coin.

Cloaque maxima(canal souterrain qui servait à drainer les eaux de la zone du forum marécageux), construit vers 184 av. e. (?), était recouvert d'une voûte de pierres en forme de coin.

Un exemple frappant de construction de ponts à l'époque de la république est le grand pont, construit en 110, qui avait plusieurs travées, dont les voûtes étaient constituées de blocs en forme de coin.

L'ère de la république. III - II siècle av.

Depuis le IIIe siècle. un tournant commence dans la vie culturelle de Rome. Rome commence peu à peu à s'inscrire dans l'orbite de la culture hellénistique. Dans la seconde moitié du IIIe siècle. Livy Andronicus traduit l'Odyssée en latin et pose les bases de la tragédie et de la comédie latines, qu'il a créées selon des modèles helléniques. En même temps, l'activité de Nevius et, un peu plus tard, d'Ennius et de Plaute, qui créèrent la littérature nationale romaine, utilisait le plus largement le patrimoine artistique de la Hellas.

Apparemment, des phénomènes similaires ont eu lieu dans l'architecture de cette époque. En tout cas, datant du IIIe siècle. avant JC e. trouvé dans la tombe du Scipion le Via Appia un grand sarcophage en cape grise, sur lequel une longue épitaphe est écrite à L. Cornelius Scipio Barbatus, est décoré d'une ornementation architecturale purement hellénique. Au-dessus de la base profilée se trouve un champ large et lisse, semblable à l'architrave dorienne; au-dessus, la frise de triglyphes doriens, dont les métopes sont ornées de rosaces ; la corniche s'élevant sous la frise est ornée de denticules ioniens. On a déjà rencontré ce genre de combinaison d'éléments des ordres dorien et ionien dans l'architecture de l'Italie méridionale de l'époque hellénistique : dans l'entablement du temple du III-II siècle. v Poséidonia (Paestume).

Au IIe siècle. à Rome, un certain nombre de structures sont apparues, de type similaire aux bâtiments des villes hellénistiques. Vers 159, le censeur Scipion Nasik entoure Temple de Jupiter Capitolin colonnades; des locaux de marché spéciaux sont construits, qui ont servi pour le commerce et les procédures judiciaires, des basiliques (environ 185 avant JC - Basilique Porcia, en 179 - Basilique aemilia).

Avec le début de la seconde moitié du IIe siècle. avant JC e. activités connexes Hermogène de Salamine, apparemment le premier à utiliser le marbre à Rome dans la construction de temples Stator de Jupiter et Junon Régina.

De cette époque, nous avons le témoignage de Polybe du plan que les troupes romaines ont toujours suivi strictement et inébranlablement lors de l'installation du camp. En raison du manque de place, nous ne pouvons pas en donner une description détaillée et nous nous limiterons à indiquer que l'ensemble du système d'aménagement a été construit le long de lignes droites se coupant à angle droit. De larges rues rectilignes, disposées en un réseau uniforme, divisaient le camp en sections régulières, dont chacune occupait un détachement distinct. En général, le plan du camp romain est très proche du tracé de la cité hellénistique (cf. Priène ou Alexandrie). Il faut cependant noter que l'on retrouve le même tracé « correct » de la ville assez tôt en Étrurie, par exemple, dans la ville du Ve siècle, située près de Marzabotto, près de Bologne.

Vers le IIe siècle. et au tout début du Ier siècle. avant JC e. Les monuments de la prochaine période de construction de Pompéi, construits en tuf, sont ceux sur lesquels l'hellénisation de la maison italienne peut être clairement tracée. Un exemple de ce dernier est l'une des maisons grandes et complexes, généralement appelées Casa del Fauno... Il a deux entrées, l'une proche de l'autre, chacune menant à un atrium spécial. L'un de ces atriyas est de l'ancien type (Tuskulan) avec des poutres au plafond reposant sur les murs, l'autre est du nouveau type (tétrastile), dans lequel le plafond, en plus des murs, repose sur quatre autres colonnes debout près du coins de l'impluvium.

Les deux atriums sont entourés de tous côtés par de petites pièces. Derrière les atriums, dans la partie voisine de la maison, il y avait un grand péristyle rectangulaire ouvert encadré de petites pièces. Les bords du toit de ce péristyle supportaient 28 colonnes (7 × 9) d'ordre ionien, portant l'entablement dorien ; enfin, derrière ce péristyle se trouvait le second, grand péristyle, encadré par une colonnade à deux niveaux (13 × 11 colonnes). Les colonnes inférieures étaient de l'ordre dorien, les supérieures étaient de l'ordre ionien. Un jardin a été placé dans le deuxième péristyle.

Les murs de la maison étaient recouverts de plâtre et décorés de peintures du premier style pompéien. Ce style est généralement appelé incrustation car il imite le revêtement mural avec des roches de marbre multicolores.

Au IIe siècle. La Grèce est devenue une province romaine. Cela a ouvert les plus larges opportunités pour la pénétration de la culture hellénique à Rome. D'innombrables trésors d'art ont été emportés par les gagnants sous forme de trophées. Un grand nombre de Grecs instruits, généralement comme esclaves, sont apparus à Rome.

Temples du IIe siècle. indiquent clairement l'hellénisation progressivement croissante. Construit au début du IIe siècle. petit temple dans Gabiyah, d'environ 24 m de long et d'environ 18 m de large, a encore un mur arrière vierge caractéristique des temples italiens ; la cella allongée est encadrée sur trois côtés par des colonnes dont le nombre est de six de la façade et de sept des côtés ; mais la profondeur du portique avant est déjà sensiblement réduite. Les colonnes du temple n'ont survécu que dans les parties inférieures, et à en juger par les cannelures des troncs et le profilage des bases, elles auraient pu être d'ordre ionien ou corinthien.

Beaucoup plus hellénisé, construit au IIe siècle. temple d'Apollon à Pompéi, qui était un périptère corinthien, sur les côtés courts dont il y avait six, et sur les côtés longs - dix colonnes. Une petite cella du temple a été fortement repoussée de la façade avant, mais en même temps, un certain espace a été laissé entre le mur arrière de la cella et la façade arrière. Le temple se dressait sur une haute plate-forme ; un escalier peu large y conduisait de face.

L'ère de Sylla (début Ier siècle av. J.-C.)

À partir de L'ère Sylla(début Ier siècle av. J.-C.) plusieurs temples nous sont parvenus. V Koré la partie avant du temple de l'ordre dorien, qui se dressait sur un haut podium, est bien conservée. Il y avait quatre colonnes sur la façade avant et trois de chaque côté ; seuls le mur avant et le début des murs latéraux ont survécu de la cella.

Éloignées les unes des autres, les colonnes doriennes se distinguent par des proportions extrêmement sèches et très allongées. Les colonnes reposent sur de petites bases. Les troncs ne sont cannelés que dans les parties médiane et supérieure, dans la partie inférieure ils n'ont que les bords correspondant aux cannelures. Les chapiteaux sont très petits : les échins ne sont pas perceptibles, les bouliers sont étroits.

Entablement ordre dorien Il diffère grandement des bâtiments classiques par ses proportions exceptionnellement lumineuses. La hauteur de l'architrave est nettement inférieure à la hauteur de la frise. Il y a quatre métopes pour chaque intercolonne, entre lesquelles se trouvent des triglyphes très étroits. En raison de la légèreté de l'architrave, la corniche semble lourde. Le fronton bien conservé présente des pentes assez raides.

Au début du Ier siècle. avant JC e. rapporter deux temples à Tibur (Tivoli) : pseudo-périptère et rond. Le premier est apparemment dédié à Sibylle, a été construit en travertin et en tuf et recouvert de plâtre. Il se tenait sur un podium bas et était un petit temple de l'ordre ionien, qui avait quatre colonnes sur la face avant. Le profond portique du temple, situé derrière ces colonnes, était encadré de part et d'autre par des antes prolongées par une intercolonne des murs de la cella, se terminant par des colonnes incomplètes. Le reste du temple était occupé par une grande cella allongée à nef unique, dont les murs étaient ornés de demi-colonnes à l'extérieur : il y en avait quatre sur la façade arrière, et cinq sur les côtés (y compris les antae).

Dans ce pseudo-périptère, on peut déjà observer un trait caractéristique qui se généralisera plus tard dans l'architecture romaine : l'utilisation d'une colonne, qui dans l'architecture hellénique accomplissait des tâches purement constructives, uniquement comme élément décoratif qui démembre et ravive la surface du mur.

Le deuxième temple, apparemment dédié à Vesta, était également un petit bâtiment rond (diamètre environ 14 m), debout sur un podium et encadré par dix-huit colonnes de l'ordre corinthien. L'entablement léger se composait d'une étroite architrave, décorée d'une frise en relief, et d'une corniche simple et stricte. La cella ronde du temple avait une large porte du côté sud-ouest, de chaque côté de laquelle il y avait deux fenêtres étroites. Un escalier étroit menait à la porte menant à la montée du podium. Dans le type, le bâtiment est très proche des structures grecques rondes du IVe siècle, mais s'en distingue par la plus grande facilité des proportions de la colonnade corinthienne. Parallèlement, dans le plan circulaire de cet édifice, on ne peut manquer de noter la présence d'une tradition locale remontant aux huttes rondes primitives.

Le travertin a été utilisé sur le parement du podium, sur les colonnes, l'entablement, les encadrements de portes et de fenêtres; Quant au reste des parties, c'est-à-dire l'essentiel du podium et des murs de la cella, ces derniers ont été construits à partir de petits fragments irréguliers de tuf et de travertin sur un mortier de chaux. Cette technique de construction de murs sur mortier a ensuite été largement utilisée dans l'architecture romaine.

1er siècle avant JC e. C'était l'époque de la romanisation de l'Italie. Les anciennes cultures italiques locales de cette époque ont finalement été brisées. Mais en même temps, le processus déjà commencé de perception par Rome de la culture hellénistique, qui pénètre plus largement et plus profondément qu'il ne l'avait été deux siècles plus tôt, s'intensifiait de plus en plus. Lucrèce et Cicéron transfèrent la philosophie grecque sur le sol romain, Varion - science, Catulle - poésie.

À cette époque, un certain nombre de bâtiments ont été érigés à Rome, beaucoup d'entre eux étant construits avec un luxe exceptionnel. En 78 av. e. a été construit Tabulaire(archives du Sénat), dans lesquelles les plafonds voûtés étaient combinés à une colonnade - une technique qui a reçu la plus large application à l'avenir et est devenue l'une des caractéristiques les plus caractéristiques de l'architecture romaine. Selon toute vraisemblance, la combinaison de ces deux éléments a eu lieu dans l'apparence extérieure commencée en 54 av. Basilique Julia debout sur Forum romain... La disposition des bâtiments du Forum était relativement libre.

Au 1er siècle. avant JC e. un petit pseudo-périptère ionien - un temple Mater Matuta (Fortuna Virilis) à Rome. Le type de ce temple est proche du pseudo-périptère de Tibure ; il avait un portique à six colonnes assez profond, encadré à l'avant par quatre colonnes, il n'y avait pas de fourmis dans le portique et ses côtés étaient complètement ouverts. Le reste du temple était occupé par une cella dont les murs étaient ornés de demi-colonnes à l'extérieur : il y en avait quatre sur le mur du fond et cinq sur les côtés.

Le temple se tenait sur un podium bas. C'était une curieuse combinaison de la structure d'un ancien temple italique avec un portique profond et une cellule en retrait avec les formes de la construction de l'ordre ionien. Sa silhouette est simple et austère, conforme au style de la sculpture romaine de l'époque (école de Pasitel).

Âge d'Auguste (30 avant JC - 14 après JC)

30 avant JC e. ouvre une nouvelle étape dans l'histoire romaine : c'est l'époque du début du principat. En même temps, la même année, le dernier des États hellénistiques encore indépendants - l'Égypte - est devenu une partie de l'État romain. A l'époque d'Auguste (30 av. J.-C. - 14 ap. J.-C.) la construction intensive se développe à Rome ; des dizaines de bâtiments luxueux sont restaurés et érigés, dans lesquels le marbre auparavant presque inutilisé est largement utilisé. Auguste est fier d'avoir pris Rome en argile et l'avoir laissée en marbre.

Un certain nombre de monuments érigés à cette époque sont directement liés à l'empereur et ont pour but de glorifier ses activités.

En 2 av. e. la construction a été achevée Temple de Mars Ultor (Temple de Mars Ultor). Ce temple assez grand de l'ordre corinthien avait huit colonnes sur la façade avant. Le portique avant du temple était très profond. La cella repoussée était encadrée sur les côtés par des colonnades. À l'arrière, le temple était fermé par un mur aveugle, qui formait une abside assez large en face de l'entrée de la cella.

Temple de Marsétait le bâtiment principal Forum août... Sur trois côtés, il était encadré par de magnifiques colonnades, et contre les côtés du temple il y avait des extensions semi-circulaires derrière eux. La méthode hellénistique d'organisation de l'espace intérieur de la place au moyen de la colonnade a été réalisée ici avec une symétrie exceptionnelle, qui, comme nous le verrons plus loin, est un trait caractéristique de la disposition des ensembles architecturaux de l'Empire romain.

Une idée exceptionnellement claire de l'architecture des temples de l'époque d'Auguste peut être donnée par l'édification en 4 après JC. e. temple à nîmes connu comme Maison carrée... Debout sur un haut podium, ce pseudo-périptère corinthien possède un profond portique à dix colonnes, avec six colonnes sur la façade avant. La grande cella du temple est décorée de demi-colonnes sur les côtés extérieurs. Une légère architrave couronne la colonnade, la frise est recouverte d'ornements en relief, la corniche est soigneusement décorée.

Non moins splendeur est la décoration de la corniche du temple de Concordia, construit en 10 après JC. e. à Rome et la frise du temple de Pyla.

D'une manière générale, on peut noter que le temple de Nîmes, apparemment, comme d'autres édifices de l'époque d'Auguste, a un aspect décoré d'apparat, qui le distingue nettement du temple simple et austère de Mater Matuta. De la même manière, on peut comparer statue d'août (Prima porta) avec des sculptures de la fin de la république (par exemple, la statue vaticane d'un romain en toge).

Ce désir de donner à un monument architectural un caractère magnifique fut, semble-t-il, la raison de la domination de l'architecture romaine, à partir de l'ère d'Auguste, l'ordre corinthien. Cela peut aussi être lié à l'utilisation fréquente de la colonne comme élément purement décoratif.

La société romaine de cette époque considérait l'art comme un objet de luxe et de confort des plus raffinés ; Cette compréhension de l'art est parfaitement cohérente avec la concentration d'une attention exclusive de l'architecture sur la décoration du bâtiment, la volonté de le rendre le plus orné possible, et l'utilisation la plus large de contenus décoratifs, souvent hédonistes (statues de satyres, Bacchus, Vénus, etc.) sculpture dans les maisons, villas, parcs, etc.

Cet hédonisme dans l'art répond, comme il s'est passé autrefois en Grèce, et l'hédonisme dans la philosophie. Retour au 1er siècle. avant JC e. Lucrèce a écrit son poème De rerum natura, dans lequel il a exposé les enseignements d'Épicure, qui ont reçu une large reconnaissance parmi une partie importante des cercles supérieurs de la société romaine.

En même temps, des structures telles que le temple de Nîmes, malgré toute la proximité de leur temple grec, s'en distinguent fondamentalement par l'absence d'un piédestal à gradins caractéristique de la périphérie hellénique, donnant à l'ensemble les « proportions héroïques » dont nous avons parlé. à propos ci-dessus. La perspective mythologique si caractéristique de la culture hellénique était étrangère aux Romains même après leur perception de la mythologie hellénique et de la religion du panthéon olympique.
L'habituel escalier menant au temple de Nîmes, au contraire, souligne le caractère purement anthropique de l'édifice, ce qui correspond tout à fait à l'enseignement d'Épicure.

Il convient également de noter le caractère fondamentalement excellent des ornements qui ornaient les édifices helléniques et romains. L'ornement planaire géométrisé conventionnel du temple grec, s'il contient quelques motifs tirés du monde végétal, leur donne une forme si fortement retravaillée qu'ils ne diffèrent pas fondamentalement des éléments linéaires des décors (voir les ornements du Parthénon). Dans l'ornement romain, les motifs végétaux conservent pleinement des formes organiques vivantes, ce qui témoigne bien du caractère plus réaliste de l'art décoratif romain (voir la frise du temple de Paul et les ornements de l'autel d'Auguste de la Paix). Ce caractère plus réaliste, tout à fait conforme à la sobriété pratique des Romains, s'exprime dans la sculpture statuaire : un portrait sculptural occupe la même position dominante dans l'art romain qu'une statue typographique d'un athlète en grec ; le caractère de la religion romaine correspond à cela, où, contrairement à l'animisme transcendantal caractéristique de la Grèce, l'animisme immanent persista longtemps.

En 13-9 ans. avant JC e. a été construit autel de la paix Auguste (Ara paris augustae), qui était un petit bâtiment rectangulaire (11,6 × 10,6 m), entouré d'un haut mur, entièrement recouvert d'une riche décoration ; sur les murs en dessous, il y avait de larges ceintures d'ornement en relief, et au-dessus il y avait un zophor en relief (des pilastres corinthiens étaient dans les coins). De l'est et de l'ouest, le mur était interrompu par une large porte à laquelle conduisait un petit escalier. Au centre de la structure se trouvait l'autel lui-même. La structure entière était faite de marbre de la lune.

La tâche de construire l'autel de la Paix à Auguste est proche de celle que résolvaient les constructeurs du grandiose autel de Pergame ; mais un rapide coup d'œil suffit pour voir à quel point les deux monuments sont différents. La décoration extérieure de l'autel de Pergame est toujours construite sur le principe du périptère, bien que la colonnade soit posée sur un haut piédestal orné de hauts reliefs. L'autel de la paix est délimité par un mur solide et richement décoré. Ce principe d'accentuation d'un mur, souvent combiné non pas avec un mur droit, mais avec un plafond voûté, est l'un des phénomènes les plus caractéristiques de l'architecture romaine. Il a trouvé une expression vivante dans les arcs de triomphe, dont un certain nombre ont été construits à l'époque d'Auguste.

Construit en 8 avant JC se distingue par des formes assez simples. e. à travée unique arc à Sousse... Le grand passage (8,75 m de haut et 5 m de large) est encadré par une voûte en plein cintre, accentuée par un triple filet, et des murs lisses, qui sont animés par des colonnes corinthiennes incomplètes aux angles du bâtiment et des pilastres plats flanquant le passage. Les colonnes supportent un entablement corinthien avec une frise ornée de reliefs. Un petit grenier lisse s'élève au-dessus de la corniche, prolongeant la surface principale du mur inférieur.

Plus abondamment décoré arc de triomphe près de St. Rémy, dont la partie supérieure n'a pas été conservée. Il a augmenté le nombre de colonnes latérales incomplètes et de décorations en relief.

Dans l'arc de triomphe, outre l'accentuation susmentionnée du mur et du plafond voûté caractéristique de l'architecture romaine, on peut noter un autre phénomène non moins typique : la relégation de la colonne et de l'entablement soutenu par elle, qui a joué un rôle constructif si important dans l'architecture hellénique, au degré d'éléments purement décoratifs qui ne devraient que démembrer et animer la surface du mur.

Les galeries à colonnade, si caractéristiques de l'architecture hellénistique, ont également été construites à l'époque d'Auguste. Nous avons déjà évoqué l'un d'eux, qui encadrait le temple de Mars Ultor. La mise en scène dès le IIe siècle av. J.-C. se distinguait par ses dimensions particulièrement grandioses. avant JC e. et le "portique d'Octavie" reconstruit sous Auguste ; il contenait jusqu'à trois cents colonnes de l'ordre corinthien et un grand nombre d'œuvres de sculpture et de peinture.
En 11 av. e. a été construit, qui nous est parvenu sous une forme très endommagée, en travertin théâtre de Marcellus... Contrairement aux théâtres grecs, qui, par essence, ne sont qu'une adaptation pour un auditorium d'une colline commode à cet effet, devant laquelle les bâtiments de scène correspondants ont été érigés, le théâtre romain est un monument architectural du type habituel, à l'intérieur duquel il y a des structures scéniques et des sièges qui s'élèvent progressivement pour les spectateurs.

Le théâtre de Marcellus, de forme très monumentale, avait un aspect extérieur typique des édifices civils romains : de puissants piliers répétés rythmiquement disposés en deux niveaux entrecoupés de hauts arcs en plein cintre des voûtes. Les piliers et les parties des murs au-dessus d'eux étaient décorés de colonnes qui avaient un but purement décoratif et soutenaient l'entablement : au premier étage - l'ordre dorien (avec une corniche ornée d'un denticule) et au second - l'ordre ionien .
Les pierres tombales de l'époque augustéenne, qui se distinguent par une grande variété de formes, présentent un intérêt incontestable. Apparemment, la pierre tombale de Cestius, décédé en 12 av. e. Il a la forme d'une pyramide à quatre pans assez haute. Le monument a été construit en briques et revêtu de marbre.

La pierre tombale du fournisseur de pain M. Virgil Yevrisak, érigée à la même époque, était une structure très particulière : dans la partie inférieure du bâtiment, il y avait des piliers carrés et ronds massifs qui soutenaient les hauts murs du bâtiment. La surface lisse de ces murs était égayée par des filets spéciaux qui marquaient les gorges des levains ou les couronnes de pithos pour les ceps ; au-dessus, il y avait une étroite frise en relief et une corniche. Dans ce monument, de forme très originale, on ne peut manquer de noter la manifestation particulière de ces aspirations au réalisme dans l'architecture romaine, dont nous avons déjà parlé.

Dans la pierre tombale monument aux Julians à St. Rémy tous les traits caractéristiques de l'architecture de l'époque d'Auguste sont concentrés. Une plinthe, face à des reliefs, s'élève sur un piédestal carré à gradins ; il y a un tétrapylône dessus - une porte qui s'ouvre dans les quatre directions. Aux angles du tétrapylône se trouvent des colonnes corinthiennes soutenant l'entablement ; enfin, l'ensemble de l'édifice est couronné d'une rotonde d'ordre corinthien.

Situé sur Via Appia mausolée de Cecilia Metella (Mausolée de cecilia metella) est une structure massive en forme de tour de forme cylindrique. Les murs lisses et non divisés de ce monument donnaient l'impression d'une puissance irrésistible. Dans le mausolée d'Auguste et de sa famille, nous trouvons un motif similaire d'une grande structure massive (88 m de diamètre) en forme de tour en marbre, qui sert ici de crêpe à un monticule bordé d'arbres.
A côté des magnifiques mausolées qui servaient de sépulture à l'empereur et du toit public, nous sont parvenus des cryptes-columbariums souterrains plus modestes, qui étaient des salles rectangulaires dont les murs étaient entièrement recouverts de petites niches, où des urnes avec les cendres des morts ont été placés.

Parmi les immeubles d'habitation de cette époque, nous citerons La maison de la Libye sur le Palatin, décoré de peintures correspondant au second style pompéien (architectural), utilisé à l'époque de la fin de la république et du début du principat. Une caractéristique de ce style est la revitalisation de la surface du mur par l'application de détails architecturaux (colonnes, pilastres, etc.). La surface principale du mur imite le revêtement; en outre, des images séparées sont assemblées.

Avec le deuxième style, à l'époque d'Auguste, le troisième style pompéien était également utilisé pour peindre les maisons. Il se distingue par la prédominance de l'ornementation, dans l'esprit de laquelle les éléments architecturaux de la peinture sont également traités ; l'abondance de motifs égyptiens est également caractéristique de ce style.

Enfin, il faut noter qu'à l'époque d'Auguste, un certain nombre de bâtiments à vocation purement utilitaire ont été construits. Un exemple est le grandiose Aqueduc d'Agrippa près de Nîmes(connu comme Pont du gard), dont la longueur atteint 269 m.

La dynastie julien-claudienne (15 - 68 après JC)

De l'architecture de l'époque des plus proches successeurs d'Auguste (la dynastie julien-claudienne), peu de monuments nous sont parvenus. Attardons-nous sur le plus important d'entre eux.

En 21 après JC e. était dédié Tibère(peut-être construit plus tôt) arc de triomphe en orange... De taille assez importante (sa hauteur est de 18 m, sa largeur est de 19,5), elle a trois travées, dont celle du milieu est plus grande que les latérales. L'arc est décoré de colonnes corinthiennes incomplètes attachées, quatre de chaque côté, un entablement simple et strict, un profilage complexe de pièces architecturales et de nombreuses décorations en relief.

Époque Claudie(41-54) a été marquée principalement par des structures grandioses d'ordre utilitaire, comme un grand port d'Ostie, tunnel de drainage inachevé au 5540 m de long, transporté jusqu'au lac Fuqing, enfin Aqua claudia- le plus grand des aqueducs de la ville de Rome.

"Maison d'or" de l'empereur Néron, locaux préservés

Le plus célèbre des bâtiments Néron(54-68) - construit après un grand incendie en 64 par des architectes Nord et Céler « Maison d'or» ( Domus_Aurea)... Cette immense demeure, d'une superficie d'environ 50 hectares, renfermait un grand palais, bâti avec un luxe exceptionnel, un parc, un étang creusé artificiellement ; l'ensemble comprenait une statue en bronze colossale (35 m de haut) de l'empereur par Zenodora.

Domus_Aurea. La maison dorée de l'empereur Néron. Partie conservée accessible au public / Colonne de Néron

On ne peut juger de la magnifique décoration de la Maison dorée que par les vestiges insignifiants des parties secondaires de la résidence de Néron, ainsi que, dans une certaine mesure, par les plus riches maisons pompéiennes de la même époque. C'est une époque où le quatrième style domine à Pompéi, dont les traits caractéristiques sont une abondance d'éléments architecturaux d'un caractère complètement fantastique et fantaisiste et d'une couleur vive et brillante.

Âge des Flaviens (69-96) Âge de Trajan (98-117) - Hadrien (117-138)

A l'époque Trajan(98-117), la construction de bâtiments à caractère purement utilitaire - routes, ponts, conduites d'eau, ports, etc. Les effondrements fréquents de grandes maisons ont provoqué une ordonnance interdisant la construction d'immeubles à plusieurs étages de plus de 20 m de hauteur.

En 107-113. à Rome construit par un architecte Apollodore de Damas Grand Le forum de Trajan, qui dans les temps anciens était considérée comme l'une des principales attractions de la capitale. Il est légèrement inférieur en superficie à tous les autres forums romains pris ensemble.

Le Forum de Trajan, comme les forums des autres empereurs, avait une disposition symétrique des bâtiments. Un grand arc de triomphe servait d'entrée à une cour carrée (dont les côtés atteignaient 126 m). Au centre de la cour se trouvait la statue équestre de Trajan ; des côtés, il était encadré par des colonnades, derrière lesquelles se trouvaient des exèdres semi-circulaires. Le long du côté de la cour le plus éloigné de l'entrée se dressait une grande à cinq nefs Basilique Ulpia, qui avait un toit en bronze doré. Derrière la basilique, il y avait une petite place, flanquée sur les côtés de deux petits bâtiments de bibliothèque. Au centre de cette place se dressait la haute colonne Trajane. Enfin, l'ensemble de la structure a été fermé par le temple à colonnades de Trajan, érigé par son successeur Hadrien. De ces nombreuses structures à nos jours, à l'exception de Les colonnes de Trajan, seuls des restes misérables ont survécu.

Livré en 113-114. La colonne Trajane était un monument commémoratif très original, qui servait en même temps de caveau funéraire de l'empereur. Sur un haut piédestal carré orné de reliefs se dressait une grandiose colonne munie d'une base massive et d'un léger chapiteau dorien ; son tronc était recouvert d'une ceinture en relief incurvée en spirale représentant « les guerres de Trajan avec les Daces ». Au-dessus de la capitale se trouve un haut piédestal rond sur lequel se dressait autrefois la statue de Trajan.

À l'intérieur de la colonne, il y avait un escalier en colimaçon menant à une petite plate-forme située au-dessus du chapiteau et contournant le piédestal de la statue.

Des constructions intensives ont eu lieu à l'époque de Trajan et en province. Nous nous bornerons à mentionner les nés au début du IIe siècle. ville africaine Timgade, aménagé selon un plan rappelant les camps romains. La ville était richement décorée de grandes colonnades. L'un des monuments les mieux conservés est l'arc de triomphe à trois travées ; la question de sa datation à l'époque de Trajan ou postérieure ne semble pas encore résolue.

Incendié en 110 Panthéon aligné Agrippa en 27 av. e. Sa restauration a été confiée Apollodore de Damas, qui pendant les années 115-125. reconstruit le bâtiment. Construit principalement en briques et mortier, le Panthéon nous est parvenu en très bon état, légèrement déformé par des modifications ultérieures.

Le temple était une structure grandiose et ronde, couverte d'un dôme et équipée d'un grand portique. La division de l'intérieur de l'église est strictement symétrique. L'étage inférieur des murs est divisé en huit parties par quatre niches rectangulaires et trois semi-circulaires situées alternativement. En face de la niche semi-circulaire médiane, il y a une coupe de l'arc d'entrée proche de celle-ci.

Chacune des niches était autrefois séparée de l'espace central par deux grandes colonnes d'ordre corinthien, supportant un entablement assez simple avec une frise lisse ; seulement dans la niche opposée à la sortie, ces colonnes sont fortement écartées et l'encadrent sur les côtés, et l'entablement court le long de la ligne concave du mur.

Encadrés de pilastres corinthiens, les larges piliers lisses entre les niches étaient animés par les petits édicules placés devant eux. Le second étage, qui recouvrait l'entablement, était démembré par de puissants arcs en plein cintre au-dessus des niches ; entre eux, il y avait une large surface de mur. Le profilage horizontal séparait le deuxième étage du grandiose dôme hémisphérique, dont la surface dans les parties inférieure et médiane était animée par cinq rangées de grandes cassettes. La partie supérieure de la coupole, dépourvue de cassettes, encadrait une grande fenêtre ronde (9 m de diamètre), qui terminait hardiment l'édifice.

Le diamètre de l'intérieur du Panthéon était de 43,5 m et la hauteur de 42,7 m. La division complexe de la face intérieure des murs et de la coupole du Panthéon, rehaussée par la richesse et la variété de la décoration intérieure, était fortement opposée par la simplicité exceptionnelle du design extérieur du bâtiment.

C'est un vestibule cylindrique grandiose, sur lequel s'élève le dôme du temple. La surface des murs du vestibule est divisée par des tirants horizontaux en trois niveaux, le premier et le second correspondant strictement aux divisions internes correspondantes du bâtiment. Le troisième étage se situe au niveau des deux rangées inférieures des cassettes du dôme. Le but du mur de ce niveau est d'aider à contrer l'énorme force de l'expansion du dôme. Le troisième étage couvre la partie inférieure du dôme, faisant apparaître ce dernier plat. Le dôme était recouvert d'un toit doré qui n'a pas survécu à ce jour.

L'entrée du Panthéon passe par un grand portique profond, qui a été reconstruit au IIe siècle. Dans sa forme actuelle, il comporte huit colonnes d'ordre corinthien, couronnées d'un haut fronton (les vestiges de la fondation indiquent qu'il y en avait autrefois dix). La colonnade de la façade est suivie de quatre rangées de colonnes, deux chacune, divisant le portique en trois compartiments longitudinaux. L'entrée de la cella est flanquée de deux saillies de murs qui forment des niches ; ces parties du bâtiment sont décorées de pilastres corinthiens.

Notre description du Panthéon indique clairement que le centre de l'attention de l'architecte n'était pas sur la conception extérieure du bâtiment, puisque le bâtiment de l'extérieur est donné dans les formes les plus simples, pour ainsi dire laconiques : c'est un mur lisse, en le découpage dont l'architecte se limite à la division horizontale, correspondant à la division des parties internes du bâtiment.

Le problème principal qui a été mis en avant et résolu au Panthéon est celui de l'organisation de l'espace intérieur. Cet espace était donné au strictement centré et, de plus, il était limité pour le spectateur, qui était au centre du bâtiment, non par des murs droits et un plafond recouvert de poutres, comme c'était le cas dans un temple grec, mais par la ligne courbe douce de l'anneau de murs et l'hémisphère du dôme.

Cette spatialité particulière du Panthéon, qui résulte d'un cadrage arrondi, est pleinement satisfaite par l'éclairage du bâtiment, qui n'est pas le côté habituel (par la porte) dans l'architecture ancienne, mais le supérieur par la fenêtre ronde située au zénith du dôme. Un tel éclairage a fourni une lumière diffuse douce qui n'a pas révélé, mais a atténué les contrastes, contribuant ainsi au fait que la division architecturale complexe des murs et du plafond produisait une impression purement décorative.

Villa d'Hadrien à Tibure

Dans le bâtiment du Panthéon, surtout de l'extérieur, il y a une déclaration prononcée du mur comme élément architectural principal. Cette accentuation du mur est l'une des manifestations du désir de réalisme dans l'architecture romaine, dont nous avons déjà maintes fois parlé. Si dans l'autel de la Paix d'Auguste le mur apparaissait sous une forme déguisée, entièrement recouvert de décorations en relief, alors au Panthéon il est donné dans toute sa pureté et sa spontanéité.

La surface lisse et impénétrable du mur répond dans une mesure incomparablement plus grande à la tâche pratique et artistique d'isoler le bâtiment de l'espace environnant que les colonnades de la périphérie hellénique (même si cela est structurellement nécessaire), ce qui rend les formes de l'architecture romaine incomparablement plus réalistes que les formes de l'architecture hellénique.

Il est à noter que le but du temple est de servir de lieu de culte non pas pour une divinité, mais pour la totalité des dieux. Ce phénomène est associé à l'inscription progressive dans l'orbite de la religion romaine de tous les principaux cultes qui existaient sur le vaste territoire de l'empire, et correspond à la philosophie de cette époque. A cette époque, la doctrine des stoïciens était répandue, prêchant le cosmopolitisme et avançant la position selon laquelle tous les peuples constituent un seul organisme.
Dans les années 123-126. Le successeur de Trajan Adrien(117-138) un grandiose villa à Tibure (Tivoli), qui était un complexe complexe de bâtiments. Certaines parties de la villa étaient censées perpétuer les souvenirs d'Hadrien de ses voyages en Grèce et en Orient, reproduisant Stoa poikile, Academy, Lyceum, Canopus, Tempe Valley. Ce désir de répéter certaines des structures célèbres de l'architecture antique répond pleinement aux tendances classicistes qui prévalaient dans l'art de la période considérée, qui avait en même temps une touche de romantisme.

A l'époque d'Hadrien, d'importants travaux de restauration ont été effectués sur Forum romain... En 135, un grand temple de Vénus et Rome... Encadré de portiques, le temple se dressait sur une plate-forme longue de 145 m et large de 100 m. Le podium, habituel pour les temples romains, était absent ; au lieu de cela, le temple était entouré de marches de tous les côtés.

Le temple était un périptère de l'ordre corinthien, qui avait dix colonnes sur les côtés avant et vingt colonnes sur les longues. L'intérieur du temple était divisé par des murs transversaux en deux cellules. Devant chacun d'eux, il y avait un portique à quatre colonnes (pronaos) en ante. Le sol des cellas était plus haut que celui des portiques. Au milieu du mur du fond de chaque cella se trouvait une grande niche semi-circulaire ; ils étaient séparés les uns des autres par un mur mitoyen. Dans l'une de ces niches, il y avait une statue de Rome, dans l'autre - Vénus. Les longs murs de la cella étaient décorés de colonnades et de niches. Les deux cellas, ainsi que les portiques qui les précèdent, étaient couverts de voûtes, ce qui était en certaine contradiction avec le toit à pignon du temple.

Les murs du temple étaient construits en briques; le marbre était largement utilisé pour le revêtement; la décoration se distinguait par un grand luxe.

D'après ce qui a été dit, il est clair que le temple de Vénus et de Rome est un monument très prétentieux d'une sorte d'éclectisme gréco-romain, qui marque ces aspirations classicistes de l'époque, dont nous avons déjà parlé plus haut. Ce temple était aussi éloigné des œuvres de l'architecture hellénique, l'apogée de cette dernière, que la statue du favori d'Hadrien, le jeune Bithinien Antinoüs, des sculptures de l'époque classique représentant des athlètes.

Relativement bien conservé, construit en 132-139 : Taupes(mausolée) Adriana maintenant connu sous le nom Castello St. Angelo... Ce monument grandiose, autrefois richement décoré, était un socle carré, sur lequel se dressait un vestibule en forme de tour surmonté d'une rotonde.

Un certain nombre de monuments architecturaux exceptionnels sont construits à l'époque d'Hadrien et dans les provinces romaines.

Athènes se termine Temple de Zeus Olympien, non complété par Antiochus Epiphane puis détruit. Un certain nombre de nouveaux bâtiments sont érigés autour de ce bâtiment, formant « la ville d'Hadrien», qui était reliée à la « vieille » ville par de grandes portes (18 m de haut et 13,5 m de large), en marbre du Pentelikon.

Au niveau inférieur, qui était un mur plein, encadré sur les côtés par des pilastres corinthiens, un large passage était creusé. Le passage était flanqué de pilastres, également d'ordre corinthien, mais de dimensions moindres, sur lesquels un filet profilé courait le long de l'arc. Des colonnes corinthiennes se tenaient entre les grands et les petits pilastres sur des socles spéciaux, soutenant les saillies de l'entablement qui couronnait l'étage inférieur de la porte.

L'étage supérieur traversant très léger était constitué de colonnes et de piliers corinthiens supportant l'entablement, dont la partie médiane était couronnée d'un fronton. Dans ce monument, nous retrouvons la tentative déjà notée par nous de donner une combinaison particulière d'éléments grecs et romains dans des formes d'un raffinement exquis.

Les parties survivantes ont un caractère beaucoup plus monumental. Les bibliothèques d'Hadrien à Athènes... Une rangée de colonnes corinthiennes rondes s'étendant le long du mur solide nous est parvenue. Un entablement très particulier couronne le mur et forme de petites saillies au-dessus des colonnes, correspondant à la forme des chapiteaux. Nous avons déjà rencontré cette technique de raviver le mur plus tôt sur le forum Nerva.

Des autres bâtiments d'Adrian, on note le grandiose, très particulier en termes de plan temple à Kizik... Ce temple était un périptère, qui avait six colonnes sur le devant et quinze sur les côtés longs. Une petite cella, qui avait deux portes donnant sur les façades avant et arrière, était la seule pièce intérieure du temple. Le grand espace libre entre la cella et les deux façades était rempli de colonnes dont le nombre total de rangées était de cinq à l'avant et trois à l'arrière.

Âge des Antonins (138 - 192)

Activité de construction sous les successeurs d'Adrian Antonins(138-192) est beaucoup plus pâle que dans les premières décennies du IIe siècle. Cela n'affecte pas les bâtiments à vocation purement utilitaire, dont la construction est très intensive, mais depuis cette époque jusqu'à nous, presque aucun monument ne nous est parvenu qui aurait eu une grande importance dans le développement du style de l'architecture romaine.

À La tarte d'Antonin(138-161) sur le forum romain a été construit Le temple de Faustine décoré d'une colonnade. La partie avant de ce temple a été conservée. Le portique était encadré par de grandes colonnes d'ordre corinthien, en marbre vert clair ; il y en avait six sur le devant et trois sur les côtés. L'entablement léger était orné d'une étroite frise en relief.

Érigé à Rome colonne de Marc Aurèle(161-180) ne représente rien de nouveau en termes architecturaux, étant fondamentalement une répétition de la colonne Trajane.

A l'époque des Antonins, un certain nombre de bâtiments ont été érigés en Grèce par le riche orateur Hérode Atticus ; Remarque Odéon(théâtre en salle) à Athènes et Exedruà Olympie ; ce dernier était une structure semi-circulaire, encadrée sur les côtés par des ailes, avec un plafond en demi-coupole. Ce bâtiment était en nette disharmonie avec l'ensemble de l'Altis.

La grandiose construction commencée sous Antonin le Pieux appartient à l'époque des Antonins. complexe de l'acropole d'Héliopolis (Baalbek). Il atteignait une longueur de près de 300 m et se composait d'un temple colossal et d'un certain nombre de locaux devant lui, situés de manière strictement symétrique.

Un large escalier conduisait au portique à douze colonnes des propylées, très large en avant, mais peu profond ; de là, trois portes menaient à une cour hexagonale encadrée de colonnades, sur le côté opposé de laquelle il y avait également trois portes menant à la grande cour carrée suivante, encadrée sur trois côtés par des colonnades. L'arrière de la cour était fermé par un grand temple.

C'était un périptère colossal, avec dix colonnes sur le devant et dix-neuf sur les grands côtés. Des colonnes atteignant 19 m de haut se dressaient sur de larges bases ; les troncs lisses étaient couronnés de luxuriants chapiteaux corinthiens. L'entablement corinthien clair était richement orné de décorations qui, comme les chapiteaux des colonnes, ont un caractère dynamique agité.

Au sud du grand temple se trouvait deuxième périphérique, beaucoup plus petit; sur les côtés courts de ce temple il y avait huit colonnes et sur les longs - quinze colonnes. La hauteur des colonnes était de 16 m.Le temple se tenait sur un haut podium; du côté oriental, un escalier y conduisait, derrière lequel il y avait un profond portique. Pronaos était encadré par des fourmis ; une porte richement ornée en conduisait à la cella. Au fond de la cella, il y avait un large escalier par lequel ils montaient jusqu'à l'Adyton.

Les parois intérieures des parois latérales de la cella étaient animées par les colonnes corinthiennes qui leur étaient attachées. Les colonnes reposaient sur des socles spéciaux et avaient de petites bases, des troncs cannelés et des chapiteaux très luxuriants. Le long du mur, au-dessus des piliers, courait le même entablement de corniche que dans le forum de Nerva. Dans les intervalles entre les colonnes, il y avait des niches et des tabernacles situés sur deux niveaux, ce qui donnait aux murs une ressemblance avec la façade de la scène des théâtres romains.

Surchargés de lourdes décorations luxueuses, pleins de dynamiques agitées, les bâtiments grandioses d'Héliopolis ont un caractère solennel, quelque peu pompeux.

Il est intéressant de comparer ces phénomènes en architecture avec un portrait sculptural de l'époque antonine ; la juxtaposition contrastée de la forme lui donne un caractère agité, qui est renforcé par le jeu de clair-obscur, créant parfois des effets purement décoratifs.

Âge du Nord (193 - 217)

À Septime Sever(193-211) de grands travaux de restauration furent effectués à Rome. Parmi les structures nouvellement construites, la place la plus importante était occupée par le palais, dont l'entrée était décorée d'un grandiose rideau à trois niveaux appelé Septizodium(ou Septizonium), érigé en 203. C'était une combinaison complexe de rangées de murs, d'arcs et de colonnes, et en plus était richement décoré de sculptures ; des fontaines ont également été ajoutées à la composition.

Le grand (23 m de haut) à trois travées cambreérigé en l'honneur de Septime Sévère et ses fils, Gètes et Caracalla... Les travées de l'arc étaient encadrées par des pilastres cannelés corinthiens et des colonnes corinthiennes, qui reposaient sur des socles spéciaux et soutenaient les saillies de l'entablement. Les piliers des colonnes étaient décorés de reliefs ; sur les murs, entre les colonnes, les reliefs qui les recouvraient entièrement étaient disposés en plusieurs rangées. A cet encombrement extrême des décorations dans les parties inférieures médianes de l'édifice s'opposait la surface lisse du grenier recouverte d'une longue inscription.

Caracalla(211-217) acheva les bains commencés par son père. Cette bâtisse grandiose, bien équipée et luxueusement décorée était située dans un grand parc (350 m de long) presque carré, encadré de toutes parts par des bâtiments. Les thermes de Caracalla représentaient un complexe complexe de divers locaux, situés de manière strictement symétrique et offrant une combinaison de volumes et d'espaces diversement organisés.

Des vestiges assez importants de murs, voûtes et piliers ont été conservés des thermes. Quant aux décorations architecturales liées aux termes, l'utilisation d'un chapiteau corinthien avec une image sculpturale d'Hercule est digne de mention.

Pendant l'ère du Nord, il y avait une activité de construction intensive en Afrique du Nord, à la suite de laquelle un certain nombre de villes-camps ont émergé. Parmi eux, le plus intéressant Tébessa, où au début du IIIe siècle. un petit temple (9 m de large, 14,7 m de long) de l'ordre corinthien a été construit.

Le temple avait un portique à six colonnes assez profond, avec quatre colonnes debout le long de la façade; les murs de la cella sont décorés de pilastres à l'extérieur. Aux somptueux chapiteaux des colonnes et des pilastres s'ajoutent l'abondance des ornements en relief de l'entablement, recouvrant entièrement non seulement la frise, mais aussi l'architrave ; ces décorations ne forment pas un ruban continu et sont divisées selon les colonnes par des césure spéciales.

D'autres bâtiments à Tebessa, nous indiquerons plus arc de Triomphe, érigée en 214 en l'honneur de Caracalla... Cet arc est à travée unique, mais il s'ouvre par une porte non pas dans deux, mais dans quatre directions (tétrapil).

Phase finale (270 - 337)

L'ère qui a suivi la dynastie Sever est extrêmement mouvementée et pleine d'affrontements militaires. Il est caractéristique qu'à cette époque, un certain nombre de structures défensives étaient en cours de construction. L'empereur Aurelius(270-275) entoure Rome d'une enceinte fortifiée. Près d'elle dans le temps porte de la ville de Vérone(connue sous le nom de Porta dei Borsari) et Trèves(Porta Nigra).

Porte antique de Vérone - Porta Borsari

Au IIIe siècle. fleurit magnifiquement Palmyre, planifié selon un plan préétabli et richement décoré de colonnades grandioses ; Décumanus(la rue principale) de cette ville formait une grande avenue de 1135 m de long, de part et d'autre de laquelle se trouvaient trois cent soixante-quinze colonnes supportant un entablement assez lourd. La hauteur des colonnes était de 17 m.Des consoles fortement saillantes étaient placées sur leurs troncs lisses, légèrement au-dessus du milieu. Derrière les colonnades se trouvaient des maisons, des entrepôts, des magasins et d'autres bâtiments. Les colonnades se terminaient par un arc de triomphe à trois travées, encadré de pilastres et richement décoré d'ornements.

Époque Dioclétien(284-305) et ses plus proches successeurs est la dernière étape du développement de l'art ancien en général et de l'architecture en particulier.

Le bâtiment principal de Dioclétien à Rome était termes grandioses, construit en 302-305. Selon le plan, ils étaient proches des thermes de Caracalla, mais accueillaient deux fois plus de visiteurs (plus de 3 000 personnes). Des parties assez importantes des bains de Dioclétien ont survécu à ce jour. Tepidarium(bain chaud) de ces termes, servant actuellement d'église ( S. Maria degli Angeli), nous est parvenu en très bon état. Cette salle est couverte de voûtes croisées très audacieusement dessinées.

Un autre monument architectural associé au nom de Dioclétien est son le palais au Salon (Spalato). Elle diffère fortement des résidences des empereurs romains des Ier - IIe siècles. et répond pleinement aux nouvelles conditions de l'Empire romain, qui se transforme en un despotisme oriental.

Le palais occupe un vaste espace rectangulaire (plus de 37 000 m2), fortifié de murs et de tours. L'aménagement des locaux a été réalisé selon le principe d'un camp militaire. La symétrie régnait partout. Deux larges rues divisaient le camp-palais en quatre parties égales. Dans l'une de ces parties rectangulaires se trouvait un grand bâtiment octogonal, près duquel s'élevaient des colonnades, très caractéristiques de l'architecture de l'Antiquité tardive, supportant nombre d'arcs.

successeur de Dioclétien, Maxence(206-212), construit une basilique à Rome, achevée, peut-être après sa mort. Cet édifice grandiose était divisé en trois nefs, la nef centrale étant beaucoup plus large et plus haute que les nefs latérales (elle mesurait 25 m de large et 35 m de haut). La nef centrale était couverte de trois voûtes en croisée d'ogives, et chaque nef latérale était couverte de trois voûtes en berceau.

Dans cette basilique, l'accent est mis sur l'organisation de vastes espaces intérieurs situés de manière symétrique. Les formes architecturales sont construites au moyen de murs, de piliers et de voûtes, dont les surfaces lisses jouent partout un rôle dominant. L'utilisation d'une colonne, même s'il s'agit d'une pièce structurelle, a encore un but principalement décoratif.

En conclusion, nous mentionnerons arc de triomphe de Constantin(323-337) situé à Rome. Dans les formes architecturales, il est très proche de l'Arc de Septime Sévère, mais encore plus que ce dernier, il est chargé de décorations sculpturales qui non seulement remplissent les parties inférieure et médiane de l'arc, mais pénètrent également vers le haut sous la forme de statues debout sur les saillies de l'entablement, sous les colonnes, et des reliefs entre eux. L'impuissance créatrice de l'époque se reflète dans le fait qu'une partie importante des sculptures qui ornent l'arc proviennent de monuments antérieurs.

L'Empire romain est l'une des plus anciennes civilisations du monde. Son histoire commence il y a plus de trois mille ans, et s'épanouit dans les premiers siècles de notre ère. L'effondrement de l'ancienne civilisation romaine est associé aux raids des barbares, qui ont également marqué le début de la destruction d'un nombre immense de structures architecturales de cette époque. Seuls quelques-uns d'entre eux ont survécu à ce jour, mais cela suffit pour profiter de la grandeur et de la beauté des sites culturels anciens.

La dixième place parmi les sites architecturaux les plus populaires de Rome peut être attribuée en toute sécurité à cette structure unique. La raison de la construction de l'Arc de Triomphe en 81 après JC était la prise de Jérusalem une décennie plus tôt par l'empereur Titus.

L'arc a une travée et est situé sur la Via Sacra. Un trait distinctif du bâtiment est un incroyable bas-relief à l'intérieur de l'arc, qui représente une procession de soldats, démontrant leurs trophées obtenus à Jérusalem.

L'arc a presque entièrement conservé son aspect d'origine, à l'exception de l'absence au sommet du monument d'une statue de Titus lui-même, coulée en bronze.

En raison de sa structure unique, ce monument s'élève, entre autres, à la 9e ligne du classement. La colonne est dédiée à l'empereur Trajan, natif des légionnaires ordinaires, qui a renforcé et renforcé la puissance de l'Empire romain pendant son règne.

Le monument a été érigé en 113 après JC. À l'intérieur, un escalier en colimaçon mène à la plate-forme d'observation de la capitale, et à l'extérieur, la colonne est décorée d'épisodes en relief de batailles pendant la guerre entre Dacie et Rome.

La base du monument, à l'intérieur de laquelle les urnes avec des cendres ont été placées, est le tombeau de l'empereur Trajan, décédé en 117 après JC, et son partenaire de vie.

Fontaine de Trevi

Un grand nombre de belles fontaines ont survécu à Rome, parmi lesquelles la fontaine de Trevi est la plus populaire, pour laquelle elle a reçu la huitième place dans la liste des attractions.

Ce bâtiment a une histoire incroyable. Dans les années 20 de notre ère, l'empereur Octavian Augustus a établi un approvisionnement en eau potable pour les résidents, alimenté par une source distante de 12 km de la ville. Jusqu'au XVIIIe siècle, la structure était d'apparence modeste, et ce n'est qu'en 1762, après une période de construction de trente ans, qu'elle acquit son aspect unique.

La fontaine est une statue en pierre du dieu de la mer Neptune, entourée de nombreux personnages, frappant par les détails et les expressions faciales.

Thermes de Caracalla

La septième place revient aux soi-disant « complexes de bains » à Rome. Ils ont été créés sous Marc-Aurèle, l'empereur surnommé Caracalla, au 3ème siècle après JC.

Le bâtiment avait de nombreux compartiments conçus non seulement pour se laver, mais aussi pour se détendre complètement, se faire plaisir et reposer l'âme. Les bâtiments comprenaient les bains (bains) eux-mêmes, des bibliothèques, des lieux de représentation théâtrale et des gymnases.

Le but de ce bâtiment était d'attirer les gens, de populariser les bains, et donc les empereurs ont cherché non seulement à décorer les murs et les sols du bâtiment avec des mosaïques uniques, du marbre, mais ont également rassemblé de nombreuses sculptures et autres valeurs de l'art. .

Catacombes

La sixième ligne est occupée par les nombreux labyrinthes souterrains de Rome, qui sont les anciens lieux de sépulture des personnes comptées parmi les saints.

Les inhumations ont duré du 1er au 5ème siècle après JC. Au cours de cette période, environ 750 000 personnes ont été enterrées dans les tombes, qui sont au nombre de plus de soixante.

Les catacombes étant situées sur tout le périmètre de la ville dans ses différentes zones, il n'y a pas d'entrée spécifique pour elles. Vous pouvez entrer dans les labyrinthes souterrains en examinant les sites officiels des tombes.

Le mausolée d'Hadrien

Un autre bâtiment unique de la Rome antique - le Castel Sant'Angelo - tombe à la cinquième place du classement. Tout au long de son histoire, ce lieu a réussi à être un tombeau, une prison, la résidence des papes et un dépositaire de leurs valeurs, un château, et maintenant c'est un musée et un monument architectural.

Le mausolée a été construit en 139 après JC sur ordre de l'empereur Hadrien lui-même, qui vénérait l'art et l'architecture, pour son propre enterrement.

La structure est un bâtiment de vingt mètres de haut de forme cylindrique et installé sur une large base carrée. Initialement, le sommet du bâtiment était décoré d'une statue d'Hadrien, représenté comme le dieu Hélios conduisant des chars. Un magnifique pont, décoré d'un grand nombre de sculptures antiques, mène au château.

la cathédrale Saint-Paul

En raison de son statut de cathédrale principale de l'Église catholique, cet édifice se hisse à la quatrième position dans le classement des célèbres structures architecturales de Rome.

La construction de la cathédrale a duré plus de quarante ans et a été le résultat du travail de nombreux sculpteurs et architectes célèbres tels que Michelangelo Buonarotti, Giacomo della Porta, Carlo Maderno.

Le bâtiment a une magnifique façade corniche surmontée de sculptures des onze apôtres (sauf Pierre), Jean-Baptiste et Jésus-Christ. Et devant la cathédrale elle-même, il y a des statues de Pierre tenant la clé du royaume des cieux et de l'apôtre Paul, tenant solennellement une épée à la main.

La hauteur de la coupole, installée sur les colonnes de la cathédrale, reste à ce jour la plus élevée du monde, à 138 mètres.

La cathédrale étonne par son échelle et un grand nombre de départements, bordés de sculptures, de peintures, de moulures en stuc. Les coûts de sa construction étaient si énormes que le pape Léon X a été contraint de vendre à Albrecht de Brandebourg le droit d'exercer des indulgences sur les terres allemandes, en raison de l'égoïsme dont une scission européenne s'est produite à l'avenir.

Les trois chefs sont ouverts par le temple, construit sur ordre de l'empereur Hadrien au IIe siècle après JC, et dédié à tous les dieux.

Comme beaucoup d'autres bâtiments de la Rome antique, le Panthéon est un tombeau pour l'enterrement de nombreuses personnes célèbres (Umberto I, Raphael sont enterrés ici).

La caractéristique la plus populaire et unique du bâtiment est l'ouverture circulaire située sur le toit du dôme, à travers laquelle un large faisceau lumineux pénètre dans le bâtiment à midi.

Le temple est célèbre pour sa riche décoration intérieure avec du marbre coloré, de belles fresques et une décoration majestueuse. Et, malgré la présence de murs épais et d'un dôme massif, une sensation de légèreté et d'intégrité de toutes les structures est créée à l'intérieur.

La deuxième place dans le classement revient au centre de la vie sociale à Rome - une place construite sur le site d'une zone autrefois marécageuse utilisée pour les cimetières et drainée à l'aide de systèmes d'égouts, plusieurs siècles avant JC.

Dans le forum romain, de magnifiques structures architecturales ont été érigées comme le temple de Vespasien, le temple de Saturne et le temple de Vesta.

Le temple dédié au dieu Saturne, construit 5 siècles avant notre ère, a subi de nombreux changements liés à des destructions et restaurations constantes, et n'a survécu jusqu'à nos jours que sous la forme de quelques colonnes.

À peu près le même sort a affecté le temple de Vespasien, construit en 79 après JC, dont il ne reste que trois hautes colonnes, s'élevant à 15 mètres au-dessus du sol.

Seul le temple de Vesta, érigé en l'honneur de la déesse du foyer, a survécu entièrement jusqu'à nos jours. Après de nombreux incendies qui ont éclaté dans le bâtiment, il a été décidé de le fermer, et donc le bâtiment est tombé en décrépitude et a été gravement délabré.

Ce bâtiment occupe à juste titre la première place sur la liste, car il a longtemps été non seulement un bâtiment majestueux, mais un symbole indiscutable de la Rome antique et moderne.

L'amphithéâtre est un bâtiment de forme ovale à plusieurs niveaux avec de nombreuses arches de différentes tailles situées le long du périmètre. Il a fallu 8 ans pour construire cette structure. Chaque étage est renforcé par des colonnes érigées dans des styles architecturaux différents (corinthien, ionique, dorique).

L'extérieur du Colisée était décoré de marbre et de superbes sculptures ornaient le périmètre.

Les personnages les plus importants de Rome et l'empereur lui-même étaient assis dans les loges inférieures des privilégiés.

Bien qu'un tiers seulement du bâtiment ait survécu, le Colisée romain reste l'une des structures architecturales les plus frappantes du monde entier.

Il est généralement admis que les édifices primitifs de Rome sont venus du peuple étrusque, peut-être même ont-ils été érigés par eux. C'était logiquement une continuation de la ligne de l'architecture des Grecs. Les bâtiments de l'Empire romain ont conservé la base de l'architecture étrusque - l'arc de cercle. L'arc de cercle est un revêtement de pierre arrondi qui reliait les culées les unes aux autres. Cela a aidé à disposer les pierres dans un rayon de cercle pour une pression uniforme sur elles. En appliquant de nouvelles techniques de construction, les Romains pouvaient apporter de la créativité à de nouveaux bâtiments. Les nouvelles connaissances théoriques ont aidé à construire de grands temples, la capacité d'ériger des bâtiments et des structures à plusieurs étages. En termes d'introduction de voûtes croisées et de voûtes en caisson, les Romains ont succédé aux Grecs et ont fait des bâtiments plus sophistiqués.

Pour que les arches se tiennent solidement, les colonnes qui étaient auparavant populaires n'étaient plus utilisées. Les architectes romains ont commencé à ériger d'énormes murs et pilastres, et les colonnes ne sont devenues qu'un ornement décoratif. Cela a été appliqué presque partout, mais il y avait aussi des bâtiments dans lesquels l'utilisation de colonnes était plus opportune. Dans le même temps, les styles des colonnes n'ont pratiquement pas changé, les Romains se sont installés sur la version standard en noyer.

En général, l'architecture romaine dépendait directement des orientations de l'architecture en noyer. Cependant, les Romains ont essayé de mettre davantage l'accent sur leur force et leur indépendance afin d'intimider et de réprimer les peuples étrangers. Ils n'ont épargné aucune dépense pour décorer leurs bâtiments, chaque bâtiment était magnifiquement et richement décoré. En même temps, du point de vue de l'architecte, ils ont essayé de rendre chaque structure exemplaire. La plupart des bâtiments étaient construits pour des besoins pratiques, mais les temples occupaient également une place importante parmi les structures.

Histoire de l'architecture de la Rome antique

En tant que branche indépendante de l'art mondial, l'architecture de la Rome antique a pris forme pendant très longtemps, approximativement aux IVe-Ier siècles. avant JC e. Malgré le fait que de nombreuses structures de cette époque se soient déjà effondrées, elles continuent régulièrement de fasciner par leurs vestiges et leurs éléments individuels. L'Empire romain a été l'un des plus grands, sinon le plus grand, qui a jeté les bases d'une nouvelle ère. Les lieux publics de l'époque pouvaient accueillir des dizaines de milliers de personnes (basiliques, amphithéâtres, marchés marchands), alors qu'il y avait toujours quelque chose à faire. La religion n'est pas non plus passée au second plan, la liste des structures de construction à Rome comprenait des temples, des autels, des tombes.

En comparant avec le monde entier, même les historiens sont arrivés à la conclusion qu'il était difficile ou tout simplement impossible de trouver des rivaux égaux pour l'architecture de Rome et l'ingénierie romaine. Aqueducs, ponts, routes, forteresses, canaux en tant qu'objets architecturaux ne sont qu'une petite partie de la liste de ce qu'ils utilisaient sur tous les fronts. Ils ont changé les principes de l'architecture grecque antique, principalement le système d'ordre : ils ont combiné l'ordre avec une structure en arc.

Une grande importance dans la formation de la culture romaine a été donnée au style des Hellènes, partisans de l'architecture à grande échelle et du développement des centres urbains. Mais l'humanisme et la capacité d'hériter du style grec harmonieux à Rome ont été omis, privilégiant l'exaltation des puissants empereurs. Ils ont fortement souligné la puissance de l'armée. D'où tout le pathétique, qui était à la base de nombreuses décorations pour les bâtiments et les structures.

La variété des structures et la portée générale des bâtiments à Rome sont beaucoup plus élevées qu'en Grèce. L'érection d'immenses bâtiments a été rendue possible par un changement dans les bases techniques de la construction. C'est ainsi qu'apparaissent les nouvelles structures en brique-béton. Ils ont permis de fermer de grandes portées, accélérant le processus de construction. Il était également important qu'avec l'utilisation de telles méthodes de construction, ils abandonnent de plus en plus les artisans professionnels et fassent confiance aux esclaves et aux travailleurs sans qualifications. Cela a considérablement réduit les coûts de construction.

Étapes de développement de l'architecture romaine

je période

Les étapes de développement de l'architecture romaine peuvent être grossièrement divisées en 4 périodes. Le premier et le plus court commence dès la fondation de la Rome antique et se termine au IIe siècle. avant JC e. Cette période n'est pas riche en monuments architecturaux, et ceux qui sont apparus étaient l'héritage des Etrusques. Presque tout ce qui a été construit pendant cette période était accessible au public. Il a apporté des avantages collectifs aux colonies. Cette catégorie comprenait des canaux pour nettoyer la ville des impuretés qui, avec l'aide d'eux, sont tombées dans le Tibre. La prison Mamertine et les premières basiliques peuvent également être attribuées à des bâtiments utiles.

période

La deuxième étape est généralement appelée "grec". A partir du milieu du IIe siècle, commence la sérieuse influence de l'architecture grecque sur l'architecture romaine. L'influence était forte jusqu'à la fin de la domination républicaine (31 avant JC). On pense qu'à cette époque, les premiers temples de marbre ont commencé à apparaître, remplaçant les roches habituelles de pierres et de travertin. Dans leur conception, ils étaient très similaires aux grecs, cependant, les architectes ont essayé de faire des différences notables.

Les temples romains tout au long de ces années semblaient oblongs avec 4 coins. La fondation était généralement haute, avec une échelle attachée à l'avant. En montant les escaliers, vous vous retrouvez à côté des colonnes. En descendant un peu dans les profondeurs, il y a une porte qui mène au hall principal. L'éclairage principal passe par cette porte, elle est donc souvent ouverte.

Avec de tels temples du type grec ancien, les Romains ont érigé, en l'honneur des dieux, des temples de forme ronde. Il s'agissait principalement de leurs propres idées avec l'utilisation d'éléments grecs. L'un d'eux peut être considéré comme le temple de Portuna, entouré de 20 colonnes, cet objet historique a survécu jusqu'à ce jour. Le toit effilé en marbre est un bon exemple du style individuel romain.

La communauté de bâtiments comprenait non seulement des structures associées à la religion, mais aussi bien d'autres :

• Tabularia est un immense bâtiment dédié à la conservation des archives ;
• Le théâtre en bois de Skavra est l'un des bâtiments les plus intéressants de cette période. Comprend plus de trois cents colonnes de marbre et statues de bronze, pouvant accueillir 80 000 visiteurs ;
• Le premier théâtre de pierre a été construit en l'honneur de la déesse Vénus.

Toute l'histoire à leur sujet a disparu avec eux. Cependant, il convient de noter qu'en utilisant les technologies modernes de modélisation tridimensionnelle, il a été prouvé que ces structures étaient construites de manière très compétente. Par exemple, le « Stone Theater » était placé de telle sorte que la scène soit orientée vers le nord-est. Comme sous Auguste, traditionnellement, les représentations et les célébrations avaient lieu le matin, tous les rayons du soleil tombaient sur la scène et non sur les visiteurs du théâtre.

période

En termes d'importance, la période la plus efficace dans l'histoire de l'architecture romaine. Le début est considéré à partir du moment de l'arrivée d'Auguste sur le trône républicain et se termine en 138 après JC. e.

Dans la technologie des Romains, l'utilisation active du béton commence. Une nouvelle étape dans la construction des basiliques, des cirques et des bibliothèques commence. Il y avait des épreuves, l'identification des meilleurs conducteurs de chars. Un nouveau type d'art monumental gagne en popularité - l'arc de triomphe. Dans le même temps, la technique était constamment améliorée à l'aide de nouvelles érections, chronométrées aux nouvelles victoires du futur empire.

L'art romain n'était pas aussi gracieux que les structures grecques, mais les prouesses techniques de la construction sont restées au plus haut niveau pendant des siècles. Le Colisée (le plus grand amphithéâtre de l'antiquité) et le temple du Panthéon (érection au nom des Dieux) deviennent mondialement célèbres.

L'introduction des caractéristiques de l'architecture grecque a gagné en popularité et a continué à se répandre dans les régions occidentales et septentrionales de l'Europe. La plupart des architectes grecs sont devenus célèbres avec l'aide des Romains, qui ont commandé des copies grecques mieux conservées que les originaux. Les Romains, contrairement aux Grecs, ont adhéré à leur concept de traditions sculpturales. Ils ont fait des bustes de leurs ancêtres pour montrer les prototypes de leur espèce. Les Grecs utilisaient ces sculptures comme œuvres d'art à la maison. Cette simplicité et cette personnalité vive du portrait romain nous le montre sous un nouveau jour.

Au cours de cette période, toutes les structures architecturales passent par des étapes de développement, d'amélioration et augmentent le niveau de grandeur. Les éléments de luxe sont largement utilisés et pour la première fois les traits de l'art oriental commencent à glisser.

IV période

Après le départ d'Hadrien du pouvoir, l'art architectural romain a rapidement commencé à décliner. Toutes ces décorations qui étaient utilisées auparavant commencent à sembler superflues et inappropriées, et leur utilisation est de moins en moins correcte. Cette période se poursuit jusqu'à la formation complète du christianisme et le retrait du paganisme loin à l'arrière-plan. Une période de déclin se caractérise par le fait que chaque souverain veut entrer dans l'histoire à l'aide de magnifiques structures.

Cette période continue également à se distinguer par des éléments orientaux, de plus en plus présents dans l'art architectural. Ils commencent à l'emporter sur les classiques du genre. Une preuve particulièrement éloquente de cela est la construction sous les derniers dirigeants de l'empire dans des zones de possession aussi éloignées que la Syrie et l'Arabie. Cela se remarquait par le changement du gonflement de la surface des toits, l'abondance d'accessoires inutiles. Des formes mystérieuses et fantastiques ont souvent été érigées, considérées comme des symboles de la direction orientale de l'architecture.

La grandeur de Rome dans les Temples

L'un des premiers bâtiments érigés par Auguste, dédié à l'idole divinisée Jules César. Construit en 29 avant JC Le temple a été créé dans le style modeste de l'ordre ionique. Séparément, le lieu de la crémation de César était concentré. La salle décorée a réservé des sièges aux orateurs, remplaçant le tribunal qui existait ici, centré depuis de nombreuses années dans la partie ouest.

Autel de la paix

Une structure monumentale de la Rome antique, qui a écrit la victoire d'Auguste sur les Espagnols et les Gaulois dans l'histoire. Il a été construit en 13 av. e. En apparence, cela ressemblait à une clôture à angles droits, haute de 6 m, au centre de laquelle il y avait une marche avec un autel. Il y avait 2 passages le long du périmètre de la clôture, à l'aide desquels il était possible de s'approcher de l'autel. Sur les murs opposés étaient les processions d'Auguste pour le sacrifice à l'autel.

Le mémo s'incarnait dans les particules de toutes les cultures des prédécesseurs de l'architecture romaine. Par le type de structure, on peut juger du style italien, et par la disposition de l'ornementation le long du bas et du haut des principes étrusques. L'exécution exquise du relief de l'autel parle d'une forte influence grecque.

Temple de Mars Ultor

L'un des plus grands temples de Rome. La largeur de la façade seule est d'environ 35 m. Les colonnes sont érigées jusqu'à 18 m. La décoration intérieure était principalement en marbre avec des poutres en bois. Ayant une apparence solennelle à l'intérieur, le temple a suscité un sentiment de joie parmi les personnes qui y étaient présentes. La date de création de ce monument historique est considérée comme le 2 av. e. Les éléments grecs peuvent être retrouvés dans presque toutes les étapes de l'architecture.

Panthéon

Un endroit spécial à Rome est le Temple du Panthéon. Le deuxième nom est "Temple de tous les dieux". Beaucoup de temples des temps anciens ont été construits sur ordre des empereurs, dont le Panthéon ne faisait pas exception. Le Panthéon était dédié principalement aux deux dieux Vénus et Mars, ils étaient considérés comme les gardiens du clan Julien. Le bâtiment se composait de trois parties, qui étaient entrelacées les unes avec les autres. Il a été nommé d'après l'architecte qui a exécuté les travaux, mais on pense que le Panthéon était son pseudonyme. Le Panthéon a été construit en 118-128 et plusieurs années plus tard, il a été restauré à plusieurs reprises. Aujourd'hui, il n'en est resté qu'une petite partie, ce qui ne permet pas de profiter de toute la majesté du temple de cette époque.

Sculpture de la Rome antique

L'art monumental des anciens Romains était nettement inférieur à celui des Grecs. Les Romains n'ont jamais réussi à créer les plus grands monuments sculpteurs et rivaliser avec les Grecs sur ces frontières. Mais il était encore possible d'enrichir le plastique de ses éléments.

Les meilleurs résultats ont été obtenus en portrait. Le peuple romain a transféré son observation de chaque trait de l'homme et de sa personnalité unique. Des portraits idéaux ont été créés, ainsi que des portraits dans lesquels on pouvait voir le négatif humain et le réalisme de la forme artistique. A l'aide de sculptures, ils lancent d'abord une propagande pour la domestication de la société. Ils ont érigé des monuments à des personnalités célèbres, fait des structures de triomphe.

L'État romain traverse une difficile voie de développement. Elle conquit d'abord l'Italie (V-IIIe siècle av. J.-C.), puis Carthage (IIe siècle av. J.-C.) et enfin la Grèce (IIe siècle av. J.-C.).

L'architecture de la Rome antique a considérablement changé tout au long de l'existence de ce puissant État.

De nombreuses caractéristiques ont formé la base de l'art romain. Les prédécesseurs des Romains étaient les Etrusques. Au milieu du premier millénaire, ils avaient déjà leur propre culture. Les temples étrusques sont similaires aux périptères grecs, mais la façade avant y est plus accentuée : devant l'entrée, il y a une plate-forme avec des colonnes et un escalier à plusieurs étages y mène. Lors de l'érection des portes, les Étrusques utilisent souvent un arc en plein cintre, que les Grecs ne connaissaient presque pas. Leurs maisons avaient une pièce au centre avec un trou carré ouvert dans le toit au milieu et des murs noirs de suie. Apparemment, il y avait un foyer. Cela a donné raison d'appeler cette pièce un atrium (du mot "ater" - "noir").

Atrium - une pièce avec un trou dans le toit

Dans la culture, la tendance étatique officielle d'une société hellénisée et les goûts populaires remontant au passé italique se heurtent.

En général, l'État romain est isolé, opposé à une personne privée. Elle était célèbre pour son système de gestion et sa loi.

L'armée était l'épine dorsale de la puissance mondiale. Le pouvoir suprême était concentré entre les mains des généraux, peu soucieux des intérêts nationaux et nationaux, et les villes étaient construites sur le modèle des camps.

Selon les vues de Vitruve (le traité a été écrit en 27-25 avant JC), l'architecture se divise en deux catégories: la construction et les proportions (les rapports des différentes parties du bâtiment lui servent de base). Et le principe esthétique n'est que dans l'ordre, les colonnes fixées aux structures.

A l'époque d'Auguste (30 av. J.-C. - 14 ap. J.-C.), des monuments architecturaux tels que la « maison carrée » à Nîmes (sud de la France) ou le temple de la Fortune Virilis, appartenant au type de pseudo-périptère, ont été construits. Le pseudo-périptère est semblable au périptère, mais la cella est un peu repoussée. Le temple est placé sur un podium élevé; un large escalier mène à son entrée (cela détermine la similitude du pseudo-périptère avec les temples étrusques). Ce n'est que dans le temple romain que l'on observe plus strictement les formes classiques de l'ordre : colonnes cannelées, chapiteaux ioniens, entablement.

Maison Carré "Maison Carrée" à Nîmes (France). 1er siècle avant JC e.

Temple de la Fortune Virilis. 1er siècle avant JC e.

Types d'habitations des citadins aisés

L'unicité de l'architecture romaine résonne encore plus fortement dans un nouveau type d'habitation dans l'esprit de l'éclectisme : l'atrium italien et le péristyle hellénistique. Les édifices pompéiens les plus riches, comme les maisons de Panza, Faun, Loreus Tiburtin, Vettiev, appartiennent à ce type. Le péristyle servait plus de décor à un riche domaine que de lieu de la vie diversifiée de ses habitants, comme c'était le cas dans les maisons de la Grèce.

Contrairement à l'habitation grecque, tous les locaux étaient alignés dans un ordre strict sur les côtés de son axe principal.

Atrium

Péristyle de la maison des Vettii, vue du côté du grand triclinium.

Portique et jardin dans la maison de Lorey Tiburtin

Maison du Faune (Villa de Publius Sylla). Temps présent

Maison du Faune (Villa de Publius Sylla). C'était comme ça avant

Villa de Publius Sylla (Maison du Faune). Jardin intérieur avec péristyle et ordre ionique

Les villas pompéiennes enchantent par la haute perfection des arts appliqués. Mais beaucoup de vanité et de luxe insipide s'y glissent : peindre les murs avec des copies de célèbres peintures grecques du IVe siècle, imiter les décors plats égyptiens, ou, au contraire, créer une impression trompeuse de fenêtres.

L'ère d'Auguste est caractérisée par la stylisation et l'éclectisme. L'Autel de la Paix au Forum est l'un des meilleurs monuments de cette époque. La différence entre les reliefs est immédiatement frappante : les figures sont placées dans plusieurs plans, ce qui les rend pittoresques, mais entre les figures on ne sent pas l'espace, l'air, ou l'environnement lumineux, comme dans les reliefs hellénistiques.

L'autel de la paix, construit en l'honneur de la déesse de la paix. Musée intérieur.

Relief d'un des murs de l'autel

Le courant classique sous Auguste était le principal, mais pas le seul. Au IIe siècle. AVANT JC. les partisans de l'antiquité de l'Ancien Testament s'opposaient à l'imitation des Grecs.

Ouvrages d'art. Aqueducs

Parmi les monuments romains, une grande partie est consacrée aux ouvrages d'art.Ainsi, de nombreux éléments d'amélioration des villes sont apparus : la voie Appienne pavée, l'aqueduc, l'aqueduc.

Le pont de la Garde à Nîmes Pont du Gard

Pompéi. Italie

Rome

Plomberie plomb

Forum

L'art devient, entre les mains des souverains, un moyen de renforcer son autorité. D'où le caractère spectaculaire des structures architecturales, la grande échelle de construction, l'addiction aux dimensions énormes. Dans l'architecture romaine, il y avait plus de démagogie éhontée qu'un véritable humanisme et un sens de la beauté.

Le type de bâtiment le plus magnifique était le forum. Chaque empereur s'efforçait de s'immortaliser avec une telle structure.

Le forum de l'empereur Trajan atteint presque la taille de l'acropole athénienne. Mais dans leur conception, l'acropole et le forum sont profondément différents. L'ordre primitif, l'addiction à la symétrie stricte, s'exprime à grande échelle.

Forum de l'empereur Trajan. Italie

Les bâtisseurs romains n'opéraient pas avec des volumes, comme les bâtisseurs de l'acropole athénienne, mais avec des intérieurs ouverts, au sein desquels se détachaient de petits volumes (colonnes et temples). Ce rôle accru de l'intérieur caractérise le forum romain comme une étape d'une grande importance historique dans le développement de l'architecture mondiale.

Forum, au centre - les colonnes du Temple de Saturne, derrière elles l'arc de triomphe de Septime Sévère

La photo de gauche montre la basilique de Maxence et Constantin, le plus grand édifice jamais construit sur le forum en 312.

Le Temple de la Paix, également connu sous le nom de Forum de Vespasien (latin : Forum Vespasiani), a été construit à Rome en 71 après JC. e.

Bâtiment Tabularia (Archives de l'État) au Forum, 78 av. e. - la première structure survivante, dans laquelle le système de l'architecture romaine de la cellule a été appliqué, qui combinait deux principes de conception opposés - une poutre et une structure voûtée.

Aménagement urbain

Des villes romaines comme Ostie en Italie ou Timgrad (en Afrique), dans la stricte justesse de leur plan, ressemblent à des camps militaires. Les rues droites sont bordées de rangées de colonnes qui accompagnent tout mouvement dans la ville. Les rues se terminent par d'immenses arcs de triomphe. Vivre dans une telle ville signifiait toujours se sentir soldat, être en état de mobilisation.

Timgrad est une ancienne ville romaine d'Afrique du Nord, située sur le territoire de l'Algérie moderne. 100 après JC e.

Arcs de triomphe

Les arcs de triomphe étaient un nouveau type d'architecture romaine. L'un des meilleurs est l'Arc de Titus. Les arches ont été érigées afin de servir de souvenir des victoires entre les générations. Dans la construction de cet arc, il existe deux types d'ordre : l'un implicite - sur lequel repose un arc en plein cintre, séparé d'elle par une corniche ; un autre ordre, marqué par de puissantes demi-colonnes, est placé sur un haut podium et donne à l'ensemble de l'architecture le caractère d'une pompeuse solennité. Les deux ordres se pénètrent ; la corniche du premier se confond avec la corniche des niches. Pour la première fois dans l'histoire de l'architecture, un bâtiment est formé de la relation de deux systèmes.

L'addiction des Romains à l'impression de lourdeur et de force se reflète dans l'arc de Titus dans l'immense entablement et le grenier. Les ombres dures de la corniche ajoutent de la tension et de la force aux formes architecturales.

Amphithéâtres

Les amphithéâtres servaient d'arène pour des spectacles divertissants et spectaculaires pour la foule nombreuse : spectacles de gladiateurs, compétitions de poing. Contrairement aux théâtres grecs, ils n'ont pas fourni de hautes impressions artistiques. Par exemple, le bâtiment du Colisée, qui comptait 80 sorties, et cela permettait aux spectateurs de remplir rapidement les rangs et de sortir tout aussi rapidement. A l'intérieur, le Colisée impressionne irrésistiblement par la clarté et la simplicité de ses formes. De l'extérieur, il était décoré de statues. L'ensemble du Colisée a exprimé la retenue, en même temps avec impressionnant. Pour cela, ses trois gradins ouverts sont couronnés d'un quatrième, plus massif, disséqué uniquement par des pilastres plats.

Colisée (amphithéâtre Flavien) aujourd'hui. Année de construction -80 n. e.

L'apparence originale du Colisée

Colisée à l'intérieur

Dans la construction du Panthéon, toute l'expérience séculaire de la construction romaine a été utilisée : ses doubles murs avec une masse de moellons à l'intérieur, des arcs de déchargement, un dôme d'un diamètre et d'une hauteur de 42 m. espace conçu avant. La force particulière du Panthéon réside dans la simplicité et l'intégrité de ses compositions architecturales. Il n'a pas de gradation complexe d'échelles, d'augmentation de caractéristiques, ce qui donne une expressivité accrue.

Thermes

Les besoins de la vie urbaine se sont créés au milieu du Ier siècle. UN D un nouveau type de bâtiments - les thermes. Ces bâtiments répondaient à une variété de besoins, de la culture corporelle à la nourriture mentale et à la contemplation solitaire. A l'extérieur, les bains avaient un aspect banal. L'essentiel en eux est. Avec une grande variété de formes de plans, les constructeurs les ont subordonnés à la symétrie. Les murs étaient revêtus de marbre - rouge, rose, violet ou vert pâle.

Ruines des thermes de l'empereur Caracalla (bains d'Antonin). III siècle (212-217 ans)

L'histoire de l'art antique se termine avec l'art romain.