godine
Godine 1852-1853. južna fasada je obnovljena (pojavio se drugi sprat) prema nacrtima A. Stackenschneidera i L. Bonstedta. Kao muzej, palata je otvorena 1922. godine.
Istorija stvaranja
Kompozicija istočnog dijela govorila je o odstupanju od tipa pravilnih parkova koji su bili karakteristični za 17.-18. stoljeće. U takvim parkovima nužno je postojalo jedna ili više centralnih uličica koje su se približavale središnjem dijelu glavne palače. Trostruka aleja lipa, glavna osovina Sopstvene dače, koja polazi od Kamene dvorane, ide do Kineska palata ne u njegov centar, već u istočni dio. Dakle, perspektiva palate iz centralne aleje nije vidljiva. U zapadnom dijelu uređen je lavirint figuriranih ribnjaka sa šesnaest malih otoka povezanih pokretnim mostovima. Na otočićima je bilo pet malih paviljona.
Godine 1766. skulpture italijanskih majstora D. Marchiori, I. Morleiter i Giuseppe Toretti primljene su iz Venecije za sopstvenu daču (radovi ovih skulptora nalaze se i u Velikoj palati Gatchina (visoki reljefi) i u palati Park Gatchina (skulpture))
Dakle, ako su u redovnom dijelu postojale karakteristike koje su ga povezivale s pejzažnim parkom, onda je u pejzažnom dijelu lako pronaći karakteristike redovnog stila. To je zbog činjenice da je sredinom XVIII vijeka u arhitekturi došlo do postepenog prijelaza od baroka do klasicizma. To se nije odrazilo samo na izgled Oranienbaumovih palata, već i na izgled njegovog parka.
- Razlika u unutrašnjoj obradi
Oblik i dekoracija svake sobe se razlikuje u zavisnosti od njene namjene. Štoviše, namještaj i drugi predmeti umjetnosti i zanata dio su dekoracije ovog konkretnog interijera. Ne bez razloga, u kineskoj palači namještaj se najčešće izrađuje posebno za sobu prema skicama Rinaldija (arhitekta i istovremeno dekorater sobe).
Ove tri karakteristike donekle objašnjavaju neverovatnu harmoniju enterijera Kineske palate, njenu povezanost kako sa spoljašnjim izgledom, tako i sa obližnjim ribnjakom i parkom.
Arhitektura Kineske palate
Kineska palata stoji na niskom izbočenom stilobatu, koji čini svojevrsnu terasu. Obložena je pudost kamenom i granitom. Sa zapadne i istočne strane stambenim prostorima koji se nalaze u rizalitima graniče parterni vrtovi. Ograđeni su ažurnim metalnim šipkama.
Palata se proteže duž osovine zapad - istok i u tlocrtu je slovo P. Njene fasade imaju drugačiji arhitektonski dizajn. Do danas je ostala nepromijenjena samo sjeverna fasada (od južne fasade je dograđen drugi sprat u 19. stoljeću).
Sjeverna fasada izgleda svečanije i elegantnije. Njegovo središte je istaknuto u vidu rizalita ovalnog oblika sa četiri pilastra. Izbočina je upotpunjena zabatom i baroknim figuriranim potkrovljem. Na njemu su postavljene tri bele ukrasne skulpture (u 18. veku krov palate je bio oivičen balustradom sa vazama i statuama). Duž osovina triju skulptura su prozorska vrata sa polukružnim završecima. Ista vrata nalaze se u bočnim projekcijama palate. Upotpunjeni su sandricima sa reljefnim ornamentom - školjkom i vijenci.
Tokom ratnih godina, Kineska palata je ukinuta, muzejske dragocenosti su evakuisane (neke - u Novosibirsk i Sarapul, neke - u Lenjingrad, koji je već bio u blokadi, takozvanim "malim putem života" (Oranienbaum - Bronka - Kronštat - Lisy Nos), gde su eksponati bili pohranjeni u Izakovskoj katedrali... Konkretno, paneli od staklenih perli bili su pohranjeni u podrumima Isaakovske katedrale. Kasnije su, zbog lošeg stanja, premješteni. u Ermitaž na skladište.
Sama kineska palata tokom ratnih godina nije pretrpjela ozbiljnu štetu od granatiranja, izuzev jedne granate koja je pogodila drugi sprat palate. Izložbeni prostori i enterijeri nisu oštećeni ovim projektilom. Međutim, prema riječima očevidaca, stanje palače je bilo prilično žalosno:
| Stakla na prozorima su bila razbijena... Kroz pukotine na kapcima i razbijeno staklo, ostaci snijega su nanosili u hodnike palate. Sada se topio na podu, a parket se, zasićen vlagom, na mnogim mjestima uzdizao s humcima... Veličanstvene publikacije o umjetnosti u obliku knjiga, stolova. gravure su ležale na podu među mnogim porculanskim vazama, namještajem, mramornim skulpturama. Sve je skupljeno na veliko u Velikoj sali - muzejski radnici su pripremali imovinu za evakuaciju, ali nisu stigli da je iznesu. |
1946. godine palata je, nakon manjih restauratorskih radova, ponovo otvorena kao muzej. Ovo je bilo od velikog značaja za posleratna predgrađa Lenjingrada - dok su druge palate ležale u ruševinama, Kineska palata je primala posetioce i inspirisala veru u obnovu drugih predgrađa.
Restauratorski radovi u palati
Kineska palata je od samog početka svog postojanja stalno patila od vlage. Antonio Rinald vjerojatno nije uspio precizno procijeniti oštru sjevernu klimu i visoku vlažnost, ili nije računao na dugo postojanje palate i izgradio ju je više kao parkovni paviljon nego kao nastambu. Već od 1770-ih. U palati se izvode brojni restauratorski radovi. Podovi od umjetnog mramora prvi su patili od vlage. Zamijenjeni su parketima koji trenutno postoje. Deceniju kasnije, slika koja se nalazila u palati je restaurirana.
Početkom 19. vijeka podovi su ponovo restaurirani (ali već parket) pod vodstvom arhitekte L. Ruske. Sredinom 19. vijeka, prilikom rekonstrukcije južne fasade, izvršena je i sanacija. Ponovo se popravljaju podovi u svim prostorijama, kao i namještaj. Mozaik pod u Studiji Bugle se zamjenjuje parketom, uz zadržavanje originalnog dizajna. Završna obrada od oraha prenesena je na Boudoir sa Orahovog odmora na polovinu Katarine II, au Orahovom odmoru zidovi su dotjerani i na njih je postavljeno 11 portreta Katarininih dvorskih dama umjetnika J. de Sampsoisa.
U 1870-1890. restauratorski radovi se nastavljaju pod nadzorom arhitekte G. G. Preisa. U tom periodu Ormar i Plavi salon djelimično gube svoj izvorni ukras iz 18. stoljeća. Istovremeno je popravljan sistem odvodnje, kameni pod oko palate i krovna ograda. Početkom 20. vijeka parket je ponovo restauriran.
Sljedeća faza restauracije već je povezana s postojanjem palače kao muzeja (od 1922. godine). Godine 1924. restauratori Ermitaža započeli su radove na slici koja je bila u lošem stanju. Restaurirani su stropovi, desudeportes i platna G. Groota, portreti P. Rotaryja i J. de Samsoisa (Jean-François Samsois). Radovi se dotiču i oslikavanja zapadnog zida Dvorane muza, čija se potpuna restauracija završava 1940. godine.
U periodu 1947-1949. u toku su radovi u prednjoj sobi, garderobi, salonu ruže, spavaćoj sobi od damasta, budoaru. Ovi enterijeri otvoreni su za posetioce 1949. godine. Godinu dana kasnije oslikane su fasade palate, restaurirane su rešetke od kovanog gvožđa parternih vrtova. Početkom 60-ih. XX vijeka, Velika dvorana i Dvorana muza se obnavljaju. Ponovo se izvode radovi sa parketom.
Godine 1980. u Velikoj sali, umesto plafona DB Tiepola „Ostatak Marsa”, koji je izgubljen tokom ratnih godina, na plafonu se pojavio plafon „Noć jurenja za dan” S. Torellija (preuzet je od Mermerna palata).
Od 2007. godine u palati su u toku restauratorski radovi, koji su rezultirali otvaranjem četiri sale (Velika antikomora, Plava dnevna soba, Studija bubnja, Dvorana muza) palate u septembru 2011. (300. godišnjice Oranienbauma). Osim kozmetičke restauracije, izvode se veliki inženjerski i drenažni radovi kako bi se spriječilo curenje podzemnih voda u podrume palače.
Od 8. decembra 2010. do 20. marta 2011. na izložbi u Državnom muzeju Ermitaž, čiji stručnjaci rade na unikatnim panoima, izloženi su restaurirani paneli sa staklenim perlama iz Dvorskog kabineta staklenih perli. Prema rečima generalnog direktora Državnog muzejskog rezervata Peterhof E. Ya. Kalnitskaya, Ormarić za bubnjeve je u rangu sa Jantarnom sobom Velike palate u Carskom Selu, s tom razlikom što su paneli sa staklenim perlama original srednjeg 18. vijeka.
Interijeri
Opće karakteristike unutrašnjeg uređenja
 |
1 - Prednji 2 - Svlačionica pola Pavla: Prednja anfilada: Polovina Katarine II: |
Unutrašnju dekoraciju svečanih objekata 18. stoljeća karakterizira enfiladni sistem rasporeda prostorija. U Kineskoj palati postoji i anfilada, ali ona zauzima samo središnji deo zgrade - čine je Dvorana muza, Plavi salon, Studija bubnja, Velika sala, Štukarska soba, Mali kineski Studija i Velika kineska studija. U rizalitima južne fasade palate nalaze se dnevne sobe Katarine II (Kineska spavaća soba, Kameryungferskaja, Portretna soba, Kabinet Katarine II) i Velikog kneza Pavla Petrovića (Pink salon, Damast spavaća soba, Pavlov kabinet, Budoar). Još dvije prostorije - Prednja i Svlačionica - povezuju interijere Pavlove (istočne) polovine s Velikom dvoranom. U palati ima ukupno 17 soba.
Svaki interijer u svim svojim detaljima potpuno je nezavisan, zahvaljujući tome u Kineskoj palači nema osjećaja beskonačnosti prednje galerije. Sve prostorije karakteriše sinteza slikarstva, dekorativne skulpture i svih vidova primenjene umetnosti - monumentalno i dekorativno slikarstvo, lajsne, oblaganje, slaganje parketa, pozlata, rezbarenje, harmonično su kombinovane dekorativne tkanine.
Ornamentalna modelacija palate je bijela, niskog reljefa. Upotreba pozlate u poređenju sa interijerima baroknih palača od strane Rastrellija (u Peterhofu, Carskoe Selo) vrlo je neznatna. Ona samo prati glavni uzorak skulpture, naglašavajući glavne detalje. Osnova štukaturnih kompozicija je svuda cvjetni ornament: sastoje se od stiliziranih vijenaca, cvijeća i listova.
Namještaj u palati u potpunosti je u skladu s prirodom uređenja prostora. Najčešće su to slušalice po mjeri za određeni interijer. Također u kolekciji namještaja nalaze se unikatni predmeti proizvedeni u Japanu i Kini u XVII-XVIII vijeku.
Tipografski parketi
Posebnu vrijednost imaju kucani parketi palate, nastali 60-70-ih godina 18. stoljeća. Izrađuju ih prema Rinaldijevim crtežima ruski stolari pod vodstvom evropskih stranih majstora. U početku su u većini prostorija podovi bili od vještačkog mramora, ali deceniju nakon završetka izgradnje palate mramor je zamijenjen parketom, uz zadržavanje izvornog dizajna. Na štitove sastavljene od borovih dasaka ribljim ljepilom zalijepljene su obojene drvene matrice izrezane u uzorku debljine 5-8 mm. Korištene su najrazličitije vrste drveta - to su javor, lipa, breza, kruška, orah, jabuka, bor, joha, hrast, kao i skupe "prekomorske" vrste drveta: limun, duhan, crni ebanovina, amarant, ružičasta i crvena sandalovina, šimšir, ružino drvo, tisa, tuja itd.
U tehnici parketa korišćene su tehnike intarzije i intarzije. Korišćeno je i rezbarenje i paljenje, nijansiranje i dimljenje (kopanje u vrući pijesak dok drvo ne posmeđi). U shemi boja parketa prevladavaju tople oker i crvenkasto-smeđe nijanse. Osnova kompozicija, baš kao i kod modeliranja, je cvjetni ornament.
V. G. Klementiev uslovno dijeli parkete palate u tri kategorije. Prvi je tamna pozadina parketa i prevlast tamnih egzotičnih drveća različitih nijansi u njemu. Tipičan primer parketa prve grupe je Velika sala, gde je samo centralni deo poda izveden u svetlim bojama, a prema zidovima dolazi do povećanja zasićenosti boje drveta. Druga kategorija je svijetla pozadina i prevlast svijetlih tonova drveta. Ovakvih enterijera je većina (Dvorana muza, Ružičasti salon, Damast spavaća soba itd.). U treću kategoriju on odnosi parkete malih prostorija - kabineta Katarine II i Pavla, kineske spavaće sobe. Po prirodi šare ovi parketi su vrlo bliski, ali je njihovo kompoziciono rješenje različito. Glavna karakteristika ovih podnih uzoraka je odsustvo krutih okvira strogo promišljene kompozicije (a glavni razlog za to je mala veličina prostorija).
Mnogi istraživači primjećuju jedinstvenost podova kineske palače: parketi iz 18. stoljeća tako visokog umjetničkog nivoa sačuvani su u Rusiji samo u njoj. Ovo su jedine takve vrste, koje nemaju analoge ni u evropskim ni u ruskim palatama, podovima za kucanje.
Front
Predsoblje se nalazi u središtu južne fasade palate i u 18. veku je bilo svojevrsno predvorje - prva prostorija na ulazu u palatu. U 19. stoljeću, nakon dogradnje natkrivene zastakljene galerije, počela je da se koristi kao blagovaonica. Prostorija je kvadratne osnove, zidovi su joj prekriveni uljanim platnima. Ovo je slika nepoznatog umjetnika iz 19. stoljeća, koja zamjenjuje izgubljene slike S. Torellija. Na sjevernom zidu, desno i lijevo od vrata, nalaze se ornamentalne slike s grozdovima zelenila i cvijeća, autora S. Barozzija.
Parket sredine 19. veka u potpunosti ponavlja dizajn parketa iz 18. veka. Neki detalji uzorka poda odražavaju štukaturnu dekoraciju stropa, što unutrašnjosti daje potpunost. Autentična dekoracija 18. stoljeća - štukatura stropa i stropa - izrađena je pomoću cvjetnih ornamenata karakterističnih za rokoko stil, uz uvođenje rocaille motiva, listova akantusa. Oslikavanje plafonske lampe "Apolon i umjetnost" izradio je S. Torelli.
Enterijer upotpunjuju dva rezbarena pozlaćena stola ruskog rada iz sredine 18. veka.
Ormar
Svlačionica prati prednju sobu i graniči sa ružičastom salonom sa zapada, povezujući polovinu Pavla Petroviča sa glavnim ulazom u palatu. U 18. veku prostorija je korišćena prema svom nazivu, ali se zna da je kasnije služila i kao biblioteka i ostava.
Centralni dio plafona je ukrašen plafonom "Presuda Pariza" S. Barozzija. Zaplet antičkih mitova se koristi i u dva desudeporta - "Venera i Mars" i "Herkules i Omfala". Oba slikovita panoa rad su nepoznatog italijanskog umjetnika iz 18. stoljeća. Od sačuvane originalne dekoracije - ukrasa zida iznad kamina. Ovdje se koristi izvrsna rezbarija sa pozlaćenim gipsanim kalupom.
U poređenju sa ostalim prostorijama Kineske palate, parket ima jednostavniji i monotoniji uzorak, u kojem prevladavaju geometrijski oblici. To je zbog činjenice da je pod zamijenjen 1819. godine, ali originalni crtež nije sačuvan. V. G. Klementiev napominje da je parket, kao i grisaille dekoracija paduga, nastao u drugoj polovini 19. vijeka.
pola paul
roze dnevni boravak
Ružičasta dnevna soba nalazi se na polovini Pavla, pa se u 18. veku zvala Dečija soba, kao i Slikovita starina. Ovo ime je zbog činjenice da je 1767. godine Serafino Barozzi oslikao zidove uljem na temu ruševina rimskog grada Herculaneuma. Murali su zamijenjeni papirnim tapetama sredinom 19. stoljeća, a 1894. godine zidovi su prekriveni ružičastim platnima. Unutrašnjost je nazvana Pink Drawing Room.
Od originalne dekoracije sačuvana je lajsna tavanice i tavanice i tavanica „Dijana i Aurora“ umetnika G. Dizianija. Na zidovima vise portreti Katarine II (P. Rotary, kao i kopija sa slike V. Eriksena) i životnog lekara I. G. Lestoka.
Damast bedchamber
Ova glavna spavaća soba odmah prati ružičastu dnevnu sobu. Ime je dobila kada su u 18. veku zidovi spavaće sobe bili prekriveni blijedozelenim damastom. Sada se u unutrašnjosti koristi tkanina smještena ovdje sredinom 19. stoljeća. Uzorak damasta je srebrnasta vijugava staza isprepletena bijelim i ružičastim cvjetovima na blijedozelenoj pozadini. Namještaj uključen u uređenje interijera, kao i kaminski paravan, presvučeni su tkaninom sa istim uzorkom.
Spavaća soba je podijeljena na dva dijela, od kojih je manji niša. Ukrašena je izvrsnim rezbarijama sa cvjetnim i biljnim motivima. Ovaj dio spavaće sobe ukrašen je i vojnim priborom - borbenim zastavama, trubama, strijelom - što je odgovaralo nazivu sobe za prestolonasljednika Pavla. U sredini niše na zidu visi portret njegovog djeteta od umjetnika A.P. Antropova.
Plafon je ukrašen plafonom D. Maggiota "Urania poučavanje mladića", dok se parket, koji umnogome odslikava lajsnu plafona i rezbarenu dekoraciju niše, smatra jednim od najboljih u palati. Izrađen je od oraha, ružinog drveta, šimšira, limuna, breze i ebanovine.
Sjeverni zid je ukrašen unikatnim šarama veza sa ženilom i staklenim perlama na slami. Sedam kompozicija koje su predstavile ruske majstorice demonstriraju najrjeđu vrstu dekorativne i primijenjene umjetnosti koja se pojavila u Francuskoj u doba rokokoa. Na pozadini zlatnih pirinčanih slamki prikazani su prizori lova, seoski život u njedrima prirode i pastoralni prizori. Kompozicije male veličine; zatvorene su u pozlaćene drvene okvire.
Boudoir
Budoar u 18. veku zvao se Slikovita studija - zidovi su bili prekriveni platnima sa slikama. 50-ih godina 19. stoljeća ovdje su iz Kameryungferske (iz polovice Katarine II) prenesene rezbarene ploče od oraha. I dalje ukrašavaju zidove sobe.
Ploče od oraha, originalna dekoracija iz 18. stoljeća, u centru ukrašena slikama C. Barozzija. U drvene panoe nalaze se tri slike - alegorijske slike "Muzika", "Slika" i "Drama", koje je izradio isti umjetnik kao plafon na stropu Boudoira - Jacopo Guarana. Unatoč tome, vjeruje se da su okomite linije i tamni tonovi ploča od oraha u sukobu sa svijetlim i slobodnim ukrasom stropa. Dakle, prenošenje ploče iz jedne prostorije u drugu samo je iskrivilo originalni Rinaldijev plan.
Pavelov ured
Uz Damast spavaću sobu (sa strane niše) nalazi se kancelarija. Ovo je vrlo mala prostorija sa prozorima na južnom i zapadnom zidu. IN kasno XIX Početkom 20. vijeka soba je korištena kao kupatilo. Izolacija Pavelovog ureda od ostalih prostorija Kineske palače rezultat je preinaka 1853. godine, kada su u nju zapečaćena vrata koja vode u Boudoir (1964. godine otkrivena su vrata čvrsto zatvorena ciglama).
Zidovi su ukrašeni slikama na platnu S. Barozzija. U sliku su uvedene male nadzemne kompozicije na mramornim i drvenim pločama sa izrezbarenim figurama od kamena sapunice, pejzažima i hijeroglifima (Kina, XVIII-XIX stoljeće). Plafon ima oblik polulopte, u njegovom središtu je plafon G. Dizzianija "Matematika". Složeni uzorak parketa djelimično odjekuje lajsnama na stropu.
Prednja enfilada
Dvorana muza
Dvorana muza je jedan od najboljih interijera palate 18. stoljeća po svom arhitektonskom dizajnu i očuvanosti. On otvara prednji deo sala Kineske palate. Raspored Dvorane muza je simetričan u odnosu na Veliki kineski kabinet u zapadnom dijelu palate. Dekoracija dvorane podliježe jednoj temi - zajednici umjetnosti.
Ovo je soba ovalnog oblika sa velikim zastakljenim prozorima i vratima. Pomalo izduženih proporcija izgleda kao galerija – nije slučajno što se u 18. veku sala zvala Slikovita galerija. Dekoracijom dominiraju glatke linije - to su zaobljeni uglovi i nježni svodovi stropa, polukružni završetak prozorskih vrata.
Kasniji naziv dvorane, koji je sačuvan do danas, je zbog činjenice da je na zidovima prikazano devet muza - Terpsihora, Kaliopa, Uranija (istočni zid), Euterpa, Klio (južni zid), Talija, Melpomena ( zapadni zid), Polihimnija i Erato (sjeverni zid). Zidne slike izradio je S. Torelli tempera bojama. Muze su prikazane na stubovima između prozora na ružičasto-jorgovanoj ili svijetloplavoj pozadini; svaka slikovna kompozicija uokvirena je pozlaćenom i bijelom štukaturom. Elegantna dekoracija zidova usklađena je sa štukaturom i slikovitom dekoracijom stropa, sa stropom (također S. Torelli). Na plafonu je prikazana Venera koja sjedi na oblaku i okružena kupidima i trima gracijama. Ovaj plafon, zajedno sa zidnim slikama, izuzetno je cijenio vajar Falcone u svom pismu Katarini II.
Parket Dvorane muza istraživači smatraju jednim od dizajnerski najuspješnijih u cijeloj palači. Njegov središnji medaljon ističe se na pozadini breze. Nasuprot tome, ivice su mu izrađene od mahagonija zlatne nijanse i ukrašene su dugim listovima trske rogoza. Blijeđenje boje ide od sredine do ruba kompozicije. Meki prijelaz u središnju ravan medaljona izrađen je od oraha. Kompozicija po obodu završava frizom od crveno-smeđeg ružinog drveta, a na njemu duž ivica nalaze se muzički instrumenti - atributi muza. U zaobljenim uglovima složene elegantne kompozicije od zlatno-ružičastog drveta. Korišćen je i javor, obojen plavim vitriolom da bi dao zelenkastu nijansu. Uzorak parketa odlikuje se sofisticiranošću boja i visokom izradom. Motivi ornamenta odgovaraju temi sale. Svetli tonovi parketa odgovaraju opštoj ružičasto-plavkastoj koloritu ove elegantne prostorije pune svetlosti i vazduha, rešene u tipičnim rokoko formama. Podove u Dvorani muza izradila je 1772. godine grupa ruskih stolara pod vodstvom I. Petersena.
Upravo su se u Dvorani muza održavali balovi i prijemi iz 18. i 19. stoljeća u Oranienbaumu. Švedski kralj Gustav III, car Josif II, pruski kralj Friedrich Wilhelm III divili su se njegovom ukrasu.
U unutrašnjosti sale nalaze se tri skulpture - to su mermerne biste Kleopatre i Lukrecije venecijanskog dela 18. veka i grupe "Dečak na delfinu" (kopija iz rada vajara L. Lorencetija).
Posljednja restauracija dvorane završena je 2011. godine.
plava dnevna soba
Ime dnevnog boravka potiče od dekoracije unutrašnjosti plavom svilenom tkaninom, koja je korištena za ukrašavanje zidova do 1860-ih. U to vrijeme, dotrajala tkanina zamijenjena je slikama na platnima umjetnika A. Beidemana. To su "Triton i Nereida", kao i kopije poznatih ermitažnih djela "Madona s jarebicama" A. van Dajka i "Otmica Evrope" F. Albanija. Ducedeportes, štukatura na plafonu, plafon „Vrijeme krade istinu“ i parket, čiji je uzorak jedan od najelegantnijih u palati, sačuvani su od originalne dekoracije.
Ormarić za bugle
Najpoznatija odaja Kineske palate je Studija bubnja, koja je zadržala originalni ukras iz 1760-ih. Zidovi sobe su ukrašeni sa dvanaest panela sa staklenim perlama. Riječ je o platnima na kojima je rađen vez staklenim perlama, izrađenim u fabrici mozaika koju je u blizini Oranienbauma (u Ust-Rudici) osnovao ruski naučnik M. V. Lomonosov. Na pozadini staklenih perli, složene kompozicije sa slikama fantastičnih ptica, biljaka i leptira leptira izvezene su ženilom (mesnata svila) u ništa manje fantastičnom pejzažu. Dugo se vjerovalo da su panoi izrađeni u Francuskoj prema skicama francuskog ornamentaliste Jeana Pilmana, ali je sada utvrđeno da ih je vezlo devet ruskih zlatovezica (A. Andreeva, A. Loginova, T. i L. Kusova, P. i M. Petrov, A. Petrov, K. Danilov, M. Ivanov) pod vodstvom bivše francuske glumice na ruskom dvoru Marije de Chelle (de Chen). Istovremeno, autor crteža za pano je S. Barozzi, koji je i slikao u paviljonu Rolling Hilla. U istoj tehnici (vezeni ženilom na podlozi od staklenih perli) izrađen je i kaminski paravan vitrine. Sa jedne strane ima korpu sa cvećem i voćem, a sa druge pticu, sa dve kineske pagode u pozadini.
Paneli su uokvireni pozlaćenim rezbarijama koje imitiraju stabla drveća isprepletena lišćem, cvijećem i grozdovima. Pozlata se izrađuje u različitim tehnikama (mat i sjajna), što daje efekat dodatnog volumena.
Crtež parketa iz sredine 19. vijeka ponavlja crtež mozaičkog poda (koji se prvobitno nalazio u ormanu Bugle), koji je regrutovan od smalte iz fabrike Ust-Ruditski M. V. Lomonosova. Istovremeno, srednji dio parketa je oblikovan u obliku kvadrata, dok je plafon na stropu ovalan. DA Kuchariants, istraživač rada A. Rinaldija u Rusiji, napominje da je takav nesklad između ukrasa poda i stropa neuobičajen za Rinaldija, i smatra osnovnim uzrokom to što je podni mozaik napravljen najmanje 10 godina. godine kasnije od radova na unutrašnjem uređenju u samom Ormanu Bugle.
Radna soba sa staklom jedinstven je primjer interijera iz 18. stoljeća. Nakon restauracije koju je izvršilo osoblje Ermitaža, paneli od staklenih perli su povratili svoj prvobitni izgled - očišćeni su od sloja prašine i prljavštine, kasnije su uklonjeni šareni slojevi sa ženilskog veza, a cijevi od staklenih perli su fiksirane ( pošto su vremenom počeli da se urušavaju).
Velika sala
Velika dvorana služi kao kompozicioni centar palate. Namijenjena je za svečane prijeme, pa je njena dekoracija riješena strožijim stilom od ostalih prostorija. Dvorana je u planu ovalna, što je dovelo do drugog imena - Okrugla.
Značajan dio zidova dvorane je bez ikakvog dekora, i to nije slučajno. Zidovi su obrađeni umjetnim mramorom raznih boja - ovaj materijal sam po sebi ima dovoljan dekorativni učinak, a pritom ne stvara pretjeranu zasićenost boje i završne obrade. Ozbiljnost i svečanost prostoriji daju i prozori-vrata i stubovi. Prisutnost stupova čini unutrašnjost pomalo klasičnom. Na istočnom i zapadnom zidu iznad vrata u Gipsanu sobu i Ormanu za bubnjare nalaze se desudeportes, u čijem središtu su mermerne bareljefne slike Petra I i Elizabete Petrovne. Izvodili su ih M.-A. Collo, učenik E. Falconea, po posebnom nalogu Katarine II. Bareljefi su uključeni u medaljone ovalnog oblika od crvene i plave smalte.
Kineska palata se zasluženo može nazvati blagom parka u Oranienbaumu. Naziv "Kinezi" pojavio se iz razloga što je u 18. veku, za vreme Katarine II, umetnost Srednjeg kraljevstva (chinoiserie stil) postala popularna u Evropi i nekoliko dvorana palate bilo je ukrašeno orijentalnim motivima. Međutim, umjetnost Kine vrlo je slobodno interpretirana od strane umjetnika tog vremena. Vrijednost palate je u tome što su u njoj sačuvani originalni interijeri iz 18. stoljeća (za razliku od drugih kraljevskih rezidencija u Sankt Peterburgu, koje su uništene tokom Drugog svjetskog rata). Možda je zato Kineska palata otvorena za javnost samo ljeti, a ostalo je zatvorena, jer hladan i vlažan zrak štetno djeluje na materijale interijera. godine izgrađena je Kineska palata Gornji park godine 1762 - 1768. U početku je zgrada bila jednokatna, a originalnost je bila u tome što je spoljašnji dizajn, kao i unutrašnju dekoraciju, uradio jedan izvanredni majstor - italijanski arhitekta Antonio Rinaldi. Zgrada je građena u rokoko stilu, koji (za razliku od pompeznijeg i pompeznijeg baroka) karakteriše sofisticiranost, sofisticiranost i delikatan ukus. Kineska palača nije stvorena za zvanične prijeme, već za odmor i zabavu Katarine II i njenih bliskih. Vanjski dizajn zgrade bio je prilično suzdržan i izgledom je više ličio na ljetni paviljon nego na palatu. Istovremeno, unutrašnja dekoracija je iznenadila svojom ljepotom i luksuzom. U Kineskoj palati ima ukupno 17 sala, igralo se, kartalo i priređivalo gozbe. Štaviše, svaka soba je bila uređena na jedinstven način i razlikovala se od svih ostalih. Kao dekor su korištena pozlata i ogledala, štukature i farbanje. Glavni apartman (glavna osovina zgrade) obuhvata Dvoranu muza, Plavi salon i Radnu sobu, Veliku salu i Lila salon, Mali i Veliki kineski kabinet. Okomito na prednji apartman su dva krila. U istočnom krilu bile su odaje velikog vojvode Pavla Petroviča (ružičasti salon i spavaća soba od damasta, budoar i radna soba), u zapadnom - odaje Katarine II (kineska spavaća soba i portret, garderoba i Kameryungferskaja - soba za dužnost sudske dame). Za uređenje prostorija orijentalni stil mnogi umjetnički predmeti doneseni su iz Kine i Japana. U palati su predstavljeni umetnički predmeti 18. veka - slike i kolekcije porcelana donete sa istoka i iz Evrope, rezbareni pozlaćeni nameštaj ruskih rezbara i pozlata po Rinaldijevim crtežima. Posebno je vrijedan pažnje parket koji se odlikuje raznolikim uzorcima i boje. U početku je pod u sobama bio od mermera, a 1770. godine zamenjen je naslaganim parketom, za čiju izradu je upotrebljeno više od 20 vrsta drveća, među kojima - crveno, crno i smeđe drvo, kao i šimšir, amarant i perzijski orah. Dvorane Kineske palate. Godine 1850. ulaz u zgradu je pomjeren na istočnu stranu, gdje je dograđena Velika antikomora koja je služila kao front. Iz ove prostorije, svojevrsnog hodnika, počinje ekskurzija do Kineske palate. Ovde je postavljen monitor i dok se grupa okuplja, možete pogledati film o istoriji palate.Na vratima koja vode u sledeću dvoranu Muze nalaze se podne lampe od livenog gvožđa napravljene u 19. veku u Parizu. , a ranije su stajali na tremu na ulazu u Antikameru. Music Hall. Nakon Antikamera slijedi Dvorana muza, koja se često naziva slikovita galerija. Njegove zidove krase slike italijanskog slikara Stefana Torelija, koje prikazuju Apolona sa kupidonima i devet muza, koje personifikuju umetnost. Na plafonu se vidi boginja lepote i ljubavi Venera i njeni pratioci milosti. Stakleni ormarić. Dekor Ormarića Bugle je najoriginalniji. Sala je ukrašena sa dvanaest panela izvezenih staklenim perlama (dugačke cevaste perle). Na podlozi od staklenih perli izrađen je vez vunenim nitima s prikazom egzotičnih biljaka i ptica na pozadini. fantastični pejzaži. Svaki panel je odvojen od drugog rezbarenim pozlaćenim okvirom. U svijetu nema analoga Bugle Cabinet. Plava dnevna soba. U početku su zidovi ove sale bili ukrašeni plavom svilom, zbog čega se Dnevna soba zove plava. Kasnije je dotrajali materijal uklonjen, a na zidove su postavljene slike peterburškog umjetnika Aleksandra Beidemana, nastale 1862-1868. Pink dnevni boravak. Plafon Ružičaste dnevne sobe na kojoj je prikazana Diana oslikao je venecijanski slikar Gasparo Dizziani. Dekoracija dnevnog boravka su i dva slikovita panela s prikazom Kupidona. Ranije je soba bila ukrašena svečanim i kamernim portretima Katarine II. Prema legendi, mali Pavel, caričin sin, često se igrao u ovoj sobi. Ormar. U stara vremena, garderoba je bila ukrašena elegantnim namještajem i slikama. Sada ovdje možete vidjeti samo kamin i blijedoplave zidove, ukrašene rezbarijama i štukaturama. Velika sala. Velika sala je glavna prostorija Kineske palate, zvala se još i Recepcija i Ovalna sala (soba ima oblik elipse). Sala se nalazi u centru glavne prednji apartman. Velika sala služila je za prijem gostiju i stoga se njen dizajn odlikuje strogošću i svečanošću. Visina prostorije je 8,5 metara, u dekoraciji je korišten umjetni mermer raznih boja i slika, štukature i mozaici. Prisutnost stupova čini unutrašnjost pomalo klasičnom. Front. Predsoblje je prvobitno služilo kao predvorje, gosti su ulazili u njega sa glavnog ulaza. Sve oko njih izazivalo je divljenje - parket, sličan tepihu, zidovi koje je oslikao Stefano Torelli i slikoviti plafon "Apolon i umjetnost" (njegovo autorstvo se pripisuje Serafinu Barozziju i Stefanu Torelliju). Iz istorije. Kineska palata je bila letnja rezidencija carice Katarine II i bila je deo kompleksa pod nazivom „Sopstvena dača“. U početku je zgrada bila mala i zvala se Kuća njenog carskog veličanstva, kao i Holandska kuća (po analogiji sa Monplaizirom u Peterhofu). Zgrada je prvobitno bila planirana kao osamljeni paviljon u osamljenom mjestu i stoga nije bilo vidljivo izdaleka. Uličice koje vode do njega raspoređene su tako da se palata, sa svih strana okružena zelenilom, sasvim neočekivano pojavila pred gostima. Katarina II je po pravilu dolazila u Oranienbaumov vlastiti vrt sa svitom plemenitih gostiju koji su razgledali dvorane, diveći se njihovoj unutrašnjosti. Kako god, zgrada palate nije bilo udobno, jer su se sve prostorije u njemu nalazile u prizemlju i u njima se osjećala vlaga. Kamini su bili napravljeni od umjetnog mramora i nisu se mogli mnogo grijati. Dvorane Kineske palate nisu bile prilagođene za duži boravak gostiju, već su služile samo za neformalne prijeme. Obično su se gosti nakon posjete Oranienbaumu vraćali u Peterhof - prednju rezidenciju, a ako je neko ostao prenoćiti, onda su zauzeli odaje u Menšikovskoj palati. Spavaće sobe Katarine i Pavla Petrovića takođe nisu služile za spavanje. Sredinom 19. veka Kineska palata je promenila izgled - zgrada je postala sprat viša, izgrađena je galerija koja je povezivala dva rizalita (istureni bočni delovi zgrade). Unutrašnji dekor se također promijenio, ali i pored svih transformacija, zgrada je zadržala svoju originalnost i originalnost. Godine 1922. u Kineskoj palači je organiziran muzej otvoren za širu javnost. Tokom ratnih godina, Oranienbaum nije bio okupiran i stoga je u poslijeratnom periodu bilo prvo otvoreno predgrađe Sankt Peterburga. 2009. godine započela je obimna restauracija arhitektonskog spomenika. Restauracija fragmenata unikatnog dekora izvedena je zahvaljujući inventaru i akvarelima koji su sačuvani od 1901. godine. Antonio Rinaldi izgradio je konstrukciju gotovo na tlu, a visoka vlažnost stalno je uništavala dekoraciju prostorija. Kako bi se očuvali jedinstveni enterijeri, tokom rekonstrukcije, prvi put nakon 250 godina, zgrada je zagrejana, a u sve restaurirane sale postavljeni su specijalni senzori. Oni kontrolišu temperaturu i vlažnost vazduha. Sada se unutrašnjost ne boji promjena vanjske temperature - unutra zimsko vrijeme Kineska palata je zagrejana, održava optimalnu vlažnost vazduha i temperaturu od 4,5 stepeni. Kineska palata jedini je spomenik rokoko stila u ruskoj arhitekturi. Arhitekta Aleksandar Nikolajevič Benoa uporedio je dekoraciju zgrade - njene šare i ornamente, slike i arhitektonske detalje, sa sonatama Haydna i Mocarta. Katarina II je Kinesku palatu nazvala "kutijom za nakit".
Danas je Sankt Peterburg poznat širom sveta po svojim veličanstvenim istorijskim, kulturnim i arhitektonski spomenici. Mnogi od njih pre nekoliko vekova nisu izgrađeni u okviru grada. Divno okruženje severna prestonica turisti su od velikog interesovanja. Danas ćete naučiti o Kineskoj palati u Lomonosovu. Radno vrijeme ansambla, adresa, istorijske informacije i drugih korisne informacije- sve će to biti predstavljeno u članku.
Grad Lomonosov, ili, kako su ga ranije zvali, Oranienbaum, nalazi se 40 kilometara od Sankt Peterburga. Upravo na ovom mjestu nalazi se prekrasan muzej-rezervat u kojem se čuvaju arhitektonska remek-djela iz 18. stoljeća. Pođite s nama na izlet u Oranienbaum i Kinesku palaču.
Istorijski podaci
Najbliži pomoćnik Petra Velikog, Aleksandar Danilovič Menšikov, jednom je posetio obale Finskog zaliva. Na ovom mjestu želio je da izgradi svoju rezidenciju na selu, jer su slikoviti krajevi i Finski zaljev na njega ostavili veliki utisak. Nešto kasnije na ovoj teritoriji se pojavila Velika palata. Svojim luksuzom zasjenila je čak i palatu Petra Velikog koja se u to vrijeme gradila u Peterhofu. U blizini Velike Menšikovljeve palate nalazio se prekrasan Donji vrt. Ali dogodilo se da je 1727. godine gospodin Menšikov bio poslat u progonstvo od strane cara.
Tako je sva njegova imovina, kao i palata i parkovska cjelina u Oranienbaumu, prebačeni na državu.
Mnogo godina kasnije, naime 1743. godine, Petrova ćerka, carica Elizabeta, poklonila je ovu palatu svom nećaku, koji je kasnije postao poznat širom sveta kao car Petar III.
Novi vlasnik je dao nalog za izgradnju ansambla pod nazivom "Peterstadt". Uključuje palatu i tvrđavu.
Dolaskom na vlast Katarine Velike, počela je sljedeća faza izgradnje u predgrađu. Carica je naredila da se na ovom mjestu izgradi ljetna rezidencija. Tada se u ovim zemljama pojavila prekrasna palata pod nazivom "Sopstvena dacha".
Palata kneza Menšikova
Kao što je gore napisano, prvi vlasnik dvorskog i parkovnog ansambla u Oranienbaumu bio je knez Menšikov. Savremenici su pisali da nema Rusko carstvo jednaka palati po površini i luksuzu. Ali nije uzalud palata kneza Menšikova nazvana Velika. Stvar je u tome što monumentalna palača izgleda zbog svoje lokacije na brdu. Čini se kao da Kineska palata lebdi iznad zemlje. Terase se spuštaju sa fasade. Jednospratna krila sa lijeve i desne strane graniče sa glavnom zgradom. Ove dogradnje su upotpunjene istočnim i crkvenim paviljonom. Priključuju se kuhinji, kao i pomoćnim zgradama devera.
Petar III je imao ruku u unutrašnjosti palate. Tako je Istočni paviljon u svojoj unutrašnjosti nakupio dvjesto predmeta japanskog i kineskog porculana. Stoga se ova rezidencija počela zvati Kineska palača u Oranienbaumu.
Nekoliko riječi o samoj palači
Počnimo s činjenicom da je ova prelijepa rezidencija građena 6 godina. Podignut je 1768. godine prema projektu poznatog arhitekte XVIII vijeka Antonija Rinaldija. Sredina ovog veka je najvažniji period u izgradnji kineske palate Katarine Velike. Rinaldija (Italijana porijeklom) je u Rusiju pozvao knez K. Razumovski. Arhitekta je ovdje živio dugi niz godina. U svojim memoarima je napisao da je na ruskom tlu pronašao drugu domovinu.
Gledajući Kinesku palatu u Oranienbaumu, turisti je prepoznaju kao remek-delo ruske arhitekture. Ova palata je jedinstvena. Stoga zaslužuje posebnu studiju.
Ime Kineska palata je uslovno. Arhitektura zgrade nema nikakve veze sa Kinom. Međutim, u nekim sobama postoje dekorativni kineski elementi koji se mogu slobodno tumačiti. Tokom 18. veka u palati je sakupljena velika zbirka kineskog porcelana, a neki od predmeta u zbirci su sačuvani do danas.
Arhitektonski elementi palate
Kineska palata (Sankt Peterburg) je srednje veličine, ima blago izduženu zgradu. Izgleda kao letnji paviljon u parku. Danas je okružena niskim pločama kamene ploče, kao i prekrasna ukrasna rešetka od livenog gvožđa.
Ispred fasade zgrade nalaze se male parterne bašte. Na odgovarajući način su se uklopili u ukupnu kompoziciju zgrade i, prema planu arhitekte Rinaldija, postali sastavni element palate. Tu ulogu imaju i ogromni stari hrastovi koji su zasađeni prilikom izgradnje objekta.
Tako se stiče utisak da hrastovi povezuju Kinesku palatu sa velikim parkom. Centralni dio palate je precijenjen. Prednja strana mu je ukrašena pilastrima, a štukatura uokviruje vrata i prozore.
Obnova iz 19. veka
Prema planu princa Menšikova i Katarine Velike, Kineska palata je bila jednospratna. Centralni dio na drugom spratu imao je jednu ili dvije prostorije koje nisu bile uređene. No, sredinom 19. stoljeća izgled zgrade se promijenio. Pojavljuje se drugi sprat. Perestrojka je pod vodstvom A. Stackenschneidera. Nešto kasnije, istočnom dijelu zgrade dodaje proširenje u vidu jedne prostorije. Ovo je Velika antikomora koja se nalazi pored Dvorane muza.
Proći će još nekoliko godina i 1853. godine L. Bonstedt će zapadnom krilu dodati zgradu - još jednu prostoriju, i također rekonstruirati centralni dio južna fasada. Tako da će biti zastakljena galerija.
Unutrašnja arhitektura palate
Kineska palata u Oranijenbaumu (Sankt Peterburg) izgrađena je tako da su zapremine, izgled, kao i proporcije pojedinih delova zgrade određivale smeštaj enterijera. Svaka soba je imala svoju svrhu.
Treba napomenuti da su sve palate tog perioda građene po ovom principu. Palatu karakterizira simetrija i kompoziciona ravnoteža. Unutrašnjost, odnosno sobe, smještene su duž jedne ose. Ovaj princip konstrukcije naziva se enfiladni sistem. Svojstvena je Katarininskoj palati, Peterhofu i drugim carskim rezidencijama.
Kako je zamislio arhitekta, centar simetrije je Velika dvorana, čija visina doseže 8,5 metara. Ove svečane dvorane imaju još jedno ime - talijansko. Oni obavljaju organizacionu funkciju planiranja stanovanja. Lijevo i desno od Velika dvorana tu su i salon Plavi i Lila, a tu su i dva kabineta - Bugle i Mali kineski. S jedne strane, enfilada je ograničena Dvoranom muza, as druge, Velikim kineskim kabinetom.
Karakteristike elemenata arhitekture palate
Kineska palata u Lomonosovu podignuta je u vreme kada je domaća arhitektura bila u fazi prelaska iz jednog stila u drugi. One dekorativne tehnike koje su se koristile sredinom 18. stoljeća više nisu bile tražene, a novi klasicizam se još nije formirao u arhitektonskoj umjetnosti.
Tako je prednja strana fasade palate postala živopisan primjer ovog perioda. U početku je planirano da mu se da dekorativnost i sjaj. Međutim, ovi kvaliteti su ustupili mjesto jezgrovitosti i jednostavnosti umjetničke dekoracije. Uostalom, klasicizam karakteriziraju strogost i jednostavnost. Kinesku palatu podigli su vješti majstori tog vremena: vajari i pozlati, mozaičari i parketari, mramorari, kao i drvorezbari i drugi talentirani zanatlije.
Nakon revolucije (1917. godine), Kineska palača je pretvorena u muzej. Bilo je otvoreno za sve. Tokom ovih godina postalo je moguće izvršiti naučno utemeljenu restauraciju, kao i započeti kompetentno skladištenje umjetničkih vrijednosti palate. Između 1925. i 1933. godine umjetnici su izveli velike radove na restauraciji dekorativnog slikarstva.
Unikatni parket
Slike kineske palate često se nalaze u ruskim sjajnim časopisima. Ali njegova šik dekoracija uzbuđuje istraživače ruske umjetnosti, čak iu inostranstvu. Zato ćemo vam reći u čemu je posebnost parketa u muzeju.
Stvar je u tome da je 772 kvadratna metra dvorske površine obloženo parketom, koji je sastavljen kako od domaćeg tako i od prekomorskog drveta. To uključuje ružičastu, limunsku, crnu, mahagoni, kao i šimšir, amarant, ružino drvo, perzijski orah i mnoge druge vrste. U nekim salama istraživači broje više od 15 vrsta.
Parket Kineske palate je veoma cenjen, jer mu po dizajnu i načinu izrade nema premca u našoj zemlji. Ispostavilo se da su drvene daske zalijepljene na pojedinačne štitove u obliku raznih uzoraka. Zatim su mali detalji za ornament spaljeni ili izrezani. Svaka soba je imala svoj interijer, pa je parketna šara bila vezana za opći koncept prostorije.
Donji vrt palate
I napuštamo luksuzne kancelarije Kineske palate i krećemo u park letnje rezidencije Katarine Velike. Donji vrt je standard pejzažne vrtlarske umjetnosti. On se pridružio park kompleks Grand Palace. U njegovom središtu su parteri sa velikim brojem rijetkih cvjetova. Okružen je redovima vitkih javorova, jela i lipa. Vrtlari su sadili razne voćke, uključujući trešnje, jabuke, kruške i tako dalje. Tradicionalno, vrt je ukrašen minijaturnim fontanama i skulpturama od bijelog mramora.
Koordinate i radno vrijeme Kineske palače u Oranienbaumu
Adresa: Lomonosov, Gornji park 7.
Blagajne rade od 10:30 do 17:00 sati.
Vrijeme posjete kompleksu: 10:30 - 18:00
Cijena ulaznice za odrasle - 500 rubalja.
Cijena ulaznice za školarce i studente je 300 rubalja.
Ulaz besplatan za veterane Velikog otadžbinskog rata i druge kategorije lica.
Imajte na umu da su vrata palate otvorena za posetioce samo po suvom i sunčanom danu.
Konačno
Upoznali smo se sa jednom od najljepših rezidencija, koja je izgrađena za vrijeme vladavine Petra Velikog, odnosno prije više od tri stotine godina. Znamenitosti Oranienbauma zadivljuju sve. Iznenađuju posjetioce ne samo svojom ljepotom i razmjerom, već i činjenicom da unutar svojih zidova čuvaju duh prošlih vremena.
TO Italijanska palata je biser palate i parka Oranienbaum.
Ovo je jedini arhitektonski spomenik u stilu rokokoa koji je preživio u Rusiji. Ove godine slavi 250. rođendan. Poklon heroju dana bila je dugogodišnja restauracija koja je oživjela jedinstvenu kreaciju 18. stoljeća. Jao, još nije gotovo, ali će ga pustiti u muzej...
Kineska palata se razlikuje od bilo koje druge istorijske građevine; ona je primer ruskog rokokoa, izuzetne vrednosti.
Prvi put interesovanje za Kinu pojavilo se u Rusiji krajem 15. veka, kada su trgovci počeli da donose dalekoistočne tkanine u Moskvu. A do sredine 18. stoljeća, sve manje ili više prosperitetne kuće u Sankt Peterburgu bile su opremljene kineskim stvarima. Kraljevski dvor je dao ton ovoj modi za "chinoiserie", kineski stil.
Oranienbaum je bio u vlasništvu velikog vojvode Petra Fedoroviča, budućeg cara Petra III, od 1743. godine. Njegova supruga Katarina II, nakon dolaska na vlast, podigla je kompleks zgrada "Sopstvena dača" u Gornjem parku. Kineska palata je jedna od najpoznatijih građevina ovog kompleksa. Ime je dobila po uređenju pojedinih prostorija. Postojala je velika zbirka kineske umjetnosti i zanata i japanskog porcelana. Gradnju i uređenje palate izveo je italijanski arhitekta Antonio Rinaldi.
Glavne atrakcije palate su Orman za zvona i unikatni parketi. Zidovi ureda ukrašeni su sa 12 panela - to su platna, na kojima je izrađen vez staklenim perlama i raznobojnom vunenom svilom - ženilom. Jedinstveni parketi palate izrađeni su od mahagonija i ebanovine, amaranta, šimšira, perzijskog oraha i javora. „Pravo čudo, puno čuda osamnaestog veka“, napisao je Igor Grabar o Kineskoj palati.
U drugoj polovini 19. veka, novi vlasnici Oranienbauma - potomci porodice velikog kneza Mihaila Pavloviča - značajno su ažurirali zgrade, menjajući njihov enterijer prema modi svog vremena. Tokom Velikog domovinskog rata Oranienbaum nije uništen, njegove zgrade su očuvane i do danas su došle kao autentične građevine 18. stoljeća.
Budoar, koji se u 18. veku zvao Slikovita studija, upotpunjuje istočni apartman odaja Kineske palate.
Druga faza restauratorskih radova trajala je četiri godine. U trećoj godini počeli su opšti građevinski radovi - rekonstruisani su podzemni podovi i međuspratni plafoni; U zgradi je instaliran sistem za kontrolu temperature i vlažnosti. I tek četvrta godina je uzela stvarnu restauraciju interijera. Obnovljene su tri sale Kineske palate: spavaća soba od damasta, budoar i kancelarija Pavla I. „Izvršili smo najkonzervativniju restauraciju“, objasnio je Mihail Batakovski. “Nije bilo rekreacije!”
Obnova će biti završena do 2023. godine, ali je palata već otvorena za posetioce. U spavaću sobu Štofnaja vratile su se živopisne ploče: takođe su restaurirane. U budoaru su restaurirani ukrasni panoi sa slikama. U studiji Pavla I, na zidovima su otkrivene originalne slike Serafina Barozija, koje su tokom restauracije morale biti potpuno uklonjene.
„Uspeli smo da vratimo mnogo autentičnih predmeta u palatu i otkrijemo za gledanje sliku skrivenu ispod slojeva boje“, pokazuje Tatjana Sjasina, kustos Kineske palate, pokazuje damastsku spavaću sobu. “Iako smo mnoge stvari ponovo nabavili.” Natpisi XVIII veka nisu sačuvani, pojavili su se tek u XX veku. Ali postoje opisi stvari koje su kupili posljednji vlasnici Oranienbauma, Mecklenburg-Strelitzkyjevi.
Sačuvan je damast iz 19. vijeka - prema njegovom modelu rekreirana je presvlaka spavaće sobe. Ovdje su se vratili ogledalo, paravan za kamin i drugi autentični predmeti. Prijatelji muzeja donirali su porculanske vaze proizvedene u Meisenskoj manufakturi - slične njima stajale su ovdje prije 250 godina. Plafon Maggiotta postavljen je na prvobitno mjesto. Na zidnim pločama ispod prozora otkrivaju se autentične slike iz 18. stoljeća.
Do završetka restauracije na ekskurziju do Kineske palate možete doći samo po dogovoru.
Kineska palata podignuta je u Gornjem parku 1762-1768. U početku je zgrada bila jednokatna, a originalnost je bila u tome što je spoljašnji dizajn, kao i unutrašnju dekoraciju, uradio jedan izvanredni majstor - italijanski arhitekta Antonio Rinaldi.
Sredinom 19. veka Kineska palata je promenila izgled - zgrada je postala sprat viša, izgrađena je galerija koja je povezivala izbočene bočne delove zgrade. Unutrašnji dekor se također promijenio, ali i pored svih transformacija, zgrada je zadržala svoju originalnost i originalnost.
Zgrada je građena u rokoko stilu, koji (za razliku od pompeznijeg i pompeznijeg baroka) karakteriše sofisticiranost, sofisticiranost i delikatan ukus. Kineska palača nije stvorena za zvanične prijeme, već za odmor i zabavu Katarine II i njenih bliskih.
Kineska palata se zasluženo može nazvati blagom parka u Oranienbaumu. Naziv "Kinezi" pojavio se iz razloga što je u 18. veku, za vreme Katarine II, umetnost Srednjeg kraljevstva postala popularna u Evropi i nekoliko dvorana palate bilo je ukrašeno orijentalnim motivima. Međutim, umjetnost Kine vrlo je slobodno interpretirana od strane umjetnika tog vremena.
Vanjski dizajn zgrade bio je prilično suzdržan i izgledom je više ličio na ljetni paviljon nego na palatu. Istovremeno, unutrašnja dekoracija je iznenadila svojom ljepotom i luksuzom.
Kineska palata je bila letnja rezidencija carice Katarine II i bila je deo kompleksa pod nazivom „Sopstvena dača“.
Građevina je prvobitno bila planirana kao osamljeni paviljon na osamljenom mjestu i stoga nije bila vidljiva izdaleka. Uličice koje vode do njega raspoređene su tako da se palata, sa svih strana okružena zelenilom, sasvim neočekivano pojavila pred gostima.
Kineska palata jedini je spomenik rokoko stila u ruskoj arhitekturi. Arhitekta Aleksandar Nikolajevič Benoa uporedio je dekoraciju zgrade - njene šare i ornamente, slike i arhitektonske detalje, sa sonatama Haydna i Mocarta.
Vrijednost palate je u tome što su u njoj sačuvani originalni interijeri iz 18. stoljeća. Kineska palata je otvorena za posetioce samo ljeti, a ostalo je zatvorena, jer hladan i vlažan vazduh štetno utiče na materijale enterijera.
Treba napomenuti da je Antonio Rinaldi, stvarajući ansambl Vlastite dače sredinom 18. stoljeća, nastojao postići sklad između arhitekture i prirode. Duž južne fasade Kineske palate posađeni su hrastovi, a još u 20. veku ova ogromna stabla stara 200 godina krasila su istorijsku zgradu. Nažalost, samo nekoliko njih je preživjelo do našeg vremena.
