Dalla capanna al palazzo
Nel 17 ° secolo, sul territorio del futuro Carskoe Selo, si trovava la tenuta del magnate svedese, Sarskaya Manor. Qualche tempo dopo, a livello locale iniziarono a chiamare il villaggio di Sarsky, più tardi - Tsarskoye. Nel 1718 qui furono posate le prime "camere di pietra", che costituirono la base del lussuoso Palazzo di Caterina. Il palazzo ricevette il nome a noi noto solo nel 1910. Prima di questo, la residenza delle imperatrici era chiamata il Grande Palazzo, e in seguito, dopo la costruzione del Palazzo di Alessandro, iniziarono ad essere chiamati il Vecchio.
I lavori furono affidati all'architetto Braunstein, noto per i suoi progetti di edifici a Peterhof. Nella decorazione delle "camere" veniva utilizzato il legno e non la specie più duratura. In futuro, questo giocherà uno scherzo crudele: i rivestimenti in legno marciranno così tanto che il pavimento inizierà quasi a cedere. Nel 1724, la prima celebrazione si tenne a Carskoe Selo in occasione dell'arrivo dell'imperatore: "tredici cannoni furono sparati tre volte".
Metà del regno per il palazzo!
La futura imperatrice Elisabetta ereditò il maniero da sua madre. La Tsesarevna amava la sua dacia, con la quale aveva ricordi d'infanzia. Salita al trono, Elizaveta Petrovna iniziò a spendere molti soldi per l'organizzazione della sua residenza per competere con la stessa Versailles.
Sul sito di Tsarskoe Selo c'era la tenuta di un magnate svedese
Prima di tutto, l'imperatrice decise di ricostruire le dimore obsolete. Sotto la guida di Zemtsov e Kvasov, è stato sviluppato un progetto dettagliato, di cui Benois scrisse in seguito: ""... se il progetto Kvasov è inferiore in termini di lusso e brillantezza all'edificio di Rastrelli, che ora ammiriamo, allora in termini di grazia, equilibrio e ritmo delle linee, merita la preferenza".
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Nel 1744 le redini del governo furono cedute a Rastrelli, ma l'architetto si occupò poco dopo dei lavori diretti della ricostruzione del palazzo. Fu grazie a Rastrelli che apparve un edificio in stile barocco russo, decorato con stucchi e colonne, dipinto in colore azzurro. Elizaveta Petrovna non ha lesinato: più di 100 chilogrammi d'oro sono stati spesi per rifinire la facciata e innumerevoli statue.
Ci sono voluti più di 100 chilogrammi d'oro per finire le statue
Dopo la morte di Elisabetta, Caterina II ordinò che le sculture del parco fossero dorate, come aveva lasciato in eredità la defunta imperatrice. Ma quando Catherine ha scoperto quanto un tale lusso sarebbe costato al tesoro, si è rifiutata di lavorare.
"panna montata" vecchio stile
Caterina II non si innamorò immediatamente di Carskoe Selo. Nel 1766 si lamentava in una lettera: “Sono sette giorni che abito in una dacia, nella casa che la defunta imperatrice Elisabetta si mise in testa di dorare dentro e fuori; non c'è una sola sedia comoda... Non c'è nemmeno l'opportunità di appoggiarsi al tavolo. La neo-imperatrice considerava antiquata questa "panna montata" barocca e ordinò di rimuovere le decorazioni in stucco e di sostituire le dorature con semplici pitture.
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Lo scozzese Charles Cameron ha lavorato agli interni del palazzo sotto Catherine. Dovette lavorare sodo: l'imperatrice, grande appassionata di arte antica, ordinò di collegare le sale barocche d'altri tempi con linee classiche. Fu sotto la guida di Cameron che furono decorate le sale cerimoniali - Arabesque, Lyon e Chinese, creò anche gli armadi Mirror, Blue e Silver, la stanza di Raffaello e il famoso Salottino blu. È vero, gli interni della metà settentrionale del palazzo furono bruciati durante la Grande Guerra Patriottica.
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Elizaveta Petrovna a Carskoe Selo
Il mistero della stanza d'ambra
La famosa Amber Room era originariamente decorata con tele dipinte per sembrare ambra. Gli stessi pannelli d'ambra furono presentati a Pietro I dal re prussiano Federico Guglielmo I.
La scia della camera d'ambra scomparve nel 1945 durante l'assalto a Koenigsberg
Peter scrisse a sua moglie Ekaterina: "Il re mi ha fatto un bel regalo con uno yacht, che è splendidamente decorato a Potsdam, e un ufficio d'ambra, che era stato a lungo desiderato". Per qualche tempo i mosaici si trovavano nelle Camere dell'Uomo nel giardino estivo. Solo nel 1770 Palazzo di Caterina apparve la stessa Sala d'Ambra, che ora è nota dalle fotografie e in forma ricostruita.
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Camera d'ambra, foto del 1931
Durante la Grande Guerra Patriottica, i pannelli d'ambra furono portati dagli invasori a Koenigsberg, dove furono montati in una delle sale Palazzo Reale. Durante l'assalto a Koenigsberg nel 1945, la camera d'ambra scomparve senza lasciare traccia. Gli scienziati non sanno ancora dove siano finiti i pannelli d'ambra. La versione più comune è che la stanza sia semplicemente bruciata durante i bombardamenti. La rivista tedesca Der Spiegel ha condotto un'indagine, secondo la quale la Sala d'Ambra è ancora custodita da qualche parte sotto le rovine del castello. Nel 2003 l'interno della stanza è stato completamente restaurato.
Fondata da Pietro I della tenuta reale. Qui, vicino all'incrocio tra la Moika e la Fontanka, poco prima della sua morte, l'imperatrice Anna Ioannovna ordinò all'architetto F. B. Rastrelli di costruire il palazzo "con estrema fretta". Durante la sua vita, l'architetto non ha avuto il tempo di iniziare questo lavoro.
Tra la fine del 1740 e l'inizio del 1741, anche Anna Leopoldovna, che prese il potere nelle proprie mani, decise di costruire la propria casa su questo sito. Per suo conto, il governatore generale Minich ha ordinato a Rastrelli di elaborare un progetto appropriato. I disegni erano pronti entro la fine di febbraio 1741. Ma l'architetto non aveva fretta di fornirli a Munnich, ma portò i documenti all'ufficio del quartiermastro Hof, che ritardò di diverse settimane l'approvazione del progetto. Probabilmente Rastrelli aveva intuito l'imminente cambio di potere e non aveva fretta di eseguire l'ordine. L'architetto aveva ragione. Il 3 marzo Pietroburgo è stata informata delle dimissioni di Minich. Il 24 novembre ebbe luogo un colpo di stato di palazzo, a seguito del quale salì al potere la figlia di Pietro I, Elisabetta. A questo punto, il Palazzo d'Estate era già stato posato.
Per quanto riguarda la data di posa del palazzo nella letteratura della tradizione locale, ci sono diverse versioni. Lo storico Yuri Ovsyannikov nel libro "Grandi architetti di San Pietroburgo" scrive che ebbe luogo il 24 luglio 1741 alla presenza della sovrana Anna Leopoldovna, suo marito il generalissimo Anton Ulrich, cortigiani e guardie. Georgy Zuev nel libro "The Moika River Flows" chiama il mese di posa del Palazzo d'Estate non luglio, ma giugno. La stessa opinione è condivisa da K. V. Malinovsky nel libro "San Pietroburgo del 18° secolo".
La nuova casa divenne nota come il Palazzo d'Estate di Elizabeth Petrovna. Subito dopo la sua ascesa al trono, affidò a Rastrelli il completamento della sua decorazione interna. Il progetto di edificio era pronto nel 1743. Il palazzo divenne la prima casa di Elizabeth Petrovna, in cui nessuno aveva vissuto prima di lei. Come ricompensa per questo lavoro, l'imperatrice aumentò lo stipendio dell'architetto da 1.200 a 2.500 rubli all'anno.
Il Palazzo d'Estate di Elizabeth Petrovna era collegato alla Prospettiva Nevsky da una strada che correva lungo la Fontanka. L'accesso all'edificio era affiancato da una cucina a un piano e da un corpo di guardia. Tra di loro c'erano porte decorate con aquile a due teste dorate. Dietro di loro c'è il cortile anteriore. La facciata principale del palazzo si affacciava sul Giardino d'Estate, a cui dal 1745 un ponte coperto-galleria conduceva attraverso la Moika. Il primo piano dell'edificio era in pietra, su di esso poggiavano pareti in legno di colore rosa chiaro trattato con intonaco. Sullo sfondo spiccavano le rifiniture e le lesene bianche delle finestre. Il piano terra del palazzo era rivestito di granito verdastro.
Nell'edificio centrale c'era una Sala Grande a due altezze con il trono reale addossato al muro occidentale. L'imperatrice abitava nell'ala orientale del palazzo, sul lato della Fontanka. I cortigiani vivevano nell'ala ovest. Rastrelli ha scritto del Palazzo d'Estate di Elizabeth Petrovna:
"L'edificio aveva più di centosessanta appartamenti, tra cui qui la chiesa, la sala e le gallerie. Tutto era decorato con specchi e ricche sculture, oltre a nuovo giardino, ornato di belle fontane, con l'Eremo costruito al livello del primo piano, circondato da ricchi pergolati, le cui decorazioni erano tutte dorate» [Citato da 1, p. 264].
Nel suddetto Eremo, costruito nel 1746, secondo Jacob Stehlin, erano custoditi dipinti di contenuto esclusivamente religioso e biblico. Alcuni di loro si trovano ora nell'Eremo di Stato e nel Palazzo di Pavlovsk. Le sale del Palazzo d'Estate di Elisabetta Petrovna erano decorate con specchi boemi, sculture in marmo e dipinti di artisti famosi.
Francesco Bartolomeo Rastrelli non era del tutto soddisfatto di questo suo lavoro. Dieci anni dopo la fine dei lavori, stava ancora finendo e rielaborando qualcosa. Le pareti dell'edificio erano decorate con cornici di finestre figurate, atlanti, maschere di leoni e mascheroni. Nel 1752 Rastrelli aggiunse "una nuova grande sala della galleria" all'angolo nord-est del palazzo. Il proprietario del palazzo aveva scarso interesse per l'integrità architettonica dell'edificio. La cosa principale per lei era solo il lusso dello spazio circostante.
Il 30 aprile l'Imperatrice si trasferì al Palazzo d'Estate dal Palazzo d'Inverno con tutta la sua corte. Ritorno - 30 settembre. Qui Elisabetta si prese una pausa dal suo servizio pubblico. Al Palazzo d'Estate preferiva solo rilassarsi.
Qui, nel 1754, nacque e trascorse i primi anni della sua vita il Granduca Pavel Petrovich, futuro imperatore Paolo I. Il Palazzo d'Estate di Elisabetta Petrovna nel 1762 divenne sede delle celebrazioni in occasione della conclusione della pace con la Prussia dopo la fine della Guerra dei Sette Anni.
Per Caterina II, il Palazzo d'Estate di Elisabetta Petrovna divenne il luogo in cui ricevette le congratulazioni ufficiali del corpo diplomatico per la sua ascesa al trono. Tra le sue mura apprese la notizia della morte di Pietro III.
Già nel primo mese del regno di Paolo I, il 28 novembre 1796, fu emanato un decreto: « per la residenza permanente del sovrano costruire in fretta un nuovo palazzo-castello inespugnabile. Dovrebbe stare sul sito della fatiscente Summer House". L'imperatore non voleva vivere nel Palazzo d'Inverno. Preferiva vivere nel luogo in cui era nato. Quindi, presumibilmente, fu presa la decisione di costruire un nuovo palazzo, che sostituisse il Palazzo d'estate di Elisabetta Petrovna.
Residenza estiva.
Palazzo d'Estate di Elisabetta Petrovna
Palazzo d'Estate di Elisabetta Petrovna. MI Makhaev (1756).
distruttoCoordinate: 59°56?26 s. sh. 30°20?15 pollici. / 59.940694° N. sh. 30.337639° E d./59.940694; 30.337639 (G) (O) (I)
Il Palazzo d'Estate di Elisabetta Petrovna è una residenza imperiale non conservata a San Pietroburgo, costruita da B. F. Rastrelli nel 1741-1744 sul sito dove ora si trova il castello di Mikhailovsky (Ingegneria). Demolita nel 1796.
Storia della costruzione
Nel 1712 in poi costa sud Moika, dove ora si trova il padiglione del Giardino Mikhailovsky, fu costruita una piccola casa padronale per Ekaterina Alekseevna, completata da una torretta con una guglia dorata, che portava il nome pretenzioso "Golden Mansions". Secondo lui, il Grande Prato (il futuro Campo di Marte) sulla sponda opposta ricevette il nome di Prato Tsaritsyn: sarà usato più spesso nel 18° e anche all'inizio del 19° secolo.Il territorio vicino al palazzo è chiamato il 3° Giardino d'Estate. L'11 luglio 1721, il junker da camera del duca di Holstein Berchholtz, dopo aver esaminato la tenuta, scrisse:
“Il giardino è stato piantato di recente e quindi non c'è ancora nulla, tranne alberi da frutto già abbastanza grandi. Qui furono scavati cinque stagni vicini per tenere i pesci vivi portati alla tavola reale.
Nelle serre della regina, il giardiniere Ekliben coltivava frutti rari per le latitudini settentrionali: ananas, banane, ecc.
Anche allora, l'idea sembrava chiudere il vicolo del Giardino d'Estate di fronte allo stagno di Karpiev con un palazzo. Lo testimonia il progetto del 1716-1717, conservato in archivio. Il suo possibile autore è J. B. Leblon. Raffigura un piccolo palazzo a nove assi, il cui centro rialzato è completato da una cupola tetraedrica. Ampie gallerie a un piano ricoprono la corte d'onore con un magnifico parterre figurato, di fronte alla Moika. Dietro c'è un giardino con numerosi boschetti di varie forme. Le piantagioni di frutta sono state conservate sul territorio dell'attuale giardino Mikhailovsky. Tuttavia, le cose non sono andate oltre i piani.
Sotto Anna Ioannovna, il 3° giardino estivo si trasforma in un "jagd-garten" - un giardino per "inseguire e sparare a cervi, cinghiali, lepri, nonché una galleria per cacciatori e muri di pietra per evitare che proiettili e colpi volino". Allo stesso tempo, il "Orto" è stato spostato in Liteynaya Street, dove in seguito sarebbe stato costruito l'ospedale Mariinsky.
Nei primi anni del 1740. B. F. Rastrelli iniziò la costruzione di uno dei edifici notevoli sviluppò il barocco russo: il Palazzo d'Estate nel 3° Giardino d'Estate per la sovrana Anna Leopoldovna.
Tuttavia, mentre la costruzione era in corso, ebbe luogo una rivoluzione ed Elizaveta Petrovna divenne l'amante dell'edificio. Nel 1744 il palazzo, in legno su cantine in pietra, era grossolanamente terminato. L'architetto, nella descrizione degli edifici da lui realizzati, ne parlava così:
“Questo edificio aveva più di 160 appartamenti, tra cui la chiesa, la sala e le gallerie. Il tutto fu decorato con specchi e ricche sculture, nonché un nuovo giardino, ornato di belle fontane, con l'Eremo costruito a livello del pianterreno, circondato da ricchi pergolati, le cui decorazioni erano tutte dorate.
Nonostante l'ubicazione nei limiti della città, l'edificio fu deciso secondo lo schema padronale. La pianta è stata realizzata sotto la chiara influenza di Versailles, che si nota soprattutto dal lato della corte d'onore: gli spazi in successione di restringimento hanno esaltato l'effetto della prospettiva barocca del cortile, recintato dalla strada di accesso da un reticolo di magnifici disegni con stemmi di stato. Annessi a un piano lungo il perimetro della corte d'onore sottolineano l'isolamento dell'insieme, tradizionale per il barocco. Il decoro piuttosto piatto delle facciate rosa chiaro (lesene del soppalco con capitelli corinzi e corrispondenti lame del plinto in pietra bugnata, cornici figurate delle finestre) era compensato da un ricco gioco di volumi. Complicate nella pianta, le ali laterali fortemente sviluppate includevano cortili con piccole bancarelle di fiori. Magnifici portici di accesso immettevano ai volumi delle scale, come sempre con Rastrelli, spostati dall'asse centrale. Dallo scalone principale, una serie di soggiorni, decorati con intagli dorati, conduceva alla sala più rappresentativa del palazzo: la Sala del Trono. Il suo volume a doppia altezza accentuava il centro dell'edificio. All'esterno vi conducevano scale a chiocciola, completate da rampe dal lato del giardino. L'aspetto del palazzo fu completato, conferendogli splendore barocco, numerose statue e vasi sui frontoni e balaustre che coronano l'edificio. Rastrelli ha decorato lo spazio fino alla Moika con bancarelle di fiori con tre vasche con fontane dai contorni complessi.
Come spesso accade con le creazioni di un architetto, nel tempo un progetto iniziale logico e armonioso cambia per adattarsi alle esigenze del momento. Nel 1744, per il passaggio dell'Imperatrice al 2° Giardino d'Estate attraverso la Moika, costruì una galleria coperta a un piano, decorata con dipinti appesi alle pareti. Qui, nel 1747, nei pressi della risalit nord-occidentale, realizza un terrazzo giardino pensile al piano rialzato con il padiglione dell'Eremo e una fontana al centro della platea. Lungo il contorno, è recintato con un magnifico traliccio dorato, organizzano incontri a più marce nel giardino. Successivamente, alla risalit nord-orientale fu aggiunta una chiesa-palazzo, ampliandola con un'ulteriore fila di stanze dal lato di Fontanka. Sulla facciata occidentale compaiono finestre a bovindo a lanterna.
Sul territorio attiguo al palazzo fu allestito un parco decorativo con un grande labirinto verde complesso, boschetti, pergole a traliccio e due laghetti trapezoidali con sporgenze semicircolari (sopravvissute fino ad oggi, hanno acquisito una sagoma libera durante la ricostruzione del parcheggiare sotto la residenza del Granduca). A proposito del suo lavoro nel parco nel 1745, Rastrelli riferisce:
“Sulla riva della Moika, nel nuovo giardino, ho costruito un grande edificio di bagni con un salone rotondo e una fontana a più getti, con stanze frontali per il relax.”
Al centro del parco c'erano altalene, scivoli, giostre. Il dispositivo di quest'ultimo è insolito: attorno a un grande albero erano posizionate panche girevoli e nella corona era nascosto un gazebo, in cui salivano una scala a chiocciola.
Al nome dell'architetto è legato un altro edificio situato nelle immediate vicinanze dell'angolo nord-est del palazzo: l'impianto idrico per le fontane del Giardino d'Estate, realizzato negli anni '20 del Settecento. non esercitava più una pressione sufficiente e non corrispondeva allo splendore e alla grandezza della residenza imperiale. A metà degli anni Quaranta del Settecento. Rastrelli costruisce torri d'acqua con un acquedotto attraverso la Fontanka. L'edificio in legno, tecnicamente complesso e puramente utilitaristico, era decorato con un lusso sontuoso: l'affresco imitava magnifici modelli barocchi.
Nonostante il palazzo fosse la grande residenza imperiale, non c'era una comunicazione diretta con il prospetto della Neva: la strada, che si snodava tra edifici casuali impronunciabili (ghiacciai, serre, officine e l'Elephant Yard sorgeva sulle rive della Fontanka) svoltava in via Italianskaya, e solo aggirando il palazzo e I. Shuvalov, costruito da Savva Chevakinsky, le squadre attraverso Malaya Sadovaya sono arrivate all'arteria di trasporto centrale della città. Un collegamento diretto apparirà solo nel prossimo secolo grazie all'opera di C. Rossi.
Elizaveta Petrovna amava molto il Palazzo d'Estate. Tra la fine di aprile e l'inizio di maggio (se il tempo lo permetteva), fu organizzato il solenne trasferimento dell'Imperatrice dalla residenza invernale con una magnifica cerimonia con la partecipazione della corte, dell'orchestra, dei reggimenti di guardia sotto il saluto di artiglieria del cannone a Palazzo d'Inverno e cannoni della Fortezza di Pietro e Paolo e dell'Ammiragliato. Allo stesso tempo, gli yacht imperiali, che si trovavano sulla rada di fronte alla casa di Apraksin, salparono verso il Giardino d'Estate. Sulla via del ritorno, la regina partì negli ultimi giorni di settembre con le stesse cerimonie.
Il 20 settembre 1754 tra le mura del palazzo nacque il futuro imperatore Paolo I. Dopo la morte della regina, il palazzo è ancora in uso: qui si celebra la conclusione della pace con la Prussia. Nella sala del trono, Caterina II riceve le congratulazioni degli ambasciatori stranieri per la sua ascesa al trono. Tuttavia, col tempo, il proprietario inizia a dare la preferenza ad altre residenze estive, soprattutto Carskoe Selo e l'edificio cade in rovina. Prima viene portato a vivere con G. Orlov, poi G. Potemkin. Una catastrofica inondazione nel settembre 1777 distrusse il sistema di fontane del Giardino d'Estate. Passò la moda dei parchi regolari, gli idranti non furono restaurati, mentre l'inutile acquedotto Rastrelli fu smantellato. Ci sono due leggende sulla fondazione del castello di Mikhailovsky: secondo una, Paolo I disse: "Voglio morire dove sono nato", secondo un'altra, il soldato in piedi sull'orologio nel Palazzo d'Estate, quando si appisolava l'Arcangelo Michele sognò e ordinò di dire al re di costruire una chiesa in questo luogo. Comunque sia, nel febbraio 1796, "a causa del degrado", l'abitazione elisabettiana fu demolita e iniziò la costruzione di una nuova roccaforte imperiale. E oggi, solo la costruzione volumetrica della facciata del castello, di fronte al Giardino d'Estate (forse, su richiesta del monarca) e i magnifici disegni di M. I. Makhaev ricordano l'edificio scomparso.
Durante il periodo del primo Romanov, Mikhail Fedorovich, Rubtsovo apparteneva a sua madre, la suora Martha. Essendo diventato re, Mikhail amava trascorrere l'estate a Pokrovsky. Nel 1615, un legno Tempio nel nome di Nicholas the Wonderworker, Mikhail lo eresse in segno di gratitudine per la salvezza di Mosca dai polacchi e in onore della liberazione di suo padre, il patriarca Filaret, dalla prigionia polacca. Otto anni dopo, il tempio di legno fu sostituito da uno in pietra e fu costruito un palazzo dove si tenevano le feste familiari.
A 1619 in memoria della liberazione di Mosca dalle truppe del principe polacco Vladislav fu posato il tempio di pietra dell'Intercessione Santa madre di Dio. Secondo il tempio, il villaggio iniziò a essere chiamato "Pokrovskoye, anche Rubtsovo" e poi semplicemente Pokrovskoye.
Chiesa dell'Intercessione a Rubtsovo.
Lo stesso Mikhail Fedorovich era impegnato nella sistemazione della tenuta reale. Nelle vicinanze c'erano stalle, cucine, alveari, una fabbrica di birra, un mulino e altre strutture.
Il palazzo in legno costruito si affacciava sulla strada e sul fiume Gnilushki. A 1632 d. fu arginato, che si formò Stagno di Rybinsk, (i cui resti furono sepolti negli anni '20). Sulla riva del laghetto è stato allestito un frutteto, dove pochi anni dopo sono stati piantati alberi, arbusti, erbe medicinali e fiori unici ed è stato costruito un gazebo in pietra.
A Pokrovsky nel 1627 nacque la figlia maggiore di Mikhail Fedorovich, la granduchessa Irina Mikhailovna, in onore della cui protettrice celeste una Chiesa della martire Irina. Fu Irina Mikhailovna ad entrare nella proprietà di Pokrovskoye. Suo fratello, lo zar Alexei Mikhailovich, non era particolarmente favorevole alla tenuta di famiglia, sebbene visitasse regolarmente la tenuta, soprattutto in primavera, estate e durante la stagione di caccia.
Anche il giovane zar Pietro II amava cacciare qui. A 1728 venne a Mosca con la sua giovane zia Elizaveta Petrovna, che ben presto lo presentò al cane e falconeria nei pressi della Madre Sede. Con il loro seguito, andavano spesso a caccia a Sokolniki e soggiornavano nel vecchio Palazzo Pokrovsky. La caccia reale divenne il tema del famoso dipinto di Valentin Serov.
Tuttavia, all'inizio 1730. Pietro II è morto. Salì al trono la nipote di Pietro I, Anna Ioannovna. Elizaveta Petrovna cadde in disgrazia, fu espulsa da San Pietroburgo a Mosca e si stabilì nel Palazzo Pokrovsky, che amava, con i suoi parenti Skavronsky e Gendrikov. Il palazzo divenne la residenza della principessa per più di dieci anni.
C'è una leggenda secondo cui Elisabetta, di indole allegra per natura, partecipasse a festosi balli rotondi composti da ragazze dell'intercessione. Amava vestirsi con un prendisole di raso e un kokoshnik, intrecciare un nastro luminoso nella sua treccia e cantare canzoncine. Questo è molto simile a Elisabetta, che, già imperatrice, amava organizzare carnevali di metamorfosi, vestendosi con un costume da uomo per mostrare le sue gambe snelle.
Asceso al trono 1741, dopo la morte di Anna Ioannovna, Elisabetta regnò per 20 anni e per tutto questo tempo non dimenticò il suo amato Pokrovsky. Già alla fine di febbraio 1741, giunta a Mosca per l'incoronazione, prevista per il 25 aprile, e dopo aver visitato a malapena le cattedrali del Cremlino, Elisabetta partì per Pokrovskoye, «alla sua casa invernale sulla Yauza». Nell'autunno dello stesso anno, per ordine di Elisabetta, vi fu portato suo nipote, il duca Pietro d'Holstein, che dichiarò suo erede al trono russo come il parente più prossimo.
Allo stesso tempo, l'erede accettò la fede ortodossa e divenne noto come Peter Fedorovich (Pietro III). Nel febbraio 1744, la principessa di Anhalt-Zerbst arrivò al Palazzo dell'Intercessione con la figlia di 14 anni Sophia-August-Frederica, destinata a essere la sposa di Pyotr Fedorovich. Il 28 giugno è stata eseguita la cresima di Sophia-Augusta, che ha ricevuto il nome di Ekaterina Alekseevna nell'Ortodossia, e il giorno successivo è stata promessa in sposa all'erede al trono.
Di tanto in tanto Elisabetta visitava Pokrovskoye e vi visse per molto tempo, quasi un anno. Al posto di bruciato in un incendio 1737 anni, si è costruita palazzo di pietra. Era un blocco di risalite con una sala frontale a due altezze e un sistema di infilate che si intersecavano ad angolo retto. Tipico, in generale, per la sua disposizione temporale. Ma allo stesso tempo, le stanze erano decorate nel "gusto cinese", nello stesso stile c'erano molti piatti nel palazzo.
Nel 1752 Pokrovskoye divenne parte della città. Lo stato della tenuta in quel momento non soddisfaceva più la corte imperiale. Ecco come l'architetto Ivan Yakovlev descrisse il palazzo: “In questo palazzo, i soffitti e il tetto, ricoperti di assi, andarono in grave rovina; e la saponaria con le camere, a causa del notevole degrado, deve essere ricostruita: e il palazzo non si ricoprirà, sarà per forza di ferro: e oltre a tutta la ricostruzione, non sarà ordinato che qualcosa essere ricostruito?
Per elaborare un nuovo progetto per l'ampliamento del palazzo, fu invitato F.-B. Rastrelli. MA l'architetto ha voluto aggiungere un altro piano, aumentare parte centrale edifici e arricchiscono le facciate con decorazioni barocche e rampe semicircolari adiacenti alla sporgente risalit centrale. Tuttavia, il progetto per la ricostruzione dell'edificio non è stato attuato, ed è rimasto nella sua forma originale fino al fino alla seconda metà del XIX secolo.
Ma di grande interesse è stato il giardino di Pokrovsky, uno dei migliori di Mosca (progettato dallo stesso Rastrelli). Posta a forma di rettangolo con al centro una chiesa, è attraversata da vicoli longitudinali e trasversali a ventaglio divergenti dall'area ovale intorno alla chiesa. La base del giardino erano alberi da frutto e arbusti. I parterre erano piantati con pere, mele, prugne, ciliegie e noccioli. Camminando lungo di loro, potresti assaporare il piacere di banchettare.
Già nel 1760 Elisabetta intraprese una ricerca per il progetto Rastrelli e chiese se in relazione ad esso fossero stati immagazzinati materiali da costruzione? Tuttavia, la questione si è fermata lì.
Progetto per la ricostruzione del Palazzo Pokrovsky. Facciata principale. F.-B. Rastrelli, 1752 B., penna, inchiostro, aq. RGADA.
Nel 1741, a seguito di un altro colpo di stato di palazzo, la figlia più giovane di Pietro I, Elisabetta, divenne l'imperatrice russa. Molti contemporanei percepirono l'ascesa al trono russo di Elisabetta Petrovna come una garanzia di ritorno alle tradizioni della politica interna ed estera di suo padre. Nel paese iniziò una nuova fase nello sviluppo della cultura, della scienza e dell'arte.
Anche la capitale della Russia ha vissuto un nuovo periodo di prosperità. La città fu costruita rapidamente, ne apparvero di nuove residenze ufficiali, palazzi, cattedrali, teatri. Il regno di Elisabetta è il periodo di predominio nell'architettura europea dello stile barocco, caratterizzato dallo splendore e dalla stranezza delle forme architettoniche, dal lusso della decorazione con dettagli in stucco, dorature, sculture e dipinti. A quel tempo lavorava a San Pietroburgo il più talentuoso architetto Francesco Bartolomeo Rastrelli, e fu lui a creare i capolavori del barocco russo, riflettendo l'idea del trionfo e del potere del paese, che è diventato un tutt'uno delle maggiori potenze mondiali.
Rastrelli ricevette un ordine per la costruzione del primo edificio per Elisabetta quando non era ancora un'imperatrice. La Tsesarevna ordinò per lei la costruzione del Palazzo d'Estate sul territorio del Terzo Giardino d'Estate (il territorio moderno delimitato da Fontanka, Moika, via Italianskaya e dal Canale di Caterina).
Grazie alle incisioni e ai disegni sopravvissuti, oggi possiamo immaginare come fosse questa creazione di Rastrelli. Il primo piano del palazzo era in pietra, il secondo in legno. Il palazzo era dipinto di rosa chiaro, il seminterrato era grigio. Il palazzo aveva due facciate: una rivolta verso il prospetto Nevsky, l'altra - quella principale - verso la Moika, verso il Giardino d'Estate. Un'ampia strada è stata tracciata dalla prospettiva Nevskaya lungo la Fontanka, lungo di essa si estendevano serre, crescevano alberi da frutto, c'era anche il cortile degli elefanti, mentre i suoi abitanti potevano nuotare nella Fontanka in estate.
Era possibile entrare nel territorio del palazzo attraverso un ampio cancello con graticcio traforato, decorato con aquile dorate. Davanti alla facciata principale che si affaccia sulla Moika, sono state sistemate enormi aiuole figurate, sono stati piantati alberi ben curati: si è rivelato un vero parco regolare. Scrive lo stesso Rastrelli: "L'edificio aveva più di centosessanta appartamenti, tra cui una chiesa, un salone e gallerie. Tutto era decorato con specchi e ricche sculture, oltre a un nuovo giardino, decorato con belle fontane ...". Nel 1745 fu costruita una galleria coperta per il passaggio dal palazzo al Giardino d'Estate attraverso la Moika.
La regina amava molto il suo lussuoso Palazzo d'Estate. Ogni anno alla fine di aprile, insieme a tutta la corte, si trasferiva dal Palazzo d'Inverno al Palazzo d'Estate. La mossa si è trasformata in un'intera cerimonia con musica orchestrale e fuoco di artiglieria. Alla fine di settembre, Elisabetta tornò di nuovo al Palazzo d'Inverno.
Nel settembre del 1754, nella residenza estiva di Elisabetta, nacque il futuro imperatore Paolo I. Il destino decretò che proprio all'inizio del suo regno fosse lui a demolire il fatiscente Palazzo d'Estate e a far costruire al suo posto un castello che oggi conosciamo come Mikhailovsky. E fu qui che finì tragicamente la vita di Paolo I.
Il testo è stato preparato da Galina Drugulyas
Per chi vuole saperne di più:
1. Architetti di San Pietroburgo. XVIII secolo. SPb., 1997
2. Ovsyannikov Yu Grandi architetti di San Pietroburgo. SPb., 2000
3. Anisimov E.V. Elisabetta Petrovna. M., 2000
