Palais d'Elisabeth. Palais préférés des impératrices russes

De cabane en palais

Au XVIIe siècle, sur le territoire du futur Tsarskoe Selo, se trouvait le domaine du magnat suédois, Sarskaya Manor. Quelque temps plus tard, localement, ils ont commencé à appeler le village de Sarsky, plus tard - Tsarskoïe. En 1718, les premières "chambres en pierre" ont été posées ici, qui ont formé la base du luxueux palais de Catherine. Le palais n'a reçu son nom connu de nous qu'en 1910. Avant cela, la résidence des impératrices s'appelait le Grand Palais, et plus tard, après la construction du Palais Alexandre, ils ont commencé à s'appeler l'Ancien.

Les travaux ont été confiés à l'architecte Braunstein, connu pour ses conceptions de bâtiments à Peterhof. Dans la décoration des "chambres", du bois a été utilisé, et non l'essence la plus durable. À l'avenir, cela jouera une blague cruelle: les revêtements en bois pourriront tellement que le sol commencera presque à se détériorer. En 1724, la première célébration a eu lieu à Tsarskoïe Selo à l'occasion de l'arrivée de l'empereur - "treize canons ont tiré trois fois".

La moitié du royaume pour le palais !

La future impératrice Elizabeth a hérité du manoir de sa mère. La Tsesarevna aimait sa datcha, avec laquelle elle avait des souvenirs d'enfance. Après être montée sur le trône, Elizaveta Petrovna a commencé à dépenser beaucoup d'argent pour l'aménagement de sa résidence afin de rivaliser avec Versailles elle-même.

Sur le site de Tsarskoe Selo se trouvait la succession d'un magnat suédois

Tout d'abord, l'impératrice a décidé de reconstruire les demeures désuètes. Sous la direction de Zemtsov et Kvasov, un projet détaillé a été développé, à propos duquel Benois a écrit plus tard: ""... si le projet Kvasov est inférieur en luxe et en brillance au bâtiment Rastrelli que nous admirons maintenant, alors en termes de grâce, équilibre et rythme des lignes, il mérite la préférence".

En 1744, les rênes du gouvernement sont passées à Rastrelli, mais l'architecte reprend un peu plus tard les travaux directs de reconstruction du palais. C'est grâce à Rastrelli qu'est apparu un bâtiment de style baroque russe, décoré de stuc et de colonnes peintes en couleur azur. Elizaveta Petrovna n'a pas lésiné - plus de 100 kilogrammes d'or ont été dépensés pour la finition de la façade et d'innombrables statues.

Il a fallu plus de 100 kilogrammes d'or pour finir les statues

Après la mort d'Elisabeth, Catherine II ordonna la dorure des sculptures du parc, comme l'avait légué feu l'impératrice. Mais quand Catherine a découvert combien un tel luxe coûterait au Trésor, elle a refusé de travailler.

"Crème fouettée" à l'ancienne

Catherine II n'est pas immédiatement tombée amoureuse de Tsarskoïe Selo. En 1766, elle se plaint dans une lettre : « Depuis sept jours, j'habite une datcha, dans la maison que feu l'impératrice Elisabeth s'était mis en tête de dorer à l'intérieur et à l'extérieur ; il n'y a pas une seule chaise confortable dedans ... Il n'y a même pas la possibilité de s'appuyer sur la table. La jeune impératrice considérait cette "crème fouettée" baroque comme démodée et ordonna d'enlever les décorations en stuc et de remplacer les dorures par une simple peinture.

L'Ecossais Charles Cameron a travaillé sur les intérieurs du palais sous Catherine. Il a dû travailler dur: l'impératrice, grande amatrice d'art antique, a ordonné de relier les salles baroques à l'ancienne avec des lignes classiques. C'est sous la direction de Cameron que furent décorées les salles d'apparat Arabesque, Lyonnaise et Chinoise, il créa également les cabinets Miroir, Bleu et Argent, la chambre Raphaël et le fameux salon Bleu. Certes, les intérieurs de la moitié nord du palais ont brûlé pendant la Grande Guerre patriotique.

Elizaveta Petrovna à Tsarskoïe Selo

Mystère de la chambre d'ambre

La célèbre salle d'ambre était à l'origine décorée de toiles peintes pour ressembler à de l'ambre. Les panneaux d'ambre eux-mêmes ont été présentés à Pierre Ier par le roi prussien Friedrich Wilhelm I.

Le sentier de la Chambre d'Ambre a disparu en 1945 lors de la prise de Koenigsberg

Pierre écrivit à sa femme Ekaterina : "Le roi m'a fait un beau cadeau avec un yacht, qui est magnifiquement décoré à Potsdam, et un bureau d'Ambre, qui avait longtemps été désiré." Pendant un certain temps, les mosaïques se trouvaient dans les chambres humaines du jardin d'été. Seulement en 1770 Palais Catherine la même salle d'ambre est apparue, qui est maintenant connue à partir de photographies et sous une forme reconstruite.

Chambre d'Ambre, photo de 1931

Pendant la Grande Guerre patriotique, les panneaux d'ambre ont été emmenés par les envahisseurs à Koenigsberg, où ils ont été montés dans l'une des salles Palais Royal. Lors de l'assaut de Koenigsberg en 1945, la Chambre d'Ambre a disparu sans laisser de trace. Les scientifiques ne savent toujours pas où les panneaux d'ambre auraient pu aller. La version la plus courante est que la pièce a tout simplement brûlé pendant le bombardement. Le magazine allemand Der Spiegel a mené une enquête, selon laquelle la salle d'ambre est toujours conservée quelque part sous les ruines du château. En 2003, l'intérieur de la salle a été entièrement restauré.

Fondée par Pierre Ier du domaine royal. Ici, près de la jonction de la Moïka et de la Fontanka, peu de temps avant sa mort, l'impératrice Anna Ioannovna ordonna à l'architecte F. B. Rastrelli de construire le palais "avec une extrême hâte". De son vivant, l'architecte n'a pas eu le temps de commencer ce travail.

Fin 1740 - début 1741, Anna Leopoldovna, qui a pris le pouvoir en main, a également décidé de construire sa propre maison sur ce site. En son nom, le gouverneur général Minich a ordonné à Rastrelli d'élaborer un projet approprié. Les dessins étaient prêts fin février 1741. Mais l'architecte n'était pas pressé de les fournir à Minich, mais apporta les documents au bureau du quartier-maître du Hof, ce qui retarda de plusieurs semaines l'approbation du projet. Probablement, Rastrelli a deviné le changement imminent de pouvoir et n'était pas pressé d'exécuter l'ordre. L'architecte avait raison. Le 3 mars, Petersburg a été informé de la démission de Minich. Le 24 novembre, un coup d'État de palais a eu lieu, à la suite duquel la fille de Pierre Ier, Elizabeth, est arrivée au pouvoir. À cette époque, le palais d'été avait déjà été posé.

Concernant la date de pose du palais dans la littérature locale, il existe différentes versions. L'historien Yuri Ovsyannikov dans le livre "Les grands architectes de Saint-Pétersbourg" écrit qu'il a eu lieu le 24 juillet 1741 en présence de la souveraine Anna Leopoldovna, de son mari le généralissime Anton Ulrich, de courtisans et de gardes. Georgy Zuev dans le livre "The Moika River Flows" appelle le mois de pose du Palais d'été non pas juillet, mais juin. La même opinion est partagée par K. V. Malinovsky dans le livre "Saint-Pétersbourg du XVIIIe siècle".

La nouvelle maison est devenue connue sous le nom de Palais d'été d'Elizabeth Petrovna. Immédiatement après son accession au trône, elle confia à Rastrelli la réalisation de sa décoration intérieure. Le projet de bâtiment était prêt en 1743. Le palais est devenu la première maison d'Elizabeth Petrovna, dans laquelle personne n'avait vécu avant elle. En récompense de ce travail, l'impératrice a augmenté le salaire de l'architecte de 1 200 à 2 500 roubles par an.

Le palais d'été d'Elizabeth Petrovna était relié à la Perspective Nevski par une route longeant la Fontanka. L'approche du bâtiment était flanquée d'une cuisine et d'un poste de garde à un étage. Entre eux se trouvaient des portes décorées d'aigles bicéphales dorés. Derrière eux se trouve la cour avant. La façade principale du palais faisait face au jardin d'été, auquel un pont-galerie couvert menait à travers la Moïka depuis 1745. Le premier étage du bâtiment était en pierre, sur lequel reposaient des murs en bois de couleur rose clair traités avec du plâtre. Sur leur fond, des moulures et des pilastres blancs se détachaient. Le rez-de-chaussée du palais était tapissé de granit verdâtre.

Dans le bâtiment central, il y avait un grand hall d'entrée à double hauteur avec le trône royal contre le mur ouest. L'impératrice vivait dans l'aile orientale du palais, du côté de la Fontanka. Les courtisans vivaient dans l'aile ouest. Rastrelli a écrit à propos du palais d'été d'Elizabeth Petrovna :

"Le bâtiment comptait plus de cent soixante appartements, dont ici l'église, la salle et les galeries. Tout était décoré de miroirs et de riches sculptures, ainsi que nouveau jardin, ornée de belles fontaines, avec l'Ermitage bâti au niveau du premier étage, entouré de riches treillages, dont toutes les décorations étaient dorées" [Cité par 1, p. 264].

Dans l'Ermitage susmentionné, construit en 1746, selon Jacob Stehlin, des peintures au contenu exclusivement religieux et biblique étaient conservées. Certains d'entre eux se trouvent maintenant dans l'Ermitage d'État et le palais de Pavlovsk. Les salles du palais d'été d'Elizabeth Petrovna étaient décorées de miroirs de Bohême, de sculptures en marbre et de peintures d'artistes célèbres.

Francesco Bartolomeo Rastrelli n'était pas complètement satisfait de son travail. Dix ans après la fin de la construction, il terminait encore et retravaillait quelque chose. Les murs du bâtiment étaient décorés de cadres de fenêtres figurés, d'atlantes, de masques de lions et de mascarons. En 1752, Rastrelli ajouta "une nouvelle grande salle de galerie" à l'angle nord-est du palais. Le propriétaire du palais s'intéressait peu à l'intégrité architecturale du bâtiment. L'essentiel pour elle n'était que le luxe de l'espace environnant.

Le 30 avril, l'impératrice a déménagé au palais d'été du palais d'hiver avec toute sa cour. Retour - 30 septembre. Ici, Elizabeth a pris une pause dans sa fonction publique. Au Palais d'Eté, elle préférait seulement se détendre.

Ici, en 1754, le grand-duc Pavel Petrovich, le futur empereur Paul Ier, est né et a passé les premières années de sa vie.Le palais d'été d'Elizabeth Petrovna en 1762 est devenu le site de célébrations à l'occasion de la conclusion de la paix avec la Prusse après la fin de la guerre de Sept Ans.

Pour Catherine II, le Palais d'été d'Elisabeth Petrovna devient le lieu où elle reçoit les félicitations officielles du corps diplomatique pour son accession au trône. Dans ses murs, elle apprit la nouvelle de la mort de Pierre III.

Au tout premier mois du règne de Paul Ier, le 28 novembre 1796, un décret est publié : « pour la résidence permanente du souverain de construire à la hâte un nouveau palais-château imprenable. Il devrait se tenir sur le site de la maison d'été délabrée". L'empereur ne voulait pas vivre dans le palais d'hiver. Il préférait vivre à l'endroit où il est né. Ainsi, prétendument, la décision a été prise de construire un nouveau palais, qui a remplacé le palais d'été d'Elizabeth Petrovna.

Palais d'été.

Palais d'été d'Elizabeth Petrovna

Palais d'été d'Elizabeth Petrovna. MI Makhaev (1756).

détruit

Coordonnées : 59°56?26s. sh. 30°20?15 po. / 59.940694° N. sh. 30.337639° Est d. / 59.940694 ; 30.337639 (G) (O) (I)

Le palais d'été d'Elizabeth Petrovna est une résidence impériale non conservée à Saint-Pétersbourg, construite par B. F. Rastrelli en 1741-1744 sur le site où se trouve maintenant le château Mikhailovsky (ingénierie). Démoli en 1796.

Histoire de la construction

En 1712 sur Côte sud Moika, où se trouve maintenant le pavillon du jardin Mikhailovsky, un petit manoir a été construit pour Ekaterina Alekseevna, complété par une tourelle avec une flèche dorée, qui portait le nom prétentieux de "Golden Mansions". Selon lui, la Grande Prairie (le futur Champ de Mars) sur la rive opposée a reçu le nom de Prairie de Tsaritsyn : elle sera utilisée le plus souvent au XVIIIe, et même au début du XIXe siècle.Le territoire à proximité du palais est appelé le 3e jardin d'été. Le 11 juillet 1721, le junker de chambre du duc de Holstein Berchholtz, après avoir examiné le domaine, écrit :

« Le jardin a été récemment planté et il n'y a donc encore rien, à l'exception d'arbres fruitiers déjà assez grands. Cinq étangs à proximité ont été creusés ici pour garder les poissons vivants apportés à la table royale.

Dans les serres de la reine, le jardinier Ekliben faisait pousser des fruits rares pour les latitudes septentrionales : ananas, bananes, etc.

Même alors, l'idée est apparue de fermer l'allée du jardin d'été en face de l'étang de Karpiev avec un bâtiment de palais. En témoigne le projet de 1716-1717, conservé dans les archives. Son auteur possible est J. B. Leblon. Il représente un petit palais à neuf axes, dont le centre surélevé est complété par un dôme tétraédrique. De larges galeries à un étage couvrent la cour d'honneur d'un magnifique parterre figuré, face à la Moïka. Derrière se trouve un jardin avec de nombreux bosquets de formes diverses. Les plantations de fruits ont été préservées sur le territoire de l'actuel jardin Mikhailovsky. Cependant, les choses ne sont pas allées plus loin que prévu.

Sous Anna Ioannovna, le 3e jardin d'été se transforme en un "jagd-garten" - un jardin pour "chasser et tirer des cerfs, des sangliers, des lièvres, ainsi qu'une galerie pour les chasseurs et des murs de pierre pour empêcher les balles et les coups de voler". Dans le même temps, le "jardin potager" a été déplacé dans la rue Liteynaya, où l'hôpital Mariinsky serait plus tard construit.

Au début des années 1740. B. F. Rastrelli a commencé la construction de l'un des édifices remarquables baroque russe développé - le palais d'été dans le 3e jardin d'été pour la souveraine Anna Leopoldovna.

Cependant, alors que la construction était en cours, une révolution a eu lieu et Elizaveta Petrovna est devenue la maîtresse du bâtiment. En 1744, le palais, en bois sur des caves en pierre, était à peu près terminé. L'architecte, dans la description des bâtiments qu'il a créés, parlait de lui ainsi :

«Ce bâtiment comptait plus de 160 appartements, y compris l'église, la salle et les galeries. Le tout était orné de miroirs et de riches sculptures, ainsi qu'un nouveau jardin, orné de belles fontaines, avec l'Ermitage construit au rez-de-chaussée, entouré de riches treillis dont toutes les décorations étaient dorées.

Malgré l'emplacement dans les limites de la ville, le bâtiment a été décidé selon le schéma du manoir. Le plan a été créé sous l'influence évidente de Versailles, qui est particulièrement perceptible du côté de la cour d'honneur : les espaces se rétrécissant successivement accentuaient l'effet de la perspective baroque de la cour, clôturée depuis la voie d'accès par un treillis de magnifiques dessins avec des emblèmes d'état. Des dépendances à un étage le long du périmètre de la cour d'honneur soulignent l'isolement de l'ensemble, traditionnel pour le baroque. Le décor plutôt plat des façades rose clair (pilastres mezzanine à chapiteaux corinthiens et lames de plinthe en pierre rustiquées leur correspondant, encadrements de fenêtres figurés) était compensé par un riche jeu de volumes. De plan compliqué, les ailes latérales fortement développées comportaient des cours avec de petits kiosques à fleurs. De magnifiques portiques d'accès conduisaient à des volumes d'escalier, comme toujours chez Rastrelli, décalés de l'axe central. De l'escalier principal, une série de salons, décorés de sculptures dorées, menait à la salle la plus représentative du palais - la salle du trône. Son volume à double hauteur accentuait le centre du bâtiment. A l'extérieur, des escaliers en spirale y menaient, complétés par des rampes du côté du jardin. Achevé l'apparence du palais, lui donnant une splendeur baroque, de nombreuses statues et vases sur les frontons et les balustrades couronnant l'édifice. Rastrelli a décoré l'espace jusqu'à la Moika avec des étals de fleurs avec trois bassins de fontaine aux contours complexes.

Comme souvent dans les créations d'un architecte, au fil du temps, un plan initial logique et harmonieux évolue au gré des besoins du moment. En 1744, pour le passage de l'impératrice au 2e jardin d'été à travers la Moïka, il construit une galerie couverte d'un étage, décorée de peintures accrochées aux murs. Ici, en 1747, près du risalit nord-ouest, il crée une terrasse jardin suspendu au niveau mezzanine avec le pavillon de l'Ermitage et une fontaine au centre des stalles. Le long du contour, il est clôturé avec une magnifique grille en treillis doré, ils organisent des rassemblements multi-mars dans le jardin. Plus tard, une église de palais a été ajoutée au risalit nord-est, l'agrandissant avec une rangée supplémentaire de pièces du côté de Fontanka. Des baies à lanterne apparaissent sur la façade ouest.

Sur le territoire adjacent au palais, un parc décoratif a été aménagé avec un immense labyrinthe vert complexe, des bosquets, des pavillons de treillis et deux bassins trapézoïdaux à rebords semi-circulaires (qui ont survécu à ce jour, ils ont acquis un contour libre lors de la reconstruction du parc sous la résidence du Grand-Duc). À propos de son travail dans le parc en 1745, Rastrelli rapporte :

"Sur la rive de la Moika dans le nouveau jardin, j'ai construit un grand bâtiment de bains avec un salon rond et une fontaine à plusieurs jets, avec des pièces avant pour la détente."

Au centre du parc il y avait des balançoires, des toboggans, des manèges. Le dispositif de ce dernier est inhabituel: des bancs tournants étaient placés autour d'un grand arbre et un belvédère était caché dans la couronne, dans lequel ils montaient un escalier en colimaçon.

Un autre édifice, situé à proximité immédiate de l'angle nord-est du palais, est associé au nom de l'architecte : le système d'alimentation en eau des fontaines du Jardin d'été, réalisé dans les années 1720. n'offrait plus une pression suffisante, et ne correspondait pas à l'éclat et à la grandeur de la résidence impériale. Au milieu des années 1740. Rastrelli construit des châteaux d'eau avec un aqueduc sur la Fontanka. Le bâtiment techniquement complexe, purement utilitaire, en bois, était décoré avec un luxe somptueux: la peinture murale imitait de magnifiques modelages baroques.

Malgré le fait que le palais était la grande résidence impériale, il n'y avait pas de communication directe avec la perspective de la Neva : la route, qui traversait des bâtiments aléatoires inprésentables (glaciers, serres, ateliers et le parc des éléphants se dressait sur les rives de la Fontanka) tournait sur la rue Italianskaya, et en contournant seulement le palais et I. Shuvalov, construit par Savva Chevakinsky, les équipages traversant Malaya Sadovaya se sont rendus à l'artère de transport centrale de la ville. Une connexion directe n'apparaîtra qu'au siècle prochain grâce aux travaux de C. Rossi.

Elizaveta Petrovna aimait beaucoup le Palais d'été. Fin avril - début mai (si le temps le permettait), le transfert solennel de l'impératrice de la résidence d'hiver a été agrémenté d'une magnifique cérémonie avec la participation de la cour, de l'orchestre, des régiments de la garde sous le salut d'artillerie du canon à Palais d'Hiver et canons de la Forteresse Pierre et Paul et de l'Amirauté. Au même moment, les yachts impériaux, qui se trouvaient sur la rade en face de la maison d'Apraksin, ont navigué vers le jardin d'été. Au retour, la reine repart dans les derniers jours de septembre avec les mêmes cérémonies.

Le 20 septembre 1754, le futur empereur Paul Ier est né dans l'enceinte du palais.Après la mort de la reine, le palais est toujours utilisé : la conclusion de la paix avec la Prusse y est célébrée. Dans la salle du trône, Catherine II reçoit les félicitations des ambassadeurs étrangers pour son accession au trône. Cependant, au fil du temps, le propriétaire commence à privilégier d'autres résidences d'été, notamment Tsarskoïe Selo et le bâtiment tombe en ruine. D'abord, il est emmené vivre chez G. Orlov, puis G. Potemkine. Une inondation catastrophique en septembre 1777 détruisit le système de fontaines du Jardin d'été. La mode des parcs réguliers est passée et les canons à eau n'ont pas été restaurés, tandis que l'aqueduc inutile de Rastrelli a été démantelé. Il existe deux légendes de la fondation du château Mikhailovsky: selon l'une, Paul I a dit: "Je veux mourir là où je suis né", selon une autre, le soldat debout sur l'horloge du palais d'été, lorsqu'il s'est assoupi , l'archange Michel rêva et ordonna de dire au roi de construire une église à cet endroit. Quoi qu'il en soit, en février 1796, « pour cause de délabrement », la demeure élisabéthaine est démolie et la construction d'une nouvelle place forte impériale commence. Et aujourd'hui, seules la construction volumétrique de la façade du château, face au Jardin d'été (peut-être, à la demande du monarque) et les magnifiques dessins de M. I. Makhaev rappellent le bâtiment disparu.

À l'époque du premier Romanov, Mikhail Fedorovich, Rubtsovo appartenait à sa mère, la religieuse Martha. Devenu roi, Mikhail aimait passer l'été à Pokrovsky. En 1615, un bois Temple au nom de Nicolas le Merveilleux, Mikhail l'a érigé en remerciement pour le salut de Moscou des Polonais et en l'honneur de la libération de son père, le patriarche Filaret, de la captivité polonaise. Huit ans plus tard, le temple en bois a été remplacé par un temple en pierre et un palais a été construit où se tenaient les fêtes de famille.

DANS 1619 en mémoire de la délivrance de Moscou des troupes du prince polonais Vladislav le temple de pierre de l'Intercession a été posé Sainte Mère de Dieu. Selon le temple, le village a commencé à s'appeler "Pokrovskoye, Rubtsovo aussi", puis simplement Pokrovskoye.

Église de l'Intercession à Rubtsovo.

Mikhail Fedorovich lui-même était engagé dans l'aménagement du domaine royal. A proximité se trouvaient des écuries, des cuisines, des ruches, une brasserie, un moulin et d'autres installations.

Le palais en bois construit faisait face à la route et à la rivière Gnilushki. DANS 1632 d. il a été endigué, ce qui a formé Étang de Rybinsk, (dont les restes ont été enterrés dans les années 1920). Un verger a été aménagé sur la rive de l'étang, où quelques années plus tard des arbres, des arbustes, des herbes médicinales et des fleurs uniques ont été plantés et un belvédère en pierre a été construit.

À Pokrovsky en 1627, la fille aînée de Mikhail Fedorovich, la grande-duchesse Irina Mikhailovna, est née, en l'honneur de la patronne céleste dont un Église de la martyre Irina. C'est Irina Mikhailovna qui est devenue propriétaire de Pokrovskoye. Son frère, le tsar Alexeï Mikhaïlovitch, n'était pas particulièrement favorable au domaine familial, même s'il visitait régulièrement le domaine, notamment au printemps, en été et pendant la saison de chasse.

Le jeune tsar Pierre II aimait aussi chasser ici. DANS 1728 il est venu à Moscou avec sa jeune tante Elizaveta Petrovna, et elle l'a très vite initié au chien et fauconnerie dans les environs de la Mère Voir. Avec leur suite, ils allaient souvent chasser à Sokolniki et séjournaient dans l'ancien palais Pokrovsky. La chasse royale est devenue le thème du célèbre tableau de Valentin Serov.

Départ de l'empereur Pierre II et de Tsesarevna Elizaveta Petrovna pour chasser, art. V. Serov, 1900.

Cependant, au début 1730. Pierre II est mort. La nièce de Peter I Anna Ioannovna monta sur le trône. Elizaveta Petrovna est tombée en disgrâce, a été expulsée de Saint-Pétersbourg vers Moscou et s'est installée au palais Pokrovsky, qu'elle aimait, avec ses proches Skavronsky et Gendrikov. Le palais est devenu la résidence de la princesse pendant plus de dix ans.

Il y a une légende selon laquelle Elizabeth, ayant une disposition joyeuse par nature, a participé à des danses rondes festives composées de filles d'intercession. Elle aimait s'habiller d'une robe d'été en satin et d'un kokoshnik, tisser un ruban brillant dans sa tresse et chanter des chansonnettes. Cela ressemble beaucoup à Elizabeth, qui, déjà devenue impératrice, aimait organiser des carnavals de métamorphose, s'habillant en costume d'homme pour montrer ses jambes fines.

Monté sur le trône 1741, après la mort d'Anna Ioannovna, Elizabeth a régné pendant 20 ans et tout ce temps n'a pas oublié son bien-aimé Pokrovsky. Déjà fin février 1741, arrivée à Moscou pour le couronnement, prévu le 25 avril, et ayant à peine visité les cathédrales du Kremlin, Elisabeth partit pour Pokrovskoïe, « dans sa résidence d'hiver sur la Yauza ». À l'automne de la même année, sur ordre d'Elizabeth, son neveu, le duc Pierre de Holstein, y fut amené, qu'elle déclara son héritier du trône de Russie comme le plus proche parent par le sang.

Dans le même temps, l'héritier a accepté la foi orthodoxe et est devenu connu sous le nom de Peter Fedorovich (Peter III). En février 1744, la princesse d'Anhalt-Zerbst arriva au Palais de l'Intercession avec sa fille Sophia-August-Frederica, âgée de 14 ans, qui était destinée à être l'épouse de Piotr Fedorovitch. Le 28 juin, la chrismation de Sophia-Augusta, qui a reçu le nom d'Ekaterina Alekseevna en orthodoxie, a été célébrée et le lendemain, elle a été fiancée à l'héritier du trône.

Elizabeth a visité Pokrovskoïe de temps en temps et y a vécu longtemps, près d'un an. Au lieu de brûlé dans un incendie 1737 années, elle s'est construite palais de pierre. Il s'agissait d'un bloc de risalite avec une salle frontale à deux hauteurs et un système d'enfilades se coupant à angle droit. Typique, en général, pour sa disposition temporelle. Mais en même temps, les chambres étaient décorées dans le "goût chinois", dans le même style il y avait beaucoup de plats dans le palais.

En 1752, Pokrovskoïe est devenu une partie de la ville. L'état du domaine à cette époque ne satisfaisait plus la cour impériale. Voici comment l'architecte Ivan Yakovlev décrit le palais : « Dans ce palais, les plafonds et le toit, recouverts de planches, étaient en très mauvais état ; et la maison de savon avec les chambres, en raison d'un délabrement considérable, doit être reconstruite : et le palais ne sera pas recouvert, sera-ce pour la force avec du fer : et en plus de toute la reconstruction, ne sera-t-il pas ordonné ce qu'il faut rattacher à nouveau ?

Pour élaborer un nouveau projet d'agrandissement du palais, il fut invité F.-B. Rastrelli. MAIS l'architecte a voulu ajouter un autre étage,élever partie centrale bâtiments et enrichissent les façades avec un décor baroque et des rampes semi-circulaires adjacentes au risalit central en saillie. Cependant, le projet de reconstruction du bâtiment n'a pas été mis en œuvre et il est resté dans sa forme originale jusqu'à jusqu'à la seconde moitié du XIXe siècle.

Mais le jardin de Pokrovsky - l'un des meilleurs de Moscou (prévu par le même Rastrelli) était d'un grand intérêt. Situé sous la forme d'un rectangle avec une église au centre, il est percé d'allées longitudinales et transversales en forme d'éventail s'écartant de la zone ovale autour de l'église. La base du jardin était constituée d'arbres fruitiers et d'arbustes. Les parterres étaient plantés de poiriers, pommiers, pruniers, cerisiers et noisetiers. En les parcourant, vous pourrez vous régaler.

Déjà en 1760, Elizabeth entreprit une recherche du projet Rastrelli et demanda si des matériaux de construction avaient été stockés dans le cadre de celui-ci ? Cependant, l'affaire s'est arrêtée là.

Projet de reconstruction du palais Pokrovsky. Façade principale. F.-B. Rastrelli, 1752 B., plume, encre, aq. RGADA.

En 1741, à la suite d'un autre coup de palais, la plus jeune fille de Pierre Ier, Elizabeth, devint l'impératrice russe. De nombreux contemporains ont perçu l'accession au trône de Russie d'Elizabeth Petrovna comme la garantie d'un retour aux traditions de la politique intérieure et étrangère de son père. Une nouvelle étape dans le développement de la culture, de la science et de l'art a commencé dans le pays.

La capitale de la Russie connut également une nouvelle période de prospérité. La ville s'est construite rapidement, de nouvelles sont apparues résidences officielles, palais, cathédrales, théâtres. Le règne d'Elizabeth est la période de domination de l'architecture européenne du style baroque, qui se caractérise par la splendeur et l'excentricité des formes architecturales, le luxe de la décoration utilisant des détails en stuc, la dorure, la sculpture et la peinture. A cette époque, l'architecte le plus talentueux Francesco Bartolomeo Rastrelli travaillait à Saint-Pétersbourg, et c'est lui qui a créé les chefs-d'œuvre du baroque russe, reflétant l'idée du triomphe et de la puissance du pays, qui est devenu un des plus grandes puissances mondiales.

Rastrelli a reçu une commande pour la construction du premier bâtiment pour Elizabeth alors qu'elle n'était pas encore impératrice. La Tsesarevna a ordonné la construction du palais d'été pour elle sur le territoire du troisième jardin d'été (le territoire moderne délimité par Fontanka, Moika, la rue Italianskaya et le canal Catherine).

Grâce aux gravures et dessins survivants, on peut aujourd'hui imaginer à quoi ressemblait cette création de Rastrelli. Le premier étage du palais était en pierre, le second en bois. Le palais était peint en rose clair, le sous-sol était gris. Le palais avait deux façades : l'une était tournée vers la perspective Nevski, l'autre - la principale - vers la Moïka, vers le Jardin d'été. Une large route a été tracée depuis la perspective Nevsky le long de la Fontanka, des serres s'y sont étendues, des arbres fruitiers ont poussé, il y avait aussi la cour des éléphants, tandis que ses habitants pouvaient nager dans la Fontanka en été.

Il était possible d'entrer sur le territoire du palais par une large porte avec un treillis ajouré, décoré d'aigles dorés. Devant la façade principale faisant face à la Moika, d'immenses parterres de fleurs figurés ont été disposés, des arbres soigneusement taillés ont été plantés - un véritable parc régulier s'est avéré. Rastrelli lui-même écrivit : "Le bâtiment comptait plus de cent soixante appartements, dont une église, une salle et des galeries. Tout était décoré de miroirs et de riches sculptures, ainsi qu'un nouveau jardin, orné de belles fontaines...". En 1745, une galerie couverte fut construite pour le passage du palais au Jardin d'été à travers la Moïka.

La reine aimait beaucoup son luxueux palais d'été. Chaque année, à la fin du mois d'avril, elle déménageait, avec toute la cour, du palais d'hiver au palais d'été. Le déménagement s'est transformé en toute une cérémonie avec de la musique orchestrale et des tirs d'artillerie. Fin septembre, Elizabeth est de nouveau revenue au Palais d'Hiver.

En septembre 1754, naît dans la résidence d'été d'Elisabeth le futur empereur Paul I. Le destin décrète qu'au tout début de son règne, c'est lui qui démolit le palais d'été délabré et ordonne la construction d'un château à sa place, ce qui nous connaissons aujourd'hui sous le nom de Mikhailovsky. Et c'est là que la vie de Paul Ier s'est tragiquement terminée.

Le texte a été préparé par Galina Dregulyas

Pour ceux qui veulent en savoir plus:
1. Architectes de Saint-Pétersbourg. XVIIIème siècle. SPb., 1997
2. Ovsyannikov Yu. Grands architectes de Saint-Pétersbourg. SPb., 2000
3. Anisimov E.V. Elisabeth Petrovna. M., 2000