Imperiul Roman este considerat pe drept una dintre cele mai vechi și puternice civilizații. Ea a oferit lumii o cultură unică, care până astăzi nu încetează să uimească și să încânte. De un interes deosebit este arhitectura Romei Antice, care a reușit să combine cele mai bune trăsături ale moștenirii antice grecești și etrusce.
Caracteristici ale arhitecturii Romei antice
Arhitectura Romei Antice, ca formă originală de artă, s-a format în perioada secolelor IV-I. î.Hr e. Structurile antice au reușit doar în mod miraculos să supraviețuiască până astăzi, în ciuda numeroaselor războaie și dezastre naturale. Monumentele arhitecturale ale arhitecturii romane antice încă cuceresc prin măreția și monumentalitatea lor.
Și acest lucru nu este surprinzător, deoarece vechii romani au fost cei care au inițiat o nouă eră în arhitectura mondială, demarând construcția unor clădiri publice impresionante, concepute pentru un număr mare de oameni. Acestea includ teatre și amfiteatre, piețe, biblioteci, băi, bazilici, temple.
Orez. 1. Terma în Roma antică.
Când și-au construit statul, vechii romani au folosit realizările maeștrilor greci și etrusci. Iar dacă grecii antici erau cunoscători ai frumuseții în arhitectură, romanii s-au dovedit a fi constructori practici și prevăzători. După ce au împrumutat idei utile, ei au reușit să creeze o arhitectură unică care, cu amploarea sa cu adevărat colosală, a fost capabilă să întruchipeze întreaga putere a marelui imperiu în piatră și să devină simbolul său pentru multe secole de acum încolo.
Cel mai faimos monument al arhitecturii romane antice este Colosseumul. Acesta este un amfiteatru clasic de dimensiuni impresionante, care a fost folosit pentru evenimente de divertisment. În arena sa au fost organizate lupte de gladiatori, bătălii aprige ale prădătorilor mari și alte distracții. În secolul al III-lea d.Hr. e. Colosseumul a fost grav avariat în timpul unui incendiu masiv. Dar a fost restaurat și de atunci a atras turiști din toată lumea.
Orez. 2. Colosseum.
Realizări ale arhitecturii Romei antice
În lumea antică, arhitectura Romei nu cunoștea egal. Amploarea uriașă a construcției, varietatea de tipuri de structuri și forme de compoziție, descoperirile uimitoare de inginerie au putut să exalte Roma Antică, să-i întărească puterea și gloria.
TOP 4 articolecare citesc împreună cu asta
Cele mai semnificative realizări ale acelei perioade de istorie includ:
- Poate cea mai importantă invenție a arhitecților romani antici a fost betonul. Noul material de construcție a constat din apă, var și piatră zdrobită. La început, a fost folosit în construcția de drumuri, dar datorită rezistenței sale uimitoare și calităților refractare, betonul a ocupat un loc de frunte în construcția structurilor arhitecturale.
Turnând beton în spațiul dintre doi pereți de cărămidă, arhitecții au obținut o stabilitate incredibilă a structurii și astfel au putut construi clădiri cu mai multe etaje. În exterior, erau acoperite cu granit sau marmură, bogat decorate cu decor sculptural.
- Apeducte - poduri arcuite - una dintre realizarile importante ale arhitectilor romani. Ulterior, proiectarea lor a servit drept model pentru construcția de poduri feroviare și de transport.
Orez. 3. Apeducte romane antice.
- Soliditatea arhitecturii romane antice a devenit posibilă datorită utilizării în construcția a tot felul de arcade, suporturi și tavane curbate. Fațadele amfiteatrelor și podurilor au fost întărite de șiruri de arcade - o trăsătură caracteristică arhitecturii Romei Antice.
- Structurile boltite au devenit, de asemenea, o invenție majoră. Prin legarea arcadelor între ele, arhitecții romani au reușit să realizeze o întărire a structurii tavanului și să obțină astfel o boltă. După ce au construit o serie de arcade sub forma unui cerc închis, au creat o cupolă. În viitor, aceste inovații au servit drept bază pentru dezvoltarea multor tendințe arhitecturale.
Ce am învățat?
Când am studiat raportul pe tema „Arhitectura Romei Antice”, am aflat pe scurt cel mai important lucru despre arhitectura Romei Antice, am aflat ce a influențat dezvoltarea acesteia, ce trăsături caracteristice avea. De asemenea, am aflat care au fost cele mai semnificative realizări ale arhitecților romani antici și ce impact au avut asupra dezvoltării tendințelor arhitecturale din întreaga lume.
Test cu subiecte
Raport de evaluare
Rata medie: 3.9. Evaluări totale primite: 457.
Compoziția unui ansamblu urban caracteristic roman - forma poartă urme ale influenței compozițiilor Agora greacăși locuințe publice.
Tipul predominant de clădire rezidențială dezvoltată a fost atrium-peristil. De obicei, era situat pe o zonă alungită, împrejmuită de străzi cu pereți exteriori goali. Partea din față a casei era ocupată de un atrium - o cameră închisă, pe ale cărei laturi se aflau camere de zi și camere de utilitate. În centrul atriumului era o piscină, deasupra căreia era lăsată o parte deschisă în acoperiș pentru iluminare și curgerea apei în piscină. În spatele atriumului, prin tablinum, era un peristil cu o grădină înăuntru. Întreaga compoziție s-a dezvoltat în profunzime de-a lungul axei, cu o dezvăluire consecventă a spațiilor principale.
V foruri romane a fost reflectată aceeași idee a unei compoziții axiale închise - un peristil de ordine, dar mărit la dimensiunea unei piețe de oraș. În perioada inițială, forurile au servit de obicei drept piețe, iar magazinele și, uneori, alte clădiri publice, se învecinau cu galeriile de-a lungul perimetrului lor. De-a lungul timpului s-au transformat în piețe de paradă pentru adunări publice, ceremonii solemne, activități religioase etc.
Templul, situat în mijlocul laturii înguste a unui pătrat dreptunghiular pe axa sa principală, a devenit centrul ideologic și compozițional. Urcând pe podium, a dominat compoziția. În plan, templul avea forma unui dreptunghi, de care era atașat un portic. O astfel de compoziție a templului era tradițională la Roma și își avea originile în cele mai vechi tipuri de temple din perioada etrusco-arhaică. În alcătuirea forului, construcția frontală a templului a subliniat structura sa profund-axială, iar un portic bogat (compozit, corintic, mai rar de ordin ionic) a accentuat intrarea în templu. Încă din perioada republicană, la Roma s-au ridicat succesiv mai multe foruri. Împărații de mai târziu au interpretat forul ca pe un monument al propriei lor glorii.
În splendoarea sa iese în evidență luxul, dimensiunea și complexitatea compoziției Forumul împăratului Traian(arhitectul Apolodor din Damasc, 112-117). Pe lângă piața principală și templu, pe ea a fost ridicată o sală alungită cu cinci trave - bazilică cu o suprafață de 55x159 m și două clădiri de bibliotecă simetrice, între care a fost ridicat un memorial pe o piațetă. coloana lui Traianînălțime de 38 m. Trunchiul său de marmură este acoperit cu o panglică în spirală de basorelief cu 2500 de figuri care înfățișează episoade din campaniile victorioase ale lui Traian. Arcul de triumf servește drept intrare principală, statuia împăratului este instalată în centrul pieței, templul se află în adâncurile sale. Colonadele și porticurile din marmură, care aveau dimensiuni variate și uneori uriașe, au fost motivul principal al ansamblului.
Construite împreună cu forurile și pe drumurile principale, arcurile de triumf sunt unul dintre cele mai comune tipuri de structuri memoriale din Roma. Formele arcuite și boltite au devenit inițial răspândite în structurile utilitare – poduri și apeducte.
Construirea palatului avea loc la Roma la scară mare. S-a remarcat în mod deosebit Palatul Imperial de pe Palatin, constând din palatul propriu-zis pentru recepții ceremoniale și locuința împăratului. Camerele din față erau amplasate în jurul unei vaste curti peristil. Camera principală - sala tronului - era uimitoare prin dimensiunea sa.
Sala a fost acoperită cu un arc cilindric cu o deschidere de 29,3 m, care se ridica cu 43-44 m deasupra nivelului etajului.În jurul peristilurilor de pe terasele dealurilor s-au grupat şi principalele incinte ale părţii rezidenţiale, folosind metodele de construirea de vile. Construcția de vile a căpătat o scară largă și la Roma. Pe lângă complexele mari de palate, principiile arhitecturii grădinii și parcurilor, care au fost intens dezvoltate din secolul I î.Hr., au fost implementate în ele cu cea mai mare amploare. (, prima jumătate a secolului al II-lea etc.).
Cele mai grandioase clădiri publice ale Romei, realizate în perioada imperială, sunt asociate cu dezvoltarea structurilor din beton boltite.
teatre romane aveau la bază tradițiile grecești, dar spre deosebire de teatrele grecești, ale căror scaune de public erau amplasate pe versanții naturali ai munților, acestea erau clădiri de sine stătătoare, cu o substructură complexă, care susținea scaune pentru spectatori, cu pereți radiali, stâlpi și scări și pasaje în interior. principalul semicircular din punct de vedere al volumului ( Teatrul lui Marcellus din Roma, II c. BC, care a găzduit circa 13 mii de spectatori etc.).
Colosseum (Colosseum)(75-80 d.Hr.) - cel mai mare amfiteatru din Roma, destinat luptelor de gladiatori și altor competiții. Eliptic în plan (dimensiunile în axele principale sunt de aproximativ 156x188 m) și grandios în înălțime (48,5 m), putea găzdui până la 50.000 de spectatori.
În plan, clădirea este împărțită prin pasaje transversale și inelare. Între cele trei rânduri exterioare de stâlpi a fost amenajat un sistem de galerii principale de distribuție. Un sistem de scări lega galeriile cu ieșiri uniform distanțate în pâlnia amfiteatrului și intrări exterioare în clădire dispuse de-a lungul întregului perimetru.
Baza structurală este formată din 80 de pereți și stâlpi direcționați radial care poartă bolțile tavanelor. Peretele exterior este realizat din pătrate de travertin; in partea superioara este formata din doua straturi: cel interior este din beton si cel exterior este din travertin. Marmura și ciocănirea au fost utilizate pe scară largă pentru fațare și alte lucrări decorative.
Cu o mare înțelegere a proprietăților și a lucrării materialului, arhitecții au combinat diferite tipuri de compoziții de piatră și beton. În elementele care suferă cel mai mare stres (în stâlpi, arcade longitudinale etc.), se folosește cel mai durabil material - travertinul; pereți radiali de tuf căptușiți cu cărămidă și parțial reliefați de arcade de cărămidă; bolta din beton înclinată are ca umplutură piatră ponce ușoară pentru a ușura greutatea. Arcele de cărămidă de diferite modele pătrund în grosimea betonului atât în bolți, cât și în pereții radiali. Structura „cadru” a Colosseumului a fost adecvată din punct de vedere funcțional, a asigurat iluminarea galeriilor interioare, pasajelor și scărilor și era economică din punct de vedere al costului materialelor.
Colosseumul oferă, de asemenea, primul exemplu cunoscut din istorie de soluție îndrăzneață a structurilor de copertine sub forma unui înveliș aranjat periodic. Pe peretele celui de-al patrulea nivel s-au păstrat console care serveau drept suport pentru tijele, de care era atașată cu ajutorul unor frânghii o copertă uriașă de mătase, protejând publicul de razele arzătoare ale soarelui.
Aspectul exterior al Colosseumului este monumental datorită dimensiunii uriașe și unității dezvoltării plastice a zidului sub forma unei arcade de ordine cu mai multe niveluri. Sistemul de ordine conferă compoziției o scară și, alături de aceasta, un caracter aparte al relației dintre sculptură și perete. În același timp, fațadele sunt oarecum uscate, proporțiile sunt grele. Utilizarea arcadei de ordine a introdus dualitatea tectonică în compoziție: sistemul de ordine cu mai multe niveluri, complet în sine, servește aici exclusiv scopurilor decorative și plastice, creând doar o impresie iluzorie a cadrului de ordine al clădirii, ușurând vizual șirul acesteia.
băi romane- complexe complexe de numeroase încăperi și curți destinate abluției și diverselor activități legate de recreere și distracție. La Roma, au fost construite 11 băi imperiale mari și aproximativ 800 de băi private mici.
Panteonul din Roma(aproximativ 125) este cel mai perfect exemplu de templu grandios rotundă, în care diametrul cupolei a ajuns la 43,2 m. În Panteon, sarcinile constructive și artistice de a crea cel mai mare din Roma (neîntrecut până în secolul al XX-lea) mari- Spațiul în formă de cupolă au fost rezolvate cu brio.
Bolta sferică este realizată cu straturi orizontale de beton și rânduri de cărămizi arse, reprezentând o masă monolitică fără cadru. Pentru a ușura greutatea, cupola scade treptat în grosime spre vârf, iar în beton se introduce agregat ușor - piatră ponce zdrobită. Domul se sprijină pe un perete gros de 6 m. Fundația este din beton cu umplutură de travertin. Pe măsură ce peretele se ridică, travertinul este înlocuit cu tuf mai ușor, iar în partea superioară - moloz de cărămidă. Dărâmăturile de cărămidă servesc și ca umplutură pentru zona inferioară a domului. Astfel, în proiectarea Panteonului, a fost realizat în mod constant un sistem de ușurare a greutății agregatului de beton.
Sistemul de descărcare a arcelor de cărămidă în grosimea betonului distribuie uniform forțele cupolei pe cule și descarcă peretele deasupra nișelor, reducând sarcina pe stâlpi. Un sistem cu mai multe niveluri de arcade cu o subordonare clar definită a părților principale și secundare a făcut posibilă distribuirea rațională a eforturilor în structură, eliberând-o de masa inertă. Ea a contribuit la conservarea clădirii în ciuda cutremurelor.
Structura artistică a clădirii este determinată de forma sa constructivă: un volum puternic în formă de cupolă în exterior, un spațiu unic și integral în interior. Volumul centric al rotondei este interpretat din exterior ca o compoziție frontală axială. În fața maiestuosului portic cu opt coloane din ordinul corintian (înălțimea coloanelor este de 14 m), se afla odinioară o curte dreptunghiulară cu intrare solemnă și un arc de triumf ca un for. Spațiul dezvoltat de sub portic cu patru rânduri de coloane intermediare, parcă, pregătește vizitatorul pentru percepția vastului spațiu al interiorului.
Domul, în vârful căruia se află o deschidere de lumină rotundă cu diametrul de 9 m, domină interiorul. Cinci rânduri de chesoane care descresc în sus creează impresia unui „cadru” în formă de cupolă, luminând vizual matricea. În același timp, ele conferă domului plasticitate și o scară proporțională cu diviziunile interiorului. Ordinea nivelului inferior, accentuând nișele adânci, alternează efectiv cu stâlpi masivi căptușiți cu marmură.
Fâșia de mansardă, intermediară între ordin și cupolă, subliniază în contrast formele domului și ordinea principală cu o diviziune la scară mică. Tectonica expresivă a compoziției este combinată cu efectul luminii difuze revărsate de sus și cu nuanțe subtile de culoare create de fața de marmură. Interiorul bogat, plin de festivitate, contrastează cu exteriorul Panteonului, unde domină simplitatea volumului monumental.
Un loc important în construcție l-au ocupat sălile acoperite - bazilici, care serveau pentru diferite feluri de ședințe și ședințe ale tribunalului.
În tradițiile arhitecturale ale Romei Antice, se disting următoarele epoci arhitecturale:
- Epoca Antoninilor (138 - 192)
- Epoca Severilor (193 - 217)
Epoca regilor (753-510 î.Hr.) și perioada Republicii timpurii (secolele V - IV)
Cea mai veche epocă a arhitecturii romane, care se încadrează în perioada regilor (conform tradiției antice 753-510 î.Hr.) și în timpul republicii timpurii (secolele V - IV), ne este foarte puțin cunoscută. În orice caz, în acele vremuri, romanii nu manifestau nicio activitate creativă semnificativă în domeniul creării formelor arhitecturale originale; în această perioadă, Roma se afla într-o dependență culturală și la început politică de Etruria. Materialele pe care le avem nu doar despre cea romană, ci și despre arhitectura etruscă din acest timp, sunt extrem de rare.
Cele mai vechi temple etrusce cunoscute de noi datează din secolul al VI-lea. î.Hr e. Erau dreptunghiulare, alungite din punct de vedere constructiv, acoperite cu un acoperiș în două două versiuni, cu un portic foarte adânc care ocupa jumătate din întreaga clădire. Coloane de lemn erau amplasate foarte departe una de alta; ca formă, seamănă cel mai mult cu Dorian, dar aveau baze, o tulpină netedă și un abac foarte dezvoltat.
Antablamentul era tot din lemn și bogat acoperit, ca și acoperișul templului, cu decorațiuni în relief pictate din teracotă.
Acest tip a fost templul lui Juno lângă Falerii. Porticul său adânc era susținut de trei rânduri de coloane, câte șase în fiecare. Fiecare latură a celulei era flancată de trei coloane dispuse pe rând. În templu nu existau încăperi corespunzătoare pronaosului sau opisfodomului. Mica cella era împărțită de pereți longitudinali în trei camere lungi și înguste; peretele din spate al cella închidea toate clădirile, deoarece aripile sale, ieșind dincolo de pereții laterali, ajungeau la linia de colonade de pe părțile laterale ale templului.
Complet similar în plan cu templul lui Juno a fost construit în 509. Templul lui Jupiter Capitolinus, ale cărui părți inferioare au supraviețuit până în zilele noastre. Templul stătea pe un podium înalt. Celula din trei părți a templului a fost dedicată lui Jupiter, Juno și Minervei.
Această perioadă timpurie include așa-numita Tullianum- o clădire mică, în plan rotund, acoperită inițial cu o pseudo-boltă din pietre deplasate treptat.
Ulterior, partea superioară a bolții a fost demontată, iar deasupra lui Tullianum a fost construită o clădire alungită acoperită cu o boltă semicirculară, care a servit drept închisoare la Roma.
O Cladiri rezidentiale din perioada descrisă, putem judeca în principal din urnele italiene de teracotă care reproduc formele de colibe. Cele mai vechi dintre aceste urne datează din primele secole ale primului mileniu; judecând după aceste monumente, construcția locuințelor era foarte simplă: erau colibe rotunde cu acoperiș înalt de paie, întărite cu stâlpi și crengi. Ușile au servit ca sursă de lumină în aceste clădiri. În această formă, în epoca următoare, romanii reprezentau locuința lui Romulus; Aparent, forma rotundă a Templului Vestei este, de asemenea, o relicvă a acestei tradiții.
În viitor, o casă dreptunghiulară în plan, în centrul căreia se afla o cameră mare - un atrium, unde se afla vatra, devine larg răspândită. În jurul atriumului se aflau restul camerelor. Poate inițial închis, atriumul devine apoi deschis: lumina pătrundea în cameră printr-o gaură din acoperiș (compluvium), iar apa curgea prin ea în timpul ploii într-o cisternă specială (impluvium) situată sub compluvium.
O urnă etruscă destul de mare, din calcar, situată în Berlin, ne dă o idee despre aspectul exterior al caselor de acest tip.
Una dintre primele case ale Pompeii, cunoscută sub numele Casa del Chirurgo, în partea sa cea mai veche, construită din piatră de calcar și aferentă nu mai târziu de secolul III. î.Hr e., este o clădire exact de tipul descris. Atriumul, situat în centrul acestei case, avea tavan cu grinzi, care se sprijinea exclusiv pe pereți și nu avea suporturi sub formă de stâlpi sau coloane.
La fel ca în perioada timpurie, și într-un moment ulterioară, atriumul este camera din față. În ea, nobilii romani păstrau, conform dreptului care le-a fost acordat, portrete ale strămoșilor lor.
Fenomenul pe care îl putem observa în întreaga arhitectură romană, și anume caracterul mult mai secular al acesteia din urmă în comparație cu arhitectura elenă, unde clădirile de cult ocupă o poziție de frunte, se reflectă și în epoca pe care o avem în vedere. Încă de la sfârșitul secolului al IV-lea. cenzura Appius Claudius se construiește faimosul drum mare ( Via Appia) se construiesc conducte Aqua Appia), poduri etc.
Via Appia
Este extrem de greu de stabilit unde a ajuns la Roma arta boltirii, cunoscuta de mult in Orient: a patruns direct din lumea elenistica sau a devenit cunoscuta la Roma gratie etruscilor? Cele mai vechi bolți cunoscute de noi în Etruria datează din secolul al IV-lea î.Hr. î.Hr e.
Unul dintre exemplele unei astfel de structuri etrusce este legat de secolul al III-lea. împodobită poarta perugiei (Porta Marzia, acoperită cu o boltă semicirculară, așezată dintr-un număr mare de blocuri în formă de pană.
Cloaca Maxima(un canal subteran care servea la scurgerea apei din zona forumului mlăștinos), construit în jurul anului 184 î.Hr. e. (?), a fost acoperită cu o boltă de pietre în formă de pană.
Un exemplu izbitor de construcție de poduri din epoca republicană este un pod mare construit în 110, care avea mai multe trave, ale căror bolți erau așezate din blocuri în formă de pană.
Epoca republicană. secolul III - II î.Hr
Din secolul al III-lea în viața culturală a Romei începe un punct de cotitură. Roma începe treptat să fie inclusă în orbita culturii elenistice. În a doua jumătate a secolului III. Livy Andronicus traduce Odiseea în latină și pune bazele tragediei și comediei latine, pe care le-a creat după modele elene. În același timp, activitățile lui Nevius și ceva mai târziu - Ennius și Plautus, care au creat literatura națională romană, au folosit pe cât posibil moștenirea artistică a Eladei.
Fenomene similare s-au petrecut, se pare, în arhitectura acestui timp. În orice caz, legat de secolul III. î.Hr e. găsit în mormântul lui Scipios Via Appia un sarcofag mare din pelerină gri, pe care este scris un epitaf lung al lui L. Cornelius Scipio Barbatus, este decorat cu ornamente arhitecturale pur elene. Deasupra bazei profilate este un câmp larg, neted, asemănător cu o arhitravă doriană; deasupra, o friză triglifă doriană, în care metopele sunt decorate cu rozete; cornișa care se ridică sub friză este decorată cu un danticulum ionic. Am văzut deja acest gen de îmbinare de elemente ale ordinului dorian și ionic în arhitectura sudului Italiei din perioada elenistică: în antablamentul templului din secolele III-II. v Poseidonia (Paestum).
Pe parcursul secolului II. la Roma apar o serie de structuri, asemănătoare ca tip cu clădirile orașelor elenistice. În jurul anului 159 cenzorul Scipio Nasik îl înconjoară Templul lui Jupiter Capitolinus colonade; au fost construite spații speciale de piață care au servit pentru comerț și proceduri judiciare, bazilici (circa 185 - Bazilica Porcia, în 179 - Bazilica Aemilia).
Odată cu începutul celei de-a doua jumătate a secolului II. î.Hr e. activitate conexe Hermogenes din Salamina, aparent primul care a folosit marmura la Roma la construirea templelor Statorul Jupiterși Juno Regina.
Din aceeași perioadă, avem dovezi de la Polibiu despre planul la care trupele romane au aderat întotdeauna cu strictețe și neclintit atunci când își întemeiau tabăra. Din cauza lipsei de spațiu, nu putem oferi o descriere detaliată a acestuia și ne limităm la a indica faptul că întregul sistem de planificare a fost construit pe linii drepte care se intersectează în unghi drept. Străzi largi, drepte, dispuse într-o rețea uniformă, împărțeau tabăra în secțiuni regulate, fiecare dintre acestea fiind ocupată de un detașament separat. În general, dispunerea castrului roman este foarte asemănătoare cu cea a orașului elenistic (cf. Priene sau Alexandria). De remarcat, totuși, că cu aceeași dispoziție „corectă” a orașului, ne întâlnim destul de devreme în Etruria, de exemplu, în orașul secolului al V-lea, situat sub Marzabotto, lângă Bologna.
Prin secolul al II-lea și chiar începutul secolului I. î.Hr e. includ monumente construite din tuf din perioada următoare de construcție a Pompeii, pe care se poate urmări clar elenizarea casei italice. Un exemplu al acesteia din urmă este una dintre casele mari și complexe, numite de obicei Casa del Fauno. Are două intrări, una aproape de cealaltă, fiecare care duce la un atrium separat. Unul dintre aceste atriumuri este de tip vechi (Tuskulan) cu tavan cu grinzi sprijinit pe pereți, celălalt este de tip nou (tetrastil), în care tavanul, pe lângă pereți, se sprijină pe încă patru coloane care stau lângă. colturile impluviumului.
Ambele atrii sunt înconjurate pe toate părțile de camere mici. În spatele atrii, în partea următoare a casei, era un mare peristil dreptunghiular deschis încadrat de încăperi mici. Marginile acoperișului acestui peristil susțineau 28 (7 × 9) coloane de ordin ionic, purtând un antablament dorian; în cele din urmă, în spatele acestui peristil se afla un al doilea peristil, de dimensiuni mari, încadrat de o colonadă cu două etaje (13 × 11 coloane). Coloanele inferioare erau doriene, cele superioare erau ionice. În al doilea peristil a fost amplasată o grădină.
Pereții casei erau acoperiți cu tencuială și decorați cu picturi din așa-numitul prim stil pompeian. Acest stil este de obicei numit incrustat deoarece imită placarea pereților cu marmură multicoloră.
În secolul al II-lea. Grecia a devenit provincie romană. Aceasta a deschis cele mai largi posibilități de pătrundere a culturii elene în Roma. Nenumărate comori de artă au fost luate de câștigători sub formă de trofee. Mulți greci educați, de obicei ca sclavi, au apărut la Roma.
Templele secolului al II-lea indică clar o elenizare în creștere treptat. Construită la începutul secolului al II-lea. templu mic în Gabiah, de aproximativ 24 m lungime și aproximativ 18 m lățime, are încă un perete din spate gol, caracteristic templelor italiene; cella alungită este încadrată pe trei laturi de coloane, numărul cărora de la fațadă este de șase, din laturi - șapte fiecare; dar adâncimea porticului frontal este deja semnificativ redusă. Coloanele templului s-au păstrat doar în părțile inferioare și, judecând după fluetele trunchiurilor și profilarea bazelor, ar putea fi de ordin ionian sau corintic.
Mult mai elenizat construit în secolul II. Templul lui Apollo la Pompei, care era un peripter corintic, pe ale cărui laturi scurte erau șase, iar pe laturile lungi - zece coloane. Mica cella a templului a fost mult îndepărtată de fațada din față, dar, în același timp, s-a lăsat puțin spațiu între peretele din spate al cella și fațada din spate. Templul stătea pe un podium înalt; Din partea din față, o scară nu foarte largă ducea la ea.
Epoca lui Sulla (începutul secolului I î.Hr.)
Din epoca lui Sulla(începutul secolului I î.Hr.) mai multe temple au ajuns până la noi. V Kore partea din față a templului ordinului dorian, care stătea pe un podium înalt, este bine conservată. Pe fațada din față erau patru coloane, câte trei pe laterale; Din cella s-a păstrat doar peretele frontal și începutul pereților laterali.
Așezate departe unele de altele, coloanele doriene se remarcă prin proporții excepțional de uscate, puternic alungite. Coloanele stau pe baze mici. Butoaiele sunt canelate doar în părțile mijlocii și superioare, în partea inferioară au doar margini corespunzătoare flutelor. Capitalele sunt foarte mici: echinele nu se observă, abacii sunt înguste.
Întablament ordinul Dorian diferă foarte mult de clădirile clasice prin proporțiile sale excepțional de luminoase. Înălțimea arhitravei este mult mai mică decât înălțimea frizei. Există patru metope pentru fiecare intercolumnie, cu triglife foarte înguste între ele. Datorită ușurinței arhitravei, cornișa pare grea. Frontonul bine conservat are pante destul de abrupte.
Până la începutul secolului I î.Hr e. raporta două temple din Tibur (Tivoli): pseudoperipter și rotund. Prima, se pare dedicat lui Sibylla, a fost construit din travertin si tuf si acoperit cu ipsos. Stătea pe un podium jos și era un mic templu al ordinului ionic, care avea patru coloane în față. Porticul adânc al templului, situat în spatele acestor coloane, era încadrat pe ambele părți de cella antes avansată cu o intercoloană față de pereți, terminându-se în coloane incomplete. Restul templului era ocupat de o celă mare alungită cu un singur nava, ai cărei pereți erau decorați cu semi-coloane din exterior: erau patru dintre ele pe fațada din spate și câte cinci pe laterale (inclusiv furnicile) .
În acest pseudo-periptru, putem observa deja o trăsătură caracteristică care se va răspândi ulterior în arhitectura romană: utilizarea unei coloane, care în arhitectura elenă îndeplinea sarcini pur constructive, doar ca element decorativ care dezmembră și însuflețește suprafața perete.
Al doilea templu, se pare dedicat Vestei, era și o clădire rotundă mică (diametrul de aproximativ 14 m), stând pe un podium și încadrată de optsprezece coloane din ordinul corintian. Antablamentul ușor era alcătuit dintr-o arhitravă îngustă, decorată cu un ornament de friză în relief, și o cornișă simplă și strictă. Celula rotundă a templului avea o uşă largă pe latura de sud-vest, pe ambele părţi ale căreia erau două ferestre înguste. O scară îngustă ducea la ușa care ducea la podium. După tip, clădirea este foarte apropiată de clădirile grecești rotunde din secolul al IV-lea, dar se remarcă prin mai mare lejeritate a proporțiilor colonadei corintice. Totodată, în planul rotund al acestei clădiri, nu se poate să nu remarcă prezența unei tradiții locale datând din colibe primitive rotunde.
Travertinul a fost folosit pentru fațarea podiumului, coloanelor, antablamentului, tocurilor ușilor și ferestrelor; în ceea ce privește părțile rămase, adică masa principală a podiumului și pereții cella, acestea din urmă au fost construite din mici fragmente neregulate de tuf și travertin în mortar de var. Această tehnică de construire a zidurilor pe mortar a devenit mai târziu răspândită în arhitectura romană.
secolul I î.Hr e. a fost romanizarea Italiei. Vechile culturi locale italiene din această epocă au fost în cele din urmă rupte. Dar, în același timp, procesul de percepere de către Roma a culturii elenistice, care începuse deja mai devreme, se intensifica din ce în ce mai mult, care pătrunde mai larg și mai adânc decât era cu două secole mai devreme. Lucretius și Cicero transferă filozofia greacă pe pământul roman, Varion - științe, Catul - poezie.
În această perioadă, la Roma sunt ridicate o serie de clădiri, multe dintre ele fiind construite cu un lux excepțional. În 78 î.Hr. e. a fost construit Tabularium(Arhiva Senatului), în care tavanele arcuite erau combinate cu o colonadă - tehnică care a primit cea mai largă utilizare în viitor și a devenit una dintre cele mai caracteristice trăsături ale arhitecturii romane. După toate probabilitățile, combinarea acestor două elemente a avut loc în aspectul exterior al bisericii începută în anul 54. Bazilica Iulia stând pe Forum Romanum. Dispunerea clădirilor de la Forum a fost relativ liberă.
Prin secolul I î.Hr e. se referă la un mic pseudoperipter ionic – templu Mater matuta (Fortuna Virilis) în Roma. Acest templu este similar ca tip cu pseudo-peripterul de la Tibur; avea un portic cu șase coloane destul de adânc, încadrat de la fațadă de patru coloane, nu erau furnici în portic, iar laturile lui erau complet deschise. Restul templului era ocupat de o cella, ai cărei pereți erau decorați la exterior cu semi-coloane: erau patru pe peretele din spate și câte cinci pe pereții laterali.
Templul stătea pe un podium jos. Era o combinație curioasă a structurii unui vechi templu italic cu un portic adânc și o cella împinsă înapoi cu forme de clădire de ordin ionic. Contururile sale erau simple și austere, corespunzând stilului sculpturii romane din acea vreme (școala lui Pacitel).
Epoca lui Augustus (30 î.Hr. - 14 d.Hr.)
30 î.Hr e. deschide o nouă etapă în istoria romană: acesta este timpul începutului principatului. În același timp, în același an, ultimul dintre statele elenistice independente rămase - Egiptul - a devenit parte a statului roman. În epoca lui Augustus (30 î.Hr. - 14 d.Hr.), la Roma se dezvoltă construcții intensive; Se restaurează și se construiesc zeci de clădiri luxoase, în care marmura, care nu a mai fost folosită aproape niciodată, este utilizată pe scară largă. Augustus este mândru că a luat Roma din lut și a lăsat marmură.
O serie de monumente ridicate în această epocă au legătură directă cu împăratul și sunt menite să-i glorifice activitățile.
În anul 2 î.Hr. e. construcția a fost finalizată Templul lui Marte Ultor (Templul lui Marte Ultor). Acest templu destul de mare al ordinului corintian avea opt coloane de-a lungul fațadei frontale. Porticul din față al templului era foarte adânc. Împinsă înapoi, cella era încadrată pe laterale de colonade. Din spate, templul era închis de un zid gol, care forma o absidă destul de mare vizavi de intrarea în cella.
Templul lui Marte era clădirea principală forumul lunii august. Pe trei laturi era încadrată de colonade magnifice, iar lângă laturile templului din spatele lor erau anexe semicirculare. Metoda elenistică de organizare a spațiului interior al pieței prin intermediul unei colonade se realizează aici cu o simetrie excepțională, care, așa cum vom vedea mai târziu, este o trăsătură caracteristică amenajării ansamblurilor arhitecturale ale Imperiului Roman.
O idee excepțional de clară a arhitecturii templului din epoca augustană poate fi dată de cea construită în anul 4 d.Hr. e. templu din Nimes, cunoscut sub numele Maison Carree. Acest pseudo-peripter corintian, aflat pe un podium înalt, are un portic adânc cu zece coloane, cu șase coloane în picioare de-a lungul fațadei frontale. Celula mare a templului este decorată cu semi-coloane din exterior. O arhitravă ușoară încununează colonada, friza este acoperită cu ornamente în relief, cornișa este decorată cu grijă.
La fel de splendide sunt și decorațiunile de pe cornișa Templului Concordiei, construit în anul 10 d.Hr. e. la Roma şi friza templului de la Pyla.
În general, se poate observa că templul din Nimes, aparent, ca și alte clădiri din epoca augustană, are un aspect decorat ceremonial, care îl deosebește clar de templul simplu și auster al Mater Matuta. Exact în același mod, se poate compara statuie august (Prima Porta) cu sculpturi ale Republicii târzii (de exemplu, statuia Vaticanului a unui roman într-o togă).
Această dorință de a conferi unui monument de arhitectură un caracter magnific a fost, se pare, motivul dominației în arhitectura romană, începând din epoca lui Augustus, ordinul corintian. Utilizarea frecventă a coloanei ca element pur decorativ poate fi, de asemenea, legată de aceasta.
Societatea romană din acest timp privea arta ca pe un obiect de lux și cel mai rafinat confort; Această înțelegere a artei este pe deplin consecventă cu concentrarea în arhitectură pe decorarea clădirii, dorința de a o face cât mai frumoasă și cu cea mai largă utilizare a conținutului decorativ, adesea hedonist (statui ale satirilor, Bacchus, Venus etc. .) sculptură în case, vile, parcuri etc.
Acest hedonism în artă corespunde, la fel cum a avut loc cândva în Grecia, hedonismului în filosofie. În secolul I î.Hr e. Lucretius și-a scris poemul De rerum natura, în care a subliniat învățăturile lui Epicur, care au primit o largă recunoaștere în rândul unei părți semnificative a claselor superioare ale societății romane.
În același timp, astfel de structuri precum templul din Nimes, în ciuda apropierii lor de templul grecesc, sunt fundamental diferite de acesta în absența unui piedestal în trepte caracteristic peripterului elen, care dă întreaga „scara eroică”, pe care o avem a vorbit mai sus. Viziunea mitologică asupra lumii, atât de caracteristică culturii elene, era străină romanilor chiar și după percepția lor asupra mitologiei elene și a religiei panteonului olimpic.
Scara obișnuită care duce la templul din Nimes, dimpotrivă, subliniază caracterul pur antropic al clădirii, care corespunde pe deplin învățăturilor lui Epicur.
Demn de atenție este și caracterul fundamental diferit al ornamentelor care împodobeau clădirile elene și romane. Ornamentul plan geometrizat condiționat al templului grecesc, dacă conține unele motive preluate din lumea vegetală, atunci le oferă într-o formă atât de procesată încât nu diferă fundamental de elementele liniare de decor (vezi ornamentele Partenonului). În ornamentul roman, însă, motivele vegetale păstrează pe deplin formele organice vii, ceea ce indică clar un caracter mai realist al artei decorative romane (vezi friza templului din Pola și ornamentele altarului Păcii lui Augustus). Acest caracter mai realist, pe deplin în concordanță cu caracterul practic sobru al romanilor, a fost exprimat și în plasticitatea statuară: portretul sculptural ocupă aceeași poziție dominantă în arta romană ca și statuia tipică a unui atlet în limba greacă; Acestuia îi corespunde și natura religiei romane, unde, spre deosebire de animismul transcendent caracteristic Greciei, animismul imanent a persistat multă vreme.
In 13-9 ani. î.Hr e. a fost construit altarul Păcii lui Augustus (Ara Paris Augustae), care era o mică clădire dreptunghiulară (11,6 × 10,6 m), înconjurată de un zid înalt, acoperit complet cu decorațiuni bogate; pe pereții din partea de jos erau brâuri largi de ornament în relief, iar în partea de sus era un zofor în relief (în colțuri erau pilaștri corinteni). Dinspre est si vest, zidul era intrerupt de o usa larga, spre care ducea o scara mica. Altarul însuși a fost plasat în centrul structurii. Întreaga clădire a fost făcută din marmură a lunii.
Sarcina de a construi altarul Păcii lui Augustus este apropiată de cea pe care au rezolvat-o constructorii grandiosului altar din Pergamon; dar cea mai superficială privire este suficientă pentru a vedea cât de diferite sunt cele două monumente. Designul exterior al altarului din Pergamon se bazează pe principiul peripterului, deși colonada este așezată pe un piedestal înalt decorat cu înalte reliefuri. Altarul Păcii este mărginit de un zid solid, bogat decorat. Acest principiu de subliniere a peretelui, adesea combinat nu cu un tavan drept, ci cu un tavan boltit, este unul dintre cele mai caracteristice fenomene ale arhitecturii romane. El a găsit o expresie vie în arcurile de triumf, dintre care unele au fost construite în epoca lui Augustus.
Cea construită în anul 8 î.Hr. se remarcă prin forme destul de simple. e. o singură treaptă arc în Sousse. Culoarul mare (8,75 m înălțime și 5 m lățime) este încadrat de o boltă semicirculară, subliniată de un filet triplu, și de pereți netezi, care sunt însuflețiți de coloane corintice incomplete la colțurile clădirii și pilaștri plati care flanchează culoarul. . Coloanele susțin un antablament corintic cu o friză decorată cu reliefuri. O mică mansardă netedă se ridică deasupra cornișei, continuând suprafața principală a peretelui inferior.
Mai bogat decorate arcul de triumf lângă St. Remy, a cărui parte superioară nu s-a păstrat. A crescut numărul coloanelor atașate incomplete și al decorațiunilor în relief.
În arcul de triumf, pe lângă accentuarea mai sus menționată a zidului și a tavanului boltit, care este caracteristică arhitecturii romane, se remarcă un alt fenomen nu mai puțin tipic: reducerea coloanei și a antablamentului susținut de aceasta, care a jucat astfel. un rol constructiv important în arhitectura elenă, la nivelul elementelor pur decorative care nu trebuie decât să dezmembreze și să anime suprafața peretelui.
Galeriile de colonade, atât de caracteristice arhitecturii elenistice, au fost construite și în epoca lui Augustus. Am menționat deja una dintre ele, care încadra templul lui Marte Ultor. Dimensiunea deosebit de grandioasă a fost retrasă în secolul al II-lea. î.Hr e. iar „porticul lui Octavia” reconstruit sub Augustus; avea până la trei sute de coloane din ordinul corintian și un număr mare de sculpturi și picturi.
În anul 11 î.Hr. e. a fost construită care a ajuns până la noi într-o formă grav deteriorată, din travertin Teatrul lui Marcellus. Spre deosebire de teatrele grecești, care, în esență, sunt doar o adaptare pentru sala de spectacol a unui deal convenabil acestui scop, în fața cărora s-au ridicat clădirile de scenă corespunzătoare, teatrul roman este un monument de arhitectură de tip obișnuit, în interiorul căruia. există structuri scenice și locuri care se ridică treptat pentru spectatori.
Teatrul lui Marcellus, de formă foarte monumentală, avea un aspect exterior caracteristic clădirilor civile romane: stâlpi repetați ritmic, puternici dispuși pe două niveluri intercalate cu arcade înalte de semicirculare ale bolților. Stâlpii și părțile pereților de deasupra lor au fost decorate cu coloane pur decorative care susțineau antablamentul: în primul nivel - ordinea doriană (cu cornișă decorată cu o dentilă) și în al doilea - cea ionică.
De un interes incontestabil sunt pietrele funerare din epoca augustană, care se disting printr-o mare varietate de forme. Aparent, un fel de ecou al includerii Egiptului în statul roman și al includerii asociate a valorilor artistice(comparați, de exemplu, al treilea stil pompeian) este monumentul mormânt al lui Cestius, care a murit în anul 12 î.Hr. e. Are forma unei piramide tetraedrice destul de înalte. Monumentul a fost construit din cărămidă și căptușit cu marmură.
Ridicată în aceeași epocă, piatra funerară a furnizorului de pâine M. Virgil Eurysacs era o structură deosebită: în partea inferioară a clădirii se aflau stâlpi masivi pătrați și rotunzi care susțineau pereții înalți ai clădirii. Întinderea acestor ziduri era însuflețită cu fileuri speciale, indicând gâturile kvasului sau coroanele de pithoi pentru provizii; deasupra treceau o friză îngustă în relief și o cornișă. În acest monument, foarte original ca formă, nu se poate să nu remarcă manifestarea particulară a acelor aspirații de realism în arhitectura romană, despre care am vorbit deja.
În mormânt Monumentul Iulius din St. Remy sunt concentrate toate trăsăturile caracteristice ale arhitecturii epocii auguste. Un soclu căptușit cu reliefuri se înalță pe un piedestal de margine pătrată; pe el stă un tetrapilon - o poartă care se deschide în toate cele patru direcții. Coloanele corintice care susțin antablamentul sunt atașate de colțurile tetrapilonului; în cele din urmă, întreaga clădire este încununată cu o rotondă de ordin corintian.
Situat pe Via Appia Mausoleul lui Caecilia Metella (Mausoleul lui Cecilia Metella) este o structură masivă, asemănătoare unui turn, cilindrică. Pereții nedivizați ai acestui monument dădeau impresia unei puteri irezistibile. În mausoleul lui Augustus și a familiei sale, găsim un motiv apropiat al unei structuri de marmură mare (88 m în diametru), masivă, asemănătoare unui turn, care servește aici ca creponul unei movile mărginite de copaci.
Alături de magnificele mausolee care serveau drept morminte împăratului și elitelor sociale, mai modeste cripte subterane columbarium, care erau încăperi dreptunghiulare, ai căror pereți erau complet acoperiți cu nișe mici, unde erau așezate urne cu cenușa morților, au ajuns la noi.
Dintre clădirile de locuit ale acestui timp, vom aminti Casa Libiei de pe Palatin, decorat cu picturi corespunzătoare celui de-al doilea stil pompeian (arhitectural), folosit în epoca republicii târzii și începutul principatului. O trăsătură caracteristică a acestui stil este revitalizarea suprafeței peretelui prin aplicarea detaliilor arhitecturale (coloane, pilaștri etc.). Suprafața principală netedă a peretelui imită placarea; în plus, sunt combinate imagini separate.
Alături de al doilea stil, în epoca lui Augustus, al treilea stil pompeian a fost folosit și pentru pictarea caselor. Se remarcă prin predominanța ornamentului, în spiritul căruia sunt prelucrate și elementele arhitecturale ale picturii; Abundența motivelor egiptene este, de asemenea, caracteristică acestui stil.
În sfârșit, trebuie menționat că în epoca lui Augustus au fost construite o serie de clădiri cu scop pur utilitar. Un exemplu este grandiosul Apeductul lui Agrippa lângă Nimes(cunoscut ca Pont du Gard), a cărui lungime ajunge la 269 m.
Dinastia Julio-Claudiană (15 - 68 d.Hr.)
Din arhitectura vremii celor mai apropiați urmași ai lui Augustus (dinastia Julio-Claudiană), puține monumente au ajuns până la noi. Să ne oprim asupra celor mai importante dintre ele.
În anul 21 d.Hr e. a fost dedicat Tiberius(posibil construit mai devreme) arc de triumf în portocaliu. Destul de semnificativă ca mărime (înălțimea sa este de 18 m, lățime 19,5), are trei trave, dintre care cea din mijloc este mai mare decât cele laterale. Arcul este decorat cu coloane corintine incomplete atașate, câte patru pe fiecare latură, un antablament simplu și auster, profilarea complexă a părților arhitecturale și numeroase decorații în relief.
Epocă Claudia(41-54) a fost marcată în principal de structuri grandioase de ordin utilitar, care erau o mare port la Ostia, tunel de drenaj neterminat în 5540 m lungime, efectuată până la lacul Futsin, în cele din urmă Aqua Claudia- cel mai mare dintre apeductele orașului Roma.
„Casa de Aur” a împăratului Nero, sediul păstrat
Cea mai faimoasă clădire Nero(54-68) - construit după un mare incendiu în anul 64 de către arhitecți Nordși Celer « casa de aur» ( Domus_Aurea). Această uriașă reședință, care ocupa o suprafață de aproximativ 50 de hectare, cuprindea un mare palat construit cu un lux excepțional, un parc, un iaz săpat artificial; ansamblul includea o statuie de bronz colosală (35 m înălțime) a împăratului de Zenodora.
Domus_Aurea. Casa de Aur a împăratului Nero. Partea supraviețuitoare disponibilă pentru vizite / Coloana lui Nero
Putem judeca decorația magnifică a Casei de Aur doar după rămășițele nesemnificative ale părților secundare ale reședinței lui Nero și, de asemenea, într-o anumită măsură, după cele mai bogate case pompeiene ale aceleiași epoci. Aceasta este epoca în care în Pompei domină cel de-al patrulea stil, ale cărui trăsături caracteristice sunt abundența elementelor arhitecturale cu un caracter complet fantastic, bizar și o colorare strălucitoare, strălucitoare.
Epoca Flavian (69-96) Epoca lui Traian (98-117) - Hadrian (117-138)
În epocă Traian(98-117) a fost deosebit de animată construcția de structuri pur utilitare - drumuri, poduri, conducte de apă, porturi etc.. În același timp, s-a acordat atenție cartierelor de locuit ale orașului. Prăbușirile frecvente ale caselor mari au provocat un ordin de interzicere a construcției de clădiri cu mai multe etaje cu înălțime de peste 20 de metri.
În 107-113 ani. la Roma fiind construit de un arhitect Apolodor din Damasc grandios forul lui Traian, care în antichitate era considerată una dintre principalele atracții ale capitalei. Este ușor inferior ca suprafață față de toate celelalte foruri romane la un loc.
Forul lui Traian, ca și forurile altor împărați, avea un aspect simetric al clădirilor. Un arc de triumf mare a servit drept intrare într-o curte pătrată (ale cărei laturi ajungeau la 126 m). În centrul curții se afla o statuie ecvestră a lui Traian; din laterale era încadrată de colonade, în spatele cărora se aflau exedre semicirculare. De-a lungul părții îndepărtate a curții de la intrare se afla un mare cu cinci nave Bazilica Ulpia cu un acoperiș din bronz aurit. În spatele bazilicii se afla o piață mică, încadrată pe părțile laterale de două clădiri mici de bibliotecă. Coloana înaltă a lui Traian stătea în centrul acestei piețe. În cele din urmă, întreaga structură a fost închisă de templul lui Traian, încadrat de colonade, ridicat de succesorul său Hadrian. De la aceste numeroase structuri până în prezent, cu excepția coloanele lui Traian rămân doar rămășițe jalnice.
Plasat în 113-114. Coloana lui Traian a fost un monument comemorativ foarte ciudat, care a servit în același timp și ca criptă funerară a împăratului. Pe un piedestal pătrat înalt decorat cu reliefuri stătea o coloană grandioasă dotată cu o bază masivă și un capitel dorian ușor; trunchiul ei era acoperit cu un brâu de relief curbat spiralat reprezentând „războaiele lui Traian cu dacii”. Deasupra capitalei se află un piedestal rotund înalt, pe care stătea cândva statuia lui Traian.
În interiorul coloanei era o scară în spirală care ducea la o mică platformă situată deasupra capitalei și ocolește piedestalul statuii.
Construcția intensivă a avut loc în epoca lui Traian și în provincii. Ne mărginim să amintim ceea ce a apărut la începutul secolului al II-lea. Oraș african Timgad aşezate după un plan care aminteşte de castrele romane. Orașul era bogat decorat cu colonade mari. Unul dintre cele mai bine conservate monumente este arcul de triumf cu trei trave; problema datarii ei cu epoca lui Traian sau cu un timp ulterior nu pare inca rezolvata.
Ars în 110 Panteon, aliniat Agrippaîn 27 î.Hr e. Restaurarea lui a fost încredințată Apolodor din Damasc, care în perioada anilor 115-125. a reconstruit clădirea. Construit în principal din cărămidă și mortar, Panteonul a ajuns până la noi în stare foarte bună, doar ușor distorsionat de modificări ulterioare.
Templul era o clădire grandioasă, rotundă, acoperită cu o cupolă și dotată cu un portic mare. Împărțirea interiorului templului este strict simetrică. Etajul inferior al pereților este împărțit în opt părți prin patru nișe dreptunghiulare și trei nișe semicirculare situate alternativ. Vizavi de nișa semicirculară din mijloc se află o tăietură a arcului de intrare apropiat de aceasta în formă.
Fiecare dintre nișe a fost odată separată de spațiul central prin două coloane mari de ordin corintian, susținând un antablament destul de simplu cu o friză netedă; numai în nișa opusă ieșirii, aceste coloane sunt puternic depărtate și o încadrează din lateral, iar antablamentul se desfășoară de-a lungul liniei concave a peretelui.
Încadrate de pilaștri corinteni, pilonii largi și netezi dintre nișe erau însuflețiți de mici edicule așezate în fața lor. Cel de-al doilea nivel aflat deasupra antablamentului era împărțit de arcade semicirculare puternice situate deasupra nișelor; între ei era o întindere largă de zid. Profilul orizontal despărțea al doilea nivel de grandiosul dom emisferic, a cărui suprafață era animată în părțile inferioare și mijlocii de cinci rânduri de casete mari. Partea superioară a domului, lipsită de casete, încadra o fereastră mare rotundă (9 m diametru), care completa cu îndrăzneală clădirea.
Diametrul incintei interioare a Panteonului a fost de 43,5 m, iar înălțimea a fost de 42,7 m. Articularea complexă a părții interioare a pereților și a cupolei Panteonului, sporită de bogăția și varietatea decorațiunilor interioare, este puternic opusă. prin simplitatea excepțională a designului exterior al clădirii.
Este un vestibul cilindric grandios, deasupra căruia se ridică cupola templului. Suprafața pereților vestibulului este împărțită de benzi orizontale în trei niveluri, primul și al doilea corespunzând strict diviziunilor interne corespunzătoare ale clădirii. Etajul trei se află la nivelul celor două rânduri inferioare de casete cu dom. Scopul peretelui acestui nivel este de a ajuta la contracararea forței enorme de expansiune a domului. Al treilea etaj acoperă partea inferioară a cupolei, datorită căreia acesta din urmă dă impresia că este plat. Domul a fost acoperit cu un acoperiș aurit care nu s-a păstrat până în prezent.
Intrarea în Panteon trece printr-un portic mare și adânc, care a fost reconstruit în secolul al II-lea î.Hr. În forma sa actuală, are opt coloane din ordinul corintian de-a lungul fațadei încoronate cu un fronton înalt (rămășițele fundației indică faptul că au fost odată zece). Colonada frontală este urmată de patru rânduri de coloane, câte două în fiecare, care împart porticul în trei compartimente longitudinale. Intrarea în celulă este flancată de două margini de pereți care formează nișe; aceste părți ale clădirii sunt decorate cu pilaștri corinteni.
Descrierea Panteonului pe care am făcut-o indică clar că arhitectul nu a pus accentul pe designul exterior al clădirii, întrucât clădirea este dată din exterior în cele mai simple, dacă pot spune așa, forme laconice: este o lină netedă. perete, în tăierea căruia arhitectul se limitează la împărțirea orizontală, corespunzătoare împărțirii părților interioare ale clădirii.
Principala problemă care a fost înaintată și rezolvată în Panteon este problema organizării spațiului interior. Acest spațiu a fost acordat strict centrat și, în plus, era limitat pentru privitor, situat în centrul clădirii, nu de pereți drepti care se întindeau în depărtare și de un tavan acoperit cu grinzi, așa cum era cazul unui templu grecesc, ci de o linie curbă moale a inelului de pereți și a emisferei cupolei.
Această spațialitate specială a Panteonului, care este rezultatul unui cadru rotund, este pe deplin în concordanță cu iluminarea clădirii, ceea ce nu este obișnuit în arhitectura antică din lateral (prin uşă), ci din partea de sus - prin rotund. fereastra situata la zenitul cupolei. O astfel de iluminare a furnizat o lumină difuză moale, care nu a dezvăluit, ci a netezit contrastele, contribuind astfel la faptul că decorarea arhitecturală complexă a pereților și a tavanului a produs o impresie pur decorativă.
Vila lui Hadrian din Tibur
În clădirea Panteonului, mai ales din exterior, există o afirmare pronunțată a zidului ca principal element arhitectural. Această accentuare a zidului este una dintre manifestările dorinței de realism în arhitectura romană, despre care am vorbit în repetate rânduri. Dacă în altarul Păcii lui Augustus zidul a apărut într-o formă deghizată, acoperit complet cu decorațiuni în relief, atunci în Panteon este dat în toată puritatea și imediata sa.
Suprafața netedă, impenetrabilă a zidului răspunde incomparabil mai mult sarcinii practice și artistice de a izola clădirea de spațiul care o înconjoară decât colonadele (deși necesare structural) ale peripterelor elene, ceea ce face formele arhitecturii romane incomparabil mai realiste decât formele arhitecturii elene.
Demn de atenție este scopul templului de a servi ca loc de cult nu pentru o singură zeitate, ci pentru întregul set de zei. Acest fenomen este în legătură cu includerea treptată pe orbita religiei romane a tuturor principalelor culte care existau pe vastul teritoriu al imperiului și corespunde filozofiei acestei epoci. În acest moment, învățătura stoicilor, care propovăduiau cosmopolitismul și prezentau poziția conform căreia toți oamenii constituie un singur organism, a fost utilizată pe scară largă.
În 123-126 de ani. urmaşul lui Traian Adrian(117-138) un grandios vila in Tibur (Tivoli), care era un complex complex de clădiri. Părți separate ale vilei urmau să perpetueze amintirile lui Hadrian despre călătoriile sale în Grecia și Orient, reproducând Stoa poikile, Academia, Liceul, Canopus, Valea Tempe. Această dorință de a repeta unele dintre celebrele clădiri ale arhitecturii antice întrunește pe deplin tendințele clasiciste care au dominat arta perioadei analizate, care în același timp avea un strop de romantism.
În epoca lui Hadrian, au fost efectuate lucrări ample de restaurare Forum Romanum. În 135, un mare Templul lui Venus și al romilor. Încadrat de porticuri, templul stătea pe o platformă de 145 m lungime și 100 m lățime. Podiumul comun templelor romane era absent; în schimb, templul era înconjurat din toate părțile de trepte.
Templul era un peripter al ordinului corintian, care avea zece coloane pe laturile din față și douăzeci de coloane pe laturile lungi. Interiorul templului era împărțit de pereți transversali în două celule. În fața fiecăruia dintre ele era un portic cu patru coloane (pronaos) în antae. Pardoseala din cella era mai înaltă decât în portice. În mijlocul peretelui din spate al fiecărei celule se afla o nișă mare semicirculară; erau despărțiți unul de altul printr-un zid comun. Într-una dintre aceste nișe a fost amplasată o statuie a romilor, în cealaltă - Venus. Pereții lungi ai cella erau decorați cu colonade și nișe. Ambele chilii, precum și porticurile din fața lor, erau acoperite cu bolți, ceea ce se afla într-o oarecare contradicție cu acoperișul în două frontoane al templului.
Pereții templului erau construiti din cărămidă; marmura a fost utilizată pe scară largă pentru placare; decorul era foarte luxos.
Din cele spuse, este clar că templul lui Venus și Roma este un monument foarte pretențios de un fel de eclectism greco-roman, care marchează acele aspirații clasiciste ale epocii, despre care am vorbit deja mai sus. Acest templu era la fel de departe de lucrările arhitecturii elene, perioada de glorie a acesteia din urmă, precum statuile favoritului lui Hadrian, tânărul Bitenian Antinous, din sculpturile perioadei clasice reprezentând sportivi.
Relativ bine conservat a fost construit în 132-139: Alunițe(mausoleu) Adriana, acum cunoscut ca Castello St. Angelo. Acest monument grandios, cândva bogat decorat, era un soclu pătrat pe care stătea un vestibul asemănător unui turn, culminat cu o rotondă.
O serie de monumente arhitecturale remarcabile sunt construite în epoca lui Hadrian și în provinciile romane.
se încheie la Atena Templul lui Zeus Olimpian, nedusă până la capăt de Antioh Epifan și apoi supusă distrugerii. În jurul acestei clădiri se construiesc o serie de clădiri noi, formând „ Orașul Hadrian”, care era legat de orașul „vechi” printr-o poartă mare (18 m înălțime și 13,5 m lățime) din marmură Pentelikon.
În nivelul inferior, care era un zid solid încadrat pe laturi de pilaștri corinteni, a fost tăiat un pasaj mare. Pasajul era flancat de pilaștri, tot de ordin corintian, dar mai mici, deasupra cărora un filet profilat se întindea de-a lungul arcului. Între pilaștrii mari și cei mici, coloane corintice stăteau pe socluri deosebite, susținând marginile antablamentului care încorona etajul inferior al porții.
Un nivel superior foarte ușor era alcătuit din coloane și stâlpi corinteni care susțineau antablamentul, a cărui parte din mijloc era încununată cu un fronton. În acest monument găsim din nou încercarea deja remarcată de noi de a oferi o combinație ciudată de elemente grecești și romane în forme subtil rafinate.
Părțile supraviețuitoare sunt mult mai monumentale. Biblioteca lui Hadrian din Atena. Am ajuns la un rând de coloane corintice rotunde care se întind de-a lungul unui zid solid. Un antablament foarte ciudat încununează peretele și formează mici corniche deasupra coloanelor, corespunzătoare ca formă capitelurilor. Am întâlnit deja această metodă de revitalizare a zidului mai devreme pe forumul Nerva.
Dintre celelalte clădiri ale lui Hadrian, remarcăm cele grandioase, foarte ciudate în plan Templul din Cyzicus. Acest templu era un peripter, care avea șase coloane din față și cincisprezece pe laturile lungi. O celă mică, care avea două uși spre fațada din față și din spate, era singurul interior al templului. Spațiul liber mare dintre cella și ambele fațade era umplut cu coloane, numărul total de rânduri al căror număr era de cinci în față și trei în spate.
Epoca Antoninilor (138 - 192)
Activitate de construcție sub urmașii lui Hadrian Antonina(138-192) este mult mai palidă decât în primele decenii ale secolului al II-lea. Aceasta nu răspunde unor clădiri care au un scop pur utilitar, a căror construcție este foarte intensă, dar din această epocă nu au ajuns aproape niciun monument care să aibă o mare importanță în dezvoltarea stilului arhitecturii romane.
La Antonina Pie(138-161) pe Forumul Roman a fost construit Templul Faustinei, decorat cu o colonadă. Partea din față a acestui templu a fost păstrată. Porticul era flancat de coloane mari corintice din marmură verde pal; erau șase de pe fațadă, trei pe laterale. Antablamentul ușor era decorat cu o friză îngustă în relief.
Ridicat la Roma coloana lui Marcus Aurelius(161-180) nu a reprezentat nimic nou din punct de vedere arhitectural, fiind practic o repetare a Columnei lui Traian.
În timpul erei antonine, o serie de clădiri au fost construite în Grecia de către bogatul orator Herodes Atticus; Notă Odeon(teatru de interior) în Atena și Exedruîn Olimpia; acesta din urmă era o clădire semicirculară încadrată pe laturi de aripi cu tavan semi-cupolă. Această structură era brusc în armonie cu întregul ansamblu din Altis.
Cel grandios complex al acropolei din Heliopolis (Baalbek). A ajuns la o lungime de aproape 300 m și era alcătuit dintr-un templu colosal și o serie de premise care precedau accesul la acesta, situate strict simetric.
O scară largă ducea la un portic de propilee cu douăsprezece coloane, foarte lat în față, dar nu adânc; de acolo, trei uși dădeau într-o curte hexagonală încadrată de colonade, pe partea opusă căreia se aflau și trei uși către următoarea curte pătrată mare, încadrată pe trei laturi de colonade. Partea din spate a curții era închisă de un templu mare.
Era un peripter colosal, care avea zece coloane din față și nouăsprezece pe laturile lungi. Coloane de până la 19 m înălțime stăteau pe baze mari; trunchiurile netede erau încoronate cu capiteluri corintice magnifice. Intablatura corintica usoara era bogat ornamentata cu ornamente, remarcate, asemenea capitelurilor coloanelor, printr-un caracter dinamic nelinistit.
La sud de marele templu era al doilea peripter, mult mai mic; pe laturile scurte ale acestui templu erau opt coloane iar pe laturile lungi cincisprezece coloane. Înălțimea coloanelor era de 16 m. Templul stătea pe un podium înalt; pe latura de est, o scară ducea în ea, în spatele căreia se afla un portic adânc. Pronaos a fost încadrat de furnici; o uşă bogat ornamentată ducea de la ea la cella. În spatele celulei era o scară largă care ducea la adyton.
Laturile interioare ale pereților laterali ai cella au fost însuflețite de coloane corintice atașate acestora. Coloanele stăteau pe socluri speciale și aveau baze mici, trunchiuri canelate și capiteluri foarte magnifice. De-a lungul zidului, deasupra coloanelor, curgea același antablament de margine ca și în forul de la Nerva. În golurile dintre coloane se aflau nișe și tabernacole amplasate pe două niveluri, ceea ce conferea pereților o asemănare cu fațada scenei teatrelor romane.
Supraîncărcate cu decorațiuni grele, luxoase și pline de dinamică agitată, grandioasele clădiri din Heliopolis au un caracter solemn, oarecum pompos.
Este curios să comparăm aceste fenomene în arhitectură cu portretul sculptural al epocii antonine; juxtapunerea contrastantă a formei îi conferă un caracter neliniștit, care este sporit de jocul clarobscurului, creând uneori efecte pur decorative.
Epoca Severilor (193 - 217)
La Septimius Sever(193-211) au fost efectuate lucrări extinse de restaurare la Roma. Dintre structurile nou construite, locul cel mai proeminent a fost ocupat de palat, a cărui intrare era decorată cu un grandios culise cu trei etaje, numit Septizodium(sau Septizonium), construit în 203. Era o combinație complexă de rețele de pereți, arcade și coloane și, în plus, era bogat decorată cu sculptură; în compoziţie au fost introduse şi fântâni.
Un mare (23 m înălțime) trei travee arc ridicat în cinste Septimius Severa si fiii lui gethși Caracalla. Travele arcului au fost încadrate de pilaștri canelați corinteni și coloane corintice, care stăteau pe socluri speciale și susțineau pervazurile antablamentului. Posturile coloanelor erau decorate cu reliefuri; pe pereţi, între coloane, reliefurile care le acopereau în întregime erau dispuse pe mai multe rânduri. Suprafața netedă a mansardei, acoperită cu o inscripție lungă, contrasta cu această aglomerație extremă cu decorațiuni în părțile mijlocii inferioare ale clădirii.
Caracalla(211-217) a încheiat băile începute de tatăl său. Această clădire grandioasă, bine echipată, decorată luxos era situată într-un parc mare (350 m lungime) aproape pătrat, încadrat pe toate părțile de clădiri. Băile Caracalla au reprezentat un complex complex de camere variate, amplasate strict simetric și dând o combinație de volume și spații organizate în diverse moduri.
Din termeni s-au păstrat rămășițe destul de semnificative de ziduri, bolți și stâlpi. În ceea ce privește decorațiunile arhitecturale legate de termeni, este demnă de menționat folosirea unui capitel corintic cu o imagine sculpturală a lui Hercule încorporată.
În epoca Nordului, a existat o activitate intensivă de construcții în Africa de Nord, în urma căreia au apărut o serie de orașe-tabără. Dintre acestea, cele mai interesante Tebessa, unde la începutul secolului al III-lea. a fost construit un mic templu (9 m lățime, 14,7 m lungime) din ordinul corintian.
Templul avea un portic cu șase coloane destul de adânc, cu patru coloane de-a lungul fațadei; exteriorul celulei este decorat cu pilastri. Capitele luxuriante de coloane și pilaștri corespund abundenței decorațiunilor în relief ale antablamentului, acoperind complet nu numai friza, ci și arhitrava; aceste decorațiuni nu merg într-o bandă continuă și sunt separate după coloane prin cezură speciale.
Dintre celelalte clădiri din Tebesse, vom sublinia și noi Arc de triumf, ridicat în 214 in onoarea Caracallei. Acest arc este cu o singură travă, dar se deschide cu porți nu în două, ci în patru direcții (tetrapiles).
Etapa finală (270 - 337)
Epoca care a urmat dinastiei Sever este extrem de agitată și plină de ciocniri militare. Este caracteristic faptul că în această perioadă se construiau o serie de structuri defensive. Împărat Aurelius(270-275) înconjoară Roma cu un zid de cetate. Aproape de ea în timp Porțile orașului Verona(cunoscut ca Porta dei Borsari) si Trier(Porta Nigra).
Porțile antice din Verona - Porta Borsari
În secolul III. înflorește Palmyra, amenajat după un plan prestabilit și bogat decorat cu colonade grandioase; Decumanus(strada principală) a acestui oraș forma un grandios bulevard lung de 1135 m, pe ambele părți ale căruia erau trei sute șaptezeci și cinci de coloane susținând un antablament destul de greu. Înălțimea coloanelor era de 17 m. Pe trunchiurile lor netede, puțin deasupra mijlocului, erau așezate console puternic proeminente. În spatele colonadelor se aflau case, depozite, magazine și alte clădiri. Colonadele se terminau într-un arc de triumf în trei trave, încadrat de pilaștri și bogat decorat cu ornamente.
Epocă Dioclețian(284-305) și cei mai apropiați succesori ai săi este etapa finală în dezvoltarea artei antice în general și a arhitecturii în special.
Clădirea principală a lui Dioclețian din Roma a fost băi grandioase, construit în 302-305. Conform planului, acestea erau aproape de băile Caracallei, dar găzduiau de două ori mai mulți vizitatori (peste 3.000 de persoane). Părți destul de semnificative din băile lui Dioclețian au supraviețuit până în prezent. Tepidarium(baie caldă) a acestor termeni, care servește în prezent drept biserică ( S. Maria degli Angeli), a venit la noi în stare foarte bună. Această cameră este acoperită cu bolți în cruce foarte îndrăznețe.
Un alt monument de arhitectură asociat cu numele lui Dioclețian este al său palat la Salona (Spalato). Se deosebește puternic de reședințele împăraților romani din secolele I - II. și întrunește pe deplin noile condiții ale Imperiului Roman, care se transformă într-un despotism oriental.
Palatul ocupa un vast spatiu dreptunghiular (peste 37.000 m2), fortificat cu ziduri si turnuri. Amenajarea localului a fost realizată după principiul unui lagăr militar. Simetria domnea peste tot. Două străzi largi împărțeau tabăra-palat în patru părți egale. Într-una dintre aceste părți dreptunghiulare se afla o clădire mare, în plan octogonal, lângă care se aflau colonade, foarte caracteristice arhitecturii antice târzii, susținând o serie de arcade.
urmașul lui Dioclețian Maxentius(206-212), construiește o bazilică la Roma, finalizată, poate după moartea sa. Această clădire grandioasă era împărțită în trei nave, iar nava din mijloc era mult mai lată și mai înaltă decât cele laterale (lățimea ei era de 25 m, înălțimea 35 m). Naosul mijlociu era acoperit cu trei bolți în cruce, iar fiecare navă laterală era acoperită cu trei bolți cu butoaie.
În această bazilică vedem un accent pe organizarea unor spații interioare vaste, simetrice. Formele arhitecturale sunt construite prin intermediul pereților, stâlpilor și bolților, ale căror suprafețe netede joacă peste tot un rol dominant. Utilizarea unei coloane, deși este o piesă structurală, are totuși un scop în principal decorativ.
In concluzie mentionam arcul de triumf al lui Constantin(323-337), situat la Roma. În ceea ce privește formele arhitecturale, este foarte aproape de arcul lui Septimius Severus, dar chiar mai mult decât acesta din urmă, este încărcat cu decorațiuni sculpturale care nu numai că umplu părțile inferioare și mijlocii ale arcului, dar pătrund și în sus în formă. de statui care stau pe marginile antablamentului, sub coloane, și reliefuri între ele. Impotența creativă a epocii se reflectă în faptul că o parte semnificativă a sculpturilor care decorează arcul a fost preluată din monumente anterioare.
Imperiul Roman este una dintre cele mai vechi civilizații din lume. Istoria sa începe cu mai bine de trei mii de ani în urmă și a înflorit în primele secole ale erei noastre. Prăbușirea civilizației romane antice este asociată cu raidurile barbarilor, care au marcat și începutul distrugerii unui număr imens de structuri arhitecturale din acea vreme. Doar o parte dintre ele a supraviețuit până în prezent, dar acest lucru este suficient pentru a vă bucura de măreția și frumusețea siturilor culturale antice.
Locul al zecelea printre cele mai populare atracții arhitecturale din Roma poate fi acordat în siguranță acestei structuri unice. Motivul construirii Arcului de Triumf în anul 81 d.Hr. a fost capturarea Ierusalimului cu un deceniu mai devreme de către împăratul Titus.
Arcul are o singură deschidere și este situat pe Via Sacra Sacra. O trăsătură distinctivă a clădirii este un basorelief uimitor din interiorul arcului, care înfățișează o procesiune de războinici care își demonstrează trofeele obținute la Ierusalim.
Arcul și-a păstrat aproape complet aspectul inițial, cu excepția absenței unei statui de bronz a lui Titus însuși în vârful monumentului.
Datorită structurii sale unice, acest monument se ridică printre altele la a 9-a linie a ratingului. Rubrica este dedicată împăratului Traian, originar din legionari obișnuiți, care a întărit și a întărit puterea Imperiului Roman în timpul domniei sale.
Monumentul a fost ridicat în anul 113 d.Hr. În interior se află o scară în spirală care duce la puntea de observație a capitalei, iar în exterior coloana este decorată cu episoade în relief ale bătăliilor din războiul dintre Dacia și Roma.
Baza monumentului, în interiorul căreia au fost așezate urnele cu cenușă, este mormântul împăratului Traian, care a murit în anul 117 d.Hr., și partenerul său de viață.
fantana Trevi
La Roma s-au păstrat un număr mare de fântâni frumoase, printre care Fântâna Trevi este cea mai populară, pentru care a primit locul opt în lista atracțiilor.
Această clădire are o istorie uimitoare. În anii 20 ai erei noastre, împăratul Octavian Augustus a înființat o aprovizionare cu apă pentru locuitori cu apă curată, alimentată dintr-o sursă aflată la 12 km distanță de oraș. Până în secolul al XVIII-lea, structura a fost modestă ca înfățișare, iar abia în 1762, după o perioadă de treizeci de ani de construcție, a căpătat aspectul său unic.
Fântâna este o statuie de piatră a zeului mării Neptun, înconjurată de multe personaje, izbitoare prin acuratețea detaliilor și expresiile faciale.
Băile Caracalla
Locul al șaptelea revine așa-numitelor „complexe de băi” ale Romei. Au fost creați sub Marcus Aurelius, un împărat poreclit Caracalla, în secolul al III-lea d.Hr.
Clădirea avea multe compartimente, concepute nu doar pentru a spăla, ci și pentru a se relaxa complet, a se bucura și a relaxa sufletul. Clădirile includeau băile în sine (termeni), biblioteci, locuri pentru spectacole teatrale, gimnazii.
Scopul acestei clădiri a fost de a atrage oameni, de a populariza termenii, în legătură cu care împărații au căutat nu numai să decoreze pereții și podelele clădirii cu mozaicuri unice, marmură, ci și să colecteze numeroase sculpturi și alte valori de artă în aceasta.
Catacombe
Pe a șasea linie se află numeroase labirinturi subterane ale Romei, care sunt locuri de înmormântare antice ale oamenilor canonizați ca sfinți.
Înmormântările au durat din secolul I până în secolul al V-lea d.Hr. În această perioadă, aproximativ 750 de mii de oameni au fost îngropați în morminte, numărul cărora este mai mare de șaizeci.
Deoarece catacombele sunt situate în jurul întregului perimetru al orașului în diferitele sale districte, nu există o intrare specifică în ele. Puteți intra în labirinturile subterane studiind site-urile oficiale ale mormintelor.
Mausoleul lui Hadrian
O altă clădire unică a Romei Antice - Castelul Sant'Angelo - se află pe locul cinci în clasament. De-a lungul istoriei sale, acest loc a reușit să fie un mormânt, o închisoare, reședința papilor și un depozit al valorilor acestora, un castel, iar în prezent este muzeu și monument de arhitectură.
Mausoleul a fost construit în anul 139 d.Hr. din ordinul însuși împăratului Hadrian, care venera arta și arhitectura, pentru propria sa înmormântare.
Structura este o clădire de douăzeci de metri înălțime, având o formă cilindrică, și instalată pe o bază pătrată mare. Inițial, vârful clădirii a fost decorat cu o statuie a lui Hadrian, prezentată sub forma zeului Helios care conduce carul. Un pod minunat duce la castel, decorat cu un număr mare de sculpturi antice.
Catedrala Sfantul Pavel
Datorită statutului său de principală catedrală a Bisericii Catolice, această clădire se ridică la treapta a patra în clasamentul celebrelor structuri arhitecturale ale Romei.
Construcția catedralei a durat mai bine de patruzeci de ani și a fost rezultatul muncii multor sculptori și arhitecți celebri, precum Michelangelo Buonarotti, Giacomo della Porta, Carlo Maderna.
Clădirea are o fațadă uimitoare, cu o cornișă acoperită cu sculpturi ale celor unsprezece apostoli (cu excepția lui Petru), Ioan Botezătorul și Iisus Hristos. Și chiar în fața catedralei se află statui ale lui Petru, ținând cheia Împărăției Cerurilor, și ale Apostolului Pavel, ținând solemn o sabie în mână.
Înălțimea cupolei, montată pe coloanele catedralei, rămâne cea mai înaltă din lume până în prezent și este egală cu 138 de metri.
Catedrala impresionează prin amploarea sa și prin un număr mare de departamente căptușite cu sculpturi, picturi și stucaturi. Costurile construcției sale au fost atât de mari, încât Papa Leon al X-lea a fost nevoit să-i vândă lui Albrecht de Brandenburg dreptul de a exercita indulgențele pe ținuturile germane, din cauza egoismului căruia s-a produs scindarea europeană în viitor.
Primele trei sunt deschise de un templu construit de ordinul împăratului Hadrian încă din secolul al II-lea d.Hr. și dedicat tuturor zeilor.
La fel ca multe alte clădiri ale Romei antice, Panteonul este un mormânt pentru înmormântarea multor oameni celebri (aici sunt îngropați Umberto I, Rafael).
Cea mai populară și unică trăsătură a clădirii este gaura rotundă situată pe acoperișul cupolei, prin care un fascicul larg de lumină pătrunde în clădire la prânz.
Templul este renumit pentru decorația sa interioară bogată, cu marmură colorată, fresce frumoase și decor maiestuos. Și, în ciuda prezenței pereților groși și a unei cupole masive, în interior se creează un sentiment de ușurință și integritate a tuturor structurilor.
Locul al doilea în clasament se încadrează în centrul vieții publice din Roma - o piață construită pe locul unei zone cândva mlaștine folosită pentru cimitire și drenată cu ajutorul sistemelor de canalizare cu câteva secole înaintea erei noastre.
Astfel de structuri arhitecturale magnifice precum Templul lui Vespasian, Templul lui Saturn și Templul lui Vesta au fost ridicate în Forumul Roman.
Templul dedicat zeului Saturn, construit în 5 secole î.Hr., a suferit multe modificări asociate cu distrugerea și restaurarea constantă și a supraviețuit până în prezent doar sub forma unor coloane.
Aproximativ aceeași soartă a atins și Templul lui Vespasian, construit în anul 79 d.Hr., din care au mai rămas în prezent doar trei coloane înalte, falnice de 15 metri deasupra solului.
Doar Templul Vestei, ridicat în cinstea zeiței vetrei, a supraviețuit până în vremea noastră. După numeroase incendii survenite în clădire, s-a decis închiderea acesteia, în legătură cu care clădirea a intrat în paragină și a devenit foarte dărăpănată.
Această clădire ocupă pe bună dreptate primul loc în listă, deoarece de mult timp nu a fost doar o clădire maiestuoasă, ci un simbol incontestabil al Romei antice și moderne.
Amfiteatrul este o clădire de formă ovală cu mai multe niveluri, cu multe arcade de diferite dimensiuni situate în jurul perimetrului. A fost nevoie de 8 ani pentru a construi această structură. Fiecare nivel este întărit de coloane ridicate în stiluri arhitecturale diferite (corintic, ionic, ordin doric).
Exteriorul Colosseumului a fost decorat în marmură, iar perimetrul a fost decorat cu sculpturi uluitoare.
Cele mai importante persoane ale Romei și însuși împăratul stăteau în cutiile inferioare pentru persoane privilegiate.
În ciuda faptului că doar o treime din clădire a supraviețuit, Colosseumul roman rămâne una dintre cele mai izbitoare structuri arhitecturale din întreaga lume.
Este în general acceptat că clădirile primitive ale Romei provin de la poporul etrusc, poate chiar construite de ei. Era logic o continuare a liniei arhitecturii grecești. Clădirile Imperiului Roman au păstrat baza arhitecturii etrusce - arcul de cerc. Un arc de cerc este un înveliș de piatră rotunjit care lega bonturile între ele. Acest lucru a ajutat la aranjarea pietrelor într-un cerc cu rază pentru o presiune uniformă asupra lor. Folosind noi tehnici de construire a structurilor, romanii puteau aduce creativitate în noile clădiri. Noile cunoștințe teoretice au ajutat la construirea de temple de dimensiuni mari, capacitatea de a ridica clădiri și clădiri cu mai multe etaje. În ceea ce privește introducerea bolților de curbă și bolți de cutie, romanii au reușit grecilor și au realizat clădiri mai rafinate.
Pentru ca arcele să stea în siguranță, coloanele care erau populare nu au mai fost folosite. Arhitecții romani au început să construiască pereți și pilaștri uriași, iar coloanele au devenit doar un decor decorativ. Acesta era folosit aproape peste tot, dar existau și clădiri în care folosirea coloanelor era mai potrivită. În același timp, stilurile coloanelor practic nu s-au schimbat, romanii s-au stabilit pe versiunea greacă standard.
În general, arhitectura romană a fost direct dependentă de direcțiile grecești ale arhitecturii. Cu toate acestea, romanii au încercat mai mult să-și sublinieze puterea și independența pentru a intimida și a suprima popoarele străine. Nu au economisit bani pentru decorarea clădirilor, fiecare clădire era magnifică și bogat decorată. Totodată, din punctul de vedere al arhitectului, s-au străduit ca fiecare structură să fie exemplară. Majoritatea clădirilor au fost construite pentru nevoi practice, dar templele au ocupat și ele un loc important printre structuri.
Istoria arhitecturii Romei antice
Ca ramură independentă a artei mondiale, arhitectura Romei Antice s-a format pentru o perioadă foarte lungă de timp, aproximativ în secolele IV-I. î.Hr e. În ciuda faptului că multe clădiri din acele vremuri s-au prăbușit deja, ele continuă în mod regulat să fascineze cu rămășițele și elementele lor individuale. Imperiul Roman a fost unul dintre cei mai mari, dacă nu cel mai mare, care a pus bazele unei noi ere. Locurile publice ale acelei vremuri puteau găzdui zeci de mii de oameni (bazilice, amfiteatre, piețe comerciale), în timp ce întotdeauna era ceva pentru care să lupți. Religia, de asemenea, nu s-a retras în fundal; lista structurilor de construcție din Roma includea temple, altare și morminte.
Comparând cu întreaga lume, chiar și istoricii au ajuns la concluzia că era dificil sau pur și simplu imposibil să găsești rivali egali cu arhitectura Romei și ingineria romană. Apeductele, podurile, drumurile, cetățile, canalele ca obiecte de arhitectură sunt doar o mică parte din lista a ceea ce au folosit pe toate fronturile. Au schimbat principiile arhitecturii grecești antice, în primul rând sistemul de ordine: au combinat ordinea cu o structură arcuită.
O mare importanță în formarea culturii romane a fost acordată stilului elenilor, care au fost susținători ai arhitecturii cu anvergură uriașă și a dezvoltării centrelor urbane. Dar umanismul și capacitatea de a moșteni stilul armonios grecesc la Roma au fost omise, preferând exaltarea împăraților imperioși. Ei au subliniat puternic puterea armatei. De aici tot patosul, care a stat la baza multor decorațiuni ale clădirilor și structurilor.
Varietatea clădirilor și amploarea generală a clădirilor din Roma este mult mai mare decât în Grecia. Construcția de clădiri uriașe a devenit posibilă datorită modificării fundațiilor tehnice în construcții. Așa apar noile structuri din cărămidă-beton. Au făcut posibilă blocarea unor deschideri mari, accelerând procesul lucrărilor de construcție. De asemenea, era important ca, odată cu utilizarea unor astfel de metode de construcție, meșterii profesioniști au fost din ce în ce mai abandonați și au avut încredere în sclavi și muncitori necalificați. Acest lucru a redus semnificativ costul construcției.
Etapele dezvoltării arhitecturii romane
І perioada
Etapele dezvoltării arhitecturii romane pot fi împărțite în 4 perioade. Prima și cea mai scurtă începe din momentul întemeierii Romei antice și se termină în secolul al II-lea î.Hr. î.Hr e. Această perioadă nu este bogată în monumente de arhitectură, iar cele care au apărut au fost moștenirea etruscilor. Aproape tot ce a fost construit în această perioadă a fost disponibil publicului. A adus beneficii colective așezărilor. În această categorie intră canalele pentru curățarea orașului de canalizare, care, cu ajutorul lor, au căzut în Tibru. Închisoarea Mamertine și primele bazilici pot fi atribuite și clădirilor care au fost utile.
perioada II
A doua etapă se numește „greacă”. De la mijlocul secolului al II-lea începe o influență serioasă a arhitecturii grecești asupra romanului. O influență puternică s-a manifestat până la sfârșitul stăpânirii republicane (31 î.Hr.). Se crede că în acest moment au început să apară primele temple de marmură, înlocuind tipurile obișnuite de pietre și travertin. În designul lor, erau foarte asemănătoare cu cele grecești, dar arhitecții au încercat să facă diferențe vizibile.
Templele romane de-a lungul acestor ani păreau alungite cu 4 colțuri. Fundația era de obicei înaltă, cu o scară atașată pe partea din față. Urcând scările, te găsești lângă coloane. Coborând puțin mai adânc, există o ușă care duce în holul principal. Iluminatul principal vine prin această ușă, deci este adesea deschisă.
Împreună cu astfel de temple de tip grecesc antic, romanii au ridicat, în cinstea zeilor, temple de formă rotundă. Acestea au fost în mare parte propriile lor idei cu utilizarea elementelor grecești. Unul dintre acestea poate fi considerat Templul Portunului, înconjurat de 20 de coloane, acest obiect istoric a supraviețuit până în zilele noastre. Acoperișul de marmură în formă de con este un bun exemplu al stilului individual roman.
Comunitatea de clădiri includea nu numai clădiri asociate cu religia, ci și multe altele:
- Tabularium - o clădire imensă concepută pentru a păstra arhivele;
- Teatrul de lemn din Skavra este una dintre cele mai interesante clădiri ale acestei perioade. Include peste trei sute de coloane de marmura si statui de bronz, ar putea gazdui 80.000 de vizitatori;
- Primul teatru de piatră a fost construit în cinstea zeiței Venus.
Toată istoria despre ei a dispărut odată cu ei. Cu toate acestea, este de remarcat faptul că, folosind tehnologii moderne de modelare 3D, s-a dovedit că aceste structuri au fost construite foarte competent. De exemplu, „Teatrul de Piatră” era amplasat în așa fel încât scena să privească spre nord-est. Întrucât, sub Augustus, spectacolele și serbările se țineau în mod tradițional dimineața, toate razele soarelui cădeau pe scenă, și nu asupra spectatorilor.
perioada a III-a
Prin semnificație, perioada cea mai eficientă din istoria arhitecturii romane. Începutul este considerat din momentul sosirii lui Augustus pe tronul republican și se termină în anul 138 d.Hr. e.
În tehnologiile romanilor începe utilizarea activă a betonului. Începe o nouă etapă în construcția bazilicilor, a circurilor și a bibliotecilor. Au fost probe, identificând cei mai buni călăreți de care. Un nou tip de artă monumentală, arcul de triumf, câștigă popularitate. În același timp, tehnica a fost îmbunătățită constant cu ajutorul noilor construcții cronometrate pentru a coincide cu noile victorii ale viitorului imperiu.
Arta romană nu a fost la fel de elegantă precum structurile grecești, dar priceperea tehnică de construcție a rămas la cel mai înalt nivel timp de secole. Colosseumul (cel mai mare amfiteatru al antichității) și templul Panteonului (construit în numele zeilor) devin celebre în lume.
Introducerea caracteristicilor arhitecturii grecești a câștigat o popularitate masivă și a continuat să pășească în regiunile de vest și de nord ale Europei. Majoritatea arhitecților greci au devenit celebri cu ajutorul romanilor, care au comandat copii grecești care au fost mai bine conservate decât originalele. Romanii, spre deosebire de greci, au aderat la conceptul lor de tradiții sculpturale. Au făcut busturi ale strămoșilor lor pentru a arăta prototipurile de genul lor. Grecii, pe de altă parte, foloseau astfel de sculpturi ca opere de artă în casă. Această simplitate și individualitatea vie a artei portretului roman o arată dintr-o latură nouă pentru noi.
Pe parcursul acestei perioade, toate structurile arhitecturale trec prin stadii de dezvoltare, îmbunătățire și cresc nivelul de maiestate. Elementele de lux sunt utilizate pe scară largă și pentru prima dată trăsăturile artei orientale încep să alunece.
perioada a IV-a
După plecarea de sub puterea lui Hadrian, arta arhitecturală romană își începe rapid declinul. Toate acele decorațiuni care au fost folosite anterior încep să pară redundante și deplasate, iar utilizarea lor este din ce în ce mai puțin corectă. Această perioadă continuă până la formarea deplină a creștinismului și plecarea păgânismului mult în fundal. Perioada de declin se caracterizează prin faptul că fiecare conducător vrea să intre în istorie cu ajutorul clădirilor maiestuoase.
Această perioadă continuă să se distingă și prin elemente orientale, care sunt din ce în ce mai clar urmărite în arta arhitecturală. Încep să prevaleze asupra clasicilor genului. O dovadă deosebit de elocventă în acest sens este construcția sub ultimii conducători ai imperiului în zone atât de îndepărtate de posesiuni precum Siria și Arabia. Acest lucru a fost vizibil prin modificarea umflării suprafeței acoperișurilor, abundența de accesorii inutile. Adesea au fost ridicate forme misterioase, fantastice, care erau considerate simboluri ale direcției de est a arhitecturii.
Măreția Romei în temple
Una dintre primele clădiri ridicate de Augustus, dedicată idolului zeificat Iulius Caesar. Construit în 29 î.Hr. Templul a fost construit în stilul modest al ordinului ionic. Locul incinerării lui Cezar a fost concentrat separat. În sala decorată sunt amenajate locuri pentru vorbitori, care au înlocuit tribunalul care a existat aici, concentrat de mulți ani în partea de vest.
Altarul Păcii
Clădirea monumentală a Romei antice, care a înscris în istorie victoria lui Augustus asupra spaniolilor și galiilor. A fost construită în anul 13 î.Hr. e. În aparență, semăna cu un gard cu unghi drept de 6 m înălțime, în centrul căruia se afla o treaptă cu un altar. Existau 2 treceri de-a lungul perimetrului gardului, cu ajutorul cărora se putea apropia de altar. Pe pereții opuși erau înfățișate procesiuni ale lui Augustus pentru a aduce jertfe altarului.
Memora a avut în personificarea particule din toate culturile predecesorilor arhitecturii romane. După tipul de construcție, se poate judeca stilul italian și după amplasarea ornamentului de-a lungul fundului și vârfurilor, principiile etrusce. Meșteșugul rafinat al reliefului altarului vorbește despre o puternică influență greacă.
Templul lui Marte Ultor
Unul dintre cele mai mari temple din Roma. Doar lățimea fațadei este de aproximativ 35 m. Coloanele sunt ridicate până la 18 m. Decorul interior a fost în principal din marmură cu tavane din lemn. Având o înfățișare solemnă în interior, templul a evocat un sentiment de încântare a oamenilor prezenți în el. Data creării acestui monument istoric este considerată 2 î.Hr. e. Elementele grecești sunt urmărite în aproape toate etapele arhitecturii.
Panteon
Panteonul este un loc special în Roma. Al doilea nume este „Templul tuturor zeilor”. Masa de temple din antichitate a fost construită din ordinul împăraților, inclusiv Panteonul nu a făcut excepție. Panteonul a fost dedicat în primul rând celor doi zei Venus și Marte, ei fiind considerați gardienii familiei Julius. Clădirea era formată din trei părți, care s-au împletit. A fost numit după arhitectul care a executat lucrarea, dar se crede că Panteonul era pseudonimul său. Panteonul a fost construit în anii 118-128, ani mai târziu a fost restaurat de mai multe ori. Până în prezent, a rămas doar o mică parte din ea, ceea ce nu vă permite să vă bucurați de toată măreția templului din acea perioadă.
Sculptura Romei Antice
Arta monumentală a vechilor romani a pierdut semnificativ în fața grecilor. Romanii nu au reușit niciodată să creeze cele mai mari monumente sculpturale și să concureze cu grecii la aceste frontiere. Dar a fost încă posibil să se îmbogățească plasticul cu elementele sale.
Cele mai bune rezultate au fost obținute în arta portretului. Poporul roman și-a transferat observația asupra fiecărei trăsături a unei persoane și a individualității sale unice. Au fost create portrete ideale, precum și portrete în care se putea vedea negativul uman și realismul formei de artă. Cu ajutorul sculpturilor, au lansat pentru prima dată propaganda civilizației societății. Au ridicat monumente personalităților celebre, au făcut construcții de triumf.
Statul roman trece printr-o cale dificilă de dezvoltare. Cucerește mai întâi Italia (sec. V-III î.Hr.), apoi Cartagina (sec. II î.Hr.) și, în cele din urmă, Grecia (sec. II î.Hr.).
Arhitectura Romei Antice s-a schimbat semnificativ de-a lungul existenței acestui stat puternic.
Multe caracteristici au stat la baza artei romane. Etruscii au fost precursorii romanilor. La mijlocul primului mileniu aveau deja propria lor cultură. Templele etrusce sunt similare cu peripterele grecești, dar fațada din față este mai accentuată în ele: există o platformă cu coloane în fața intrării și o scară în mai multe etape duce la ea. La ridicarea porților, etruscii foloseau adesea un arc în semicirculare, pe care grecii aproape că nu îl cunoșteau. Casele lor aveau o cameră în centru cu o gaură pătrată deschisă în acoperiș în mijloc și pereții negri de funingine. Se pare că era o vatră. Acest lucru a dat motiv pentru a numi această cameră un atrium (de la cuvântul „ater” - „negru”).
Atrium - o cameră cu o gaură în acoperiș
În cultură, fluxul oficial de stat al unei societăți elenizate și gusturile populare, datând din trecutul italic, se ciocnesc.
În general, statul roman este izolat, opus unei persoane private. Era faimos pentru sistemul său de guvernare și de drept.
Armata era baza puterii mondiale. Puterea supremă era concentrată în mâinile comandanților, care aveau puțină atenție față de interesele întregului popor și ale întregului stat, iar orașele au fost construite după modelul lagărelor.
Conform opiniilor lui Vitruvius (tratatul a fost scris în 27-25 î.Hr.), arhitectura se încadrează în două categorii: construcție și proporții (raporturile părților individuale ale clădirii servesc ca bază). Iar începutul estetic este doar în ordine, coloanele atașate structurilor.
În epoca lui Augustus (30 î.Hr. - 14 d.Hr.), au fost construite monumente de arhitectură precum „casa pătrată” din Nimes (Sudul Franței) sau templul Fortune Virilis, aparținând tipului pseudo-peripterului. Pseudoperipterul este similar cu peripterul, dar cella este ușor înapoi. Templul este așezat pe un podium înalt; o scară largă duce la intrarea sa (aceasta determină asemănarea pseudoperipterului cu templele etrusce). Doar în templul roman sunt respectate mai strict formele clasice ale ordinului: coloane canelate, capiteluri ionice, antablament.
Maison Carré „Casa pătrată” din Nimes (Franța). secolul I î.Hr e.
Templul Averii Virilis. secolul I î.Hr e.
Tipuri de locuințe pentru cetățenii bogați
Originalitatea arhitecturii romane a răspuns și mai puternic într-un nou tip de locuință în spiritul eclectismului: atriumul italian și peristilul elenistic. De acest tip apartin cele mai bogate cladiri pompeiane, precum casele Pansa, Faunul, Lorea Tiburtina, Vettii. Peristilul a servit mai mult ca ornament pentru o moșie bogată decât ca loc pentru viața diversă a locuitorilor săi, așa cum a fost în casele Greciei.
Spre deosebire de locuința grecească, toate camerele erau aliniate într-o ordine strictă pe părțile laterale ale axei sale principale.
Atrium
Peristil al Casei Vettii, văzut din marele tricliniu.
Portic si gradina in casa Lorea Tiburtina
Casa Faunului (Vila lui Publius Sulla). timpul prezent
Casa Faunului (Vila lui Publius Sulla). Așa era înainte
Vila Publius Sulla (Casa Faunului). Grădină interioară cu peristil și ordine ionică
Vilele pompeiene încântă prin perfecțiunea înaltă a artei aplicate. Dar există o mulțime de vanitate și lux fără gust: pictarea pereților cu copii ale picturilor grecești celebre din secolul al IV-lea, imitarea decorațiunilor plate egiptene sau, dimpotrivă, crearea unei impresii înșelătoare a ferestrelor.
Epoca august se caracterizează prin stilizare și eclectism. Altarul Păcii din forum aparține celor mai bune monumente ale acestui timp. Diferența de relief este imediat evidentă: figurile sunt plasate în mai multe planuri, ceea ce conferă un aspect pitoresc, dar între figuri nu există nici un sentiment de spațiu, aer sau mediu luminos, ca în reliefurile elenistice.
Altarul Păcii, construit în cinstea Zeiței Păcii. Muzeu de interior.
Relieful unuia dintre pereții altarului
Curentul clasic sub Augustus a fost principalul, dar nu singurul. În secolul al II-lea. î.Hr. susținătorii antichității Vechiului Testament s-au opus imitării grecilor.
Structuri de inginerie. apeducte
Printre monumentele romane se numără o mare secțiune dedicată structurilor inginerești.Astfel, au apărut multe elemente de îmbunătățire urbană: Calea Appian asfaltată, alimentare cu apă, apeduct.
Pod de gardă la Nimes Pont du Gard
Pompeii. Italia
Roma
Instalatii sanitare cu plumb
forum
Arta devine în mâinile suveranilor un mijloc de a le întări autoritatea. De aici natura spectaculoasă a structurilor arhitecturale, amploarea construcției, predilecția pentru dimensiuni uriașe. A existat mai multă demagogie nerușinată în arhitectura romană decât umanism autentic și simțul frumosului.
Cel mai majestuos tip de clădire a fost forumul. Fiecare împărat a căutat să se perpetueze cu o astfel de structură.
Forumul împăratului Traian atinge aproape dimensiunea acropolei ateniene. Dar în designul lor, acropola și forumul sunt profund diferite. Ordinea rigidă, predilecția pentru simetrie strictă este exprimată la scară uriașă.
Forumul împăratului Traian. Italia
Constructorii romani nu operau cu volume, precum constructorii acropolei ateniene, ci cu interioare deschise, în interiorul cărora se remarcau volume mici (coloane și temple). Acest rol sporit al interiorului caracterizează Forumul Roman ca o etapă de mare importanță istorică în dezvoltarea arhitecturii mondiale.
Forum, în centru - coloanele templului lui Saturn, în spatele lor arcul de triumf al lui Septimius Severus
Fotografia din stânga arată Bazilica lui Maxentius și Constantin, cea mai mare clădire construită vreodată în forum în 312.
Templul Păcii, cunoscut și sub numele de Forumul lui Vespasian (în latină: Forum Vespasiani), a fost construit la Roma în anul 71 d.Hr. e.
Clădirea Tabularium (arhiva statului) în for, 78 î.Hr e. - cea mai veche dintre structurile care au supraviețuit până în zilele noastre, în care a fost aplicat sistemul arhitecturii celulelor romane, combinând două principii opuse de proiectare - o grindă și o structură boltită.
amenajare urbană
Orașele romane, precum Ostia în Italia sau Timgrad (în Africa), seamănă cu taberele militare în stricta corectitudine a planului lor. Străzile drepte sunt mărginite de șiruri de coloane care însoțesc orice mișcare în oraș. Străzile se termină cu arcade de triumf uriașe. A trăi într-un astfel de oraș însemna să te simți mereu soldat, să te poți mobiliza.
Timgrad este un oraș roman antic din Africa de Nord, situat pe teritoriul Algeriei moderne. 100 d.Hr e.
arcuri de triumf
Arcurile de triumf erau un nou tip de arhitectură romană. Unul dintre cele mai bune este Arcul lui Titus. Arcurile au fost ridicate pentru a servi drept amintire a victoriilor între generații. În construcția acestui arc, există două tipuri de ordine: unul subînțeles - pe care se sprijină un arc de semicerc, despărțit de acesta printr-o cornișă; o altă ordine, marcată de puternice semi-coloane, este plasată pe un podium înalt și conferă întregii arhitecturi caracterul de solemnitate pompoasă. Ambele ordine se pătrund reciproc; cornișa primei se contopește cu cornișele nișelor. Pentru prima dată în istoria arhitecturii, o clădire este compusă din relația a două sisteme.
Predilecția romanilor pentru impresia de greutate și forță se reflectă în arcul lui Tit din uriașul antablament și mansardă. Umbrele ascuțite de la streașină adaugă tensiune și putere formelor arhitecturale.
amfiteatre
Amfiteatrele au servit drept arenă pentru spectacole distractive și spectaculoase pentru o mulțime aglomerată: spectacole de gladiatori, pumni. Spre deosebire de teatrele grecești, acestea nu au dat impresii artistice mari. De exemplu, clădirea Colosseumului, care avea 80 de ieșiri și asta a permis publicului să umple rapid rândurile și să iasă la fel de repede. În interior, Colosseumul face o impresie irezistibilă prin claritatea și simplitatea formelor. Din exterior era decorat cu statui. Tot Colosseumul exprima reținere, în același timp cu impresionant. De dragul acestui lucru, cele trei niveluri deschise ale sale sunt încununate cu un al patrulea, mai masiv, disecat doar de pilaștri plati.
Colosseumul (Amfiteatrul Flavian) astăzi. Anul construcției -80 d.Hr e.
Aspectul original al Colosseumului
Colosseum înăuntru
În construcția Panteonului s-a folosit toată experiența veche de secole a construcției romane: pereții săi dubli cu masă de moloz în interior, arcade de descărcare, o cupolă cu diametrul și înălțimea de 42 m. Arhitectura nu cunoscuse niciodată un astfel de uriaș proiectat artistic. spatiu inainte. Puterea deosebită a Panteonului constă în simplitatea și integritatea compozițiilor sale arhitecturale. Nu are o gradație complexă de scară, o creștere a trăsăturilor care dau o expresivitate sporită.
Terme
Nevoile vieții urbane au fost create la mijlocul secolului I. ANUNȚ un nou tip de clădiri - băi. Aceste clădiri au răspuns unor nevoi diverse: de la cultura corpului la nevoia de hrană mentală, reflecție în singurătate. Afară, termenii aveau un aspect neremarcabil. Principalul lucru în ele este. Cu o mare varietate de forme de plan, constructorii le-au subordonat simetriei. Pereții erau acoperiți cu marmură - roșu, roz, violet sau verde pal.
Ruinele Băilor Împăratului Caracalla (Băile lui Antonin). Secolul III (212-217 ani)
Arta romană completează istoria artei antice.
