प्राचीन रोमनों की स्थापत्य इमारत। रोम की प्राचीन जगहें

रोमन साम्राज्य को सबसे प्राचीन और शक्तिशाली सभ्यताओं में से एक माना जाता है। उसने दुनिया को एक अनूठी संस्कृति दी, जो आज तक विस्मित और प्रसन्न करने वाली नहीं है। विशेष रुचि प्राचीन रोम की वास्तुकला है, जो प्राचीन ग्रीक और एट्रस्केन विरासत की सर्वोत्तम विशेषताओं को संयोजित करने में सक्षम थी।

प्राचीन रोम की वास्तुकला की विशेषताएं

प्राचीन रोम की वास्तुकला, कला के एक मूल रूप के रूप में, चौथी-पहली शताब्दी की अवधि में बनाई गई थी। ईसा पूर्व इ। कई युद्धों और प्राकृतिक आपदाओं के बावजूद, प्राचीन संरचनाएं केवल चमत्कारिक रूप से आज तक जीवित रहीं। प्राचीन रोमन वास्तुकला के स्थापत्य स्मारक अभी भी अपनी महिमा और स्मारक के साथ जीतते हैं।

और यह आश्चर्य की बात नहीं है, क्योंकि यह प्राचीन रोमन थे जिन्होंने विश्व वास्तुकला में एक नए युग की शुरुआत की, बड़ी संख्या में लोगों के लिए डिज़ाइन किए गए प्रभावशाली सार्वजनिक भवनों का निर्माण शुरू किया। इनमें थिएटर और एम्फीथिएटर, बाजार, पुस्तकालय, स्नानागार, बेसिलिका, मंदिर शामिल हैं।

चावल। 1. प्राचीन रोम में टर्मा।

अपने राज्य का निर्माण करते समय, प्राचीन रोमनों ने ग्रीक और एट्रस्केन स्वामी की उपलब्धियों का उपयोग किया। और अगर प्राचीन यूनानी वास्तुकला में सुंदरता के पारखी थे, तो रोमनों ने खुद को व्यावहारिक और दूरदर्शी निर्माता के रूप में दिखाया। उपयोगी विचारों को उधार लेने के बाद, वे एक अद्वितीय वास्तुकला बनाने में सक्षम थे, जो वास्तव में अपने विशाल दायरे के साथ, महान साम्राज्य की संपूर्ण शक्ति को पत्थर में समाहित करने में सक्षम था और आने वाली कई शताब्दियों के लिए इसका प्रतीक बन गया।

प्राचीन रोमन वास्तुकला का सबसे प्रसिद्ध स्मारक कालीज़ीयम है। यह प्रभावशाली आकार का एक क्लासिक एम्फीथिएटर है, जिसका उपयोग मनोरंजन कार्यक्रमों के लिए किया जाता था। इसके क्षेत्र में, ग्लैडीएटोरियल लड़ाई, बड़े शिकारियों की भयंकर लड़ाई और अन्य मनोरंजन की व्यवस्था की गई थी। तीसरी शताब्दी में ए.डी. इ। भीषण आग के दौरान कोलोसियम बुरी तरह क्षतिग्रस्त हो गया था। लेकिन इसे बहाल कर दिया गया और तब से इसने दुनिया भर के पर्यटकों को आकर्षित किया है।

चावल। 2. कालीज़ीयम।

प्राचीन रोम की वास्तुकला की उपलब्धियां

प्राचीन दुनिया में, रोम की वास्तुकला कोई समान नहीं जानता था। निर्माण का विशाल पैमाना, विभिन्न प्रकार की संरचनाएं और संरचनागत रूप, अद्भुत इंजीनियरिंग खोजें प्राचीन रोम को ऊंचा करने, इसकी शक्ति और महिमा को मजबूत करने में सक्षम थीं।

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इतिहास की उस अवधि की सबसे महत्वपूर्ण उपलब्धियों में शामिल हैं:

• शायद प्राचीन रोमन वास्तुकारों का सबसे महत्वपूर्ण आविष्कार ठोस था। नई निर्माण सामग्री में पानी, चूना और कुचल पत्थर शामिल थे। सबसे पहले, इसका उपयोग सड़कों के निर्माण में किया जाता था, लेकिन इसकी अद्भुत ताकत और दुर्दम्य गुणों के कारण, कंक्रीट ने वास्तुशिल्प संरचनाओं के निर्माण में अग्रणी स्थान लिया।

दो ईंट की दीवारों के बीच की जगह में कंक्रीट डालने से, आर्किटेक्ट्स ने संरचना की अविश्वसनीय स्थिरता हासिल की, और इस प्रकार बहुमंजिला इमारतों का निर्माण कर सके। बाहर, वे ग्रेनाइट या संगमरमर से ढके हुए थे, जो बड़े पैमाने पर मूर्तिकला सजावट से सजाए गए थे।

• जलसेतु - धनुषाकार पुल - रोमन वास्तुकारों की महत्वपूर्ण उपलब्धियों में से एक। इसके बाद, उनके डिजाइन ने रेलवे और अन्य परिवहन पुलों के निर्माण के लिए एक मॉडल के रूप में कार्य किया।

चावल। 3. प्राचीन रोमन एक्वाडक्ट्स।

• प्राचीन रोमन वास्तुकला की दृढ़ता सभी प्रकार के मेहराब, समर्थन और घुमावदार छत के निर्माण में उपयोग के कारण संभव हो गई। एम्फीथिएटर और पुलों के अग्रभाग को आर्केड की पंक्तियों द्वारा मजबूत किया गया था - प्राचीन रोम की वास्तुकला की एक विशिष्ट विशेषता।
• गुंबददार संरचनाएं भी एक प्रमुख आविष्कार बन गईं। मेहराबों को एक साथ जोड़कर, रोमन आर्किटेक्ट छत की संरचना को मजबूत करने में सक्षम थे और इस प्रकार एक तिजोरी प्राप्त करते थे। एक बंद घेरे के रूप में मेहराबों की श्रंखला बनाकर उन्होंने एक गुम्बद बनाया। भविष्य में, इन नवाचारों ने कई वास्तुशिल्प प्रवृत्तियों के विकास के आधार के रूप में कार्य किया।

हमने क्या सीखा?

"प्राचीन रोम की वास्तुकला" विषय पर रिपोर्ट का अध्ययन करते समय, हमने संक्षेप में प्राचीन रोम की वास्तुकला के बारे में सबसे महत्वपूर्ण बात सीखी, यह पता लगाया कि इसके विकास पर क्या प्रभाव पड़ा, इसमें कौन सी विशिष्ट विशेषताएं थीं। हमने यह भी जाना कि प्राचीन रोमन वास्तुकारों की सबसे महत्वपूर्ण उपलब्धियां क्या थीं, और दुनिया भर में स्थापत्य प्रवृत्तियों के विकास पर उनका क्या प्रभाव पड़ा।

विषय प्रश्नोत्तरी

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एक विशिष्ट रोमन शहरी पहनावा की संरचना - रूप में रचनाओं के प्रभाव के निशान होते हैं ग्रीक अगोराऔर सार्वजनिक आवास।

विकसित आवासीय भवन का प्रमुख प्रकार था आलिंद-पेरिस्टाइल. आमतौर पर यह एक विस्तृत क्षेत्र पर स्थित होता था, जो खाली बाहरी दीवारों के साथ सड़कों से घिरा होता था। घर के सामने के हिस्से पर एक आलिंद का कब्जा था - एक बंद कमरा, जिसके किनारों पर रहने वाले कमरे और उपयोगिता कमरे थे। एट्रियम के केंद्र में एक पूल था, जिसके ऊपर छत में रोशनी और पूल में पानी के प्रवाह के लिए एक खुला हिस्सा छोड़ दिया गया था। एट्रियम के पीछे, टेबलिनम के माध्यम से, एक बगीचे के साथ एक पेरिस्टाइल था। मुख्य रिक्त स्थान के लगातार प्रकटीकरण के साथ धुरी के साथ पूरी संरचना गहराई से विकसित हुई।

वी रोमन फ़ोरमएक बंद अक्षीय संरचना का एक ही विचार परिलक्षित होता था - एक क्रम पेरिस्टाइल, लेकिन एक शहर के वर्ग के आकार तक बढ़ गया। प्रारंभिक अवधि में, फ़ोरम आमतौर पर बाज़ार, और दुकानों के रूप में कार्य करते थे, और कभी-कभी अन्य सार्वजनिक भवन, उनकी परिधि के साथ दीर्घाओं से सटे होते थे। समय के साथ, वे सार्वजनिक सभाओं, गंभीर समारोहों, धार्मिक गतिविधियों आदि के लिए परेड चौकों में बदल गए।

अपनी मुख्य धुरी पर एक आयताकार वर्ग के संकरे हिस्से के बीच में स्थित यह मंदिर वैचारिक और रचना केंद्र बन गया। पोडियम पर उठते हुए, उन्होंने रचना पर अपना दबदबा बनाया। योजना में, मंदिर में एक आयत का आकार था, जिससे एक पोर्टिको जुड़ा हुआ था। मंदिर की ऐसी रचना रोम में पारंपरिक थी और इसकी उत्पत्ति इट्रस्केन-पुरातन काल के सबसे प्राचीन प्रकार के मंदिरों में हुई थी। मंच की संरचना में, मंदिर के ललाट निर्माण ने इसकी गहरी-अक्षीय संरचना पर जोर दिया, और एक समृद्ध पोर्टिको (समग्र, कोरिंथियन, कम अक्सर आयनिक क्रम) ने मंदिर के प्रवेश द्वार पर जोर दिया। गणतंत्र काल से, रोम में क्रमिक रूप से कई मंच बनाए गए हैं। बाद के सम्राटों ने मंच को अपनी महिमा के स्मारक के रूप में व्याख्यायित किया।

इसकी भव्यता, विलासिता, आकार और रचना की जटिलता सबसे अलग है सम्राट ट्राजाना का मंच(दमिश्क के वास्तुकार अपोलोडोरस, 112-117)। मुख्य चौराहा और मंदिर के अलावा उस पर एक पाँच काल का लम्बा हॉल बनाया गया था - बासीलीक 55x159 मीटर के क्षेत्र और दो सममित पुस्तकालय भवनों के साथ, जिसके बीच एक छोटे से वर्ग पर एक स्मारक बनाया गया था। ट्रोजन का स्तंभ 38 मीटर ऊंचा इसका संगमरमर का ट्रंक बेस-रिलीफ के एक सर्पिल रिबन से ढका हुआ है जिसमें 2500 आंकड़े ट्रोजन के विजयी अभियानों के एपिसोड को दर्शाते हैं। विजयी मेहराब मुख्य प्रवेश द्वार के रूप में कार्य करता है, वर्ग के केंद्र में सम्राट की मूर्ति स्थापित है, मंदिर इसकी गहराई में है। संगमरमर से बने कोलोनेड और पोर्टिकोस, जिनमें विभिन्न और कभी-कभी विशाल आकार होते थे, पहनावा का मुख्य रूप थे।

मंचों और मुख्य सड़कों के संयोजन में निर्मित, विजयी मेहराब रोम में सबसे आम प्रकार की स्मारक संरचनाओं में से एक हैं। धनुषाकार और गुंबददार रूप शुरू में उपयोगितावादी संरचनाओं में व्यापक हो गए - पुल और जलसेतु.

रोम में बड़े पैमाने पर महल निर्माण का कार्य चल रहा था। विशेष रूप से बाहर खड़ा था पैलेटिन पर इंपीरियल पैलेसऔपचारिक स्वागत और सम्राट के निवास के लिए वास्तविक महल से मिलकर। सामने के कमरे एक विशाल पेरिस्टाइल आंगन के चारों ओर स्थित थे। मुख्य कमरा - सिंहासन कक्ष - अपने आकार में हड़ताली था।

हॉल 29.3 मीटर की अवधि के साथ एक बेलनाकार मेहराब के साथ कवर किया गया था, जो फर्श के स्तर से 43-44 मीटर ऊपर था। विला का निर्माण। विला के निर्माण ने भी रोम में बड़े पैमाने पर अधिग्रहण किया। बड़े महल परिसरों के अलावा, उद्यान और पार्क वास्तुकला के सिद्धांत, जो पहली शताब्दी ईसा पूर्व से गहन रूप से विकसित किए गए थे, उनमें सबसे बड़ी चौड़ाई के साथ लागू किया गया था। (, द्वितीय शताब्दी की पहली छमाही, आदि)।

रोम की सबसे भव्य सार्वजनिक इमारतें, जो शाही काल में बनाई गईं, धनुषाकार-तिजोरी वाली कंक्रीट संरचनाओं के विकास से जुड़ी हैं।

रोमन थिएटरग्रीक परंपराओं पर आधारित थे, लेकिन ग्रीक थिएटरों के विपरीत, जिनकी दर्शकों की सीटें पहाड़ों की प्राकृतिक ढलानों पर स्थित थीं, वे एक जटिल संरचना के साथ मुक्त-खड़ी इमारतें थीं जो दर्शकों के लिए सीटों का समर्थन करती थीं, रेडियल दीवारों, स्तंभों और सीढ़ियों और मार्गों के अंदर आयतन के संदर्भ में मुख्य अर्धवृत्ताकार ( रोम में मार्सेलस का रंगमंच, द्वितीय सी. ईसा पूर्व, जिसमें लगभग 13 हजार दर्शक थे, आदि)।

कालीज़ीयम (कोलोसियम)(75-80 ईस्वी) - रोम में सबसे बड़ा एम्फीथिएटर, ग्लैडीएटर लड़ाई और अन्य प्रतियोगिताओं के लिए अभिप्रेत है। योजना में अण्डाकार (मुख्य कुल्हाड़ियों में आयाम लगभग 156x188 मीटर) और ऊंचाई में भव्य (48.5 मीटर), यह 50,000 दर्शकों को समायोजित कर सकता है।

योजना में, भवन अनुप्रस्थ और कुंडलाकार मार्ग से विभाजित है। स्तंभों की तीन बाहरी पंक्तियों के बीच मुख्य वितरण दीर्घाओं की व्यवस्था की गई थी। सीढ़ियों की एक प्रणाली ने गैलरी को एम्फीथिएटर के फ़नल में समान रूप से बाहर निकलने के साथ जोड़ा और पूरे परिधि के साथ व्यवस्थित भवन के बाहरी प्रवेश द्वार।

संरचनात्मक आधार 80 रेडियल निर्देशित दीवारों और स्तंभों से बना है जो छत के वाल्टों को ले जाते हैं। बाहरी दीवार ट्रैवर्टीन वर्गों से बनी है; ऊपरी भाग में दो परतें होती हैं: आंतरिक एक कंक्रीट से बना होता है और बाहरी एक ट्रैवर्टीन से बना होता है। संगमरमर और दस्तक का व्यापक रूप से सामना करने और अन्य सजावटी कार्यों के लिए उपयोग किया जाता था।

सामग्री के गुणों और कार्य की एक बड़ी समझ के साथ, आर्किटेक्ट्स ने विभिन्न प्रकार के पत्थर और ठोस रचनाओं को जोड़ा। सबसे अधिक तनाव (खंभे, अनुदैर्ध्य मेहराब, आदि) का अनुभव करने वाले तत्वों में, सबसे टिकाऊ सामग्री - ट्रैवर्टीन - का उपयोग किया जाता है; रेडियल टफ दीवारें ईंट से पंक्तिबद्ध हैं और आंशिक रूप से ईंट मेहराब से मुक्त हैं; ढलान वाली कंक्रीट की तिजोरी में वजन को हल्का करने के लिए एक भराव के रूप में हल्का झांवा होता है। विभिन्न डिजाइनों के ईंट मेहराब, वाल्टों और रेडियल दीवारों दोनों में कंक्रीट की मोटाई में प्रवेश करते हैं। कालीज़ीयम की "फ्रेम" संरचना कार्यात्मक रूप से समीचीन थी, आंतरिक दीर्घाओं, मार्गों और सीढ़ियों के लिए प्रकाश व्यवस्था प्रदान करती थी, और सामग्री की लागत के मामले में किफायती थी।

कालीज़ीयम समय-समय पर व्यवस्थित आवरण के रूप में शामियाना संरचनाओं के बोल्ड समाधान के इतिहास में पहला ज्ञात उदाहरण भी प्रदान करता है। चौथे टीयर की दीवार पर, कोष्ठक संरक्षित किए गए थे जो छड़ के समर्थन के रूप में कार्य करते थे, जिसमें एक विशाल रेशम शामियाना रस्सियों की मदद से जुड़ा हुआ था, जो दर्शकों को सूरज की चिलचिलाती किरणों से बचाता था।

विशाल आकार और बहु-स्तरीय ऑर्डर आर्केड के रूप में दीवार के प्लास्टिक विकास की एकता के कारण कोलोसियम का बाहरी स्वरूप स्मारकीय है। आदेशों की प्रणाली रचना को एक पैमाना देती है और इसके साथ ही, मूर्तिकला और दीवार के बीच संबंधों का एक विशेष चरित्र देती है। इसी समय, पहलू कुछ सूखे हैं, अनुपात भारी हैं। ऑर्डर आर्केड के उपयोग ने रचना में विवर्तनिक द्वैत का परिचय दिया: बहु-स्तरीय ऑर्डर सिस्टम, अपने आप में पूर्ण, यहां विशेष रूप से सजावटी और प्लास्टिक के उद्देश्यों को पूरा करता है, जिससे इमारत के ऑर्डर फ्रेम का केवल एक भ्रामक प्रभाव पैदा होता है, इसकी सरणी को नेत्रहीन रूप से हल्का करता है।

रोमन स्नान- स्नान और मनोरंजन और मनोरंजन से संबंधित विभिन्न गतिविधियों के लिए कई कमरों और आंगनों के जटिल परिसर। रोम में 11 बड़े शाही स्नानागार और लगभग 800 छोटे निजी स्नानागार बनाए गए।

रोम में पंथियन(लगभग 125) एक भव्य रोटुंडा मंदिर का सबसे उत्तम उदाहरण है, जिसमें गुंबद का व्यास 43.2 मीटर तक पहुंच गया। पंथियन में, रोम में सबसे बड़ा (20वीं शताब्दी तक नायाब) बनाने के रचनात्मक और कलात्मक कार्य बड़े- स्पैन गुंबददार स्थान को शानदार ढंग से हल किया गया था।

गोलाकार तिजोरी कंक्रीट की क्षैतिज परतों और जली हुई ईंटों की पंक्तियों के साथ बनाई गई है, जो एक फ्रेम के बिना एक अखंड द्रव्यमान का प्रतिनिधित्व करती है। वजन को हल्का करने के लिए, गुंबद धीरे-धीरे ऊपर की ओर मोटाई में कम हो जाता है, और हल्के समुच्चय - कुचल झांवा - को कंक्रीट में पेश किया जाता है। गुंबद 6 मीटर मोटी दीवार पर टिकी हुई है। नींव ट्रैवर्टीन फिलर के साथ कंक्रीट की है। जैसे ही दीवार उठती है, ट्रैवर्टीन को लाइटर टफ से बदल दिया जाता है, और ऊपरी हिस्से में - ईंट का मलबा। गुंबद के निचले क्षेत्र के लिए ईंट का मलबा भराव का भी काम करता है। इस प्रकार, पैन्थियॉन के डिजाइन में, कंक्रीट समुच्चय के वजन को हल्का करने की एक प्रणाली लगातार की गई थी।

कंक्रीट की मोटाई में ईंट मेहराब को उतारने की प्रणाली समान रूप से गुंबद की ताकतों को abutments पर वितरित करती है और स्तंभों पर भार को कम करते हुए, निचे के ऊपर की दीवार को उतारती है। मुख्य और माध्यमिक भागों की स्पष्ट रूप से परिभाषित अधीनता के साथ मेहराब की एक बहु-स्तरीय प्रणाली ने संरचना में प्रयासों को तर्कसंगत रूप से वितरित करना संभव बना दिया, इसे निष्क्रिय द्रव्यमान से मुक्त कर दिया। उसने भूकंप के बावजूद इमारत के संरक्षण में योगदान दिया।

इमारत की कलात्मक संरचना रचनात्मक रूप से निर्धारित होती है: बाहर एक शक्तिशाली गुंबददार मात्रा, अंदर एक एकल और अभिन्न स्थान। रोटुंडा के केंद्रित आयतन की व्याख्या बाहर से अक्षीय ललाट संरचना के रूप में की जाती है। कोरिंथियन ऑर्डर के राजसी आठ-स्तंभ वाले पोर्टिको के सामने (स्तंभों की ऊंचाई 14 मीटर है), एक आयताकार प्रांगण हुआ करता था जिसमें एक गंभीर प्रवेश द्वार और एक मंच की तरह एक विजयी मेहराब हुआ करता था। मध्यवर्ती स्तंभों की चार पंक्तियों के साथ पोर्टिको के नीचे विकसित स्थान, जैसा कि यह था, आगंतुक को इंटीरियर के विशाल स्थान की धारणा के लिए तैयार करता है।

गुंबद, जिसके शीर्ष पर 9 मीटर के व्यास के साथ एक गोल प्रकाश उद्घाटन है, इंटीरियर पर हावी है। ऊपर की ओर घटते हुए कैसॉन की पांच पंक्तियाँ एक गुंबददार "फ्रेम" की छाप पैदा करती हैं, जो नेत्रहीन रूप से सरणी को हल्का करती है। साथ ही, वे गुंबद को प्लास्टिसिटी और इंटीरियर के विभाजन के अनुरूप एक पैमाना देते हैं। निचले स्तर का क्रम, गहरे निशानों पर जोर देते हुए, संगमरमर के साथ बड़े पैमाने पर स्तंभों के साथ प्रभावी रूप से वैकल्पिक होता है।

अटारी पट्टी, आदेश और गुंबद के बीच मध्यवर्ती, गुंबद के रूपों और एक छोटे से विभाजन पैमाने के साथ मुख्य आदेश के विपरीत जोर देती है। रचना के अभिव्यंजक टेक्टोनिक्स को ऊपर से फैलने वाली विसरित प्रकाश व्यवस्था और संगमरमर के चेहरे द्वारा बनाई गई सूक्ष्म रंग की बारीकियों के प्रभाव के साथ जोड़ा जाता है। समृद्ध, उत्सवपूर्ण राजसी इंटीरियर पैन्थियॉन के बाहरी हिस्से के विपरीत है, जहां विशाल मात्रा की सादगी हावी है।

निर्माण में एक महत्वपूर्ण स्थान पर ढके हुए हॉल - बेसिलिका का कब्जा था, जो ट्रिब्यूनल की विभिन्न प्रकार की बैठकों और बैठकों के लिए कार्य करता था।

प्राचीन रोम की स्थापत्य परंपराओं में, निम्नलिखित स्थापत्य युग प्रतिष्ठित हैं:

• एंटोनिन्स का युग (138 - 192)
• सेवर्स का युग (193 - 217)

राजाओं का युग (753-510 ईसा पूर्व) और प्रारंभिक गणराज्य की अवधि (V - IV सदियों)

रोमन वास्तुकला का सबसे पुराना युग, जो राजाओं की अवधि (प्राचीन परंपरा के अनुसार 753-510 ईसा पूर्व) और प्रारंभिक गणराज्य (वी-चतुर्थ शताब्दी) के दौरान आता है, हमें बहुत कम ज्ञात है। किसी भी मामले में, उन दिनों, रोमनों ने मूल स्थापत्य रूपों को बनाने के क्षेत्र में कोई महत्वपूर्ण रचनात्मक गतिविधि नहीं दिखाई; इस अवधि के दौरान, रोम एक सांस्कृतिक और राजनीतिक रूप से सबसे पहले, इटुरिया पर निर्भरता में था। हमारे पास न केवल रोमन के बारे में, बल्कि इस समय के एट्रस्केन वास्तुकला के बारे में भी सामग्री अत्यंत दुर्लभ है।

हमारे लिए ज्ञात सबसे पुराने एट्रस्केन मंदिर 6 वीं शताब्दी के हैं। ईसा पूर्व इ। वे आयताकार थे, निर्माण के मामले में लम्बे थे, एक विशाल छत से ढके हुए थे, जिसमें एक बहुत गहरा पोर्टिको था जो पूरे भवन के आधे हिस्से पर कब्जा कर लिया था। लकड़ी के खंभों को एक दूसरे से बहुत दूर रखा जाता था; रूप में वे सबसे निकट से डोरियन से मिलते जुलते हैं, लेकिन उनके पास आधार, एक चिकना तना और एक अत्यधिक विकसित अबेकस था।

एंटेब्लेचर भी लकड़ी से बना था और मंदिर की छत की तरह, चित्रित टेराकोटा राहत सजावट के साथ बड़े पैमाने पर कवर किया गया था।

यह प्रकार था फलेरी के पास जूनो का मंदिर. इसके गहरे पोर्टिको को स्तंभों की तीन पंक्तियों द्वारा समर्थित किया गया था, प्रत्येक में छह। तहखाने के प्रत्येक पक्ष को एक पंक्ति में व्यवस्थित तीन स्तंभों से घिरा हुआ था। मंदिर में सर्वनाम या ओपीस्फोडोम के अनुरूप कोई कमरा नहीं था। छोटे सेला को अनुदैर्ध्य दीवारों द्वारा तीन लंबे और संकीर्ण कक्षों में विभाजित किया गया था; तहखाने की पिछली दीवार ने सभी इमारतों को बंद कर दिया, क्योंकि इसके पंख, बगल की दीवारों से आगे निकलकर, मंदिर के किनारों पर स्थित उपनिवेशों की रेखा तक पहुँच गए।

पूरी तरह से योजना के समान जूनो के मंदिर को 509 में बनाया गया था। बृहस्पति कैपिटलिनस का मंदिर, जिसके निचले हिस्से आज तक जीवित हैं। मंदिर एक ऊँचे पोडियम पर खड़ा था। मंदिर का तीन-भाग वाला कक्ष बृहस्पति, जूनो और मिनर्वा को समर्पित था।

इस प्रारंभिक अवधि में तथाकथित शामिल हैं टुलियनम- एक छोटी सी इमारत, योजना में गोल, मूल रूप से धीरे-धीरे स्थानांतरित होने वाले पत्थरों की छद्म-तिजोरी से ढकी हुई।

इसके बाद, तिजोरी के ऊपरी हिस्से को ध्वस्त कर दिया गया था, और एक अर्धवृत्ताकार तिजोरी से ढकी एक आयताकार इमारत टुलियनम के ऊपर बनाई गई थी, जो रोम में एक जेल के रूप में काम करती थी।

हे आवासीय भवनवर्णित अवधि के बारे में, हम मुख्य रूप से इतालवी टेराकोटा कलशों से न्याय कर सकते हैं जो झोपड़ियों के रूपों को पुन: उत्पन्न करते हैं। इनमें से सबसे पुराना कलश पहली सहस्राब्दी की पहली शताब्दी का है; इन स्मारकों को देखते हुए, आवासों का निर्माण बहुत सरल था: वे एक ऊंची फूस की छत के साथ गोल झोपड़ियां थीं, जो डंडे और शाखाओं के साथ प्रबलित थीं। इन इमारतों में दरवाजे प्रकाश के स्रोत के रूप में कार्य करते थे। इस आड़ में, अगले युग में, रोमियों ने रोमुलस के निवास का प्रतिनिधित्व किया; जाहिर है, वेस्ता मंदिर का गोल आकार भी इसी परंपरा का एक अवशेष है।

भविष्य में, योजना में एक आयताकार घर, जिसके केंद्र में एक बड़ा कमरा था - एक आलिंद, जहां चूल्हा स्थित था, व्यापक हो जाता है। एट्रियम के आसपास बाकी कमरे थे। शायद शुरू में बंद, अलिंद फिर खुला हो जाता है: प्रकाश छत (कॉम्प्लुवियम) के एक छेद के माध्यम से कमरे में प्रवेश करता है, और बारिश के दौरान पानी इसके माध्यम से एक विशेष कुंड (इम्प्लुवियम) में बहता है, जो कॉम्प्लुवियम के नीचे स्थित होता है।

बर्लिन में स्थित चूना पत्थर से बना एक बड़ा इट्रस्केन कलश हमें इस प्रकार के घरों के बाहरी स्वरूप का अंदाजा देता है।

पोम्पेई के शुरुआती घरों में से एक, जिसे नाम से जाना जाता है कासा डेल चिरुर्गो, अपने सबसे पुराने हिस्से में, चूना पत्थर से निर्मित और तीसरी शताब्दी के बाद से संबंधित नहीं है। ईसा पूर्व ई।, बिल्कुल वर्णित प्रकार की एक इमारत है। इस घर के केंद्र में स्थित एट्रियम में एक बीम छत थी, जो विशेष रूप से दीवारों पर टिकी हुई थी और इसमें खंभे या स्तंभों के रूप में समर्थन नहीं था।

प्रारंभिक काल की तरह, और बाद के समय में, एट्रियम सामने का कमरा है। इसमें, रोमन रईसों ने, उन्हें दिए गए अधिकार के अनुसार, उनके पूर्वजों के चित्र रखे।

घटना जिसे हम पूरे रोमन वास्तुकला में देख सकते हैं, अर्थात्, हेलेनिक वास्तुकला की तुलना में उत्तरार्द्ध की अधिक धर्मनिरपेक्ष प्रकृति, जहां धार्मिक इमारतों का एक प्रमुख स्थान है, उस युग में भी परिलक्षित होता है जिस पर हम विचार कर रहे हैं। 4 सी के अंत के रूप में जल्दी। सेंसर एपियस क्लॉडियसप्रसिद्ध हाई रोड का निर्माण किया जा रहा है ( एपिया के माध्यम से)पाइपलाइनों का निर्माण किया जा रहा है एक्वा अप्पिया), पुल, आदि।

Appia . के माध्यम से

यह स्थापित करना बेहद मुश्किल है कि वॉल्टिंग की कला, जो लंबे समय से पूर्व में जानी जाती है, रोम में आई: क्या यह सीधे हेलेनिस्टिक दुनिया से घुस गई या रोम में इट्रस्केन्स के लिए धन्यवाद हो गई? इटुरिया में हमें ज्ञात सबसे पुरानी तिजोरी चौथी शताब्दी ईसा पूर्व की है। ईसा पूर्व इ।

ऐसी इट्रस्केन संरचना का एक उदाहरण तीसरी शताब्दी से संबंधित है। सरूप पेरुगिया का द्वार (पोर्टा मार्ज़िया,एक अर्धवृत्ताकार तिजोरी से ढका हुआ, जिसे बड़ी संख्या में पच्चर के आकार के ब्लॉकों से बाहर रखा गया है।

क्लोअका मैक्सिमा(एक भूमिगत नहर जो दलदली मंच क्षेत्र से पानी निकालने का काम करती थी), लगभग 184 ई.पू. इ। (?), पच्चर के आकार के पत्थरों की एक तिजोरी से ढका हुआ था।

गणतांत्रिक युग के पुल निर्माण का एक उल्लेखनीय उदाहरण 110 में बनाया गया एक बड़ा पुल है, जिसमें कई स्पैन थे, जिनमें से वाल्टों को पच्चर के आकार के ब्लॉकों से बाहर रखा गया था।

रिपब्लिकन युग। तृतीय - द्वितीय शताब्दी ई.पू

तीसरी शताब्दी से रोम के सांस्कृतिक जीवन में एक महत्वपूर्ण मोड़ शुरू होता है। रोम धीरे-धीरे हेलेनिस्टिक संस्कृति की कक्षा में शामिल होने लगा। तीसरी शताब्दी के उत्तरार्ध में। लिवी एंड्रोनिकस ने ओडिसी का लैटिन में अनुवाद किया और लैटिन त्रासदी और कॉमेडी की नींव रखी, जिसे उन्होंने हेलेनिक मॉडल के अनुसार बनाया था। उसी समय, नेवियस की गतिविधियों और कुछ समय बाद - एनियस और प्लाटस, जिन्होंने रोमन राष्ट्रीय साहित्य का निर्माण किया, ने नर्क की कलात्मक विरासत का व्यापक संभव उपयोग किया।

इसी तरह की घटनाएं, जाहिरा तौर पर, इस समय की वास्तुकला में हुईं। किसी भी मामले में, तीसरी शताब्दी से संबंधित। ईसा पूर्व इ। Scipios के मकबरे में पाया गया Appia . के माध्यम सेग्रे केप से बना एक बड़ा ताबूत, जिस पर एल. कॉर्नेलियस स्किपियो बारबेटस का एक लंबा एपिटाफ लिखा है, विशुद्ध रूप से हेलेनिक वास्तुशिल्प आभूषणों से सजाया गया है। प्रोफाइल किए गए आधार के ऊपर एक चौड़ा, चिकना क्षेत्र है, जो डोरियन आर्किटेक्चर के समान है; ऊपर, एक डोरियन ट्राइग्लिफ़ फ़्रीज़, जिसमें मेटोप्स को रोसेट से सजाया गया है; फ्रिज़ के नीचे उठने वाले कंगनी को आयोनियन डेंटिकुलम से सजाया गया है। हम पहले से ही हेलेनिस्टिक काल के दक्षिणी इटली की वास्तुकला में डोरियन और आयोनियन आदेशों के तत्वों के इस तरह के संयोजन को देख चुके हैं: तीसरी-दूसरी शताब्दी के मंदिर के प्रवेश द्वार में। वी पोसीडोनिया (पेस्तुम).

द्वितीय शताब्दी के दौरान। रोम में, कई संरचनाएं दिखाई देती हैं, जो हेलेनिस्टिक शहरों की इमारतों के प्रकार के समान हैं। लगभग 159 सेंसर स्किपियो नासिक ने घेरा बृहस्पति कैपिटलिनस का मंदिरउपनिवेश; विशेष बाजार परिसर का निर्माण किया गया था जो व्यापार और कानूनी कार्यवाही के लिए कार्य करता था, बेसिलिका (लगभग 185 - बेसिलिका पोर्सिया, 179 में - बेसिलिका एमिलिया).

द्वितीय शताब्दी के उत्तरार्ध की शुरुआत के साथ। ईसा पूर्व इ। संबंधित गतिविधि सलामिस के हर्मोजेन्स, जाहिरा तौर पर मंदिरों के निर्माण में रोम में संगमरमर का उपयोग करने वाला पहला व्यक्ति जुपिटर स्टेटरतथा जूनो रेजिना.

उसी समय से, हमारे पास इस योजना के बारे में पॉलीबियस से सबूत हैं कि शिविर स्थापित करते समय रोमन सैनिकों ने हमेशा सख्ती और दृढ़ता से पालन किया। स्थान की कमी के कारण, हम इसका विस्तृत विवरण नहीं दे सकते हैं और यह इंगित करने के लिए खुद को सीमित कर सकते हैं कि संपूर्ण नियोजन प्रणाली समकोण पर प्रतिच्छेद करते हुए सीधी रेखाओं के साथ बनाई गई थी। एक समान नेटवर्क में व्यवस्थित चौड़ी, सीधी सड़कें, शिविर को नियमित वर्गों में विभाजित करती हैं, जिनमें से प्रत्येक पर एक अलग टुकड़ी का कब्जा था। सामान्य तौर पर, रोमन शिविर का लेआउट हेलेनिस्टिक शहर (cf. प्रीन या अलेक्जेंड्रिया) के लेआउट के समान है। हालांकि, यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि शहर के समान "सही" लेआउट के साथ, हम इटुरिया में काफी पहले मिलते हैं, उदाहरण के लिए, 5 वीं शताब्दी के शहर में, बोलोग्ना के पास मार्ज़ाबोटो के नीचे स्थित है।

दूसरी शताब्दी तक और पहली सी की शुरुआत। ईसा पूर्व इ। पोम्पेई की अगली इमारत अवधि से टफ से बने स्मारक शामिल हैं, जिन पर इटैलिक हाउस के यूनानीकरण का स्पष्ट रूप से पता लगाया जा सकता है। उत्तरार्द्ध का एक उदाहरण बड़े और जटिल घरों में से एक है, जिसे आमतौर पर कहा जाता है कासा डेल फ़ानो. इसमें दो प्रवेश द्वार हैं, एक दूसरे के करीब, प्रत्येक एक अलग आलिंद की ओर जाता है। इन अलिंदों में से एक पुराने (टस्कुलान) प्रकार का है जिसमें दीवारों पर बीम की छत टिकी हुई है, दूसरा एक नए प्रकार (टेट्रास्टाइल) का है, जिसमें छत, दीवारों के अलावा, पास खड़े चार और स्तंभों पर टिकी हुई है इम्प्लुवियम के कोने।

दोनों अटरिया चारों ओर से छोटे-छोटे कमरों से घिरे हुए हैं। अटरिया के पीछे, घर के अगले हिस्से में, छोटे कमरों से बना एक बड़ा खुला आयताकार पेरिस्टाइल था। इस पेरिस्टाइल की छत के किनारों ने इओनियन क्रम के 28 (7 × 9) स्तंभों का समर्थन किया, जिसमें डोरियन एंटाब्लेचर था; अंत में, इस पेरिस्टाइल के पीछे एक दूसरा पेरिस्टाइल था, जो आकार में बड़ा था, जिसे दो-स्तरीय कॉलोनैड (13 × 11 कॉलम) द्वारा तैयार किया गया था। निचले स्तंभ डोरियन थे, ऊपरी वाले आयोनियन थे। दूसरे पेरिस्टाइल में एक बगीचा लगाया गया था।

घर की दीवारों को प्लास्टर से ढक दिया गया था और तथाकथित प्रथम पोम्पियन शैली के चित्रों से सजाया गया था। इस शैली को आमतौर पर जड़ा हुआ कहा जाता है क्योंकि यह बहु-रंगीन मार्बल्स के साथ दीवार पर चढ़ने की नकल करता है।

द्वितीय शताब्दी में। ग्रीस एक रोमन प्रांत बन गया। इसने रोम में यूनानी संस्कृति के प्रवेश की व्यापक संभावनाओं को खोल दिया। अनगिनत कला खजाने विजेताओं द्वारा ट्राफियां के रूप में ले लिए गए। कई शिक्षित यूनानी, आमतौर पर दास के रूप में, रोम में दिखाई दिए।

दूसरी शताब्दी के मंदिर स्पष्ट रूप से धीरे-धीरे बढ़ने वाले यूनानीकरण का संकेत देते हैं। द्वितीय शताब्दी की शुरुआत में निर्मित। में छोटा मंदिर गबियाह, लगभग 24 मीटर लंबा और लगभग 18 मीटर चौड़ा, अभी भी एक खाली पीछे की दीवार है जो इतालवी मंदिरों की विशेषता है; लम्बी कोठरी को तीन तरफ से स्तंभों द्वारा तैयार किया गया है, जिनमें से संख्या छह है, पक्षों से - सात प्रत्येक; लेकिन फ्रंट पोर्टिको की गहराई पहले से ही काफी कम हो गई है। मंदिर के स्तंभों को केवल निचले हिस्सों में संरक्षित किया गया है, और, चड्डी की बांसुरी और ठिकानों की रूपरेखा को देखते हुए, वे आयोनियन या कोरिंथियन क्रम के हो सकते हैं।

बहुत अधिक यूनानीकृत द्वितीय शताब्दी में निर्मित। पोम्पेईक में अपोलो का मंदिर, जो एक कोरिंथियन परिधि था, जिसके छोटे किनारों पर छह थे, और लंबे पक्षों पर - दस स्तंभ। मंदिर के छोटे से कोला को सामने के हिस्से से बहुत दूर ले जाया गया था, लेकिन साथ ही, सेला की पिछली दीवार और पीछे के हिस्से के बीच कुछ जगह छोड़ दी गई थी। मंदिर एक ऊँचे मंच पर खड़ा था; सामने की ओर से, एक बहुत चौड़ी सीढ़ी नहीं थी जो उस तक जाती थी।

सुल्ला का युग (पहली शताब्दी ईसा पूर्व की शुरुआत)

से सुल्ला का युग(पहली शताब्दी ईसा पूर्व की शुरुआत) कई मंदिर हमारे पास आए हैं। वी कोरियाईडोरियन ऑर्डर के मंदिर का अगला भाग, जो एक ऊँचे पोडियम पर खड़ा था, अच्छी तरह से संरक्षित है। सामने के अग्रभाग पर चार स्तंभ थे, प्रत्येक तरफ तीन-तीन; केवल सामने की दीवार और बगल की दीवारों की शुरुआत को सेला से संरक्षित किया गया है।

एक दूसरे से बहुत दूर स्थित, डोरियन स्तंभों को असाधारण रूप से शुष्क, अत्यधिक लम्बी अनुपातों द्वारा प्रतिष्ठित किया जाता है। स्तंभ छोटे आधारों पर खड़े होते हैं। बैरल केवल मध्य और ऊपरी हिस्सों में प्रवाहित होते हैं, निचले हिस्से में उनके पास केवल बांसुरी के अनुरूप किनारे होते हैं। राजधानियाँ बहुत छोटी हैं: इचिनास ध्यान देने योग्य नहीं हैं, अबेकस संकीर्ण हैं।

इंतैबलमंत डोरियन आदेशअपने असाधारण प्रकाश अनुपात के साथ शास्त्रीय इमारतों से बहुत अलग है। आर्किटेक्चर की ऊंचाई फ्रिज़ की ऊंचाई से काफी कम है। प्रत्येक इंटरकोलुम्निया के लिए चार मेटोप होते हैं, उनके बीच बहुत संकीर्ण ट्राइग्लिफ होते हैं। आर्किटेक्चर के हल्के होने के कारण कंगनी भारी लगती है। अच्छी तरह से संरक्षित पेडिमेंट में खड़ी ढलान है।

पहली शताब्दी की शुरुआत तक ईसा पूर्व इ। संबंधित तिबुरी में दो मंदिर (टिवोली): स्यूडोपेरिप्टर और गोल। पहला, जाहिरा तौर पर सिबला को समर्पित, ट्रैवर्टीन और टफ से बनाया गया था और प्लास्टर से ढका हुआ था। यह एक कम मंच पर खड़ा था और आयोनियन क्रम का एक छोटा मंदिर था, जिसमें सामने की तरफ चार स्तंभ थे। इन स्तंभों के पीछे स्थित मंदिर का गहरा पोर्टिको, दोनों तरफ सेला एंट्स द्वारा तैयार किया गया था, दीवारों से एक इंटरकॉलम उन्नत, अधूरा कॉलम में समाप्त हुआ। मंदिर के बाकी हिस्सों पर एक बड़ी एकल-गुफा वाली लम्बी कोठरी का कब्जा था, जिसकी दीवारों को बाहर से अर्ध-स्तंभों से सजाया गया था: उनमें से चार पीछे के मोर्चे पर थे, और प्रत्येक तरफ पांच (चींटियों सहित) थे। .

इस छद्म परिधि में, हम पहले से ही एक विशिष्ट विशेषता का निरीक्षण कर सकते हैं जो बाद में रोमन वास्तुकला में व्यापक हो जाएगी: एक स्तंभ का उपयोग, जो हेलेनिक वास्तुकला में विशुद्ध रूप से रचनात्मक कार्य करता है, केवल एक सजावटी तत्व के रूप में जो सतह को नष्ट और जीवंत करता है। दीवार।

दूसरा मंदिर, जाहिरा तौर पर Vesta . को समर्पित, एक छोटी (लगभग 14 मीटर व्यास) गोल इमारत भी थी, जो एक पोडियम पर खड़ी थी और कोरिंथियन क्रम के अठारह स्तंभों द्वारा बनाई गई थी। लाइट एंटाब्लेचर में एक संकीर्ण आर्किट्रेव शामिल था, जिसे एक राहत फ़्रीज़ आभूषण से सजाया गया था, और एक सरल और सख्त कंगनी। मंदिर के गोल कक्ष में दक्षिण-पश्चिम की ओर एक चौड़ा दरवाजा था, जिसके दोनों ओर दो संकरी खिड़कियाँ थीं। पोडियम तक जाने वाले दरवाजे की ओर जाने वाली एक संकरी सीढ़ी। प्रकार से, इमारत चौथी शताब्दी की गोल ग्रीक इमारतों के बहुत करीब है, लेकिन कोरिंथियन उपनिवेश के अनुपात की अधिक हल्कापन से अलग है। साथ ही, इस इमारत की गोल योजना में, कोई भी स्थानीय परंपरा की उपस्थिति को नोट करने में असफल नहीं हो सकता है जो प्राचीन दौर की झोपड़ियों से संबंधित है।

ट्रैवर्टीन का उपयोग पोडियम, कॉलम, एंटाब्लेचर, दरवाजे और खिड़की के फ्रेम का सामना करने के लिए किया जाता था; शेष भागों के लिए, अर्थात्, पोडियम का मुख्य द्रव्यमान और सेला की दीवारें, बाद वाले को चूने के मोर्टार में टफ और ट्रैवर्टीन के छोटे अनियमित टुकड़ों से बनाया गया था। मोर्टार पर दीवारें बनाने की यह तकनीक बाद में रोमन वास्तुकला में व्यापक हो गई।

पहली सदी ईसा पूर्व इ। इटली का रोमनकरण था। इस युग में पुरानी स्थानीय इतालवी संस्कृतियां आखिरकार टूट गईं। लेकिन साथ ही, रोम द्वारा हेलेनिस्टिक संस्कृति की धारणा की प्रक्रिया, जो पहले ही शुरू हो चुकी थी, अधिक से अधिक तेज हो रही थी, जो दो शताब्दी पहले की तुलना में व्यापक और गहराई में प्रवेश करती है। ल्यूक्रेटियस और सिसरो ग्रीक दर्शन को रोमन मिट्टी में स्थानांतरित करते हैं, वेरियन - विज्ञान, कैटुलस - कविता।

इस अवधि के दौरान, रोम में कई इमारतें खड़ी की गई हैं, उनमें से कई असाधारण विलासिता के साथ बनाई गई हैं। 78 ई.पू. इ। बनाया गया था टेबुलेरियम(सीनेट संग्रह), जिसमें धनुषाकार छत को एक उपनिवेश के साथ जोड़ा गया था - एक ऐसी तकनीक जिसे भविष्य में व्यापक उपयोग प्राप्त हुआ और रोमन वास्तुकला की सबसे विशिष्ट विशेषताओं में से एक बन गई। सभी संभावना में, इन दोनों तत्वों का संयोजन 54 में शुरू हुए चर्च के बाहरी स्वरूप में हुआ था। बेसिलिका जूलियाखड़े होने की जगह फोरम रोमनम. फोरम में भवनों का लेआउट तुलनात्मक रूप से मुक्त था।

पहली शताब्दी तक ईसा पूर्व इ। एक छोटे आयोनियन स्यूडोपेरिप्टर - मंदिर को संदर्भित करता है मेटर मटुटा (फ़ोर्टुना विरिलिस) रोम में। यह मंदिर तिबुर में छद्म परिधि के प्रकार के समान है; इसमें एक गहरा छह-स्तंभ वाला पोर्टिको था, जिसे चार स्तंभों द्वारा सामने से बनाया गया था, पोर्टिको में चींटियां नहीं थीं, और इसके किनारे पूरी तरह से खुले थे। मंदिर के बाकी हिस्सों पर एक तहखाने का कब्जा था, जिसकी दीवारों को बाहर से अर्ध-स्तंभों से सजाया गया था: उनमें से चार पीछे की दीवार पर थे, और पांच प्रत्येक बगल की दीवारों पर थे।

मंदिर एक कम पोडियम पर खड़ा था। यह एक गहरे पोर्टिको के साथ एक पुराने इटैलिक मंदिर की संरचना का एक जिज्ञासु संयोजन था और एक सेला आयोनियन ऑर्डर बिल्डिंग फॉर्म के साथ वापस चला गया। इसकी रूपरेखा सरल और कठोर थी, जो उस समय की रोमन मूर्तिकला की शैली (पैकिटेल के स्कूल) के अनुरूप थी।

ऑगस्टस की आयु (30 ईसा पूर्व - 14 ईस्वी)

30 ई.पू इ। रोमन इतिहास में एक नया चरण खोलता है: यह प्रधानाचार्य की शुरुआत का समय है। उसी समय, उसी वर्ष, शेष स्वतंत्र हेलेनिस्टिक राज्यों में से अंतिम - मिस्र - रोमन राज्य का हिस्सा बन गया। ऑगस्टस (30 ईसा पूर्व - 14 ईस्वी) के युग में, रोम में गहन निर्माण विकसित होता है; दर्जनों आलीशान इमारतों का जीर्णोद्धार और निर्माण किया जा रहा है, जिसमें संगमरमर, जिसका पहले कभी इस्तेमाल नहीं किया गया था, का व्यापक रूप से उपयोग किया जाता है। ऑगस्टस को गर्व है कि उसने रोम को मिट्टी से लिया, और संगमरमर को छोड़ दिया।

इस युग में बनाए गए कई स्मारक सीधे सम्राट से जुड़े हुए हैं और उनकी गतिविधियों का महिमामंडन करने के उद्देश्य से हैं।

2 ईसा पूर्व में। इ। निर्माण पूरा हुआ मार्स अल्टोरो का मंदिर (मार्स अल्टोरो का मंदिर) कोरिंथियन आदेश के इस बड़े मंदिर में सामने के हिस्से के साथ आठ स्तंभ थे। मंदिर के सामने का बरामदा बहुत गहरा था। पीछे की ओर धकेला गया, तहखाना उपनिवेशों से घिरा हुआ था। पीछे की ओर से, मंदिर को एक खाली दीवार से बंद कर दिया गया था, जो कि सेला के प्रवेश द्वार के सामने एक बड़ी जगह बन गई थी।

मंगल का मंदिरमुख्य इमारत थी अगस्त का मंच. तीन तरफ यह शानदार उपनिवेशों द्वारा तैयार किया गया था, और मंदिर के किनारों के पीछे उनके पीछे अर्धवृत्ताकार रूपरेखाएँ थीं। एक उपनिवेश के माध्यम से वर्ग के आंतरिक स्थान को व्यवस्थित करने की हेलेनिस्टिक पद्धति यहां असाधारण समरूपता के साथ की जाती है, जैसा कि हम बाद में देखेंगे, रोमन साम्राज्य के स्थापत्य पहनावा के लेआउट की एक विशिष्ट विशेषता है।

अगस्तन युग के मंदिर वास्तुकला का एक असाधारण स्पष्ट विचार 4 ईस्वी में निर्मित एक द्वारा दिया जा सकता है। इ। निमेसो में मंदिर, नाम से जाना जाता है मैसन कैरी. यह कोरिंथियन छद्म परिधि, एक ऊँचे मंच पर खड़ा है, इसमें दस-स्तंभों वाला एक गहरा पोर्टिको है, जिसमें सामने के हिस्से के साथ छह स्तंभ खड़े हैं। मंदिर के बड़े कक्ष को बाहर से अर्ध-स्तंभों से सजाया गया है। एक हल्का आर्किट्रेव कोलोनेड का ताज पहनाता है, फ्रिज़ को राहत के गहनों से ढका जाता है, कंगनी को सावधानी से सजाया जाता है।

10 ईस्वी में बने कॉनकॉर्डिया मंदिर के कंगनी पर समान रूप से शानदार अलंकरण हैं। इ। रोम में और पाइला में मंदिर का फ़्रीज़।

सामान्य तौर पर, यह ध्यान दिया जा सकता है कि निम्स में मंदिर, जाहिरा तौर पर, अगस्तन युग की अन्य इमारतों की तरह, एक औपचारिक रूप से सजाया गया रूप है, जो इसे मेटर मटुता के सरल और सख्त मंदिर से अलग करता है। ठीक उसी तरह, कोई तुलना कर सकता है अगस्त प्रतिमा (प्राइमा पोर्टा) स्वर्गीय गणराज्य की मूर्तियों के साथ (उदाहरण के लिए, टोगा में रोमन की वेटिकन प्रतिमा)।

एक स्थापत्य स्मारक को एक शानदार चरित्र देने की यह इच्छा, जाहिरा तौर पर, रोमन वास्तुकला में प्रभुत्व का कारण थी, जो ऑगस्टस के युग से शुरू हुई, कोरिंथियन आदेश। स्तंभ के बार-बार उपयोग को विशुद्ध रूप से सजावटी तत्व के रूप में भी इससे जोड़ा जा सकता है।

इस समय के रोमन समाज ने कला को विलासिता और सबसे परिष्कृत आराम की वस्तु के रूप में देखा; कला की यह समझ पूरी तरह से इमारत की सजावट पर वास्तुकला में ध्यान केंद्रित करने, इसे यथासंभव सुंदर बनाने की इच्छा, और सामग्री में सजावटी, अक्सर सुखवादी के व्यापक उपयोग (व्यंग्य, बैचस, शुक्र, आदि की मूर्तियाँ) के अनुरूप है। ।) घरों, विला, पार्कों आदि में मूर्तिकला।

कला में यह सुखवाद उसी तरह से मेल खाता है, जैसा कि एक बार ग्रीस में हुआ था, दर्शन में सुखवाद के लिए। पहली शताब्दी में वापस ईसा पूर्व इ। ल्यूक्रेटियस ने अपनी कविता डी रेरम नेचुरा लिखी, जिसमें उन्होंने एपिकुरस की शिक्षाओं को रेखांकित किया, जिसे रोमन समाज के उच्च वर्गों के एक महत्वपूर्ण हिस्से के बीच व्यापक मान्यता मिली।

उसी समय, ग्रीक मंदिर से निकटता के बावजूद, नीम्स में मंदिर जैसी संरचनाएं, हेलेनिक परिधि की एक चरणबद्ध पेडस्टल विशेषता की अनुपस्थिति में मौलिक रूप से भिन्न हैं, जो संपूर्ण "वीर पैमाने" देती है, जिसे हम ऊपर के बारे में बात की। पौराणिक विश्वदृष्टि, हेलेनिक संस्कृति की इतनी विशेषता, ग्रीक पौराणिक कथाओं और ओलंपियन पंथियन के धर्म की उनकी धारणा के बाद भी रोमनों के लिए विदेशी थी।
निम्स में मंदिर की ओर जाने वाली सामान्य सीढ़ी, इसके विपरीत, इमारत के विशुद्ध रूप से मानव चरित्र पर जोर देती है, जो पूरी तरह से एपिकुरस की शिक्षाओं से मेल खाती है।

हेलेनिक और रोमन इमारतों को सुशोभित करने वाले आभूषणों का मौलिक रूप से भिन्न चरित्र भी ध्यान देने योग्य है। ग्रीक मंदिर का सशर्त ज्यामितीय समतल आभूषण, यदि इसमें पौधे की दुनिया से लिए गए कुछ रूपांकनों को शामिल किया गया है, तो उन्हें इतने उच्च संसाधित रूप में देता है कि वे मौलिक रूप से सजावट के रैखिक तत्वों से भिन्न नहीं होते हैं (पार्थेनन आभूषण देखें)। रोमन आभूषण में, हालांकि, पौधों के रूपांकनों ने जीवित कार्बनिक रूपों को पूरी तरह से संरक्षित किया है, जो स्पष्ट रूप से रोमन सजावटी कला के अधिक यथार्थवादी चरित्र को इंगित करता है (पोला में मंदिर की फ्रिज़ और ऑगस्टस की शांति की वेदी के गहने देखें)। यह अधिक यथार्थवादी चरित्र, पूरी तरह से रोमनों की शांत व्यावहारिकता को ध्यान में रखते हुए, स्टैच्यूरी प्लास्टिसिटी में भी व्यक्त किया गया था: मूर्तिकला चित्र रोमन कला में उसी प्रमुख स्थान पर है जो ग्रीक में एक एथलीट की विशिष्ट प्रतिमा है; रोमन धर्म की प्रकृति भी इसी से मेल खाती है, जहां, ग्रीस की उत्कृष्ट जीववाद की विशेषता के विपरीत, आसन्न जीववाद लंबे समय तक कायम रहा।

13-9 साल में। ईसा पूर्व इ। बनाया गया था ऑगस्टस की शांति की वेदी (आरा पेरिस ऑगस्टे), जो एक छोटी आयताकार इमारत (11.6 × 10.6 मीटर) थी, जो एक ऊंची दीवार से घिरी हुई थी, जो पूरी तरह से समृद्ध सजावट से ढकी हुई थी; नीचे की दीवारों पर राहत आभूषण की चौड़ी पेटियाँ थीं, और सबसे ऊपर एक राहत ज़ोफ़र था (कोनों में कोरिंथियन पायलट थे)। पूर्व और पश्चिम से, दीवार एक चौड़े दरवाजे से बाधित थी, जिस पर एक छोटी सी सीढ़ी जाती थी। वेदी को ही संरचना के केंद्र में रखा गया था। पूरी इमारत चांद के संगमरमर से बनी थी।

ऑगस्टस की शांति की वेदी के निर्माण का कार्य उस वेदी के करीब है जिसे भव्य पेर्गमोन वेदी के बिल्डरों ने हल किया था; लेकिन सबसे सरसरी निगाह यह देखने के लिए काफी है कि दोनों स्मारक कितने अलग हैं। पेर्गमोन वेदी का बाहरी डिजाइन परिधि के सिद्धांत पर आधारित है, हालांकि कोलोनेड को उच्च राहत से सजाए गए एक उच्च कुरसी पर रखा गया है। शांति की वेदी एक ठोस, समृद्ध रूप से सजी हुई दीवार से घिरी हुई है। दीवार पर जोर देने का यह सिद्धांत, जिसे अक्सर सीधे नहीं, बल्कि एक गुंबददार छत के साथ जोड़ा जाता है, रोमन वास्तुकला में सबसे विशिष्ट घटनाओं में से एक है। उन्होंने विजयी मेहराबों में एक विशद अभिव्यक्ति पाई, जिनमें से कई ऑगस्टस के युग में बनाए गए थे।

8 ईसा पूर्व में निर्मित एक साधारण रूपों से अलग है। इ। एकल अवधि Sousse . में मेहराब. बड़ा गलियारा (8.75 मीटर ऊंचा और 5 मीटर चौड़ा) एक अर्ध-गोलाकार तिजोरी द्वारा तैयार किया गया है, जो एक ट्रिपल पट्टिका द्वारा रेखांकित किया गया है, और चिकनी दीवारें हैं, जो इमारत के कोनों पर अधूरे कुरिन्थियन स्तंभों और गलियारे की ओर सपाट पायलटों द्वारा सजीव हैं। . स्तंभ राहत से सजाए गए एक फ़्रीज़ के साथ एक कुरिन्थियन एंटेब्लचर का समर्थन करते हैं। निचली दीवार की मुख्य सतह को जारी रखते हुए, एक छोटी चिकनी अटारी कंगनी के ऊपर उठती है।

अधिक समृद्ध रूप से सजाया गया सेंट के पास विजयी मेहराब। रेमी, जिसका ऊपरी हिस्सा संरक्षित नहीं किया गया है। इसने अधूरे संलग्न स्तंभों और राहत सजावट की संख्या में वृद्धि की है।

विजयी मेहराब में, दीवार और गुंबददार छत के पूर्वोक्त उच्चारण के अलावा, जो रोमन वास्तुकला की विशेषता है, एक और कोई कम विशिष्ट घटना नहीं देखी जा सकती है: स्तंभ की कमी और इसके द्वारा समर्थित प्रवेश, जो इस तरह से खेला जाता है हेलेनिक वास्तुकला में एक महत्वपूर्ण रचनात्मक भूमिका, विशुद्ध रूप से सजावटी तत्वों के स्तर तक जो केवल दीवार की सतह को तोड़ना और चेतन करना चाहिए।

अगस्त के युग में निर्मित और दीर्घाओं-उपनिवेशों, इसलिए हेलेनिस्टिक वास्तुकला की विशेषता है। हम उनमें से एक का उल्लेख पहले ही कर चुके हैं, जिसने मार्स उल्टोर के मंदिर को फ्रेम किया था। विशेष रूप से भव्य आकार दूसरी शताब्दी में वापस स्थापित किया गया था। ईसा पूर्व इ। और ऑगस्टस के तहत फिर से बनाया गया "ऑक्टेविया का पोर्टिको"; इसमें कोरिंथियन आदेश के तीन सौ स्तंभ और बड़ी संख्या में मूर्तियां और पेंटिंग थीं।
11 ईसा पूर्व में। इ। बनाया गया था, जो हमारे पास बुरी तरह क्षतिग्रस्त रूप में आ गया है, जो ट्रैवर्टीन से बना है मार्सेलस का रंगमंच. ग्रीक थिएटरों के विपरीत, जो संक्षेप में, इस उद्देश्य के लिए सुविधाजनक पहाड़ी के सभागार के लिए केवल एक अनुकूलन है, जिसके सामने संबंधित मंच भवन बनाए गए थे, रोमन थिएटर सामान्य प्रकार का एक वास्तुशिल्प स्मारक है, जिसके अंदर दर्शकों के लिए मंच संरचनाएं और धीरे-धीरे बढ़ते स्थान हैं।

मार्सेलस के रंगमंच, रूप में बहुत ही स्मारकीय, रोमन नागरिक भवनों की बाहरी उपस्थिति विशेषता थी: लयबद्ध रूप से दोहराए गए, शक्तिशाली खंभे दो स्तरों में व्यवस्थित होते हैं जो वाल्टों के उच्च अर्धवृत्ताकार मेहराब से घिरे होते हैं। उनके ऊपर की दीवारों के खंभों और हिस्सों को विशुद्ध रूप से सजावटी स्तंभों से सजाया गया था जो कि प्रवेश का समर्थन करते थे: पहले स्तर में - डोरियन क्रम (एक डेंटिल से सजाए गए कंगनी के साथ) और दूसरे में - आयनियन।
निस्संदेह रुचि अगस्तन युग के मकबरे हैं, जो विभिन्न प्रकार के रूपों से प्रतिष्ठित हैं। जाहिरा तौर पर, रोमन राज्य में मिस्र को शामिल करने और कलात्मक मूल्यों के संबद्ध समावेश की एक तरह की प्रतिध्वनि (तुलना करें, उदाहरण के लिए, तीसरी पोम्पियन शैली) सेस्टियस का मकबरा स्मारक है, जिसकी मृत्यु 12 ईसा पूर्व में हुई थी। इ। इसका आकार एक चतुष्फलकीय बल्कि उच्च पिरामिड का है। स्मारक ईंट से बनाया गया था और संगमरमर के साथ पंक्तिबद्ध किया गया था।

उसी युग में निर्मित, ब्रेड एम. वर्जिल यूरीसैक्स के आपूर्तिकर्ता का मकबरा एक बहुत ही अजीब संरचना थी: इमारत के निचले हिस्से में बड़े वर्ग और गोल स्तंभ थे जो इमारत की ऊंची दीवारों का समर्थन करते थे। इन दीवारों का विस्तार विशेष पट्टिकाओं से सजीव था, जो आपूर्ति के लिए क्वास के गले या पिथोई के मुकुट को दर्शाता है; एक संकीर्ण राहत भुरभुरापन और कंगनी ऊपर से गुजरे। इसमें, बहुत मौलिक रूप में, स्मारक, रोमन वास्तुकला में यथार्थवाद के लिए उन आकांक्षाओं की अजीबोगरीब अभिव्यक्ति को नोट करने में विफल नहीं हो सकता है, जिसके बारे में हम पहले ही बात कर चुके हैं।

कब्र में सेंट में जूलियस स्मारक। रेमीअगस्तन युग की वास्तुकला की सभी विशिष्ट विशेषताएं केंद्रित हैं। राहत के साथ पंक्तिबद्ध एक चबूतरा एक वर्गाकार कगार पर उगता है; उस पर एक टेट्रापिलॉन खड़ा है - एक द्वार जो चारों दिशाओं में खुलता है। प्रवेश को सहारा देने वाले कोरिंथियन स्तंभ टेट्रापिलॉन के कोनों से जुड़े होते हैं; अंत में, पूरी इमारत को कोरिंथियन ऑर्डर रोटुंडा के साथ ताज पहनाया गया है।

स्थित है सेसिलिया मेटेला के एपिया समाधि के माध्यम से (मौसोलियो डि सेसिलिया मेटेला) एक विशाल, मीनार जैसी, बेलनाकार संरचना है। इस स्मारक की अविभाजित चिकनी दीवारों ने अप्रतिरोध्य शक्ति का आभास दिया। ऑगस्टस और उनके परिवार के मकबरे में, हमें एक बड़े (88 मीटर व्यास), संगमरमर की विशाल, टॉवर जैसी संरचना का एक करीबी रूप मिलता है, जो यहां एक पेड़-पंक्तिबद्ध टीले के क्रेप के रूप में कार्य करता है।
सम्राट और सामाजिक अभिजात वर्ग के लिए कब्रों के रूप में काम करने वाले शानदार मकबरों के साथ, अधिक मामूली भूमिगत कोलम्बेरियम क्रिप्ट, जो आयताकार कमरे थे, जिनकी दीवारें पूरी तरह से छोटे-छोटे निचे से ढकी हुई थीं, जहाँ मृतकों की राख के साथ कलश रखे गए थे, हमारे पास आ गए हैं।

इस समय के आवासीय भवनों में से हम उल्लेख करेंगे पैलेटिन पर लीबिया का घर, दूसरी पोम्पियन शैली (वास्तुशिल्प) के अनुरूप चित्रों से सजाया गया है, जिसका उपयोग देर से गणतंत्र के युग और प्रधान की शुरुआत में किया गया था। इस शैली की एक विशिष्ट विशेषता स्थापत्य विवरण (स्तंभ, पायलट, आदि) को लागू करके दीवार की सतह का पुनरोद्धार है। दीवार की मुख्य चिकनी सतह क्लैडिंग की नकल करती है; इसके अलावा, अलग तस्वीरें इकट्ठी की जाती हैं।

दूसरी शैली के साथ, ऑगस्टस के युग में, तीसरी पोम्पियन शैली का उपयोग घरों की पेंटिंग के लिए भी किया जाता था। यह आभूषण की प्रबलता से प्रतिष्ठित है, जिसकी भावना से पेंटिंग के स्थापत्य तत्वों को भी संसाधित किया जाता है; मिस्र के रूपांकनों की बहुतायत भी इस शैली की विशेषता है।

अंत में, यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि ऑगस्टस के युग में, विशुद्ध रूप से उपयोगितावादी उद्देश्य के लिए कई इमारतों का निर्माण किया गया था। एक उदाहरण भव्य है निमेस के निकट अग्रिप्पा का जल संचयन(जाना जाता है पोंट डू गार्डो), जिसकी लंबाई 269 मीटर तक पहुंचती है।

जूलियो-क्लॉडियन राजवंश (15-68 ई.)

ऑगस्टस (जूलियो-क्लाउडियन राजवंश) के निकटतम उत्तराधिकारियों के समय की वास्तुकला से, कुछ स्मारक हमारे पास आए हैं। आइए उनमें से सबसे महत्वपूर्ण पर ध्यान दें।

21 ई. में इ। समर्पित था तिबेरियस(संभवतः पहले बनाया गया) नारंगी में विजयी मेहराब. आकार में काफी महत्वपूर्ण (इसकी ऊंचाई 18 मीटर, चौड़ाई 19.5 है), इसमें तीन स्पैन हैं, जिनमें से बीच वाला साइड वाले से बड़ा है। मेहराब को अधूरे अधूरे कुरिन्थियन स्तंभों से सजाया गया है, प्रत्येक तरफ चार, एक साधारण और कठोर प्रवेश, स्थापत्य भागों की जटिल रूपरेखा और कई राहत सजावट।

युग क्लाउडिया(41-54) मुख्य रूप से एक उपयोगितावादी क्रम की भव्य संरचनाओं द्वारा चिह्नित किया गया था, जो एक बड़े थे ओस्टिया में बंदरगाह, 5540 . में अधूरी है ड्रेनेज टनलमी लंबा, फ़ुटसिन झील तक ले जाया गया, अंत में एक्वा क्लाउडिया- रोम शहर के एक्वाडक्ट्स में सबसे बड़ा।

सम्राट नीरो का "गोल्डन हाउस", संरक्षित परिसर

सबसे प्रसिद्ध इमारत नीरो(54-68) - आर्किटेक्ट्स द्वारा 64 में एक भीषण आग के बाद बनाया गया उत्तरतथा सेलेर « सुनहरा घर» ( डोमस_औरिया). लगभग 50 हेक्टेयर के क्षेत्र में फैले इस विशाल निवास में असाधारण विलासिता के साथ निर्मित एक बड़ा महल, एक पार्क, एक कृत्रिम रूप से खोदा गया तालाब शामिल था; पहनावा में सम्राट की एक विशाल (35 मीटर ऊंची) कांस्य प्रतिमा शामिल थी ज़ेनोडोरा.

डोमस_औरिया। सम्राट नीरो का गोल्डन हाउस। बचा हुआ भाग मुलाकातों के लिए उपलब्ध है / Nero's Column

हम गोल्डन हाउस की शानदार सजावट को केवल नीरो के निवास के द्वितीयक हिस्सों के महत्वहीन अवशेषों से और एक निश्चित सीमा तक, उसी समय के सबसे अमीर पोम्पियन घरों द्वारा आंक सकते हैं। यह वह युग है जब पोम्पेई में चौथी शैली हावी है, जिसकी विशिष्ट विशेषताएं पूरी तरह से शानदार, विचित्र चरित्र और उज्ज्वल, शानदार रंग के स्थापत्य तत्वों की प्रचुरता हैं।

फ्लेवियन युग (69-96) ट्रोजन का युग (98-117) - हैड्रियन (117-138)

युग में ट्राजन(98-117) विशुद्ध रूप से उपयोगितावादी संरचनाओं का निर्माण - सड़कें, पुल, पानी के पाइप, बंदरगाह, आदि - विशेष रूप से जीवंत थे। साथ ही, शहर के आवासीय क्वार्टरों पर ध्यान दिया गया था। बड़े घरों के बार-बार ढहने के कारण 20 मीटर से अधिक ऊंचाई वाले बहुमंजिला भवनों के निर्माण पर रोक लगा दी गई है।

107-113 वर्षों में। रोम में एक वास्तुकार द्वारा बनाया जा रहा है अपोलोडोरसदमिश्क ग्रैंडियोज से ट्राजान का मंचजो प्राचीन काल में राजधानी के मुख्य आकर्षणों में से एक माना जाता था। यह संयुक्त रूप से अन्य सभी रोमन मंचों के क्षेत्र में थोड़ा कम है।

अन्य सम्राटों के मंचों की तरह ट्रोजन के मंच में इमारतों का एक सममित लेआउट था। एक बड़ा विजयी मेहराब एक वर्गाकार प्रांगण के प्रवेश द्वार के रूप में कार्य करता था (जिसकी भुजाएँ 126 मीटर तक पहुँचती थीं)। आंगन के केंद्र में ट्रोजन की घुड़सवारी की मूर्ति थी; पक्षों से इसे कोलोनेड द्वारा तैयार किया गया था, जिसके पीछे अर्धवृत्ताकार एक्सड्रा थे। प्रवेश द्वार से आंगन के दूर किनारे पर एक बड़ी पाँच-नाव खड़ी थी बेसिलिका उल्पियाएक सोने का पानी चढ़ा कांस्य छत के साथ। बेसिलिका के पीछे एक छोटा वर्ग था, जिसके किनारों पर दो छोटे पुस्तकालय भवन थे। ट्रोजन का लंबा स्तंभ इस वर्ग के केंद्र में खड़ा था। अंत में, पूरे ढांचे को ट्रोजन के मंदिर द्वारा बंद कर दिया गया था, जिसे उनके उत्तराधिकारी हैड्रियन द्वारा खड़ा किया गया था। इन कई संरचनाओं से लेकर वर्तमान तक, अपवाद के साथ ट्रोजन के कॉलमकेवल दयनीय अवशेष रह गए हैं।

113-114 में रखा गया। ट्रोजन का स्तंभ एक बहुत ही अजीब स्मारक स्मारक था, जो एक ही समय में सम्राट की कब्रगाह के रूप में कार्य करता था। राहत से सजाए गए एक ऊंचे वर्गाकार कुरसी पर एक विशाल आधार और एक हल्की डोरियन राजधानी से सुसज्जित एक भव्य स्तंभ खड़ा था; इसकी सूंड एक सर्पिल रूप से घुमावदार राहत बेल्ट से ढकी हुई थी जो "ट्राजान के युद्धों के साथ दासियों" का प्रतिनिधित्व करती थी। राजधानी के ऊपर एक ऊँचा गोल आसन है, जिस पर कभी ट्रोजन की मूर्ति खड़ी थी।

स्तंभ के अंदर एक सर्पिल सीढ़ी थी जो राजधानी के ऊपर स्थित एक छोटे से मंच तक जाती थी और मूर्ति के चारों ओर जाती थी।

ट्रोजन के युग में और प्रांतों में गहन निर्माण चला। हम खुद को दूसरी शताब्दी की शुरुआत में जो कुछ भी हुआ उसका उल्लेख करने तक ही सीमित रखते हैं। अफ्रीकी शहर तिमगड़ोरोमन शिविरों की याद दिलाने वाली योजना के अनुसार निर्धारित किया गया। शहर को बड़े पैमाने पर उपनिवेशों से सजाया गया था। सबसे अच्छे संरक्षित स्मारकों में से एक तीन-खाड़ी विजयी मेहराब है; इसे ट्रोजन के युग या बाद के समय से जोड़ने का प्रश्न अभी तक सुलझता नहीं दिख रहा है।

110 . में जल गया सब देवताओं का मंदिर, कतार में अग्रिप्पा 27 ईसा पूर्व में इ। इसके जीर्णोद्धार का जिम्मा सौंपा गया था दमिश्क के अपोलोडोरस, जो 115-125 के वर्षों के दौरान। इमारत का पुनर्निर्माण किया। मुख्य रूप से ईंट और मोर्टार से निर्मित, पंथियन हमारे पास बहुत अच्छी स्थिति में आया है, बाद के परिवर्तनों से केवल थोड़ा विकृत हो गया है।

मंदिर एक भव्य, गोल इमारत थी, जो एक गुंबद से ढकी हुई थी और एक बड़े पोर्टिको से सुसज्जित थी। मंदिर के आंतरिक भाग का विभाजन कड़ाई से सममित है। दीवारों की निचली मंजिल को चार आयताकार और तीन अर्धवृत्ताकार निचे द्वारा वैकल्पिक रूप से आठ भागों में विभाजित किया गया है। मध्य अर्धवृत्ताकार आला के सामने आकार में इसके करीब प्रवेश द्वार का एक कट है।

प्रत्येक निकस को एक बार कोरिंथियन आदेश के दो बड़े स्तंभों द्वारा केंद्रीय स्थान से अलग किया गया था, जो एक चिकनी फ्रिज़ के साथ एक साधारण प्रवेश का समर्थन करता था; केवल बाहर निकलने के विपरीत जगह में, इन स्तंभों को दृढ़ता से अलग किया जाता है और इसे पक्षों से फ्रेम किया जाता है, और दीवार की अवतल रेखा के साथ प्रवेश द्वार चलता है।

कोरिंथियन पायलटों द्वारा तैयार किए गए, निचे के बीच चौड़े, चिकने पियर्स उनके सामने रखे गए छोटे एडिक्यूल्स द्वारा जीवंत थे। प्रवेश द्वार के ऊपर स्थित दूसरा स्तर निचे के ऊपर स्थित शक्तिशाली अर्धवृत्ताकार मेहराबों से विभाजित था; उनके बीच दीवार की चौड़ी चिकनी सतह थी। क्षैतिज रूपरेखा ने दूसरे स्तर को भव्य गोलार्ध के गुंबद से अलग कर दिया, जिसकी सतह को बड़े कैसेट की पांच पंक्तियों द्वारा निचले और मध्य भागों में जीवंत किया गया था। कैसेट से रहित गुम्बद के ऊपरी भाग ने एक बड़ी गोल खिड़की (व्यास में 9 मीटर) तैयार की, जिसने साहसपूर्वक इमारत को पूरा किया।

पैंथियन के आंतरिक परिसर का व्यास 43.5 मीटर था, और ऊंचाई 42.7 मीटर थी। आंतरिक सजावट की समृद्धि और विविधता द्वारा बढ़ाए गए दीवारों और पैन्थियन के गुंबद के अंदरूनी हिस्से की जटिल अभिव्यक्ति का तीव्र विरोध है इमारत के बाहरी डिजाइन की असाधारण सादगी से।

यह एक भव्य बेलनाकार वेस्टिबुल है, जिसके ऊपर मंदिर का गुम्बद है। वेस्टिबुल की दीवारों की सतह को क्षैतिज पट्टियों द्वारा तीन स्तरों में विभाजित किया गया है, पहला और दूसरा भवन के संबंधित आंतरिक विभाजनों के अनुरूप है। तीसरी मंजिल गुंबद के कैसेट की दो निचली पंक्तियों के स्तर पर है। इस टीयर की दीवार का उद्देश्य गुंबद के विस्तार की विशाल शक्ति का मुकाबला करने में मदद करना है। तीसरी मंजिल गुंबद के निचले हिस्से को कवर करती है, जिससे बाद वाला सपाट होने का आभास देता है। गुंबद एक सोने की छत से ढका हुआ था जिसे आज तक संरक्षित नहीं किया गया है।

पैंथियन का प्रवेश द्वार एक बड़े गहरे पोर्टिको से होकर जाता है, जिसे दूसरी शताब्दी ईसा पूर्व के दौरान फिर से बनाया गया था। अपने वर्तमान स्वरूप में, इसमें कोरिंथियन क्रम के आठ स्तंभ हैं जो एक उच्च पेडिमेंट के साथ ताज पहनाए गए हैं (नींव के अवशेष इंगित करते हैं कि उनमें से एक बार दस थे)। अग्रभाग कोलोनेड के बाद स्तंभों की चार पंक्तियाँ होती हैं - प्रत्येक में दो, पोर्टिको को तीन अनुदैर्ध्य डिब्बों में विभाजित करती हैं। प्रकोष्ठ के प्रवेश द्वार पर निचे बनाने वाली दीवारों के दो किनारों से घिरा हुआ है; इमारत के इन हिस्सों को कोरिंथियन पायलटों से सजाया गया है।

पैन्थियॉन का जो विवरण हमने बनाया है, वह स्पष्ट रूप से इंगित करता है कि वास्तुकार का ध्यान भवन के बाहरी डिजाइन पर नहीं था, क्योंकि इमारत को बाहर से सरलतम रूप में दिया गया है, यदि मैं ऐसा कह सकता हूं, तो संक्षिप्त रूप: यह एक चिकना है दीवार, जिसके काटने में वास्तुकार क्षैतिज विभाजन तक सीमित है, जो भवन के आंतरिक भागों के विभाजन के अनुरूप है।

पैंथियन में सामने रखी और हल की गई मुख्य समस्या आंतरिक स्थान को व्यवस्थित करने की समस्या है। इस स्थान को सख्ती से केंद्रित किया गया था और, इसके अलावा, दर्शकों के लिए सीमित था, इमारत के केंद्र में स्थित, दूरी में फैली सीधी दीवारों और बीम से ढकी छत से नहीं, जैसा कि ग्रीक मंदिर में होता था, लेकिन इसके द्वारा दीवारों की अंगूठी और गुंबद के गोलार्ध की एक नरम घुमावदार रेखा।

पेंथियन की यह विशेष स्थानिकता, जो एक गोल फ्रेम का परिणाम है, पूरी तरह से इमारत की रोशनी के अनुरूप है, जो कि प्राचीन वास्तुकला में पक्ष (दरवाजे के माध्यम से) से सामान्य नहीं है, लेकिन ऊपर से - गोल के माध्यम से गुंबद के शीर्ष पर स्थित खिड़की। इस तरह की रोशनी ने एक नरम विसरित प्रकाश प्रदान किया, जो प्रकट नहीं हुआ, लेकिन विरोधाभासों को सुचारू कर दिया, इस प्रकार इस तथ्य में योगदान दिया कि दीवारों और छत की जटिल वास्तुशिल्प सजावट ने पूरी तरह से सजावटी प्रभाव उत्पन्न किया।

Tibur . में हैड्रियन का विला

पंथियन की इमारत में, विशेष रूप से बाहर से, मुख्य वास्तुशिल्प तत्व के रूप में दीवार का एक स्पष्ट दावा है। दीवार का यह उच्चारण रोमन वास्तुकला में यथार्थवाद की इच्छा की अभिव्यक्तियों में से एक है, जिसके बारे में हमने बार-बार बात की है। यदि ऑगस्टस की शांति की वेदी में दीवार एक प्रच्छन्न रूप में दिखाई देती है, पूरी तरह से राहत सजावट से ढकी हुई है, तो पैन्थियॉन में इसे इसकी सभी शुद्धता और तात्कालिकता में दिया गया है।

दीवार की चिकनी, अभेद्य सतह हेलेनिक पेरिप्टेरा के उपनिवेशों (यद्यपि संरचनात्मक रूप से आवश्यक) की तुलना में इसके आस-पास की जगह से इमारत को अलग करने के व्यावहारिक और कलात्मक कार्य के लिए अतुलनीय रूप से अधिक प्रतिक्रिया देती है, जो रोमन वास्तुकला के रूपों को अतुलनीय रूप से अधिक यथार्थवादी बनाती है। हेलेनिक वास्तुकला के रूप।

ध्यान देने योग्य बात यह है कि मंदिर का उद्देश्य एक देवता के लिए नहीं, बल्कि पूरे देवताओं के लिए पूजा स्थल के रूप में सेवा करना है। यह घटना साम्राज्य के विशाल क्षेत्र में मौजूद सभी मुख्य पंथों के रोमन धर्म की कक्षा में क्रमिक समावेश के संबंध में है, और इस युग के दर्शन से मेल खाती है। इस समय, स्टोइक्स की शिक्षा, जिन्होंने सर्वदेशीयता का प्रचार किया और इस स्थिति को सामने रखा कि सभी लोग एक ही जीव का गठन करते हैं, का व्यापक रूप से उपयोग किया गया था।
123-126 वर्षों में। ट्रोजन के उत्तराधिकारी एड्रियन(117-138) एक भव्य Tibur . में विला (टिवोली), जो इमारतों का एक जटिल परिसर था। विला के अलग-अलग हिस्सों में ग्रीस और पूर्व में हेड्रियन की अपनी यात्रा की यादों को कायम रखना था, स्टो पोइकाइल, अकादमी, लिसेयुम, कैनोपस, टेम्पे घाटी को पुन: प्रस्तुत करना। प्राचीन वास्तुकला की कुछ प्रसिद्ध इमारतों को दोहराने की यह इच्छा पूरी तरह से क्लासिकवादी प्रवृत्तियों को पूरा करती है जो समीक्षाधीन अवधि की कला पर हावी थी, जिसमें एक ही समय में रोमांस का स्पर्श था।

हैड्रियन के युग के दौरान, व्यापक बहाली का काम किया गया था फोरम रोमनम. 135 में, एक बड़ा शुक्र और रोम का मंदिर. पोर्टिको से बना यह मंदिर 145 मीटर लंबे और 100 मीटर चौड़े चबूतरे पर खड़ा था। रोमन मंदिरों के लिए सामान्य मंच अनुपस्थित था; इसके बजाय, मंदिर चारों ओर से सीढ़ियों से घिरा हुआ था।

मंदिर कुरिन्थियन आदेश का एक परिधि था, जिसके सामने की तरफ दस स्तंभ थे, और लंबी भुजाओं पर बीस स्तंभ थे। मंदिर के आंतरिक भाग को अनुप्रस्थ दीवारों द्वारा दो कक्षों में विभाजित किया गया था। उनमें से प्रत्येक के सामने पूर्व में एक चार-स्तंभ पोर्टिको (सर्वनाम) था। कक्षों में फर्श पोर्टिको की तुलना में अधिक था। प्रत्येक तहखाने की पिछली दीवार के बीच में एक बड़ा अर्धवृत्ताकार आला था; वे एक दूसरे से एक आम दीवार से अलग हो गए थे। इनमें से एक निचे में रोमा की मूर्ति रखी गई थी, दूसरे में - शुक्र। तहखाने की लंबी दीवारों को उपनिवेशों और निचे से सजाया गया था। दोनों कक्ष, साथ ही उनके सामने के बरामदे, मेहराबों से ढके हुए थे, जो मंदिर की विशाल छत के साथ एक निश्चित विरोधाभास में था।

मंदिर की दीवारें ईंटों से बनी थीं; क्लैडिंग के लिए संगमरमर का व्यापक रूप से उपयोग किया जाता था; सजावट बहुत शानदार थी।

जो कहा गया है, उससे यह स्पष्ट है कि वीनस और रोमा का मंदिर एक प्रकार का ग्रीको-रोमन उदारवाद का एक बहुत ही दिखावा स्मारक है, जो उस युग की क्लासिकवादी आकांक्षाओं को चिह्नित करता है, जिसके बारे में हम पहले ही ऊपर बात कर चुके हैं। यह मंदिर हेलेनिक वास्तुकला के कामों से उतना ही दूर था, जितना कि बाद के दिनों में, हेड्रियन के पसंदीदा, युवा बिथेनियन एंटिनस की मूर्तियों के रूप में, शास्त्रीय काल की मूर्तियों से एथलीटों का प्रतिनिधित्व करता था।

अपेक्षाकृत अच्छी तरह से संरक्षित 132-139 में बनाया गया था: मोल्स(समाधि) एड्रियाना, जिसे अब के रूप में जाना जाता है कैस्टेलो सेंट एंजेलो. यह भव्य स्मारक, एक बार बड़े पैमाने पर सजाया गया स्मारक एक चौकोर चबूतरा था, जिस पर एक टॉवर जैसा वेस्टिबुल खड़ा था, जिसके ऊपर एक रोटुंडा था।

हैड्रियन के युग में और रोमन प्रांतों में कई उत्कृष्ट स्थापत्य स्मारक बनाए जा रहे हैं।

एथेंस में समाप्त होता है ओलंपियन ज़ीउस का मंदिर, एंटिओकस एपिफेन्स द्वारा अंत तक नहीं लाया गया और फिर विनाश के अधीन हो गया। इस इमारत के चारों ओर, कई नए भवन बनाए जा रहे हैं, जिससे " हैड्रियन शहर", जो पेंटेलिकॉन संगमरमर से बने एक बड़े गेट (18 मीटर ऊंचे और 13.5 मीटर चौड़े) द्वारा "पुराने" शहर से जुड़ा था।

निचले स्तर में, जो कोरिंथियन पायलटों द्वारा किनारों पर बनाई गई एक ठोस दीवार थी, एक बड़ा मार्ग काट दिया गया था। मार्ग को कोरिंथियन क्रम के तीर्थयात्रियों द्वारा भी प्रवाहित किया गया था, लेकिन छोटा, जिसके ऊपर एक प्रोफाइल पट्टिका मेहराब के साथ चलती थी। बड़े और छोटे पायलटों के बीच, कोरिंथियन स्तंभ विशेष कुरसी पर खड़े थे, जो गेट की निचली मंजिल को ताज पहनाने वाले प्रवेश द्वार के किनारों का समर्थन करते थे।

ऊपरी टीयर के माध्यम से एक बहुत ही प्रकाश में कोरिंथियन कॉलम और खंभे शामिल थे जो कि एंटाब्लेचर का समर्थन करते थे, जिनमें से मध्य भाग को पेडिमेंट के साथ ताज पहनाया गया था। इस स्मारक में हम एक बार फिर से सूक्ष्म रूप से परिष्कृत रूपों में ग्रीक और रोमन तत्वों का एक अजीबोगरीब संयोजन देने का प्रयास करते हैं।

बचे हुए हिस्से बहुत अधिक स्मारकीय हैं। एथेंस में हैड्रियन की लाइब्रेरी. हम एक ठोस दीवार के साथ फैले गोल कोरिंथियन स्तंभों की एक पंक्ति तक पहुँच गए हैं। एक बहुत ही अजीबोगरीब प्रवेश दीवार का मुकुट बनाता है और स्तंभों के ऊपर छोटे-छोटे किनारों का निर्माण करता है, जो राजधानियों के आकार के अनुरूप होते हैं। दीवार को पुनर्जीवित करने की इस पद्धति से हम पहले ही नर्वा मंच पर मिल चुके हैं।

हैड्रियन की अन्य इमारतों में, हम भव्यता पर ध्यान देते हैं, जो योजना में बहुत ही अजीब है Cyzicus . में मंदिर. यह मंदिर एक परिधि था, जिसके आगे से छह स्तंभ और लंबी भुजाओं से पंद्रह स्तंभ थे। एक छोटा सा तहखाना, जिसमें दो दरवाजे आगे और पीछे की ओर थे, मंदिर का एकमात्र आंतरिक भाग था। तहखाने और दोनों पहलुओं के बीच की बड़ी खाली जगह स्तंभों से भरी हुई थी, जिनमें से पंक्तियों की कुल संख्या सामने की तरफ पांच और पीछे की तरफ तीन थी।

एंटोनिन्स का युग (138 - 192)

हैड्रियन के उत्तराधिकारियों के तहत निर्माण गतिविधि एंटोनिना(138-192) दूसरी शताब्दी के पहले दशकों की तुलना में बहुत अधिक पीला है। यह उन इमारतों पर प्रतिक्रिया नहीं करता है जिनका विशुद्ध रूप से उपयोगितावादी उद्देश्य है, जिसका निर्माण बहुत गहन है, लेकिन इस युग से लगभग कोई स्मारक हमारे पास नहीं आया है जो रोमन वास्तुकला की शैली के विकास में बहुत महत्व का होगा।

पर एंटोनिना पाई(138-161) पर रोमन मंचबनाया गया था Faustina . का मंदिर, एक उपनिवेश के साथ सजाया गया। इस मंदिर के सामने के हिस्से को संरक्षित किया गया है। पोर्टिको हल्के हरे संगमरमर के बड़े कोरिंथियन स्तंभों से घिरा हुआ था; उनमें से छह सामने से थे, तीन पक्षों से। लाइट एंटाब्लेचर को एक संकीर्ण राहत फ़्रीज़ से सजाया गया था।

रोम में स्थापित मार्कस ऑरेलियस का स्तंभ(161-180) वास्तुकला के संदर्भ में कुछ भी नया नहीं दर्शाता है, मूल रूप से ट्रोजन के कॉलम की पुनरावृत्ति है।

एंटोनिन युग के दौरान, ग्रीस में धनी वक्ता हेरोड्स एटिकस द्वारा कई इमारतों का निर्माण किया गया था; ध्यान दें ओडियन(इनडोर थिएटर) एथेंस में और एक्सेड्रूओलंपिया में; उत्तरार्द्ध एक अर्ध-गोलाकार इमारत थी जिसे पंखों द्वारा अर्ध-गुंबद वाली छत के साथ बनाया गया था। यह संरचना पूरी तरह से Altis में पूरी तरह से सामंजस्य से बाहर थी।

भव्य हेलियोपोलिस के एक्रोपोलिस का परिसर (बाल्बेक) यह लगभग 300 मीटर की लंबाई तक पहुंच गया और इसमें एक विशाल मंदिर और कई परिसर शामिल थे जो उस तक पहुंच से पहले, सख्ती से सममित रूप से स्थित थे।

एक चौड़ी सीढ़ी से बारह-स्तंभों वाला प्रोपाइला पोर्टिको निकला, जो सामने बहुत चौड़ा था, लेकिन गहरा नहीं; वहाँ से, तीन दरवाजे एक षट्कोणीय प्रांगण की ओर ले जाते थे, जो कोलोनेड्स द्वारा बनाए गए थे, जिसके विपरीत दिशा में अगले बड़े वर्गाकार प्रांगण में तीन दरवाजे भी थे, जो तीन तरफ कोलोनेड्स द्वारा बनाए गए थे। आंगन के पिछले हिस्से को एक बड़े मंदिर से बंद किया गया था।

यह एक विशाल परिधि थी, जिसमें आगे से दस स्तंभ और लंबी भुजाओं से उन्नीस स्तंभ थे। 19 मीटर तक ऊँचे स्तंभ बड़े आधारों पर खड़े थे; चिकनी चड्डी को शानदार कोरिंथियन राजधानियों के साथ ताज पहनाया गया। प्रकाश कोरिंथियन एंटेब्लेचर एक बेचैन गतिशील चरित्र द्वारा, स्तंभों की राजधानियों की तरह प्रतिष्ठित, गहनों से अलंकृत था।

महान मंदिर के दक्षिण में था दूसरा परिधि, बहुत छोटा; इस मंदिर के छोटे किनारों पर आठ और लंबी तरफ पंद्रह स्तंभ थे। स्तंभों की ऊंचाई 16 मीटर थी। मंदिर एक ऊँचे मंच पर खड़ा था; पूर्व की ओर, एक सीढ़ी उसमें जाती थी, जिसके पीछे एक गहरा पोर्टिको था। Pronaos चींटियों द्वारा तैयार किया गया था; एक बड़े पैमाने पर अलंकृत दरवाज़ा उसे सेला तक ले जाता था। तहखाने के पीछे एक चौड़ी सीढ़ियाँ थीं जो कि एडिटन तक जाती थीं।

प्रकोष्ठ की पार्श्व दीवारों के भीतरी भाग उनसे जुड़े कोरिंथियन स्तंभों द्वारा जीवंत किए गए थे। स्तंभ विशेष चबूतरे पर खड़े थे और उनमें छोटे आधार, बांसुरी वाली चड्डी और बहुत ही शानदार राजधानियाँ थीं। दीवार के साथ, स्तंभों के ऊपर, नर्व के मंच के समान ही लेज एन्टैब्लचर चला। स्तंभों के बीच के अंतराल में दो स्तरों में स्थित निचे और तम्बू थे, जो दीवारों को रोमन थिएटरों के मंच के अग्रभाग से मिलते जुलते थे।

बेचैन गतिशीलता से भरी भारी, शानदार सजावट के साथ अतिभारित, हेलियोपोलिस की भव्य इमारतों में एक गंभीर, कुछ हद तक भव्य चरित्र है।

वास्तुकला में इन घटनाओं की तुलना एंटोनिन युग के मूर्तिकला चित्र के साथ करना उत्सुक है; रूप का विषम संयोजन इसे एक बेचैन चरित्र देता है, जो कि काइरोस्कोरो के खेल द्वारा बढ़ाया जाता है, कभी-कभी विशुद्ध रूप से सजावटी प्रभाव पैदा करता है।

सेवर्स का युग (193 - 217)

पर सेप्टिमियस गंभीर(193-211) रोम में व्यापक बहाली का काम किया गया। नवनिर्मित संरचनाओं में, सबसे प्रमुख स्थान पर महल का कब्जा था, जिसके प्रवेश द्वार को एक भव्य त्रि-स्तरीय बैकस्टेज से सजाया गया था, जिसे कहा जाता है सेप्टिज़ोडियम(या सेप्टिज़ोनियम), 203 में बनाया गया। यह दीवारों, मेहराबों और स्तंभों की सरणियों का एक जटिल संयोजन था, और इसके अलावा मूर्तिकला के साथ बड़े पैमाने पर सजाया गया था; फव्वारे भी रचना में पेश किए गए थे।

एक बड़ा (23 मीटर ऊंचा) तीन-स्पैन मेहराबसम्मान में बनाया गया सेप्टिमियस सेवेराऔर उसके बेटे गेथोतथा Caracalla. मेहराब के फैलाव कोरिंथियन फ्लुटेड पायलटर्स और कोरिंथियन कॉलम द्वारा तैयार किए गए थे, जो विशेष पैडस्टल पर खड़े थे और प्रवेश के किनारों का समर्थन करते थे। स्तंभों के आसनों को राहत से सजाया गया था; दीवारों पर, स्तंभों के बीच, उन्हें पूरी तरह से ढकने वाली राहतें कई पंक्तियों में व्यवस्थित की गई थीं। अटारी की चिकनी सतह, एक लंबे शिलालेख के साथ कवर, इमारत के निचले मध्य भागों में सजावट के साथ इस अत्यधिक भीड़ के विपरीत।

Caracalla(211-217) ने अपने पिता द्वारा शुरू किए गए स्नान को पूरा किया। यह भव्य, अच्छी तरह से सुसज्जित, शानदार ढंग से सजाई गई इमारत एक बड़े (350 मीटर लंबे) लगभग वर्गाकार पार्क में स्थित थी, जिसे इमारतों द्वारा सभी तरफ बनाया गया था। कैराकल्ला के स्नानागार विभिन्न परिसरों के एक जटिल परिसर का प्रतिनिधित्व करते हैं, सख्ती से सममित रूप से स्थित हैं और विभिन्न तरीकों से व्यवस्थित मात्रा और रिक्त स्थान का संयोजन प्रदान करते हैं।

शर्तों से दीवारों, वाल्टों और स्तंभों के काफी महत्वपूर्ण अवशेष संरक्षित किए गए हैं। शब्दों से संबंधित स्थापत्य सजावट के लिए, इसमें निर्मित हरक्यूलिस की एक मूर्तिकला छवि के साथ एक कोरिंथियन राजधानी का उपयोग यहां उल्लेख के योग्य है।

उत्तर के युग में, उत्तरी अफ्रीका में गहन निर्माण गतिविधि थी, जिसके परिणामस्वरूप कई शिविर शहर दिखाई दिए। उनमें से, सबसे दिलचस्प टेबेसा, जहां तीसरी शताब्दी की शुरुआत में। कोरिंथियन क्रम का एक छोटा (9 मीटर चौड़ा, 14.7 मीटर लंबा) मंदिर बनाया गया था।

मंदिर में छह-स्तंभों वाला एक गहरा पोर्टिको था, जिसके अग्रभाग के साथ चार स्तंभ खड़े थे; सेला के बाहरी भाग को पायलटों से सजाया गया है। स्तंभों और पायलटों की रसीली राजधानियाँ, एंटेब्लेचर की राहत सजावट की प्रचुरता के अनुरूप हैं, जो न केवल फ्रिज़ को पूरी तरह से कवर करती हैं, बल्कि आर्किटेक्चर भी हैं; ये अलंकरण एक सतत बैंड में नहीं जाते हैं और विशेष सीज़र द्वारा स्तंभों के अनुसार अलग किए जाते हैं।

Tebesse की अन्य इमारतों में से, हम यह भी बताएंगे विजय स्मारक, 214 इंच . में बनाया गया काराकाल्ला का सम्मान. यह मेहराब सिंगल-स्पैन है, लेकिन यह दो में नहीं, बल्कि चार दिशाओं (टेट्रैपाइल्स) में द्वारों से खुलता है।

अंतिम चरण (270 - 337)

सेवर राजवंश के बाद का युग अत्यंत बेचैन और सैन्य संघर्षों से भरा है। यह विशेषता है कि इस समय कई रक्षात्मक संरचनाएं बनाई जा रही थीं। सम्राट औरिलिअस(270-275) रोम को एक किले की दीवार से घिरा हुआ है। समय में उसके करीब वेरोना सिटी गेट्स(पोर्टा देई बोरसारी के नाम से जाना जाता है) और ट्रियर(पोर्टा निग्रा)।

वेरोना के प्राचीन द्वार - पोर्टा बोरसारिक

तीसरी शताब्दी में। पनपी खजूर का वृक्ष, एक पूर्व निर्धारित योजना के अनुसार निर्धारित किया गया है और भव्य उपनिवेशों से सजाया गया है; डेक्यूमैनसइस शहर की (मुख्य सड़क) ने 1135 मीटर लंबा एक भव्य मार्ग बनाया, जिसके दोनों किनारों पर तीन सौ पचहत्तर स्तंभ थे जो एक भारी प्रवेश का समर्थन करते थे। स्तंभों की ऊंचाई 17 मीटर थी। उनकी चिकनी चड्डी पर, बीच से थोड़ा ऊपर, दृढ़ता से उभरे हुए कंसोल रखे गए थे। उपनिवेशों के पीछे घर, गोदाम, दुकानें और अन्य इमारतें थीं। स्तंभों का अंत तीन-अवधि के विजयी मेहराब में हुआ, जिसे पायलटों द्वारा तैयार किया गया था और बड़े पैमाने पर गहनों से सजाया गया था।

युग Diocletian(284-305) और उनके निकटतम उत्तराधिकारी सामान्य रूप से प्राचीन कला और विशेष रूप से वास्तुकला के विकास में अंतिम चरण हैं।

रोम में डायोक्लेटियन की मुख्य इमारत थी भव्य स्नान, 302-305 में बनाया गया। योजना के अनुसार, वे कराकाल्ला के स्नानागार के करीब थे, लेकिन उन्होंने दो बार कई आगंतुकों (3,000 से अधिक लोगों) को समायोजित किया। डायोक्लेटियन के स्नान के काफी महत्वपूर्ण हिस्से वर्तमान में बच गए हैं। टेपिडेरियम(गर्म स्नान) इन शर्तों का, जो वर्तमान में एक चर्च के रूप में कार्य करता है ( एस मारिया डिगली एंजेलिक), बहुत अच्छी स्थिति में हमारे पास आया। यह कमरा बहुत ही बोल्ड क्रॉस वाल्टों से ढका हुआ है।

डायोक्लेटियन के नाम से जुड़ा एक अन्य स्थापत्य स्मारक उसका है सलोना में महल (स्पैलेटो) यह पहली - दूसरी शताब्दी के रोमन सम्राटों के आवासों से बहुत अलग है। और पूरी तरह से रोमन साम्राज्य की नई शर्तों को पूरा करता है, जो एक प्राच्य निरंकुशता में बदल रहा है।

महल एक विशाल आयताकार स्थान (37,000 वर्ग मीटर से अधिक) पर स्थित है, जो दीवारों और टावरों से दृढ़ है। परिसर का लेआउट एक सैन्य शिविर के सिद्धांत के अनुसार किया गया था। हर जगह समरूपता का शासन था। दो चौड़ी गलियों ने छावनी-महल को चार बराबर भागों में बाँट दिया। इन आयताकार भागों में से एक में एक बड़ी इमारत थी, योजना में अष्टकोणीय, जिसके पास कोलोनेड थे, जो देर से प्राचीन वास्तुकला की बहुत विशेषता थी, जो मेहराब की एक श्रृंखला का समर्थन करती थी।

डायोक्लेटियन के उत्तराधिकारी मैक्सेंटियस(206-212), रोम में एक बेसिलिका का निर्माण करता है, जो शायद उसकी मृत्यु के बाद पूरा हुआ। इस भव्य इमारत को तीन नौसेनाओं में विभाजित किया गया था, और मध्य नाभि पक्ष की तुलना में बहुत व्यापक और ऊंची थी (इसकी चौड़ाई 25 मीटर, ऊंचाई 35 मीटर थी)। मध्य नाभि तीन क्रॉस वाल्टों से ढकी हुई थी, और प्रत्येक साइड नेव तीन बैरल वाल्टों से ढकी हुई थी।

इस बेसिलिका में हम विशाल, सममित आंतरिक रिक्त स्थान के संगठन पर ध्यान केंद्रित करते हैं। स्थापत्य रूपों का निर्माण दीवारों, स्तंभों और तहखानों के माध्यम से किया जाता है, जिनकी चिकनी सतह हर जगह प्रमुख भूमिका निभाती हैं। एक स्तंभ का उपयोग, भले ही यह एक संरचनात्मक हिस्सा है, फिर भी इसका मुख्य रूप से सजावटी उद्देश्य है।

निष्कर्ष में, हम उल्लेख करते हैं कॉन्स्टेंटाइन का विजयी मेहराब(323-337), रोम में स्थित है। स्थापत्य रूपों के संदर्भ में, यह सेप्टिमियस सेवेरस के मेहराब के बहुत करीब है, लेकिन बाद वाले से भी अधिक, यह मूर्तिकला सजावट से भरा हुआ है जो न केवल मेहराब के निचले और मध्य भागों को भरता है, बल्कि रूप में ऊपर की ओर भी प्रवेश करता है। खंभों के नीचे, स्तंभों के नीचे, और उनके बीच की राहतें, प्रतिमाओं के किनारों पर खड़ी हैं। युग की रचनात्मक नपुंसकता इस तथ्य में परिलक्षित होती है कि मेहराब को सजाने वाली मूर्तियों का एक महत्वपूर्ण हिस्सा पहले के स्मारकों से लिया गया था।

रोमन साम्राज्य दुनिया की सबसे पुरानी सभ्यताओं में से एक है। इसका इतिहास तीन हजार साल से भी पहले शुरू होता है, और यह हमारे युग की पहली शताब्दियों में फला-फूला। प्राचीन रोमन सभ्यता का पतन बर्बर लोगों के छापे से जुड़ा हुआ है, जिसने उस समय की बड़ी संख्या में स्थापत्य संरचनाओं के विनाश की शुरुआत को भी चिह्नित किया। उनमें से केवल एक हिस्सा ही आज तक बच गया है, लेकिन यह प्राचीन सांस्कृतिक स्थलों की भव्यता और सुंदरता का आनंद लेने के लिए पर्याप्त है।

रोम के सबसे लोकप्रिय वास्तुशिल्प स्थलों में दसवां स्थान इस अनूठी इमारत को सुरक्षित रूप से दिया जा सकता है। 81 ईस्वी में आर्क डी ट्रायम्फ के निर्माण का कारण एक दशक पहले सम्राट टाइटस द्वारा यरूशलेम पर कब्जा करना था।

मेहराब का एक स्पैन है और यह पवित्र वाया सैक्रा पर स्थित है। इमारत की एक विशिष्ट विशेषता मेहराब के अंदर एक अद्भुत आधार-राहत है, जो यरूशलेम में प्राप्त अपनी ट्राफियों का प्रदर्शन करने वाले योद्धाओं के जुलूस को दर्शाती है।

स्मारक के शीर्ष पर स्वयं टाइटस की एक कांस्य प्रतिमा की अनुपस्थिति के अपवाद के साथ, मेहराब ने अपने मूल स्वरूप को लगभग पूरी तरह से बरकरार रखा है।

अपनी अनूठी संरचना के कारण, यह स्मारक अन्य लोगों के बीच रेटिंग की 9वीं पंक्ति तक पहुंच गया है। स्तंभ सम्राट ट्रोजन को समर्पित है, जो साधारण सेनापतियों के मूल निवासी हैं, जिन्होंने अपने शासनकाल के दौरान रोमन साम्राज्य की शक्ति को मजबूत और मजबूत किया।

स्मारक 113 ईस्वी में बनाया गया था। इसके अंदर एक सर्पिल सीढ़ी है जो राजधानी के अवलोकन डेक की ओर जाती है, और स्तंभ के बाहर दासिया और रोम के बीच युद्ध की लड़ाई के राहत एपिसोड से सजाया गया है।

स्मारक का आधार, जिसके अंदर राख के साथ कलश रखे गए थे, सम्राट ट्रोजन की कब्र है, जिनकी मृत्यु 117 ईस्वी में हुई थी, और उनका जीवन साथी था।

ट्रेवी फव्वारा

रोम में, बड़ी संख्या में सुंदर फव्वारे संरक्षित किए गए हैं, जिनमें ट्रेवी फाउंटेन सबसे लोकप्रिय है, जिसके लिए उन्हें आकर्षण की सूची में आठवां स्थान मिला।

इस इमारत का एक अद्भुत इतिहास है। हमारे युग के 20 के दशक में, सम्राट ऑक्टेवियन ऑगस्टस ने शहर से 12 किमी दूर एक स्रोत से खिलाए गए स्वच्छ पानी के साथ निवासियों के लिए पानी की आपूर्ति की स्थापना की। 18वीं शताब्दी तक, संरचना दिखने में मामूली थी, और केवल 1762 में, निर्माण की तीस साल की अवधि के बाद, इसने अपनी अनूठी उपस्थिति हासिल कर ली।

फव्वारा समुद्री देवता नेपच्यून की एक पत्थर की मूर्ति है, जो कई पात्रों से घिरा हुआ है, विवरण की सटीकता और चेहरे के भावों में हड़ताली है।

काराकाल्ला के स्नानागार

सातवां स्थान रोम के तथाकथित "स्नान परिसरों" में जाता है। वे तीसरी शताब्दी ईस्वी में कराकाल्ला नामक एक सम्राट मार्कस ऑरेलियस के तहत बनाए गए थे।

इमारत में कई डिब्बे थे, जिन्हें न केवल धोने के लिए, बल्कि पूरी तरह से आराम करने, आनंद लेने और आत्मा को आराम देने के लिए डिज़ाइन किया गया था। इमारतों में स्वयं स्नान (शर्तें), पुस्तकालय, नाट्य प्रदर्शन के लिए स्थान, व्यायामशालाएँ शामिल थीं।

इस इमारत का उद्देश्य लोगों को आकर्षित करना, शर्तों को लोकप्रिय बनाना था, जिसके संबंध में सम्राटों ने न केवल अद्वितीय मोज़ाइक, संगमरमर के साथ इमारत की दीवारों और फर्श को सजाने की मांग की, बल्कि कई मूर्तियां और अन्य कला मूल्यों को भी एकत्र किया। यह।

catacombs

छठी पंक्ति में रोम के कई भूमिगत लेबिरिंथ हैं, जो संतों के रूप में विहित लोगों के प्राचीन दफन स्थान हैं।

दफ़नाने 1 से 5 वीं शताब्दी ईस्वी तक चले। इस दौरान क़ब्रों में क़रीब 750 हज़ार लोग दफ़नाए गए, जिनकी संख्या साठ से भी ज़्यादा है।

चूंकि प्रलय शहर के विभिन्न जिलों में पूरे परिधि के आसपास स्थित हैं, इसलिए उनके लिए कोई विशिष्ट प्रवेश द्वार नहीं है। आप कब्रों की आधिकारिक वेबसाइटों का अध्ययन करके भूमिगत लेबिरिंथ में प्रवेश कर सकते हैं।

हैड्रियन का मकबरा

प्राचीन रोम की एक और अनूठी इमारत - कास्टेल संत'एंजेलो - रैंकिंग में पांचवें स्थान पर आती है। अपने इतिहास के दौरान, यह स्थान एक मकबरा, एक जेल, पोप का निवास और उनके क़ीमती सामानों का भंडार, एक महल बनने में कामयाब रहा है, और वर्तमान में एक संग्रहालय और एक स्थापत्य स्मारक है।

मकबरे का निर्माण 139 ईस्वी में सम्राट हैड्रियन के आदेश से किया गया था, जो कला और वास्तुकला के प्रति श्रद्धा रखते थे, अपने स्वयं के दफन के लिए।

संरचना एक बीस मीटर ऊंची इमारत है, जिसमें एक बेलनाकार आकार है, और एक बड़े वर्ग आधार पर स्थापित है। प्रारंभ में, इमारत के शीर्ष को हेड्रियन की एक मूर्ति से सजाया गया था, जिसे रथ चलाने वाले भगवान हेलियोस के रूप में प्रस्तुत किया गया था। एक अद्भुत पुल महल की ओर जाता है, जिसे बड़ी संख्या में प्राचीन मूर्तियों से सजाया गया है।

सेंट पॉल कैथेड्रल

कैथोलिक चर्च के मुख्य गिरजाघर के रूप में अपनी स्थिति के कारण, यह इमारत रोम की प्रसिद्ध स्थापत्य संरचनाओं की रैंकिंग में चौथे चरण तक बढ़ जाती है।

कैथेड्रल का निर्माण चालीस से अधिक वर्षों तक चला और कई प्रसिद्ध मूर्तिकारों और वास्तुकारों के काम का परिणाम था, जैसे कि माइकल एंजेलो बुओनारोटी, जियाकोमो डेला पोर्टा, कार्लो मदेरना।

इमारत में ग्यारह प्रेरितों (पीटर को छोड़कर), जॉन द बैपटिस्ट और जीसस क्राइस्ट की मूर्तियों के साथ एक कंगनी के साथ एक आश्चर्यजनक मुखौटा है। और गिरजाघर के सामने ही पतरस की मूर्तियाँ हैं, जो स्वर्ग के राज्य की कुंजी पकड़े हुए हैं, और प्रेरित पौलुस, अपने हाथ में तलवार लिए हुए हैं।

गिरजाघर के स्तंभों पर लगे गुंबद की ऊंचाई आज भी दुनिया में सबसे अधिक है, और 138 मीटर के बराबर है।

कैथेड्रल अपने पैमाने और मूर्तियों, चित्रों और प्लास्टर के साथ बड़ी संख्या में विभागों को प्रभावित करता है। इसके निर्माण की लागत इतनी बड़ी थी कि पोप लियो एक्स को ब्रांडेनबर्ग के अल्ब्रेक्ट को जर्मन भूमि में भोगों का प्रयोग करने का अधिकार बेचने के लिए मजबूर होना पड़ा, क्योंकि स्वार्थ के कारण भविष्य में यूरोपीय विभाजन हुआ।

शीर्ष तीन को दूसरी शताब्दी ईस्वी में सम्राट हैड्रियन के आदेश से निर्मित एक मंदिर द्वारा खोला गया है, और सभी देवताओं को समर्पित है।

प्राचीन रोम की कई अन्य इमारतों की तरह, पैंथियन कई प्रसिद्ध लोगों के दफन के लिए एक मकबरा है (अम्बर्टो I, राफेल यहां दफन हैं)।

इमारत की सबसे लोकप्रिय और अनूठी विशेषता गुंबद की छत पर स्थित गोल छेद है, जिसके माध्यम से दोपहर के समय प्रकाश की एक चमकीली चौड़ी किरण इमारत में प्रवेश करती है।

मंदिर रंगीन संगमरमर, सुंदर भित्तिचित्रों और राजसी सजावट के साथ अपनी समृद्ध आंतरिक सजावट के लिए प्रसिद्ध है। और, मोटी दीवारों और एक विशाल गुंबद की उपस्थिति के बावजूद, सभी संरचनाओं में हल्कापन और अखंडता की भावना पैदा होती है।

रैंकिंग में दूसरा स्थान रोम में सार्वजनिक जीवन के केंद्र में जाता है - कब्रिस्तान के लिए इस्तेमाल किए जाने वाले एक दलदली क्षेत्र की साइट पर बनाया गया एक वर्ग और हमारे युग से कई सदियों पहले सीवर सिस्टम की मदद से सूखा जाता है।

रोमन फोरम में वेस्पासियन मंदिर, शनि मंदिर और वेस्ता मंदिर जैसी शानदार स्थापत्य संरचनाएं बनाई गई थीं।

5 शताब्दी ईसा पूर्व में निर्मित, भगवान शनि को समर्पित मंदिर, निरंतर विनाश और बहाली से जुड़े कई परिवर्तनों से गुजरा है, और आज तक केवल कुछ स्तंभों के रूप में जीवित है।

लगभग उसी भाग्य ने 79 ईस्वी में बने वेस्पासियन मंदिर को छुआ, जिसमें से केवल तीन ऊंचे स्तंभ, जो जमीन से 15 मीटर ऊपर हैं, वर्तमान में बचे हैं।

केवल वेस्ता का मंदिर, जो चूल्हा की देवी के सम्मान में बनाया गया था, हमारे समय तक जीवित रहा है। इमारत में कई आग लगने के बाद, इसे बंद करने का निर्णय लिया गया, जिसके संबंध में इमारत जीर्ण-शीर्ण हो गई और बहुत जीर्ण-शीर्ण हो गई।

यह इमारत सूची में पहला स्थान लेती है, क्योंकि यह लंबे समय से न केवल एक राजसी इमारत रही है, बल्कि प्राचीन और आधुनिक रोम का एक निर्विवाद प्रतीक है।

एम्फीथिएटर एक बहु-स्तरीय अंडाकार आकार की इमारत है जिसमें परिधि के चारों ओर स्थित विभिन्न आकारों के कई मेहराब हैं। इस ढांचे को बनाने में 8 साल का समय लगा था। प्रत्येक स्तर को विभिन्न स्थापत्य शैली (कोरिंथियन, आयनिक, डोरिक ऑर्डर) में बनाए गए स्तंभों द्वारा मजबूत किया गया है।

कालीज़ीयम के बाहरी भाग को संगमरमर से सजाया गया था, और परिधि को आश्चर्यजनक मूर्तियों से सजाया गया था।

रोम के सबसे महत्वपूर्ण व्यक्ति और सम्राट स्वयं विशेषाधिकार प्राप्त व्यक्तियों के लिए निचले बक्से में बैठे थे।

इस तथ्य के बावजूद कि केवल एक तिहाई इमारत बची है, रोमन कालीज़ीयम पूरी दुनिया में सबसे आकर्षक वास्तुशिल्प संरचनाओं में से एक है।

यह आम तौर पर स्वीकार किया जाता है कि रोम की आदिम इमारतें एट्रस्केन लोगों से आई थीं, शायद उनके द्वारा भी बनाई गई थीं। यह तार्किक रूप से ग्रीक वास्तुकला की रेखा का एक सिलसिला था। रोमन साम्राज्य की इमारतों ने एट्रस्केन वास्तुकला के आधार को बरकरार रखा - गोलाकार मेहराब। एक गोलाकार मेहराब एक गोल पत्थर होता है जो एक दूसरे से एबटमेंट को जोड़ता है। इससे पत्थरों को उन पर समान दबाव के लिए त्रिज्या के घेरे में व्यवस्थित करने में मदद मिली। संरचनाओं के निर्माण के लिए नई तकनीकों का उपयोग करते हुए, रोमन नए भवनों में रचनात्मकता ला सकते थे। सैद्धांतिक नए ज्ञान ने बड़े आकार के मंदिरों के निर्माण, बहुमंजिला इमारतों और इमारतों को खड़ा करने की क्षमता में मदद की। ग्रोइन वाल्ट और बॉक्स वाल्ट की शुरूआत के संदर्भ में, रोमन यूनानियों पर सफल हुए और अधिक परिष्कृत इमारतों का निर्माण किया।

मेहराब सुरक्षित रूप से खड़े होने के लिए, जो स्तंभ लोकप्रिय हुआ करते थे, उनका अब उपयोग नहीं किया जाता था। रोमन वास्तुकारों ने विशाल दीवारों और स्तम्भों का निर्माण शुरू किया, और स्तंभ सिर्फ एक सजावटी सजावट बन गए। यह लगभग हर जगह इस्तेमाल किया जाता था, लेकिन ऐसे भवन भी थे जिनमें स्तंभों का उपयोग अधिक उपयुक्त था। उसी समय, स्तंभों की शैली व्यावहारिक रूप से नहीं बदली, रोमन मानक ग्रीक संस्करण पर बस गए।

सामान्य तौर पर, रोमन वास्तुकला सीधे वास्तुकला की ग्रीक दिशाओं पर निर्भर थी। हालाँकि, रोमनों ने विदेशी लोगों को डराने और दबाने के लिए अपनी ताकत और स्वतंत्रता पर जोर देने की अधिक कोशिश की। उन्होंने अपनी इमारतों को सजाने के लिए पैसे नहीं बख्शे, प्रत्येक इमारत शानदार और समृद्ध रूप से सजाई गई थी। साथ ही वास्तुकार की दृष्टि से उन्होंने प्रत्येक संरचना को अनुकरणीय बनाने का प्रयास किया। अधिकतर इमारतों का निर्माण व्यावहारिक जरूरतों के लिए किया गया था, लेकिन मंदिरों ने भी संरचनाओं के बीच एक महत्वपूर्ण स्थान पर कब्जा कर लिया।

प्राचीन रोम की वास्तुकला का इतिहास

विश्व कला की एक स्वतंत्र शाखा के रूप में, प्राचीन रोम की वास्तुकला बहुत लंबे समय तक बनी रही, लगभग चौथी-पहली शताब्दी में। ईसा पूर्व इ। इस तथ्य के बावजूद कि उस समय की कई इमारतें पहले ही ढह चुकी हैं, वे नियमित रूप से अपने अवशेषों और व्यक्तिगत तत्वों से मोहित होते रहते हैं। रोमन साम्राज्य महान में से एक था, यदि महानतम नहीं, जिसने एक नए युग की नींव रखी। उस समय के सार्वजनिक स्थान हजारों लोगों (बेसिलिका, एम्फीथिएटर, व्यापार बाजार) को समायोजित कर सकते थे, जबकि प्रयास करने के लिए हमेशा कुछ था। धर्म भी पृष्ठभूमि में नहीं आया; रोम में भवन संरचनाओं की सूची में मंदिर, वेदियां और कब्रें शामिल थीं।

पूरी दुनिया की तुलना में, यहां तक ​​​​कि इतिहासकार भी इस निष्कर्ष पर पहुंचे कि रोम और रोमन इंजीनियरिंग की वास्तुकला के बराबर प्रतिद्वंद्वियों को खोजना मुश्किल या असंभव था। जलविद्युत, पुल, सड़कें, किले, नहरें स्थापत्य वस्तुओं के रूप में सभी मोर्चों पर उनके द्वारा उपयोग की जाने वाली सूची का केवल एक छोटा सा हिस्सा हैं। उन्होंने प्राचीन यूनानी वास्तुकला के सिद्धांतों को बदल दिया, मुख्य रूप से आदेश प्रणाली: उन्होंने आदेश को एक धनुषाकार संरचना के साथ जोड़ दिया।

रोमन संस्कृति के निर्माण में हेलेन की शैली को बहुत महत्व दिया गया था, जो एक विशाल दायरे और शहरी केंद्रों के विकास के साथ वास्तुकला के समर्थक थे। लेकिन मानवतावाद और रोम में सामंजस्यपूर्ण ग्रीक शैली को विरासत में लेने की क्षमता को छोड़ दिया गया था, जो कि सम्राटों के उत्थान को प्राथमिकता देता था। उन्होंने सेना की शक्ति पर तेजी से जोर दिया। इसलिए सभी पाथोस, जो इमारतों और संरचनाओं की कई सजावट का आधार थे।

रोम में इमारतों की विविधता और इमारतों का सामान्य दायरा ग्रीस की तुलना में बहुत अधिक है। निर्माण में तकनीकी नींव में बदलाव के कारण विशाल भवनों का निर्माण संभव हो गया। इस प्रकार नई ईंट-कंक्रीट संरचनाएं दिखाई देती हैं। उन्होंने निर्माण कार्य की प्रक्रिया को तेज करते हुए बड़े स्पैन को ब्लॉक करना संभव बनाया। यह भी महत्वपूर्ण था कि इस तरह की निर्माण विधियों के उपयोग के साथ, पेशेवर कारीगरों को तेजी से त्याग दिया गया, और उन पर दासों और अकुशल श्रमिकों पर भरोसा किया गया। इससे निर्माण की लागत में काफी कमी आई है।

रोमन वास्तुकला के विकास के चरण

अवधि

रोमन वास्तुकला के विकास के चरणों को 4 अवधियों में विभाजित किया जा सकता है। पहला और सबसे छोटा प्राचीन रोम की स्थापना के समय से शुरू होता है और दूसरी शताब्दी ईसा पूर्व में समाप्त होता है। ईसा पूर्व इ। यह अवधि स्थापत्य स्मारकों में समृद्ध नहीं है, और जो दिखाई दिए वे एट्रस्केन्स की विरासत थे। इस अवधि के दौरान निर्मित लगभग सभी चीजें सार्वजनिक रूप से उपलब्ध थीं। इससे बस्तियों को सामूहिक लाभ हुआ। इस श्रेणी में शहर को सीवेज से साफ करने के लिए नहरें शामिल थीं, जो उनकी मदद से टीबर में गिर गईं। Mamertine जेल और पहली बेसिलिका को उन इमारतों के लिए भी जिम्मेदार ठहराया जा सकता है जो उपयोगी थीं।

द्वितीय अवधि

दूसरे चरण को "ग्रीक" कहा जाता है। दूसरी शताब्दी के मध्य से, रोमन पर ग्रीक वास्तुकला का गंभीर प्रभाव शुरू होता है। गणतांत्रिक शासन (31 ईसा पूर्व) के अंत तक एक मजबूत प्रभाव प्रकट हुआ था। ऐसा माना जाता है कि इस समय पहले संगमरमर के मंदिर दिखाई देने लगे, जो सामान्य प्रकार के पत्थरों और ट्रैवर्टीन की जगह लेते थे। उनके डिजाइन में, वे ग्रीक लोगों के समान थे, लेकिन आर्किटेक्ट्स ने ध्यान देने योग्य अंतर बनाने की कोशिश की।

इन वर्षों के दौरान रोमन मंदिर 4 कोनों के साथ तिरछे दिखते थे। नींव आमतौर पर ऊंची होती थी, जिसमें सामने की तरफ एक संलग्न सीढ़ी होती थी। सीढ़ियों पर चढ़ते हुए, आप खुद को स्तंभों के बगल में पाते हैं। थोड़ा और नीचे जाने पर एक दरवाजा है जो मुख्य हॉल की ओर जाता है। मुख्य प्रकाश इसी दरवाजे से आता है, इसलिए यह अक्सर खुला रहता है।

प्राचीन ग्रीक प्रकार के ऐसे मंदिरों के साथ, रोमनों ने देवताओं के सम्मान में, गोल आकार के मंदिरों का निर्माण किया। ग्रीक तत्वों के उपयोग के साथ ये ज्यादातर उनके अपने विचार थे। इनमें से एक को पोर्टन का मंदिर माना जा सकता है, जो 20 स्तंभों से घिरा हुआ है, यह ऐतिहासिक वस्तु आज तक बची हुई है। शंकु के आकार की संगमरमर की छत रोमन व्यक्तिगत शैली का एक अच्छा उदाहरण है।

इमारतों के समुदाय में न केवल धर्म से जुड़े भवन शामिल हैं, बल्कि कई अन्य भी शामिल हैं:

• Tabularium - अभिलेखागार को संरक्षित करने के लिए डिज़ाइन की गई एक विशाल इमारत;
• स्कावरा का लकड़ी का रंगमंच इस काल की सबसे दिलचस्प इमारतों में से एक है। इसमें तीन सौ से अधिक संगमरमर के स्तंभ और कांस्य की मूर्तियाँ शामिल हैं, जिनमें 80,000 आगंतुक बैठ सकते हैं;
• पहला पत्थर थिएटर शुक्र देवी के सम्मान में बनाया गया था।

उनके बारे में सारा इतिहास उनके साथ गायब हो गया। हालांकि, यह ध्यान देने योग्य है कि आधुनिक 3 डी मॉडलिंग तकनीकों का उपयोग करके यह साबित हुआ कि इन संरचनाओं को बहुत ही सक्षमता से बनाया गया था। उदाहरण के लिए, "स्टोन थियेटर" इस ​​तरह से स्थित था कि मंच उत्तर-पूर्व की ओर दिखता था। चूंकि, ऑगस्टस के तहत, पारंपरिक रूप से सुबह में प्रदर्शन और समारोह आयोजित किए जाते थे, सूरज की सभी किरणें मंच पर पड़ती थीं, न कि थिएटर जाने वालों पर।

तृतीय अवधि

महत्व से, रोमन वास्तुकला के इतिहास में सबसे प्रभावी अवधि। शुरुआत ऑगस्टस के गणतांत्रिक सिंहासन पर आने के समय से मानी जाती है और 138 ईस्वी में समाप्त होती है। इ।

रोमनों की प्रौद्योगिकियों में कंक्रीट का सक्रिय उपयोग शुरू होता है। बेसिलिका, सर्कस और पुस्तकालयों के निर्माण में एक नया चरण शुरू होता है। सर्वश्रेष्ठ रथ सवारों की पहचान करते हुए परीक्षण हुए। एक नए प्रकार की स्मारकीय कला, विजयी मेहराब, लोकप्रियता प्राप्त कर रही है। उसी समय, भविष्य के साम्राज्य की नई जीत के साथ मेल खाने वाले नए निर्माणों की मदद से तकनीक में लगातार सुधार किया गया।

रोमन कला ग्रीक संरचनाओं की तरह सुरुचिपूर्ण नहीं थी, लेकिन निर्माण का तकनीकी कौशल सदियों तक उच्चतम स्तर पर बना रहा। कालीज़ीयम (प्राचीन काल का सबसे बड़ा अखाड़ा) और पंथियन मंदिर (देवताओं के नाम पर निर्मित) विश्व प्रसिद्ध हो जाते हैं।

ग्रीक वास्तुकला की विशेषताओं की शुरूआत ने बड़े पैमाने पर लोकप्रियता हासिल की और यूरोप के पश्चिमी और उत्तरी क्षेत्रों में आगे बढ़ना जारी रखा। अधिकांश ग्रीक आर्किटेक्ट रोमनों की मदद से प्रसिद्ध हो गए, जिन्होंने ग्रीक प्रतियों को कमीशन किया जो मूल से बेहतर संरक्षित थीं। रोमन, यूनानियों के विपरीत, मूर्तिकला परंपराओं की अपनी अवधारणा का पालन करते थे। उन्होंने अपनी तरह के प्रोटोटाइप दिखाने के लिए अपने पूर्वजों की मूर्तियाँ बनाईं। दूसरी ओर, यूनानियों ने इस तरह की मूर्तियों को घर में कला के काम के रूप में इस्तेमाल किया। रोमन चित्र कला की यह सादगी और विशद व्यक्तित्व इसे हमारे लिए एक नए पक्ष से दिखाता है।

इस अवधि के दौरान, सभी स्थापत्य संरचनाएं विकास, सुधार और महिमा के स्तर को बढ़ाने के चरणों से गुजरती हैं। विलासिता के तत्वों का व्यापक रूप से उपयोग किया जाता है और पहली बार प्राच्य कला की विशेषताएं खिसकने लगती हैं।

चतुर्थ अवधि

हैड्रियन की शक्ति से प्रस्थान के बाद, रोमन स्थापत्य कला जल्दी से अपना पतन शुरू कर देती है। वे सभी सजावट जो पहले इस्तेमाल की गई थीं वे बेमानी और जगह से बाहर लगने लगती हैं, और उनका उपयोग कम और सही होता है। यह अवधि ईसाई धर्म के पूर्ण गठन और बुतपरस्ती की पृष्ठभूमि में दूर जाने तक जारी है। पतन की अवधि इस तथ्य की विशेषता है कि हर शासक राजसी इमारतों की मदद से इतिहास में नीचे जाना चाहता है।

इस अवधि को प्राच्य तत्वों द्वारा भी प्रतिष्ठित किया जाता है, जो कि स्थापत्य कला में अधिक से अधिक स्पष्ट रूप से पता लगाया जाता है। वे शैली के क्लासिक्स पर हावी होने लगते हैं। इसका विशेष रूप से स्पष्ट प्रमाण सीरिया और अरब जैसे दूरदराज के क्षेत्रों में साम्राज्य के अंतिम शासकों के अधीन निर्माण है। यह छतों की सतह की सूजन में परिवर्तन, अनावश्यक सामान की प्रचुरता से ध्यान देने योग्य था। अक्सर रहस्यमय, शानदार रूपों को खड़ा किया जाता था, जिन्हें वास्तुकला की पूर्वी दिशा का प्रतीक माना जाता था।

मंदिरों में रोम की महानता

ऑगस्टस द्वारा बनाई गई पहली इमारतों में से एक, जूलियस सीज़र की मूर्ति को समर्पित है। 29 ईसा पूर्व में निर्मित। मंदिर को आयनिक क्रम की मामूली शैली में बनाया गया था। सीज़र के दाह संस्कार का स्थान अलग से केंद्रित था। सजाए गए हॉल में वक्ताओं के लिए निर्दिष्ट सीटें हैं, जो यहां मौजूद ट्रिब्यूनल की जगह लेती हैं, जो पश्चिमी भाग में कई वर्षों से केंद्रित है।

शांति की वेदी

प्राचीन रोम की स्मारकीय इमारत, जिसने इतिहास में स्पेनियों और गल्स पर ऑगस्टस की जीत को अंकित किया। इसे 13 ईसा पूर्व में बनाया गया था। इ। दिखने में, यह 6 मीटर ऊंचे समकोण के साथ एक बाड़ जैसा दिखता था, जिसके केंद्र में एक वेदी के साथ एक सीढ़ी थी। बाड़ की परिधि के साथ 2 रास्ते थे, जिनकी मदद से वेदी के पास जाना संभव था। विपरीत दीवारों पर वेदी पर बलि चढ़ाने के लिए ऑगस्टस के जुलूसों को चित्रित किया गया था।

ज्ञापन में रोमन वास्तुकला के पूर्ववर्तियों की सभी संस्कृतियों के कण थे। निर्माण के प्रकार से, कोई भी इतालवी शैली का न्याय कर सकता है, और नीचे और शीर्ष के साथ आभूषण के स्थान से, एट्रस्केन सिद्धांत। वेदी की राहत की उत्कृष्ट शिल्पकारी एक मजबूत यूनानी प्रभाव की बात करती है।

मार्स अल्टोरो का मंदिर

रोम के सबसे बड़े मंदिरों में से एक। केवल अग्रभाग की चौड़ाई लगभग 35 मीटर है। स्तंभ 18 मीटर तक खड़े हैं। आंतरिक सजावट मुख्य रूप से लकड़ी की छत के साथ संगमरमर की थी। अंदर एक गंभीर उपस्थिति होने के कारण, मंदिर में उपस्थित लोगों के लिए खुशी की भावना पैदा हुई। इस ऐतिहासिक स्मारक के निर्माण की तिथि 2 ईसा पूर्व मानी जाती है। इ। वास्तुकला के लगभग सभी चरणों में ग्रीक तत्वों का पता लगाया जाता है।

सब देवताओं का मंदिर

पंथियन रोम में एक विशेष स्थान है। दूसरा नाम "सभी देवताओं का मंदिर" है। प्राचीन काल के मंदिरों का द्रव्यमान सम्राटों के आदेश से बनाया गया था, जिसमें पंथियन भी शामिल था, कोई अपवाद नहीं था। पंथियन मुख्य रूप से दो देवताओं शुक्र और मंगल को समर्पित था, यह वे थे जिन्हें जूलियस परिवार का संरक्षक माना जाता था। इमारत में तीन भाग शामिल थे, जो आपस में जुड़े हुए थे। इसका नाम उस वास्तुकार के नाम पर रखा गया था जिसने काम किया था, लेकिन ऐसा माना जाता है कि पंथियन उसका छद्म नाम था। पंथियन 118-128 में बनाया गया था, वर्षों बाद इसे कई बार बहाल किया गया था। आज तक इसका एक छोटा सा हिस्सा ही बचा है जो आपको उस काल के मंदिर की पूर्ण महिमा का आनंद लेने नहीं देता है।

प्राचीन रोम की मूर्तिकला

प्राचीन रोमनों की स्मारकीय कला यूनानियों से काफी हद तक हार गई। रोमन कभी भी महानतम मूर्तिकला स्मारक बनाने और इन सीमाओं पर यूनानियों के साथ प्रतिस्पर्धा करने में कामयाब नहीं हुए। लेकिन प्लास्टिक को उसके तत्वों से समृद्ध करना अभी भी संभव था।

चित्र कला में सर्वोत्तम परिणाम प्राप्त हुए। रोमन लोगों ने एक व्यक्ति के हर लक्षण और उसके अद्वितीय व्यक्तित्व के अपने अवलोकन को स्थानांतरित कर दिया। आदर्श चित्र बनाए गए, साथ ही ऐसे चित्र भी बनाए गए जिनमें कोई मानव नकारात्मक और कला के यथार्थवाद को देख सकता था। मूर्तियों की सहायता से उन्होंने पहली बार समाज की सभ्यता का प्रचार-प्रसार किया। उन्होंने प्रसिद्ध हस्तियों के स्मारक बनवाए, विजय के निर्माण किए।

रोमन राज्य विकास के कठिन रास्ते से गुजरता है। यह पहले इटली (वी-तृतीय शताब्दी ईसा पूर्व), फिर कार्थेज (द्वितीय शताब्दी ईसा पूर्व) और अंत में, ग्रीस (द्वितीय शताब्दी ईसा पूर्व) पर विजय प्राप्त करता है।

इस शक्तिशाली राज्य के अस्तित्व के दौरान प्राचीन रोम की वास्तुकला स्पष्ट रूप से बदल गई।

कई विशेषताओं ने रोमन कला का आधार बनाया। Etruscans रोमनों के अग्रदूत थे। पहली सहस्राब्दी के मध्य में, उनकी पहले से ही अपनी संस्कृति थी। एट्रस्केन मंदिर ग्रीक पेरिप्टेरा के समान हैं, लेकिन उनमें सामने के हिस्से पर अधिक जोर दिया गया है: प्रवेश द्वार के सामने स्तंभों के साथ एक मंच है, और एक बहु-मंच सीढ़ी इसकी ओर जाती है। फाटकों को खड़ा करते समय, एट्रस्केन्स अक्सर एक अर्धवृत्ताकार मेहराब का उपयोग करते थे, जिसे यूनानियों को लगभग नहीं पता था। उनके घरों के बीच में एक कमरा था जिसके बीच में छत में एक खुला चौकोर छेद था और दीवारें कालिख से काली थीं। जाहिरा तौर पर एक चूल्हा था। इसने इस कमरे को एक अलिंद ("एटर" - "ब्लैक" शब्द से) कहने का कारण दिया।

एट्रियम - छत में छेद वाला कमरा

संस्कृति में, एक यूनानी समाज का आधिकारिक राज्य प्रवाह और लोकप्रिय स्वाद, इटैलिक अतीत में वापस डेटिंग, टकराते हैं।

सामान्य तौर पर, एक निजी व्यक्ति के विरोध में, रोमन राज्य अलग-थलग है। यह अपनी शासन प्रणाली और कानून के लिए प्रसिद्ध था।

सेना विश्व शक्ति का आधार थी। सर्वोच्च शक्ति कमांडरों के हाथों में केंद्रित थी, जिन्हें पूरे लोगों और पूरे राज्य के हितों की परवाह नहीं थी, और शहरों को शिविरों के मॉडल पर बनाया गया था।

विट्रुवियस के विचारों के अनुसार (यह ग्रंथ 27-25 ईसा पूर्व में लिखा गया था), वास्तुकला दो श्रेणियों में आती है: निर्माण और अनुपात (इमारत के अलग-अलग हिस्सों के अनुपात इसके आधार के रूप में काम करते हैं)। और सौंदर्य की शुरुआत केवल क्रम में है, संरचनाओं से जुड़े स्तंभ।

ऑगस्टस (30 ईसा पूर्व - 14 ईस्वी) के युग में, निम्स (दक्षिण फ्रांस) में "स्क्वायर हाउस" या छद्म परिधि प्रकार से संबंधित फॉर्च्यून विरिलिस के मंदिर जैसे वास्तुशिल्प स्मारक बनाए गए थे। स्यूडोपेरिप्टर परिधि के समान है, लेकिन सेला थोड़ा पीछे सेट है। मंदिर को एक उच्च पोडियम पर रखा गया है; एक विस्तृत सीढ़ी इसके प्रवेश द्वार की ओर ले जाती है (यह इट्रस्केन मंदिरों के साथ स्यूडोपेरिप्टर की समानता को निर्धारित करता है)। केवल रोमन मंदिर में ही आदेश के शास्त्रीय रूप अधिक सख्ती से देखे जाते हैं: फ्लेवर्ड कॉलम, आयोनियन राजधानियां, एंटाब्लेचर।

निम्स (फ्रांस) में मैसन कैरे "स्क्वायर हाउस"। पहली सदी ईसा पूर्व इ।

फॉर्च्यून विरिलिस का मंदिर। पहली सदी ईसा पूर्व इ।

धनी नागरिकों के लिए आवास के प्रकार

रोमन वास्तुकला की मौलिकता ने उदारवाद की भावना में एक नए प्रकार के आवास में और भी अधिक दृढ़ता से प्रतिक्रिया दी: इतालवी एट्रियम और हेलेनिस्टिक पेरिस्टाइल। सबसे अमीर पोम्पियन इमारतें, जैसे कि पांसा, फौन, लोरिया टिबर्टिना, वेट्टी के घर, इस प्रकार के हैं। पेरिसस्टाइल ने अपने निवासियों के विविध जीवन के लिए एक जगह के रूप में एक समृद्ध संपत्ति के लिए एक आभूषण के रूप में अधिक सेवा की, क्योंकि यह ग्रीस के घरों में था।

ग्रीक आवास के विपरीत, सभी कमरों को इसकी मुख्य धुरी के किनारों पर सख्त क्रम में पंक्तिबद्ध किया गया था।

अलिंद

ग्रेट ट्रिकलिनियम से देखा गया वेट्टी हाउस का पेरिस्टाइल।

लोरिया टिबर्टिना के घर में पोर्टिको और बगीचा

फौन का घर (पब्लियस सुल्ला का विला)। वर्तमान काल

फौन का घर (पब्लियस सुल्ला का विला)। ऐसा ही हुआ करता था

विला पब्लियस सुल्ला (हाउस ऑफ द फौन)। पेरिस्टाइल और आयनिक क्रम के साथ आंतरिक उद्यान

पोम्पियन विला लागू कला की उच्च पूर्णता के साथ मंत्रमुग्ध करते हैं। लेकिन बहुत सारी घमंड और बेस्वाद विलासिता फिसल जाती है: 4 वीं शताब्दी के प्रसिद्ध ग्रीक चित्रों की प्रतियों के साथ दीवारों को चित्रित करना, मिस्र के फ्लैट सजावट की नकल, या, इसके विपरीत, खिड़कियों की एक भ्रामक छाप बनाना।

अगस्त का युग शैलीकरण और उदारवाद की विशेषता है। फ़ोरम में वेदी ऑफ़ पीस इस समय के सर्वश्रेष्ठ स्मारकों में से एक है। राहत में अंतर तुरंत स्पष्ट होता है: आंकड़े कई विमानों में रखे जाते हैं, जो एक सुरम्य रूप देता है, लेकिन आंकड़ों के बीच अंतरिक्ष, वायु या हल्के वातावरण की कोई भावना नहीं होती है, जैसा कि हेलेनिस्टिक राहत में है।

शांति की वेदी, शांति की देवी के सम्मान में निर्मित। आंतरिक संग्रहालय।

वेदी की दीवारों में से एक की राहत

ऑगस्टस के तहत शास्त्रीय धारा मुख्य थी, लेकिन केवल एक ही नहीं। द्वितीय शताब्दी में। ई.पू. पुराने नियम की पुरातनता के समर्थकों ने यूनानियों की नकल का विरोध किया।

इंजीनियरिंग संरचनाएं। जलसेतु

रोमन स्मारकों में इंजीनियरिंग संरचनाओं के लिए समर्पित एक बड़ा खंड है। इस प्रकार, शहरी सुधार के कई तत्व दिखाई दिए: पक्का एपियन वे, जल आपूर्ति, एक्वाडक्ट।

निम्स पोंट डू गार्डो में गार्ड ब्रिज

पोम्पेई। इटली

रोम

लीड प्लंबिंग

मंच

कला संप्रभु के हाथों में अपने अधिकार को मजबूत करने का साधन बन जाती है। इसलिए स्थापत्य संरचनाओं की शानदार प्रकृति, निर्माण के बड़े पैमाने पर, विशाल आकार के लिए झुकाव। रोमन वास्तुकला में वास्तविक मानवतावाद और सुंदरता की भावना की तुलना में अधिक बेशर्म लोकतंत्र था।

सबसे राजसी प्रकार की इमारत मंच थी। प्रत्येक सम्राट ने इस तरह की संरचना के साथ खुद को कायम रखने की कोशिश की।

सम्राट ट्रोजन का मंच लगभग एथेनियन एक्रोपोलिस के आकार तक पहुँच जाता है। लेकिन उनके डिजाइन में, एक्रोपोलिस और फ़ोरम बहुत अलग हैं। कठोर क्रम, सख्त समरूपता की प्रवृत्ति को बड़े पैमाने पर व्यक्त किया जाता है।

सम्राट ट्रोजन का मंच। इटली

रोमन बिल्डरों ने एथेनियन एक्रोपोलिस के बिल्डरों की तरह वॉल्यूम के साथ नहीं, बल्कि खुले अंदरूनी हिस्सों के साथ काम किया, जिसके भीतर छोटे खंड (स्तंभ और मंदिर) बाहर खड़े थे। इंटीरियर की यह बढ़ी हुई भूमिका रोमन मंच को विश्व वास्तुकला के विकास में महान ऐतिहासिक महत्व के एक चरण के रूप में दर्शाती है।

मंच, केंद्र में - शनि के मंदिर के स्तंभ, उनके पीछे सेप्टिमियस सेवेरस का विजयी मेहराब

बाईं ओर की तस्वीर बेसिलिका ऑफ मैक्सेंटियस और कॉन्स्टेंटाइन को दिखाती है, जो कि 312 में फोरम में अब तक की सबसे बड़ी इमारत है।

शांति का मंदिर, जिसे फोरम ऑफ वेस्पासियन (लैटिन: फोरम वेस्पासियानी) के रूप में भी जाना जाता है, रोम में 71 ईस्वी में बनाया गया था। इ।

मंच में टेबुलेरियम बिल्डिंग (राज्य संग्रह), 78 ई.पू इ। - सबसे पुरानी संरचनाएं जो आज तक बची हैं, जिसमें रोमन सेल आर्किटेक्चर की प्रणाली लागू की गई थी, जिसमें दो विपरीत रचनात्मक सिद्धांतों - एक बीम और एक गुंबददार संरचना शामिल थी।

शहरी लेआउट

रोमन शहर, जैसे इटली में ओस्टिया या टिमग्राद (अफ्रीका में), अपनी योजना की सख्त शुद्धता में सैन्य शिविरों से मिलते जुलते हैं। सीधी सड़कें स्तंभों की पंक्तियों से घिरी होती हैं जो शहर में किसी भी आंदोलन के साथ होती हैं। सड़कें विशाल विजयी मेहराबों के साथ समाप्त होती हैं। ऐसे शहर में रहने का मतलब हमेशा एक सैनिक की तरह महसूस करना, लामबंद करने में सक्षम होना था।

टिमग्राद उत्तरी अफ्रीका का एक प्राचीन रोमन शहर है, जो आधुनिक अल्जीरिया के क्षेत्र में स्थित है। 100 ईस्वी इ।

विजयी मेहराब

विजयी मेहराब एक नए प्रकार की रोमन वास्तुकला थी। सर्वश्रेष्ठ में से एक आर्क ऑफ टाइटस है। पीढ़ियों के बीच जीत की स्मृति के रूप में सेवा करने के लिए मेहराब बनाए गए थे। इस मेहराब के निर्माण में, दो प्रकार के क्रम हैं: एक निहित - जिस पर एक अर्धवृत्ताकार मेहराब टिकी हुई है, जो एक कंगनी से अलग होती है; एक और आदेश, शक्तिशाली अर्ध-स्तंभों द्वारा चिह्नित, एक उच्च पोडियम पर रखा गया है और पूरे वास्तुकला को भव्यता का चरित्र देता है। दोनों आदेश एक दूसरे में व्याप्त हैं; पहले के कंगनी निचे के कंगनी के साथ विलीन हो जाते हैं। वास्तुकला के इतिहास में पहली बार, एक इमारत दो प्रणालियों के संबंध से बनी है।

भारीपन और ताकत की छाप के लिए रोमनों की प्रवृत्ति विशाल प्रवेश और अटारी में टाइटस के मेहराब में परिलक्षित होती है। बाजों की तीक्ष्ण छायाएं वास्तुशिल्प रूपों में तनाव और मजबूती जोड़ती हैं।

एम्फीथिएटर

एम्फीथिएटर्स ने भीड़-भाड़ वाली भीड़ के लिए मनोरंजक और शानदार चश्मे के लिए एक क्षेत्र के रूप में कार्य किया: ग्लेडियेटर्स, फिस्टिकफ्स का प्रदर्शन। ग्रीक थिएटरों के विपरीत, उन्होंने उच्च कलात्मक छाप नहीं दी। उदाहरण के लिए, कोलोसियम की इमारत, जिसमें 80 निकास थे और इसने दर्शकों को पंक्तियों को जल्दी से भरने और जल्दी से बाहर निकलने की अनुमति दी। अंदर, कालीज़ीयम अपनी स्पष्टता और रूपों की सादगी के साथ एक अनूठा प्रभाव डालता है। बाहर से इसे मूर्तियों से सजाया गया था। पूरे कालीज़ीयम ने एक ही समय में प्रभावशाली ढंग से संयम व्यक्त किया। इसके लिए, इसके तीन खुले स्तरों को एक चौथाई, अधिक विशाल, केवल सपाट पायलटों द्वारा विच्छेदित किया जाता है।

कालीज़ीयम (फ़्लेवियन एम्फीथिएटर) आज। निर्माण का वर्ष -80 ई इ।

कालीज़ीयम का मूल स्वरूप

कालीज़ीयम अंदर

पैंथियन के निर्माण में, रोमन निर्माण के सभी सदियों पुराने अनुभव का उपयोग किया गया था: इसकी दोहरी दीवारों के अंदर मलबे के द्रव्यमान के साथ, मेहराबों को उतारना, व्यास के साथ एक गुंबद और 42 मीटर की ऊंचाई। वास्तुकला को कभी भी इतनी बड़ी कलात्मक रूप से डिजाइन नहीं किया गया था पहले अंतरिक्ष। पैंथियन की विशेष ताकत इसकी स्थापत्य रचनाओं की सादगी और अखंडता में निहित है। इसमें पैमाने का एक जटिल उन्नयन नहीं है, सुविधाओं में वृद्धि जो बढ़ी हुई अभिव्यक्ति देती है।

थेर्मी

शहरी जीवन की जरूरतों को पहली शताब्दी के मध्य में बनाया गया था। विज्ञापन एक नए प्रकार की इमारतें - स्नान। इन इमारतों ने विभिन्न आवश्यकताओं का जवाब दिया: शरीर की संस्कृति से लेकर मानसिक भोजन की आवश्यकता तक, एकांत में प्रतिबिंब। बाहर, शर्तों में एक अचूक उपस्थिति थी। उनमें मुख्य बात है। विभिन्न प्रकार के योजना रूपों के साथ, बिल्डरों ने उन्हें समरूपता के अधीन कर दिया। दीवारों का सामना संगमरमर से किया गया था - लाल, गुलाबी, बैंगनी या हल्का हरा।

सम्राट काराकल्ला (एंटोनिन के स्नान) के स्नान के खंडहर। तीसरी शताब्दी (212-217 वर्ष)

रोमन कला प्राचीन कला के इतिहास को पूरा करती है।