El desierto de Nazca está ubicado en el sur de Perú, a 450 kilómetros de Lima. Esta es la región de residencia de la civilización preincaica de Nazca (siglos I-VI dC).
El pueblo de Nazca libraba guerras y se dedicaba al comercio, pero la principal actividad para ellos era la pesca y la agricultura. Además, los Nazca fueron excelentes artistas y arquitectos; podemos juzgar esto por las cerámicas encontradas de esta cultura y las ruinas de ciudades antiguas. Hay mucha evidencia del alto nivel de desarrollo de esta civilización, la principal de las cuales, por supuesto, son las Líneas de Nazca: enormes geoglifos en el desierto, visibles solo a vista de pájaro.
Qué ver
Líneas de Nazca
Dibujos gigantes del desierto que representan animales y objetos, las Líneas de Nazca, fueron descubiertos en 1926. Los investigadores sugieren que los geoglifos fueron creados en los años 300-800 por la civilización Nazca. Fueron llamados "el calendario más grande del mundo", "el libro de astronomía más gigantesco"; se desconoce su propósito exacto.
La zona del territorio donde se ubican las Líneas de Nazca, ocupa 500 km2 y se encuentra en el desierto, donde llueve solo media hora al año. Es este hecho el que permitió que los geoglifos sobrevivieran hasta el día de hoy.
Estos dibujos se describieron por primera vez en 1548, pero durante muchos años nadie les prestó mucha atención. Quizás esto se debió al hecho de que solo se pueden examinar correctamente desde una altura, y mucho más tarde comenzaron a volar aviones sobre el desierto. A principios de la década de 1940, durante la construcción de la Carretera Panamericana, un profesor estadounidense invitado a estudiar hidrología costera sobrevolaba regularmente los valles en avionetas. Fue él quien llamó la atención sobre las extrañas líneas que forman enormes dibujos. La vista que se desarrolló lo sorprendió y asombró. El profesor Kosok y otros científicos han dedicado muchos años al estudio de estas líneas. Lograron descubrir la relación entre la ubicación de las líneas con el sol en los días de los solsticios de verano e invierno, así como las indicaciones de la luna, los planetas y las constelaciones brillantes. Parecía que la civilización Nazca instaló aquí un gigantesco observatorio.
La técnica para crear geoglifos fue muy simple: la capa superior oscura se cortó del suelo y se dobló aquí, a lo largo de la franja clara formada, creando una cresta más oscura que enmarcaba las líneas. Con el tiempo, el color de las líneas se oscureció y se volvió menos contrastante, pero aún podemos ver los dibujos que dejó la civilización Nazca.
como mirar
En Nazca existen varias empresas que realizan vuelos panorámicos en avionetas sobre el desierto. Tal, porque debido a la cantidad de personas que quieren inspeccionar las Líneas de lugares en la fecha correcta en el último momento, puede que no sea así.
Una forma alternativa de ver las líneas es escalar plataforma de observación sobre la Carretera Panamericana (El Mirador). El costo del levantamiento es de 2 soles (20 rublos), pero solo se pueden ver 2 dibujos.
Líneas palpa
A diferencia de los dibujos de Nazca, las Líneas de Palp consisten más en diseños humanos y geométricos. Según la investigación arqueológica, las Líneas de Palpa datan de un período anterior a las Líneas de Nazca. Sobrevolando las Líneas de Palp se puede ver la imagen del Pelícano, la imagen de una mujer, un hombre y un niño, a quien los arqueólogos han apodado "La Familia". Una de las Líneas de Palp es una imagen de un Colibrí - similar a uno de los geoglifos de las Líneas de Nazca. Los arqueólogos leen Otra Línea como la imagen de un Perro cerca de la Plaza. Cerca de la ciudad de Palpa se puede ver la famosa imagen Reloj de sol y Tumi, el cuchillo ritual.
Ruinas de Cahuachi
La ciudad más importante y poderosa de la civilización Nazca fue Cahuachi, una ciudad en el Valle de Nazca, a 24 km de la ciudad moderna de Nazca. Las excavaciones todavía están en marcha aquí. Hasta la fecha, la ciudad sigue siendo:
- La Pirámide Central tiene 28 metros de alto y 100 metros de ancho, consta de 7 escalones. Aquí se celebraban ceremonias religiosas.
- Templo escalonado de 5 metros de alto y 25 metros de ancho
- 40 edificios hechos de adobe (ladrillo crudo)
Había una necrópolis cerca de la ciudad, donde los científicos encontraron tumbas intactas con varios elementos que se acostumbraban poner en las tumbas (platos, telas, joyas, etc.). Todos los hallazgos se pueden ver en Museo Arqueológico Antonini (Museo Arqueológico Antonini) en Nazca.
Necrópolis de Chauchilla (El cementerio de Chauchilla)
La necrópolis de Chauchilla se encuentra a 30 km de la ciudad de Nazca. Este es el único lugar en Perú donde se pueden ver momias civilización antigua directamente en las tumbas donde fueron encontrados. Este cementerio se usó desde el siglo III al IX d.C., pero los principales entierros datan de 600-700 años. Las momias estaban bien conservadas debido al clima árido del desierto, así como a la tecnología de embalsamamiento utilizada por los nazca: los cuerpos de los muertos eran envueltos en telas de algodón, pintados con pinturas e impregnados con resinas. Fueron las resinas las que ayudaron a evitar la acción de descomposición de las bacterias.
La necrópolis fue descubierta en 1920, pero reconocida oficialmente como monumento arqueológico y tomada bajo protección solo en 1997. Antes de eso, sufrió durante muchos años a manos de merodeadores que robaron una parte importante de los tesoros de Nazca.
Visita guiada de 2 horas - 30 soles
Boleto de ingreso a la Necrópolis - 5 soles
Parque Natural de San Fernando (Bahía de San Fernando)
A unos 80 km de Nazca existe una reserva natural muy similar a Paracas. Aquí también se pueden ver pingüinos, lobos marinos, delfines, diversas aves. Y además, el zorro andino, el guanaco y el cóndor se encuentran en San Fernando.
Es difícil llegar aquí y casi no hay turistas aquí.¡En San Fernando puedes pasar tiempo a solas con la naturaleza y el Océano Pacífico!
Acueductos de Cantayoc
Los Nazca eran una civilización muy avanzada. En el desierto, donde el río solo se llena de agua durante 40 días al año, los agricultores de Nazca necesitaban un sistema que les permitiera tener agua durante todo el año. Resolvieron este problema creando un magnífico sistema de acueductos. Uno de ellos - Los Acueductos de Cantayoc se encuentran a menos de 5 km de la ciudad de Nazca y son una cadena de pozos en espiral.
Cuando ir
Nazca se encuentra en el desierto, donde casi siempre es seco y soleado. Diciembre a marzo es la época más calurosa en esta región, la temperatura diaria promedio es de alrededor de 27C. Junio a septiembre son los meses más fríos del año cuando la temperatura diurna es de solo 18C.
Cómo llegar a Nazca
Nazca se encuentra a 450 kilómetros al sur de Lima. Puedes llegar por tu cuenta en auto por la Carretera Panamericana, o en alguno de los muchos colectivos que van en esa dirección. El viaje en autobús tomará 7 horas.
¿Sabes lo que es un Nazca? Esta es una antigua civilización india. Obtuvo su nombre del río, en cuyo valle todavía se pueden admirar numerosos monumentos culturales. El apogeo de esta civilización se observó en el primer milenio antes de Cristo. Más tarde, el nombre de Nazca fue usado por un pequeño pueblo indígena en el sur de Perú, ubicado detrás Cadenas montañosas. Para llegar a él desde la capital del estado de Lima, fue necesario recorrer muchos kilómetros a través de un páramo polvoriento, rocoso y arenoso.
Hoy, la ciudad de Nazca está conectada por una autopista de cuatro carriles. Además, la parte que pasa por las colinas desnudas y el desierto está pavimentada con piedras salvajes. Un pueblo pequeño y tranquilo en el pasado, hoy es un pueblo pequeño pero muy cuidado. Tiene su propio museo y un pequeño parque, varias tiendas e incluso dos bancos. Hay hoteles de varias clases en la ciudad que aceptan turistas que han ido a esta zona para conocer la mundialmente famosa "Pampa de Nasca".
Geografía
¿Qué atrae a turistas de todo el mundo a un pequeño pueblo del sur del Perú? Los viajeros vienen aquí para ver el increíble y meseta misteriosa Nazca. Esta es una llanura, ubicada en cierta colina. Para ella, como para todas las mesetas, es característico un relieve plano y, a veces, ondulado. Está ligeramente disecado en algunos lugares. Distintos salientes separan la meseta de otras llanuras.
¿Dónde está Nazca? Esta meseta se encuentra en el sur del Perú. Está separada de la capital del país, Lima, por 450 km, los cuales deben ser superados en dirección sureste. en el mapa se encuentra casi en la zona costera del Océano Pacífico. Desde la meseta hasta sus aguas ilimitadas, no más de ochenta kilómetros.
Las coordenadas de Nazca te ayudarán a encontrar esta zona en el mapa más rápido. Son 14° 41' 18" de latitud Sur y 75° 7' 22" de longitud Oeste.
La meseta de Nazca tiene una forma alargada de norte a sur. Su longitud es de 50 km. Pero el ancho del área desde el borde occidental hasta el oriental varía de cinco a siete kilómetros.
condiciones naturales
Las coordenadas de Nazca son tales que el área se encuentra en una zona de clima seco. Como resultado, está escasamente poblado. El invierno aquí dura de junio a septiembre. Para nosotros esto es sorprendente, pero en el Hemisferio Sur no coincide con lo que es típico de la zona ubicada al norte del ecuador.
En cuanto a la temperatura del aire, es prácticamente estable en esta zona. En los meses de invierno, su valor no baja de los dieciséis grados. En verano, el termómetro se mantiene casi constantemente alrededor de +25.
La meseta de Nazca, como se mencionó anteriormente, se encuentra muy cerca de las aguas del Océano Pacífico. Sin embargo, a pesar de esto, las lluvias son muy raras aquí. Tampoco hay vientos en la meseta, ya que está protegida de las masas de aire por cadenas montañosas. Tampoco hay ríos ni arroyos en este desierto. Puedes ver aquí solo sus camas secas.
Líneas de Nazca
Sin embargo, no es su ubicación lo que atrae a muchos turistas a esta región. La meseta de Nazca atrae con misteriosos dibujos y líneas ubicadas justo en la superficie de la tierra. Los científicos los llaman geoglifos. Este concepto significa una figura geométrica hecha en el suelo de la tierra, cuya longitud es de al menos cuatro metros.
Los geoglifos de Nazca son surcos hechos de una mezcla de arena y guijarros excavados en el suelo. No son profundos (15-30 cm), sino largos (hasta 10 km), teniendo diferentes anchos (de 150 a 200 m). Los geoglifos, o, como también se les llama, las líneas de Nazca, están hechos de una forma muy extraña. Aquí puedes ver los contornos de pájaros, arañas y animales, así como formas geométricas. En total, hay alrededor de 13 mil líneas de este tipo en la meseta.
¿Qué es? ¿Secretos de la historia? ¿Misterios del pasado? No hay una respuesta única a estas preguntas. Algunos científicos creen que los dibujos de Nazca son aplicados a la superficie de la tierra por hábiles manos humanas. Sin embargo, todavía es imposible confirmar esta suposición. Hay otra opinión bastante estable, según la cual las rayas y las líneas no fueron aplicadas por personas, sino por representantes de una mente ajena. Este es el mayor secreto del desierto de Nazca, por el que se debaten decenas de científicos. Sin embargo, a pesar de esto, el misterio del altiplano peruano sigue sin resolverse para el mundo moderno.
Historial de descubrimiento
El Desierto de Nazca (Perú) es conocido por sus enormes pinturas ubicadas en la meseta. Estos dibujos, creados por autores desconocidos, pertenecen a los mayores logros de la cultura mundial y son un indudable monumento del arte en todo nuestro planeta.
Por primera vez, los pilotos notaron pinturas gigantes en el suelo en 1927. Pero los geoglifos de Nazca se dieron a conocer a la comunidad científica solo veinte años después. Fue entonces cuando el historiador estadounidense Paul Kosok publicó toda una serie de fotografías de asombrosos y misteriosos dibujos que se hacían desde el aire.
tecnología de creación
Los dibujos de Nazca se crearon extrayendo escombros, piedras marrones y guijarros volcánicos, cubiertos con una fina capa de color negro, de un subsuelo liviano, que consiste en una mezcla de calcita, arcilla y arena. Es por eso que los contornos de figuras gigantes son claramente visibles desde un helicóptero o un avión.
Desde el aire, todas las líneas contra el fondo del suelo parecen más claras, aunque desde el suelo o desde montañas bajas tales patrones se fusionan con el suelo y es imposible distinguirlos.
Líneas y formas geométricas.
Todas las imágenes que se pueden observar en el desierto de Nazca tienen una forma diferente. Algunos de ellos son rayas o líneas, cuyo ancho está en el rango de quince centímetros a diez o más metros. Tales profundizaciones del suelo son bastante largas. Pueden extenderse de uno a tres o incluso más kilómetros. Las rayas también pueden expandirse suavemente a lo largo de su longitud.
Algunas líneas de Nazca son triángulos alargados o truncados. Esta es la vista más común en la meseta. Además, sus tamaños son muy diversos y oscilan entre uno y tres kilómetros. Tales triángulos a menudo se llaman trapezoides. Algunos dibujos de Nazca son cuadrados grandes que tienen forma rectangular o irregular.
También puede ver cuadrángulos que nos son familiares de la geometría como trapezoides (con dos lados paralelos) en la meseta. Hay alrededor de setecientas creaciones de este tipo con formas claras en el desierto.
Muchas líneas y plataformas tienen una profundización del perfil arqueado de hasta treinta o más centímetros. Además, todos estos surcos tienen límites claros, que se asemejan a un bordillo.
Característica de las líneas de Nazca
Los geoglifos del desierto peruano son ampliamente conocidos por su rectitud. La imaginación de los viajeros está literalmente asombrada por las líneas que se extienden durante muchos kilómetros a lo largo de la meseta, superando fácilmente todas las características del relieve. Además, las figuras de Nazca tienen centros peculiares, ubicados, por regla general, en colinas. En estos puntos convergen y divergen diferentes tipos de líneas. A menudo, los huecos en el suelo están conectados entre sí, mientras se combinan en varias combinaciones. Sucede que las formas y las líneas se superponen entre sí.
La ubicación de los trapecios también es interesante. Sus bases, por regla general, están orientadas hacia los valles de los ríos y se encuentran debajo de la parte estrecha.
También sorprende que:
- los bordes de todas las líneas tienen la mayor precisión, cuya extensión está dentro de solo cinco centímetros en una longitud de varios kilómetros;
- la visibilidad de los contornos se conserva incluso cuando las figuras se superponen entre sí;
- hay una limitación estricta de figuras en ancho con longitudes significativas de las tiras;
- la visibilidad de las franjas se mantiene incluso con cambios en las características del suelo;
- hay una similitud de la configuración y disposición de figuras en forma de rayo con esquemas ópticos;
- la geometría de las figuras se conserva incluso en terrenos complejos;
- hay líneas que son de naturaleza astronómica, indicando los puntos cardinales o los días de los equinoccios.
varios dibujos
Una especie de decoración de áreas a gran escala de la meseta de Nazca son zigzags y figuras en forma de látigo. Entre 13.000 líneas, 800 plataformas y cientos de espirales diferentes en el asombroso y misterioso desierto peruano, podrás ver dibujos semánticos. Estas son tres docenas de figuras de animales y pájaros, que incluyen:
- un lagarto de 200 metros de largo, atravesado por una cinta de una carretera americana, cuyos constructores no se dieron cuenta del dibujo;
- un pájaro con cuello de serpiente, que se extiende por 300 m;
- cóndor de cien metros;
- araña de ochenta metros.
Además de estas imágenes, puedes ver peces y pájaros, un mono y una flor, algo similar a un árbol, así como una figura de hombre de treinta metros, hecha no en absoluto en una meseta, sino como tallada en una de las empinadas laderas de una montaña.
Desde el suelo, todos estos dibujos no son más que trazos y rayas separados. Puedes admirar las imágenes gigantes solo elevándote en el aire. Estos mayores secretos historia, los misterios del pasado aún no han sido aclarados por los científicos. ¿Cómo logró una civilización antigua que no tiene aviones crear dibujos tan complejos y cuáles son sus propósitos?
Características de los dibujos de Nazca
Las imágenes de contorno de aves y animales tienen diferentes tamaños, que van desde 45 a 300 m.El ancho de la línea de contorno de los dibujos es de 15 cm a 3 m.Todas las imágenes semánticas que se pueden ver en la meseta de Nazca se concentran a lo largo de su borde, situado sobre el valle del río Ingenio.
Entre las características de estos dibujos están:
- ejecución de una línea continua, que no se cruza en ninguna parte y no se cierra;
- el comienzo y el final de la profundización del suelo se encuentran en el sitio;
- la "salida" y la "entrada" de los circuitos son dos líneas paralelas;
- existe una conjugación ideal entre los dibujos curvos y las líneas rectas, que, según lo establecido por los científicos, están hechos de acuerdo a las estrictas leyes de las matemáticas, lo que explica su armonía y belleza;
- ejecución mecánica (a excepción de la imagen de un mono), que priva a las figuras de animales de cualquier colorido emocional;
- la presencia de asimetría, que se explica por la imperfección del trabajo de ampliación de los bocetos;
- la presencia de líneas secantes paralelas a uno de los segmentos del contorno, lo que se explica por la compleja ejecución del espacio interno de la figura.
Suposiciones y versiones
Quien es el autor creaciones asombrosas ubicado en el desierto de Nazca? Hasta ahora, los científicos solo pueden construir sus propias versiones y presentar varias hipótesis. Entonces, hay muchos partidarios de la suposición del origen extraterrestre de los geoglifos. Sugieren que las líneas anchas sirvieron como pistas de aterrizaje para la civilización extraterrestre. Sin embargo, tal hipótesis tiene muchos oponentes que presentan su argumento de gran peso: la naturaleza de los dibujos. Sí, son impresionantes y están lejos de tener un tamaño terrestre, pero su trama sugiere que fueron hechos por personas y no por extraterrestres.
Sin embargo, incluso en este caso, quedan muchos misterios sin resolver. ¿Cómo lograron artistas desconocidos crear imágenes tan gigantescas que solo son visibles desde el aire? ¿Por qué lo hicieron? ¿Qué técnicas se utilizaron para mantener las proporciones de los modelos gigantes?
Las hipótesis sobre el origen de los dibujos en la meseta de Nazca son variadas y algunas simplemente fantásticas. Sin embargo, entre las versiones existentes hay aquellas que merecen especial atención.
Entonces, según algunos científicos, todo el sistema de líneas de Nazca es un gran calendario. Uno de los primeros en plantear esta suposición fue Paul Kosok. Este científico estadounidense fue el primero en descubrir el misterioso conglomerado de varias formas y líneas. Toda su vida después de eso la dedicó a desentrañar el misterio del desierto peruano. Una vez, Kosok notó que el sol poniente se había puesto directamente en la intersección del horizonte con una de las líneas rectas. También descubrió una banda que indicaba una oposición de invierno. También está la suposición de Kosok de que ciertos dibujos corresponden a ciertos cuerpos cósmicos. Esta hipótesis existe desde hace mucho tiempo. Además, fue apoyado por muchos científicos famosos de todo el mundo. Sin embargo, posteriormente se comprobó que el porcentaje de coincidencia de los dibujos de Nazca con ciertos planetas es extremadamente pequeño para considerar este sistema como un calendario.
Hay otra versión muy plausible. Según ella, las líneas de Nazca indican la ubicación de un extenso sistema de canales de agua subterráneos. Esta hipótesis puede ser confirmada por el hecho de que la ubicación de los antiguos pozos coincide con las franjas excavadas en el suelo. Pero es posible que esto sea solo una coincidencia.
¿O tal vez el propósito de las líneas de Nazca es de carácter culto? Las excavaciones de los arqueólogos han encontrado antiguos entierros humanos y altares en lugares donde se hicieron dibujos. Sin embargo, todos los objetos rituales siempre se han construido de tal manera que puedan evocar ciertas emociones e influir en una persona. Los dibujos, vistos sólo desde una altura, no evocan ningún sentimiento en quienes están en el suelo.
Sea como fuere, quien creó estas asombrosas figuras tenía la capacidad de moverse de alguna manera por el aire y estaba notablemente orientado en el espacio. ¿Quizás los antiguos sabían cómo construir globos y volaron sobre ellos?
Todas las hipótesis existentes aún no han acercado a la humanidad a desentrañar el misterio del desierto de Nazca. ¿Quizás pronto los científicos respondan la pregunta sobre el origen de las líneas asombrosas? O tal vez este misterio quede sin resolver...
Dibujos de Nazca. América del Sur, Perú
Qué son las Líneas de Nazca, nadie lo sabe a ciencia cierta. El único hecho indiscutible es que están en Sudamerica, en Perú, en la meseta de Nazca en la parte sur del país. En 1994 fueron incluidos en la Lista del Patrimonio Mundial de la UNESCO. Aquí es donde terminan los hechos indiscutibles, dejando a los científicos con muchos misterios sin resolver.
Las líneas son geoglifos (patrones) geométricos y figurados gigantes esparcidos por la meseta. Se aplican sobre la superficie en forma de surcos de hasta 135 centímetros de ancho y hasta 40-50 centímetros de profundidad. Es imposible entender que este es un dibujo sólido, estando en el suelo: "lo grande se ve a lo lejos". Es por eso que las Líneas de Nazca se abrieron recién en 1939, cuando los vuelos se hicieron posibles.
dibujos de nazca, araña
Y desde entonces, más de un científico lleva años intentando responder a las preguntas: “¿Quién?”. ¿y por qué?". La mayoría de los investigadores se inclinan por la versión de que mucho antes de los incas los patrones fueron dejados por la civilización Nazca, que habitó el altiplano hasta el siglo II a.C. norte. mi. Pero ¿con qué propósito? Con el mismo éxito, puede ser tanto el calendario astronómico más grande del mundo (aunque los científicos no han descubierto cómo usarlo) como señales para el aterrizaje de naves extraterrestres.
Las tramas de las Líneas de Nazca son muy diversas: flores, formas geométricas, animales, pájaros e incluso insectos. La imagen más pequeña es una araña de 46 metros, la más grande es un pelícano de 285 metros...
A fines de 2011, dos de nuestros colegas partieron hacia América del Sur: el fotógrafo Dmitry Moiseenko y el piloto de helicóptero controlado por radio Stas Sedov. Tenían una tarea: tomar fotografías en los desiertos de Nazca y Palpa en Perú, la antigua ciudad de la civilización inca de Machu Picchu y los ídolos de piedra en la Isla de Pascua. Ahora traemos a su atención tiroteos desde Nazca.
persiguiendo al colibrí
El primer día de rodaje nos enfrentamos al hecho de que no solo no está permitido entrar en el desierto en coche, sino también a pie. Hablamos con la policía y los asistentes en las torres de observación: el paso está permitido con pases especiales del Ministerio de Cultura local, que los emite solo a grupos arqueológicos. Hace algún tiempo, la entrada y la entrada al desierto eran gratuitas, lo que provocó que una gran cantidad de figuras casi perecieran bajo las ruedas de los vehículos todo terreno.
Dibujos de Nazca, loro y astronauta.
Para los turistas, las autoridades locales instalaron varias torres con plataformas de observación: una de las que encontramos , se encuentra justo sobre la carretera Panamericana cerca de Nazca, el otro está a 30 kilómetros hacia Palpa. Los turistas pueden verlo desde estas torres, francamente, no mucho. Es mucho mejor mirar las figuras de avionetas que sobrevuelan el desierto desde aeropuerto local.
Vista desde la torre de observación turística
El segundo día en Nazca no funcionó desde el principio. Por la mañana planeábamos ir a un punto lejano cerca de Palpa e intentar acercarnos a las figuras a través del desierto. El día anterior a plataforma de observación no había nadie: ni turistas, ni vigilantes. Es lógico suponer que a las 6 de la mañana tampoco debería haber nadie allí. Ingenuo...
Salimos al amanecer, y aquí estamos parados en la plataforma de observación. ¡Pero qué desastre! Hace un par de minutos estaba despejado en el horizonte, y ahora en la carretera a 400 metros de nosotros, como de la nada, apareció un jeep de la policía. Eso es todo, disparar se vuelve casi imposible, ya que desde el sitio donde los turistas pueden estar hasta las figuras mismas, unos 200-300 metros. Es posible volar, pero es poco probable que tenga éxito eliminar algo de alta calidad.
Después de un par de minutos de deliberación, decidimos intentar volar de todos modos. Tiramos un par de esferas de prueba, aterrizamos y nos dimos cuenta que la suerte no nos acompañó hoy: todas las figuras salieron muy pequeñas y muy lejanas. Bueno, decidimos tratar de negociar con la policía. Conducimos hasta el jeep y vemos a un patrullero dormido. No despertaron al policía vigilante, pero rápidamente regresaron a la plataforma de observación. Entonces sucedió todo, como en las películas sobre exploradores.
Nos cargamos con el equipo y avanzamos casi panza hacia las figuras a través del desierto. En algún lugar en medio de la carretera, Dima notó por el rabillo del ojo que el policía ya no dormía, sino que salió del auto y nos estaba observando. ¡Parece que nos han visto! ¿Qué hacer? ¿Correr? Actuamos ilógicamente: decidimos comenzar a filmar justo en frente de la policía. Despegaron, filmaron varias esferas, todo el tiempo mirando al policía. No hubo reacción. ¿Quizás no se dieron cuenta de nosotros? Usando los huecos, nos acercamos a las figuras. El terreno ayudó a esconderse de la patrulla policial.
Comenzamos a volar bastante activamente, mientras esperábamos gritos amenazantes por detrás. Aproximadamente media hora después, subí desde otro barranco hasta el nivel de la meseta y encontré un camino completamente vacío: el jeep de la policía se había ido. Probablemente no se dio cuenta de nosotros después de todo, ¡suerte! Después de eso, trabajaron casi cerca de las figuras. Casi todo el suministro de baterías para el helicóptero salió volando, dejando un par de piezas para levantar en la plataforma de observación cerca de Nazca.
Cansados, pero muy satisfechos, caminamos hacia nuestro automóvil. Dima decidió hacer unas últimas tomas con su teleobjetivo, y en el momento de cambiar de objetivo dejó las llaves dentro de la cabina.
Debo decir que la situación delictiva en el Perú no es muy buena, y por eso la alarma del auto está diseñada para que si no enciendes el motor después de desarmar el auto, las puertas se bloqueen en un par de minutos. Si enciende el motor, las puertas se bloquean inmediatamente.
Como habrás adivinado, mientras Dima hacía las tomas finales, el auto estaba cerrado con las llaves adentro.
Entonces, estamos en el desierto, a una hora a pie del pueblo más cercano, y sin un alma alrededor. Las herramientas y el agua están dentro del coche. Solo tenemos un helicóptero y una cámara con una lente grande en nuestras manos. Intentaron apretar el vaso con las manos, es inútil. Después de varios intentos, le sugerí a Dima que rompiera el vidrio de la puerta trasera. Puedes ver el tormento dramático de Dima en el video: vencer o no vencer, ¡esa es la cuestión!
Rápidamente me imaginé cómo la policía encuentra nuestros cadáveres secos junto al auto intacto, y le pedí insistentemente a Dima que finalmente resolviera el problema. ¡Y Dima lo resolvió! Después de pensarlo un poco, sugirió no romper el vidrio, sino una pequeña ventana trasera e intentar sacar las llaves a través de ella. Unos minutos más tarde, después de haber buscado en los alrededores y encontrado varios trozos de alambre de acero (habiendo desmantelado el techo del "museo" local, similar a una parada de autobús ordinaria), hicimos una caña de pescar improvisada, con la que Dima sacó nuestras llaves. a través de los cristales rotos en el primer intento. ¡Salvado!
Camino a Nasca, disparamos por segunda vez al Árbol ya las Manos, y también intentamos disparar al Lagarto. Aprendimos de los guardabosques las coordenadas del Ministerio de Cultura local y decidimos tratar de obtener el permiso oficial para atravesar el desierto.
Durante la visita de la mañana al Ministro de Arqueología, no estaba. La secretaria con gestos (allí casi nadie habla inglés) nos explicó que debíamos pasar después del almuerzo.
¿Qué hacer? Dima se ofreció a volar sobre el desierto en un pequeño avión. Planeaba disparar a figuras a las que no se podía llegar a pie, y tuve que grabar un video del proceso y, lo más importante, encontrar pasajes entre los cordones policiales a una de las famosas figuras.
dibujos de nazca, mono
Vuelo. No, así no: ¡¡¡Era VUELO!!! Ya he volado muchas cosas, pero no había tal cantidad de adrenalina ni siquiera en un ala delta motorizado. Omitiré los detalles de cómo regateamos en el aeropuerto y cómo luego intentaron apuñalarnos en casi todos los puntos de los acuerdos.
Entonces, estamos en el inicio ejecutivo. Después de que el piloto comenzó a violar el motor, ajustando la mezcla de combustible, me di cuenta de que el "entretenimiento" que tenemos no es débil. Y exactamente cuando comenzaron a rodar, en lugar de pararse al principio de la pista, el piloto rodó hacia el camino de tierra, fuera de él, ganando otros diez metros en aceleración. El motor rugió salvajemente , y nuestra "Tsesna" corrió por la pista, ganando velocidad muy rápidamente. ¡Separarse! Pero en lugar de un fuerte ascenso, comenzamos a subir literalmente un metro por segundo; no fue el momento más agradable.
¿Cuál es la dificultad de sobrevolar Nazca? Hace calor durante el día, la densidad del aire es baja y soplan fuertes vientos. A menudo notamos tornados de varios tamaños en el desierto. Filmé uno de estos tornados durante el despegue.
En unos minutos ya estamos sobre el desierto. Ganó una altura de 600 metros. Aquí está la primera figura: Keith. Si la copiloto (chica) no hubiera mostrado su mano, no me habría fijado en él. Esperando ver figuras grandes, la cabeza no cambia inmediatamente al tamaño real, y debido a esto, es casi imposible verlas. Las líneas y los trapecios, por el contrario, se ven muy bien.
dibujos de nazca, ballena
Volando hasta la siguiente figura, los pilotos trazaron un giro muy pronunciado, e hicimos varios círculos con unos giros impensables. Al mismo tiempo, el avión a menudo era arrojado por ráfagas de viento. La sensación de una montaña rusa, solo varias veces más fuerte. Me sorprendió cómo Dima se asomaba tranquilamente a la ventana abierta con su teleobjetivo y disparaba, disparaba, disparaba... Al mismo tiempo, todavía se las arreglaba para conducir las figuras con bastante precisión en el marco.
Dibujos de Nazca, ave del paraíso.
Se confiaba en que por alguno de los caminos vecinales podríamos acercarnos a la figura del Colibrí. Durante el vuelo, Dima escribió una canción con coordenadas GPS, por lo que esperábamos encontrarlo rápidamente. 50 minutos de tiempo de vuelo pasaron desapercibidos, durante los cuales mi rostro cambió varias veces de color: de gris tierra a verde. Aterrizamos en el aeropuerto y caímos del avión exhaustos.
Volvimos al ministerio. El arqueólogo, en mi opinión, no apareció en la oficina, y su secretaria, con un suspiro, nos anunció: "manyana", que significaba: vengan mañana. Decidimos después de un breve descanso en el hotel ir en busca de Colibríes.
Esta figura está ligeramente fuera de la pista. Decidieron ir al desierto por la tarde, cuando los aviones turísticos ya deberían terminar sus vuelos. Además de los pilotos, prácticamente no había nadie que nos notara; durante el vuelo, no vi ningún movimiento en las carreteras rurales.
El inicio del camino a la montaña no fue muy difícil: una cartilla bien hecha. Desafortunadamente, desde el aire, no tuve tiempo de detectar los puntos de referencia característicos en el rayo Hummingbird, por lo que Dima y yo tuvimos una discusión bastante emotiva sobre qué camino tomar y dónde dejar el automóvil. Dima me mostró su track registrado durante el vuelo y señaló con el dedo en la dirección completamente opuesta (en mi opinión) a la figura. Apoyándome en la memoria visual e insistiendo en mi elección de dirección, de milagro (y en otras palabras) logré convencer a Dima.
Según nuestras suposiciones, solo quedaban 15-20 minutos de tiempo de luz. Eso es mucho, especialmente porque no sabíamos exactamente a dónde ir.
Subimos a la montaña, hacia el desierto. entramos Por lo que vi, la desesperación se apoderó de mí: no era una meseta, sino solo una de las estribaciones en el camino hacia ella. Tuvimos que bajar por una pendiente bastante pronunciada, mezcla de arena y piedras, 70 metros más abajo, cruzar un pequeño desfiladero y volver a subir, ya 100 metros ¡No tendremos tiempo! Pero recomponiéndonos, rápidamente corrimos cuesta abajo, arrancando montones de piedras detrás de nosotros ...
Recuerdo vagamente cómo trepamos por la montaña. En algún lugar en medio del ascenso, me quedé sin fuerzas. Correr por las montañas con una mochila de 15 kilos, equipo al cuello y un helicóptero en las manos no es tarea fácil. Dima sacó una cámara y grabó un video corto.
Otros 5 minutos de escalada, y estamos en la meseta.
¡Trepado! ¿Dónde está la figura? Miramos la pista: parece que estamos parados en algún lugar cercano, pero no se ve nada en el suelo. Encontré algunas líneas que parecen la cola de un colibrí. Despegamos, disparamos. Después de aterrizar, Dima corre hacia la cámara; no, esto no es Colibrí. En el marco hay un extraño "sol" y un enorme pista de aterrizaje para naves extraterrestres.
Nos adentramos más en el desierto. El sol comienza a caer hacia el horizonte con bastante rapidez. Solo quedan unos minutos de luz diurna. Tropezamos con algún trapezoide regular, o una línea. Y Dima dice: “La zona se llama Líneas de Nazca, como no encontramos al Colibrí, vamos a rodar las líneas”.
Despego, bastante alto. Tomemos una esfera. Y luego Dima me pide que simplemente desplace el dispositivo alrededor del eje, sin disparar. No suelo hacer esto, hay poco tiempo de vuelo, pero esta vez, por alguna razón, no me negué. No se por que. El viento en la meseta era bastante fuerte, la visibilidad no era muy buena, pero hice girar el helicóptero y luego Dima me gritó justo en el oído: "¡¡COLIBRE! ¡¡¡Dispara!!!"
Dibujos de Nazca, colibrí
Resultó que estábamos parados junto a esta figura (más precisamente, una figura: el pájaro es muy pequeño), sin notarlo en absoluto. Además, si te acercas a él, es muy claramente visible en el suelo.
La naturaleza nos recompensó con una puesta de sol absolutamente fantástica. Este no fue el caso en días anteriores: nubes en luz rosa, la luna dando su tono plateado - casi olvidamos por qué vinimos ...
Habiendo recobrado el sentido, hicieron varias incursiones cerca del Colibrí, mientras el sol se ocultaba en el horizonte. Es difícil poner en palabras las extrañas sensaciones que experimentamos en la meseta. Al parecer, quienes eligieron la ubicación de este "pájaro" sabían algo inaccesible a nuestro entendimiento. O tal vez simplemente estábamos abrumados por emociones positivas, por la sensación de una misión completada con éxito...
Mientras recogía el equipo, Dima corría alrededor del Colibrí muy emocionada, tratando de grabar videos y tomas desde el suelo en una oscuridad casi total.
Un pensamiento me atravesó en el camino hacia el automóvil: siempre debes luchar, incluso cuando parece que todo ya está perdido, que no tuviste tiempo, no encontraste ...
¡La fortuna favorece a los persistentes!
Dibujos de Nazca. América del Sur, Perú
Qué son las Líneas de Nazca, nadie lo sabe a ciencia cierta. El único hecho indiscutible es que están ubicados en América del Sur, en Perú, en la meseta de Nazca en la parte sur del país. En 1994 fueron incluidos en la Lista del Patrimonio Mundial de la UNESCO. Aquí es donde terminan los hechos indiscutibles, dejando a los científicos con muchos misterios sin resolver.
Las líneas son geoglifos (patrones) geométricos y figurados gigantes esparcidos por la meseta. Se aplican sobre la superficie en forma de surcos de hasta 135 centímetros de ancho y hasta 40-50 centímetros de profundidad. Es imposible entender que este es un dibujo sólido, estando en el suelo: "lo grande se ve a lo lejos". Es por eso que las Líneas de Nazca se abrieron recién en 1939, cuando los vuelos se hicieron posibles.
dibujos de nazca, araña
Y desde entonces, más de un científico lleva años intentando responder a las preguntas: “¿Quién?”. ¿y por qué?". La mayoría de los investigadores se inclinan por la versión de que mucho antes de los incas los patrones fueron dejados por la civilización Nazca, que habitó el altiplano hasta el siglo II a.C. norte. mi. Pero ¿con qué propósito? Con el mismo éxito, puede ser tanto el calendario astronómico más grande del mundo (aunque los científicos no han descubierto cómo usarlo) como señales para el aterrizaje de naves extraterrestres.
Las tramas de las Líneas de Nazca son muy diversas: flores, formas geométricas, animales, pájaros e incluso insectos. La imagen más pequeña es una araña de 46 metros, la más grande es un pelícano de 285 metros...
A fines de 2011, dos de nuestros colegas partieron hacia América del Sur: el fotógrafo Dmitry Moiseenko y el piloto de helicóptero controlado por radio Stas Sedov. Tenían una tarea: tomar fotografías en los desiertos de Nazca y Palpa en Perú, la antigua ciudad de la civilización inca de Machu Picchu y los ídolos de piedra en la Isla de Pascua. Ahora traemos a su atención tiroteos desde Nazca.
persiguiendo al colibrí
El primer día de rodaje nos enfrentamos al hecho de que no solo no está permitido entrar en el desierto en coche, sino también a pie. Hablamos con la policía y los asistentes en las torres de observación: el paso está permitido con pases especiales del Ministerio de Cultura local, que los emite solo a grupos arqueológicos. Hace algún tiempo, la entrada y la entrada al desierto eran gratuitas, lo que provocó que una gran cantidad de figuras casi perecieran bajo las ruedas de los vehículos todo terreno.
Dibujos de Nazca, loro y astronauta.
Para los turistas, las autoridades locales instalaron varias torres con plataformas de observación: una de las que encontramos , se encuentra justo sobre la carretera Panamericana cerca de Nazca, el otro está a 30 kilómetros hacia Palpa. Los turistas pueden verlo desde estas torres, francamente, no mucho. Es mucho mejor mirar las figuras de pequeños aviones que sobrevuelan el desierto desde el aeropuerto local.
Vista desde la torre de observación turística
El segundo día en Nazca no funcionó desde el principio. Por la mañana planeábamos ir a un punto lejano cerca de Palpa e intentar acercarnos a las figuras a través del desierto. El día anterior, no había nadie en la plataforma de observación: ni turistas, ni vigilantes. Es lógico suponer que a las 6 de la mañana tampoco debería haber nadie allí. Ingenuo...
Salimos al amanecer, y aquí estamos parados en la plataforma de observación. ¡Pero qué desastre! Hace un par de minutos estaba despejado en el horizonte, y ahora en la carretera a 400 metros de nosotros, como de la nada, apareció un jeep de la policía. Eso es todo, disparar se vuelve casi imposible, ya que desde el sitio donde los turistas pueden estar hasta las figuras mismas, unos 200-300 metros. Es posible volar, pero es poco probable que tenga éxito eliminar algo de alta calidad.
Después de un par de minutos de deliberación, decidimos intentar volar de todos modos. Tiramos un par de esferas de prueba, aterrizamos y nos dimos cuenta que la suerte no nos acompañó hoy: todas las figuras salieron muy pequeñas y muy lejanas. Bueno, decidimos tratar de negociar con la policía. Conducimos hasta el jeep y vemos a un patrullero dormido. No despertaron al policía vigilante, pero rápidamente regresaron a la plataforma de observación. Entonces sucedió todo, como en las películas sobre exploradores.
Nos cargamos con el equipo y avanzamos casi panza hacia las figuras a través del desierto. En algún lugar en medio de la carretera, Dima notó por el rabillo del ojo que el policía ya no dormía, sino que salió del auto y nos estaba observando. ¡Parece que nos han visto! ¿Qué hacer? ¿Correr? Actuamos ilógicamente: decidimos comenzar a filmar justo en frente de la policía. Despegaron, filmaron varias esferas, todo el tiempo mirando al policía. No hubo reacción. ¿Quizás no se dieron cuenta de nosotros? Usando los huecos, nos acercamos a las figuras. El terreno ayudó a esconderse de la patrulla policial.
Comenzamos a volar bastante activamente, mientras esperábamos gritos amenazantes por detrás. Aproximadamente media hora después, subí desde otro barranco hasta el nivel de la meseta y encontré un camino completamente vacío: el jeep de la policía se había ido. Probablemente no se dio cuenta de nosotros después de todo, ¡suerte! Después de eso, trabajaron casi cerca de las figuras. Casi todo el suministro de baterías para el helicóptero salió volando, dejando un par de piezas para levantar en la plataforma de observación cerca de Nazca.
Cansados, pero muy satisfechos, caminamos hacia nuestro automóvil. Dima decidió hacer unas últimas tomas con su teleobjetivo, y en el momento de cambiar de objetivo dejó las llaves dentro de la cabina.
Debo decir que la situación delictiva en el Perú no es muy buena, y por eso la alarma del auto está diseñada para que si no enciendes el motor después de desarmar el auto, las puertas se bloqueen en un par de minutos. Si enciende el motor, las puertas se bloquean inmediatamente.
Como habrás adivinado, mientras Dima hacía las tomas finales, el auto estaba cerrado con las llaves adentro.
Entonces, estamos en el desierto, a una hora a pie del pueblo más cercano, y sin un alma alrededor. Las herramientas y el agua están dentro del coche. Solo tenemos un helicóptero y una cámara con una lente grande en nuestras manos. Intentaron apretar el vaso con las manos, es inútil. Después de varios intentos, le sugerí a Dima que rompiera el vidrio de la puerta trasera. Puedes ver el tormento dramático de Dima en el video: vencer o no vencer, ¡esa es la cuestión!
Rápidamente me imaginé cómo la policía encuentra nuestros cadáveres secos junto al auto intacto, y le pedí insistentemente a Dima que finalmente resolviera el problema. ¡Y Dima lo resolvió! Después de pensarlo un poco, sugirió no romper el vidrio, sino una pequeña ventana trasera e intentar sacar las llaves a través de ella. Unos minutos más tarde, después de haber buscado en los alrededores y encontrado varios trozos de alambre de acero (habiendo desmantelado el techo del "museo" local, similar a una parada de autobús ordinaria), hicimos una caña de pescar improvisada, con la que Dima sacó nuestras llaves. a través de los cristales rotos en el primer intento. ¡Salvado!
Camino a Nasca, disparamos por segunda vez al Árbol ya las Manos, y también intentamos disparar al Lagarto. Aprendimos de los guardabosques las coordenadas del Ministerio de Cultura local y decidimos tratar de obtener el permiso oficial para atravesar el desierto.
Durante la visita de la mañana al Ministro de Arqueología, no estaba. La secretaria con gestos (allí casi nadie habla inglés) nos explicó que debíamos pasar después del almuerzo.
¿Qué hacer? Dima se ofreció a volar sobre el desierto en un pequeño avión. Planeaba disparar a figuras a las que no se podía llegar a pie, y tuve que grabar un video del proceso y, lo más importante, encontrar pasajes entre los cordones policiales a una de las famosas figuras.
dibujos de nazca, mono
Vuelo. No, así no: ¡¡¡Era VUELO!!! Ya he volado muchas cosas, pero no había tal cantidad de adrenalina ni siquiera en un ala delta motorizado. Omitiré los detalles de cómo regateamos en el aeropuerto y cómo luego intentaron apuñalarnos en casi todos los puntos de los acuerdos.
Entonces, estamos en el inicio ejecutivo. Después de que el piloto comenzó a violar el motor, ajustando la mezcla de combustible, me di cuenta de que el "entretenimiento" que tenemos no es débil. Y exactamente cuando comenzaron a rodar, en lugar de pararse al principio de la pista, el piloto rodó hacia el camino de tierra, fuera de él, ganando otros diez metros en aceleración. El motor rugió salvajemente , y nuestra "Tsesna" corrió por la pista, ganando velocidad muy rápidamente. ¡Separarse! Pero en lugar de un fuerte ascenso, comenzamos a subir literalmente un metro por segundo; no fue el momento más agradable.
¿Cuál es la dificultad de sobrevolar Nazca? Hace calor durante el día, la densidad del aire es baja y soplan fuertes vientos. A menudo notamos tornados de varios tamaños en el desierto. Filmé uno de estos tornados durante el despegue.
En unos minutos ya estamos sobre el desierto. Ganó una altura de 600 metros. Aquí está la primera figura: Keith. Si la copiloto (chica) no hubiera mostrado su mano, no me habría fijado en él. Esperando ver figuras grandes, la cabeza no cambia inmediatamente al tamaño real, y debido a esto, es casi imposible verlas. Las líneas y los trapecios, por el contrario, se ven muy bien.
dibujos de nazca, ballena
Volando hasta la siguiente figura, los pilotos trazaron un giro muy pronunciado, e hicimos varios círculos con unos giros impensables. Al mismo tiempo, el avión a menudo era arrojado por ráfagas de viento. La sensación de una montaña rusa, solo varias veces más fuerte. Me sorprendió cómo Dima se asomaba tranquilamente a la ventana abierta con su teleobjetivo y disparaba, disparaba, disparaba... Al mismo tiempo, todavía se las arreglaba para conducir las figuras con bastante precisión en el marco.
Dibujos de Nazca, ave del paraíso.
Se confiaba en que por alguno de los caminos vecinales podríamos acercarnos a la figura del Colibrí. Durante el vuelo, Dima escribió una pista con coordenadas GPS, según la cual esperábamos encontrarla rápidamente. 50 minutos de tiempo de vuelo pasaron desapercibidos, durante los cuales mi rostro cambió varias veces de color: de gris tierra a verde. Aterrizamos en el aeropuerto y caímos del avión exhaustos.
Volvimos al ministerio. El arqueólogo, en mi opinión, no apareció en la oficina, y su secretaria, con un suspiro, nos anunció: "manyana", que significaba: vengan mañana. Decidimos después de un breve descanso en el hotel ir en busca de Colibríes.
Esta figura está ligeramente fuera de la pista. Decidieron ir al desierto por la tarde, cuando los aviones turísticos ya deberían terminar sus vuelos. Además de los pilotos, prácticamente no había nadie que nos notara; durante el vuelo, no vi ningún movimiento en las carreteras rurales.
El inicio del camino a la montaña no fue muy difícil: una cartilla bien hecha. Desafortunadamente, desde el aire, no tuve tiempo de detectar los puntos de referencia característicos en el rayo Hummingbird, por lo que Dima y yo tuvimos una discusión bastante emotiva sobre qué camino tomar y dónde dejar el automóvil. Dima me mostró su track registrado durante el vuelo y señaló con el dedo en la dirección completamente opuesta (en mi opinión) a la figura. Apoyándome en la memoria visual e insistiendo en mi elección de dirección, de milagro (y en otras palabras) logré convencer a Dima.
Según nuestras suposiciones, solo quedaban 15-20 minutos de tiempo de luz. Eso es mucho, especialmente porque no sabíamos exactamente a dónde ir.
Subimos a la montaña, hacia el desierto. entramos Por lo que vi, la desesperación se apoderó de mí: no era una meseta, sino solo una de las estribaciones en el camino hacia ella. Tuvimos que bajar por una pendiente bastante pronunciada, mezcla de arena y piedras, 70 metros más abajo, cruzar un pequeño desfiladero y volver a subir, ya 100 metros ¡No tendremos tiempo! Pero recomponiéndonos, rápidamente corrimos cuesta abajo, arrancando montones de piedras detrás de nosotros ...
Recuerdo vagamente cómo trepamos por la montaña. En algún lugar en medio del ascenso, me quedé sin fuerzas. Correr por las montañas con una mochila de 15 kilos, equipo al cuello y un helicóptero en las manos no es tarea fácil. Dima sacó una cámara y grabó un video corto.
Otros 5 minutos de escalada, y estamos en la meseta.
¡Trepado! ¿Dónde está la figura? Miramos la pista: parece que estamos parados en algún lugar cercano, pero no se ve nada en el suelo. Encontré algunas líneas que parecen la cola de un colibrí. Despegamos, disparamos. Después de aterrizar, Dima corre hacia la cámara; no, esto no es Colibrí. En el marco hay un extraño "sol" y una enorme pista de aterrizaje para naves alienígenas.
Nos adentramos más en el desierto. El sol comienza a caer hacia el horizonte con bastante rapidez. Solo quedan unos minutos de luz diurna. Tropezamos con algún trapezoide regular, o una línea. Y Dima dice: “La zona se llama Líneas de Nazca, como no encontramos al Colibrí, vamos a rodar las líneas”.
Despego, bastante alto. Tomemos una esfera. Y luego Dima me pide que simplemente desplace el dispositivo alrededor del eje, sin disparar. No suelo hacer esto, hay poco tiempo de vuelo, pero esta vez, por alguna razón, no me negué. No se por que. El viento en la meseta era bastante fuerte, la visibilidad no era muy buena, pero hice girar el helicóptero y luego Dima me gritó justo en el oído: "¡¡COLIBRE! ¡¡¡Dispara!!!"
Dibujos de Nazca, colibrí
Resultó que estábamos parados junto a esta figura (más precisamente, una figura: el pájaro es muy pequeño), sin notarlo en absoluto. Además, si te acercas a él, es muy claramente visible en el suelo.
La naturaleza nos recompensó con una puesta de sol absolutamente fantástica. Este no fue el caso en días anteriores: nubes en luz rosa, la luna dando su tono plateado - casi olvidamos por qué vinimos ...
Habiendo recobrado el sentido, hicieron varias incursiones cerca del Colibrí, mientras el sol se ocultaba en el horizonte. Es difícil poner en palabras las extrañas sensaciones que experimentamos en la meseta. Al parecer, quienes eligieron la ubicación de este "pájaro" sabían algo inaccesible a nuestro entendimiento. O tal vez simplemente estábamos abrumados por emociones positivas, por la sensación de una misión completada con éxito...
Mientras recogía el equipo, Dima corría alrededor del Colibrí muy emocionada, tratando de grabar videos y tomas desde el suelo en una oscuridad casi total.
Un pensamiento me atravesó en el camino hacia el automóvil: siempre debes luchar, incluso cuando parece que todo ya está perdido, que no tuviste tiempo, no encontraste ...
¡La fortuna favorece a los persistentes!
A unos cuatrocientos quinientos kilómetros al sur de Lima, capital moderna Perú, y a cuarenta kilómetros de la costa del Pacífico se encuentra la meseta de Nazca, cuyo misterio excita la imaginación de muchos investigadores desde hace más de una docena de años.
Ahora no hay problema para llegar aquí - cómodo De dos pisos de Lima lo llevará por la suave carretera Panamericana a Nazca en tan solo unas pocas horas. pequeño pueblo en el borde del desierto recibe a los turistas con hoteles muy acogedores de varios rangos. Y en los restaurantes locales no solo puede tomar un bocado y relajarse con un cóctel peruano suave "Pisca-sur" o bebidas más fuertes, sino también ver un colorido espectáculo indio. Y por supuesto, escucha al famoso "Cóndor" en los arreglos más inesperados.
Los turistas son amados en Nazca porque hacen posible que la población local viva bien en una región muy inhóspita del país. Después de todo, si no hubiera tal flujo extranjero aquí, es completamente incomprensible cómo la gente podría sobrevivir aquí.
La Meseta de Nazca es un desierto increíblemente plano y completamente sin vida en uno de los lugares más secos de la Tierra. Las lluvias caen aquí en promedio una vez cada dos años y no duran más de media hora, aunque incluso en este caso a veces es difícil llamarlas lluvias. Y la proximidad al ecuador lleva al hecho de que incluso durante los meses locales de "invierno", la meseta se calienta tanto durante el día que corrientes de aire caliente se elevan desde las piedras calientes, que a lo largo de los años en estas condiciones han recibido el llamado "bronceado del desierto" - oscurecido por el calor y el sol.
Y sin embargo, aquí, donde, al parecer, nada más podría ser, en la superficie de la meseta, imágenes de animales y personas, figuras geométricas y líneas entrelazadas. Rectángulos, trapecios, triángulos, figuras de ballena, mono, araña, cóndor, colibrí, animales y plantas desconocidos. Juntos, todo esto forma un patrón extraño y extraño que cubre un área enorme: varios cientos de kilómetros cuadrados. Es este patrón el que atrae a muchos turistas aquí, cuyo flujo es incluso suficiente para mantener la vida del aeropuerto local con pequeños aviones de recreo, desde los cuales los turistas tienen la oportunidad de ver los detalles más impresionantes del misterioso patrón en la tierra.
"Muchos siglos antes de los Incas, Costa sur Perú fue creado monumento histórico, que no tiene igual en el mundo ... En términos de escala y precisión de ejecución, no es inferior a las pirámides egipcias. Pero si allí miramos, levantando la cabeza, monumentales estructuras tridimensionales de forma geométrica simple, entonces aquí tenemos que mirar desde alta altitud a amplias extensiones cubiertas de misteriosas líneas e imágenes que se dibujan en la llanura como si fuera una mano gigante ... ”(M. Reiche. “Secretos del desierto”).
¿Quién creó el gigantesco "caballete": la naturaleza o el hombre?... ¿Quién, cuándo y por qué pintó así el desierto sin vida?... ¿De dónde vienen los extraños dibujos en la tierra?...
Desde hace muchos años, no solo los arqueólogos e historiadores profesionales, sino también los entusiastas aficionados de todo el mundo han estado tratando de encontrar la respuesta a estas preguntas. Las versiones que se adelantan sobre el origen y propósito de las líneas y dibujos son tan diversas ya veces tan fantásticas que forman una mezcla no menos bizarra que los propios geoglifos de Nazca. Y la información sobre la meseta del desierto y las imágenes en su superficie está tan sazonada con los rumores y conjeturas más increíbles que, a veces, incluso un lector muy sofisticado es extremadamente difícil de entender el estado real de las cosas en la meseta de Nazca y entender qué fuente contiene información real. hechos, y que no contiene más que ficción franca y fantasías del autor, quien (por desgracia, esto no es raro) nunca ha estado en la meseta y no ha visto geoglifos en sus ojos ...
En principio, parecería que no hay nada particularmente extraño en el hecho mismo de los dibujos, porque a la gente siempre le ha gustado dibujar. Y pintó en todo lo que tenía a mano: en papel, en las paredes, en piedras. Tiene tal ansia de autoexpresión, que se puede rastrear desde los períodos más tempranos de la existencia de la humanidad como tal.
El deseo de dibujar en los humanos es tan grande y tiene raíces tan largas que los investigadores incluso usan una terminología especial para distinguir una imagen de otra. Entonces, los frescos son imágenes en las paredes (tanto cuevas naturales como estructuras artificiales). Petroglifos - dibujos en piedras y rocas. Geoglifos - imágenes en la tierra ...
Cerca de la misma meseta de Nazca, en algunas de las montañas circundantes, hay, por ejemplo, petroglifos, que se aplican tanto directamente a las rocas que forman la montaña, como a grandes peñascos que se desmoronan.
Entonces, ¿qué tiene de extraño el hecho de que también hay geoglifos aquí, dibujos en el suelo? ... ¿Y por qué tanta atención a la meseta de Nazca? ...
Los geoglifos son conocidos en varios continentes. Los hay en Australia, en la Inglaterra europea, en la California norteamericana. También hay en varios países de América del Sur a la vez: en Chile, en Perú, en Bolivia. Sin embargo, si en otras regiones del planeta estas son imágenes únicas de animales y personas principalmente, que no representan nada particularmente sorprendente, entonces en regiones centrales Perú nos encontramos con líneas, rayas y formas geométricas. Además, en el espacio bastante grande, pero aún limitado, de la meseta de Nazca, hay una concentración absolutamente increíble de geoglifos: ¡su número aquí es de miles! .. Y esta es la singularidad de esta región, su diferencia fundamental de todas otros lugares.
En primer lugar, las imágenes de animales llaman la atención en Nazca, a veces alcanzando decenas y hasta cientos de metros de tamaño. Entonces, digamos que el dibujo de un colibrí tiene una longitud de 50 metros, una araña - 46, un cóndor se extiende desde su pico hasta las plumas de la cola por casi 120 metros, y un lagarto se extiende por 188 metros. Estas imágenes son las más famosas.
Pero hay un poco más de tres docenas de dibujos informativos. Todo lo demás son figuras geométricas: Nazca ahora tiene 13 mil líneas, unas cien espirales diferentes, más de setecientas plataformas rectangulares y trapezoidales. Dispersas entre estas formas estrictas hay innumerables "figuras a medio terminar", zigzags, trazos, segmentos de línea, rayos rectos y formaciones curvilíneas. Además de eso, hay más de una docena de los llamados "centros" en la meseta, puntos desde los cuales lados diferentes las líneas y las rayas se desprenden.
Literalmente, una fantasmagoría en un enorme "caballete", donde muchos "artistas", seguidores de varios estilos y tendencias, dejaron su memoria de sí mismos a la vez ...
“Nasca es algo misterioso, enigmático. Nazca está envuelta en un velo de misterio impenetrable e incomprensible. Esto es algo fascinante, engañoso, lógico a su manera y al mismo tiempo completamente absurdo. El mensaje que nos trae el Nazca es incomprensible y misterioso, y cualquier hipótesis al respecto es contradictoria. Nazca aparece como algo impensable y sin resolver, casi sin sentido y capaz de volverte loco. Pero si los “mensajes” gráficos que salpican los terrenos en las inmediaciones de la moderna ciudad de Nazca son solo dibujos ciclópeos de niños, completamente desprovistos de todo significado y resultado de un extraño capricho o capricho, esto significa que se violan todas las leyes de la lógica. en la meseta de Nazca" (E.Daniken, "Señales convertidas en eternidad").
Teorías e hipótesis
Durante el estudio de los geoglifos de Nazca, se han propuesto muchas versiones diferentes tanto de la creación de dibujos en el suelo como de su propósito. Aquí damos sólo su lista (lejos de ser completa) con breves comentarios. Y algunos de los más significativos, los consideraremos con más detalle a continuación.
Entonces, aquí hay algunas teorías (incluso las más increíbles) propuestas por varias personas: arqueólogos, historiadores, escritores, científicos y entusiastas, inspirados en los misterios de los geoglifos de Nazca.
Erich von Däniken - Culto alienígena
La teoría de Erich von Däniken es la más famosa. Presentó la idea de que hace mucho tiempo extraterrestres de otras estrellas visitaron la Tierra. Incluso se observaron en la meseta de Nazca. En este punto aterrizaron, y durante el aterrizaje de la aeronave, las piedras fueron lanzadas en todas direcciones por los escapes de los cohetes. Al acercarse al suelo, la potencia de la energía de los gases que salían de los motores aumentaba y se despejaba una franja más ancha de suelo. Así aparecieron los primeros trapecios. Más tarde, los extraterrestres se fueron volando y dejaron a la gente en la oscuridad. Al igual que los cultos modernos, intentaron nuevamente invocar dioses alienígenas creando líneas y formas.
Paul Kosok - Observatorio
Kosok sugirió que la meseta de Nazca era algo así como un antiguo observatorio, donde las líneas y las rayas indicaban las direcciones de la posición de los cuerpos celestes (estrellas y planetas) en un momento determinado. Esta hipótesis fue completamente refutada durante la expedición de Hawkins.
Maria Reiche – Teoría astronómica
María Reiche, la exploradora más famosa de Nazca, favorecía la teoría astronómica de que las líneas indicaban las direcciones ascendentes de estrellas importantes y eventos planetarios como el solsticio solar, mientras que los diseños de arañas y monos simbolizaban las constelaciones de Orión y la Osa Mayor.
Alan F. Alford - Esclavos negroides
Alford planteó la hipótesis de que las líneas de Nazca fueron creadas por algunos "esclavos negroides de la cultura Tiahuanaco". Después de la revolución, la población negroide destruyó algunas de las figuras, lo que, según Elford, explica la formación de líneas en zigzag. Posteriormente, estas personas se dirigieron al norte y fundaron la cultura Chavín en Perú y la cultura olmeca en México.
En mi opinión, esta hipótesis está total y completamente succionada del dedo. Las culturas Tiahuanaco, Chavín y Olmeca no tienen absolutamente nada en común. Además: en Tiahuanaco y Chavín de Untara hay ruinas de estructuras pertenecientes a una antigua civilización altamente desarrollada técnicamente (ver el libro del autor "Perú y Bolivia mucho antes de los Incas"), mientras que la cultura olmeca es completamente primitiva.
Robert Best - Memoria de un aguacero
Robert Best de Australia planteó la idea de que los dibujos de Nazca representan ciertos " lugares memorables» sobre una gran inundación causada por un aguacero continuo del cielo (como el Diluvio del Antiguo Testamento).
Gilbert de Jong - Zodíaco
Gilbert de Jong, basándose en los resultados de sus propias mediciones en la meseta de Nazca, llegó a la conclusión de que los geoglifos son imágenes de las constelaciones del zodíaco.
Robin Edgar - Eclipses solares
Robin Edgar de Canadá cree que las figuras y líneas de Nazca están diseñadas para observar el llamado "Ojo de Dios" durante los eclipses solares totales.
Simone Weisbard - Calendario astronómico y meteorológico
Simone Weisbard cree que los geoglifos de Nazca fueron originalmente un calendario astronómico gigante. Posteriormente, el sistema de líneas y dibujos fue utilizado en la cultura nasca como sistema de pronósticos meteorológicos de la cultura nasca.
¿Qué tipo de pronóstico puede haber en un desierto como Nazca?... Bastante obvio: cálido y seco. Esto se confirma por la conservación de las líneas, que de otro modo habrían sido arrastradas por las lluvias hace mucho tiempo. Por lo tanto, crear muchas líneas y dibujos para un pronóstico tan inequívoco no tiene ningún sentido.
Jim Woodman - Teoría del globo
Jim Woodmann experimentó con el lanzamiento de un globo hecho por los indios aymaras con materiales locales. Después de este experimento, Woodman propuso la teoría de que los Naskanos usaban globos tanto para crear geoglifos como para enterrar a sus líderes.
Profe. Anthony Eveny - Culto al agua
Anthony Eveny cree que hay conexiones entre las líneas y algún tipo de sistema subterráneo de canales de agua. Así, los indios Nazca supuestamente celebraban el culto al agua. Y las figuras y las líneas se usaban para las danzas ceremoniales.
Profe. Gelan Siverman - Signos tribales
Michael Koh - Lugares ceremoniales
El conocido historiador maya e investigador de las culturas mesoamericanas, Michael Koh, cree que las líneas son caminos sagrados para ciertos ritos religiosos. Y las primeras líneas se crearon en honor a las deidades celestiales y montañesas más antiguas que traían agua a los campos.
Profe. Frederico Kaufman-Doig - Líneas mágicas
Un conocido arqueólogo propuso una teoría según la cual las líneas de Nazca son líneas mágicas que tienen su origen en el culto a la deidad gato en Chavín de Huántara.
Georg A. von Brünig - Estadio deportivo
Brünig sugirió que la meseta de Nazca se usaba para carreras rituales. Esta teoría fue apoyada por el Prof. Hoimar von Dietfurt.
Markus Reindel / David Johnson – Culto al agua y radiestesia
David Johnson cree que las figuras de Nazca son marcadores de agua subterránea. Los trapecios muestran el flujo de corrientes, zigzags: donde terminan, las líneas indican la dirección de las corrientes. Reindel, complementando la teoría de Johnson, explica la naturaleza de las figuras usando una enredadera para buscar agua subterránea.
Karl Munch - La antigua "geomatrix de los números"
Según Munch, las estructuras antiguas de todo el mundo están ubicadas con precisión en un sistema de coordenadas global vinculado a la posición de la Gran Pirámide en la meseta de Giza en Egipto. Las ubicaciones de estos lugares corresponden a la geometría de su construcción, que supuestamente se basó en un sistema de números muy antiguo, llamado por Munch "Geomatrix". Las líneas de Nazca también están supuestamente dispuestas de acuerdo con el Sistema de Código Geomatrix.
Hay muchas teorías de este tipo. Pero Ay. Cualquier examen cuidadoso de la "evidencia" de tales teorías revela rápidamente que los autores sacan de la masa general de objetos antiguos sólo aquellos que son adecuados para "sustanciar" su teoría, ignorando el hecho de la existencia de objetos que no encajan en esta "teoría".
Herman E. Bossi - El Código de Nazca
La teoría de Bossy se basa en un análisis de un geoglifo llamado Mandala o Zodíaco (más a menudo "Estrella"), que fue descubierto por Erich von Däniken en 1995. Bossy cree que este dibujo contiene información codificada sobre la estrella HD 42807 y su sistema planetario. . En otros dibujos, en su opinión, también se utiliza este código.
Thomas Wyck - Plano de la Catedral
Wieck vio en el geoglifo "Estrella" el plano de la catedral.
No queda claro qué tipo de catedral y qué haría este dibujo en una meseta desértica ...
Profe. Henry Stirlin - Telar
Stirlin cree que los indios Nazca usaban el sistema de líneas como un telar. En la vecina cultura Paracas, los tejidos se elaboraban a partir de un solo hilo. Pero los indios no tenían rueda ni telares, por lo que organizaron a cientos de personas que sostuvieron este hilo. Su posición en el suelo estaba determinada por las líneas.
Dr. Zoltan Zelko - Mapa
El matemático húngaro Dr. Zoltan Zelko analizó el sistema de líneas de Nazca comparándolo con otros sitios antiguos en Perú y planteó la hipótesis de que la meseta de Nazca podría ser un mapa de 100 por 800 km que muestra el área alrededor del lago Titicaca a una escala de 1:16.
Evan Hadingham - Alucinógenos
Evan Hadingham cree que la solución al misterio de Nazca radica en el uso de una poderosa planta alucinógena como es la psilocibina. Con su ayuda, los indios supuestamente organizaron "vuelos chamánicos" para ver la superficie de la meseta. Y las líneas mismas fueron creadas para adorar a cierta "deidad de la montaña".
Profe. Dr. Aldon Mason - Señales para los dioses
El principal interés de Mason son los entierros antiguos y los cráneos deformados de la cultura Nascan. Él considera los geoglifos Signos de los Dioses Celestiales.
Albrecht Kottmann - Sistema de escritura
Albrecht Kottmann probó un enfoque diferente al misterio de Nazca. Dividió los dibujos en partes separadas y analizó su geometría. Entonces dividió un pájaro de 286 metros de largo en 22 partes y como resultado "encontró" que la cabeza consta de dos partes, el cuello - de cinco partes, el cuerpo - de tres, y las doce partes restantes forman un pico. Kottman cree que los signos geométricos, los dibujos y sus partes son un sistema de escritura con letras gigantes y pequeñas.
William H. Isbell - Teoría demográfica
Según esta teoría, los gobernantes de Nazca ordenaron trazar líneas para controlar a la población. Isbell cree que los habitantes de Naska no pudieron almacenar sus cosechas por mucho tiempo y que la población aumentó drásticamente durante los años fértiles. Cuando los indios trabajaban en las líneas, no podían tener hijos al mismo tiempo.
Volf-Galiki - Señales de vida extraterrestre
El canadiense Galiki reconoce en el sistema de Nazca indicios indudables de una raza extraterrestre. Él cree que solo con ese punto de vista podemos explicar un plan tan grandioso y el trabajo para implementarlo.
Siegfried Waxman - Atlas cultural
Siegfried Waksman vio en el sistema de líneas de Nasca un atlas cultural de la historia humana.
Ivan Koltsov - Las tumbas de los líderes
Según la hipótesis de Koltsov, los dibujos de la meseta de Nazca indican los lugares de enterramiento de los líderes locales.
Vladimir Babanin – Mapa de civilizaciones antiguas
Según Babanin, el sistema de geoglifos de Nazca es un mapa de la Tierra, donde geoglifos específicos marcan lugares culturas antiguas. Incluyendo los continentes muertos Atlantis y Mu.
Alla Belokon - Huellas civilización alienígena
Según esta versión, las líneas de Nazca fueron creadas por flujos de energía de naturaleza desconocida provenientes de las aeronaves de una civilización extraterrestre, que las combina con los llamados patrones de cultivo producidos por los ovnis. Según Belokon, el sistema de geoglifos de Nazca refleja el esquema de nuestro sistema solar.
Dmitry Nechay - Conexión con la Gran Pirámide
Según Nechay, el geoglifo Estrella presenta proporciones geométricas Gran piramide en la meseta de Gizeh.
Eduard Vershinin - Señales de navegación
Los geoglifos en la meseta de Nazca sirvieron como señales de navegación para el entrenamiento de jóvenes pilotos de aeronaves de una antigua civilización altamente desarrollada.
Igor Alekseev – Minería
Las líneas y los dibujos son un subproducto de la actividad de una civilización alienígena en la búsqueda y extracción de minerales o elementos químicos.
Andrey Sklyarov y Andrey Zhukov - Escaneo desde un avión
Según la versión expresada en la película “Perú y Bolivia mucho antes de los Incas” (ver video a continuación), la meseta fue parcialmente creada por personas en diferentes períodos y, quizás, algunos de los dibujos fueron creados por una civilización muy desarrollada, que fue destruido como resultado del Diluvio. El grupo de Sklyarov encontró rastros de un flujo de lodo que se detuvo aquí, descendiendo de las montañas al regresar a océano Pacífico masas de agua de un tsunami gigante que azotó América del Sur.
Como se mencionó anteriormente, la lista presentada está lejos de agotar todas las versiones existentes.
Consecuencias del Diluvio
Cuando, incluso antes de la expedición de 2007 de la Fundación para el Desarrollo de las Ciencias "III Milenio" en Perú (en busca de alguna regularidad en la disposición de líneas y figuras), traté de analizar imágenes de las mesetas de Nazca y Palpa tomadas desde el espacio, descubrí un detalle muy curioso, al que antes por alguna razón nadie le había prestado atención. Cuando se ve desde el espacio, toda esta área se ve como la desembocadura seca de un río, o como un arroyo congelado en su lugar. Y así se ve no solo directamente en la región de Nazca y Palpa, sino también en la región decenas y hasta cientos de kilómetros al norte. La imagen general, por así decirlo, registró o "fotografió" los enormes flujos de agua y lodo que descendieron de las montañas en un poderoso frente.
No hay ríos de este ancho en la Tierra. Tales flujos de lodo poderosos, que habrían sido generados por factores climáticos ordinarios y al mismo tiempo (y no hay duda de esto, mirando la imagen congelada) habrían descendido de las montañas en un frente a cientos de kilómetros de distancia, tampoco han sido grabado. Pero hay características del relieve correspondiente. Por lo tanto, surge la idea de que estamos tratando aquí con las huellas de un cataclismo tan extraordinario y de gran escala como el Diluvio.
En la versión bíblica, el Diluvio es un castigo para las personas, que Dios les envió por sus pecados, inundando toda la Tierra con la ayuda de una corriente de agua del cielo. Todos los seres vivos perecieron en las aguas del Diluvio. Sólo el justo Noé se salvó con su familia y aquellos animales que él, por indicación de Dios, llevó a bordo del Arca flotante. Se pueden rastrear motivos similares en antiguas leyendas y tradiciones en todos los continentes.
La ciencia histórica previamente ha negado activamente la realidad del Diluvio. Ahora, bajo una fuerte presión de los hechos, los historiadores y arqueólogos prefieren atribuir todo a las inundaciones locales o simplemente pasar por alto el tema de la inundación "por defecto".
Según las ideas de los partidarios de la llamada "historia alternativa", el Diluvio es un cataclismo de escala planetaria que realmente tuvo lugar, pero en un escenario completamente diferente al que se refleja en el Antiguo Testamento.
Según varios investigadores que representan direcciones "alternativas" en la historia, durante los eventos del Diluvio Mundial, un enorme tsunami golpeó América del Sur desde el Océano Pacífico, que, con varios kilómetros de altura, llegó incluso a regiones montañosas remotas, dejando atrás muchos " cicatrices” ”y las consecuencias que los investigadores han observado durante mucho tiempo.
En particular, en el lago Titicaca, ubicado en la frontera de Perú y Bolivia a una altura de cuatro kilómetros, se encontraron especies de animales y plantas que no son propias de cuerpos de agua dulce (que ahora es Titicaca), sino de aguas profundas. Fueron traídos aquí por la inundación del tsunami.
La misma ola destructiva, arrasando todo a su paso, arrancó árboles y arbustos, mató a personas y animales, mezclando sus restos entre sí. Es esta imagen la que los arqueólogos han descubierto en muchas regiones de América del Sur, incluso en el altiplano del Altiplano, donde se encuentra el lago Titicaca...
Por lo general, la descripción del Diluvio se limita a esto. Pero podemos hacer un razonamiento lógico simple ampliando el análisis de las consecuencias del cataclismo.
Es bastante obvio que después de todos los eventos dramáticos, el agua que trajo aquí el tsunami y que cubrió una parte importante del continente, naturalmente, tuvo que ir a algún lado. No pudo escapar al instante. Tampoco podría ser total y completamente absorbido por el suelo. Entonces, es bastante obvio que la mayor parte del agua que terminó en tierra debido al tsunami inevitablemente tuvo que regresar al Océano Pacífico. Lo cual hizo.
Solo que al regresar, ya no era solo agua, sino agua que había absorbido tierra, arcilla, arena, pequeñas piedras y otras “basuras”. Era, de hecho, solo ese flujo de lodo muy poderoso, corriendo en un amplio frente desde las montañas hasta el océano y ahora visible desde el espacio a lo largo de las "cicatrices" que dejó en las afueras occidentales de las montañas sudamericanas.
Entrando en algunos huecos y depresiones, esta corriente - de hecho, ya un flujo de lodo - se detuvo, formando una especie de " lagos de lodo". Posteriormente, el agua de tales "lagos" se evaporó, exponiendo la "suciedad", que, de acuerdo con todas las leyes de la física, se había depositado en el fondo para formar una superficie plana, que luego se utilizó. por los antiguos "artistas" como un "lienzo" o "caballete" para sus geoglifos. Así se formaron tales mesetas planas tipo Nazca, que parecían haber sido niveladas especialmente por alguien. Solo este "alguien" fue, aunque catastrófico, pero eventos bastante naturales ...
Esta suposición lógica fue completamente confirmada en el lugar por una serie de características geológicas que nuestra expedición de 2007 llamó la atención.
Por ejemplo, la meseta de Nazca en sus afueras no pasa en absoluto a las montañas que la rodean de la forma en que suele ocurrir en las estribaciones, más o menos suavemente y elevando gradualmente su nivel. En cambio, la imagen es algo similar al hecho de que la meseta parece "fluir" desde las gargantas entre las montañas.
Es más. Por encima del nivel de la meseta, aquí y allá, se elevan las cimas de las montañas bajas, que fueron inundadas por el flujo de lodo, pero no del todo. Y el terreno aquí corresponde completamente al escenario del desarrollo de eventos, que está asociado con el regreso de las aguas del tsunami de inundación al Océano Pacífico.
Y finalmente, este desarrollo de eventos está plenamente confirmado por el verdadero carácter de flujo de lodo de los depósitos que conforman las mesetas de Nazca y Palpa. Donde pequeños ríos atraviesan una superficie plana en las afueras de la meseta (e incluso en lugares donde los constructores de caminos modernos intervinieron, profundizando en las capas geológicas), la estructura de estos depósitos es visible, que coincide absolutamente exactamente con lo que debería haber quedado. después del descenso, un poderoso flujo de lodo: piedras, arcilla, arena y otra "basura" se mezclaron en un desorden caótico. Vimos una "sección" similar de depósitos justo cuando fuimos a inspeccionar petroglifos en las montañas circundantes (ver más arriba) a lo largo de la "lengua" de este flujo de lodo que "fluía" a lo largo del valle entre las montañas...
Sin embargo, si las mesetas de Nazca y Palpa se formaron como resultado de los eventos del Diluvio, entonces los geoglifos, por supuesto, se crearon después de estos eventos. Esto es bastante obvio: después de todo, no puedes dibujar en algo que aún no existe. Además, los geoglifos anteriores al diluvio habrían sido arrastrados por el mismo tsunami que arrasó América del Sur. Todo es sencillo…
Pero luego resulta (según las estimaciones existentes de la época del Diluvio) que las líneas y los dibujos no aparecieron antes de la mitad del milenio XI antes de Cristo. Este es el límite inferior de la datación de geoglifos. Y cuánto más tarde se formaron, aún no es posible determinar por las mismas características geológicas.
Para aquellos que estén interesados en los eventos del Diluvio Mundial con más detalle, les puedo recomendar que los lean en mi libro "Tierra Isla Habitada" o "Historia Sensacional de la Tierra", que fueron publicados por la editorial "Veche". . Las versiones electrónicas de estos libros se pueden encontrar en línea. No profundizaremos en los detalles del Diluvio que son innecesarios aquí y volveremos a los geoglifos.
fechas arqueologicas
Los arqueólogos e historiadores creen que los geoglifos de Palpa y Nasca tienen solo alrededor de mil quinientos años, lo mismo que, en su opinión, también tiene la cultura local, cuyos representantes supuestamente crearon los geoglifos. Pero, de hecho, esta suposición se basa en el análisis de radiocarbono de los restos de una sola clavija de madera, que se encontró en una de las líneas. Mientras tanto, es bastante obvio que la clavija podría haber aparecido aquí mucho más tarde que el dibujo, casi en cualquier momento, y es posible que no haya ninguna conexión entre la clavija y el dibujo.
Cierto, en tiempos recientes hubo informes de "confirmación" de esta edad en el curso de la datación termoluminiscente de fragmentos de cerámica encontrados tanto en vertederos de piedra como en algunas ruinas antiguas de edificios primitivos en las líneas. Sin embargo, estos resultados pueden ser cuestionados por las mismas razones. Tanto los fragmentos de cerámica como los edificios podrían aparecer aquí mucho más tarde que las propias líneas. Después de todo, literalmente desde hace cincuenta años o un poco más en la meseta de Nazca, nadie prohibió la construcción (y fuera del territorio que ahora es un área protegida, la construcción todavía continúa).
Otra cosa sería si el hallazgo no se hubiera hecho por encima de la línea, sino por debajo de ella. Pero incluso en este caso, las esperanzas de una determinación precisa de la edad de la línea no son tan grandes.
El método de datación por radiocarbono se basa en medir la cantidad de un isótopo radiactivo de carbono, que se acumula, por ejemplo, en una planta durante su vida útil y se desintegra después de su finalización. El método termoluminiscente está asociado con la medición de la luminiscencia de una muestra que se produce cuando se calienta. Ambos métodos se utilizan en arqueología y se afirma que son "altamente confiables". Sin embargo, también hay partidarios de un enfoque escéptico que afirman que el error real de medición con estos métodos puede alcanzar incluso varios cientos por ciento. También tengo un punto de vista escéptico similar y creo que estos métodos solo pueden dar estimaciones aproximadas, y no fechas exactas...
Recientemente, encontré la siguiente información en Internet sobre las medidas de cierto investigador llamado Bray Warwick:
“Sobre las piedras calentadas a alta temperatura, queda una capa de óxido de manganeso, así como restos de arcilla y hierro. El fondo de la piedra está cubierto de hongos, líquenes y cianobacterias. Tales piedras en la vecindad de las líneas se pueden usar para análisis orgánicos usando el método C-14. Se supone que estas piedras fueron movidas en el proceso de dibujar líneas. De esta forma se pudo determinar una fecha exacta entre el 190 a.C. y 600 d.C. ¡Pero solo se analizaron nueve piedras!
Dejemos de lado el número de piedras analizadas: nueve piezas son realmente muy pocas para sacar conclusiones categóricas. Es mucho peor que el autor de la cita anterior obviamente no comprende ni las condiciones en la meseta de Nazca ni la metodología para llevar a cabo la investigación empírica.
Primero, no hay arcilla en la superficie de la meseta. Sólo hay piedras y arena muy fina como el polvo. En segundo lugar, la arcilla natural como tal es simplemente inútil para el análisis de radiocarbono. El análisis de radiocarbono de la cerámica creada, como se sabe, a partir de la arcilla, se basa en la suposición de que la materia orgánica llega allí directamente en el proceso de creación de la cerámica. Para las piedras cercanas a los geoglifos, simplemente no hay conexión entre la arcilla hipotética (incluso si de alguna manera pudiera estar allí) con el movimiento de las piedras de un lugar a otro. En tercer lugar, el calor y la humedad extremadamente baja en el desierto de Nazca no contribuyen en absoluto a la formación de hongos y líquenes en las piedras que se asan al sol (no diré nada sobre las cianobacterias, no lo sé). Y en cuarto lugar, incluso si los hongos y los líquenes terminaron allí milagrosamente, entonces no hay absolutamente ninguna garantía de que no se formaron en el momento en que se movieron las piedras, ni antes ni después.
En general, podemos decir que Bray Warwick midió quién sabe qué. Y es absolutamente imposible tener en cuenta su "cita" ...
Desde 1997, el proyecto Nasca Palpa, liderado por el arqueólogo peruano Joni Isla y el profesor Markus Reindel del Instituto Arqueológico Alemán, con el apoyo de la Fundación Suiza-Liechtenstein para la Investigación Arqueológica Extranjera, ha estado a la vanguardia de la investigación arqueológica oficial. La versión principal basada en los resultados del trabajo realizado se reduce a que los geoglifos fueron creados por indígenas locales con fines rituales asociados al culto del agua y la fertilidad. Sin embargo, por lo que se puede juzgar por los materiales disponibles, los arqueólogos no consideraron seriamente ninguna otra versión de la autoría de los dibujos. Así que el "resultado" en realidad estaba predeterminado...
Es más. Este equipo internacional de arqueólogos realiza la investigación principal no en los geoglifos en sí, sino en las cercanías, en los lugares de los antiguos asentamientos de las culturas locales. En cuanto a los geoglifos en sí, solo se hizo un único intento de excavación en una de las bandas de la meseta de Palpa. Y durante la expedición de 2007, al visitar la misión arqueológica, tuvimos la oportunidad de conocer los resultados de estas excavaciones.
Pobre de mí. Un informe de gran peso, abundantemente provisto de fotografías y diagramas, registró solo que debajo del geoglifo había un suelo de meseta ordinario. No se pudo encontrar nada.
Por lo tanto, la principal razón para fechar mil quinientos años sigue siendo el hecho de que los misteriosos dibujos simplemente se ubican en el hábitat de las culturas Nazca y Paracas aquí conocidas. Aunque siguiendo esta lógica, fácilmente se podría atribuir la construcción Pirámides egipciasárabes modernos: también viven cerca de las pirámides ...
¿Quién antes?
No hay duda de que nuestros contemporáneos crearon una serie de geoglifos. Esto no es discutido ni siquiera por los historiadores, quienes, por regla general, simplemente no los tienen en cuenta por defecto, considerando solo dibujos obviamente antiguos.
Pero si hay geoglifos antiguos y modernos, entonces su historia ya tiene una cierta dinámica. Y si es así, sería bastante lógico suponer la presencia de tales dinámicas en el pasado. Es decir, asumir que los geoglifos antiguos fueron creados en diferente tiempo.
Parece ser una consideración lógica bastante banal, pero por alguna razón es completamente ignorada por la abrumadora mayoría, no solo por los representantes de la ciencia académica, sino también por aquellos que se adhieren a las llamadas visiones alternativas sobre el pasado. Por alguna razón, tanto esos como otros intentan en todas partes y en todo buscar exactamente una sola autoría.
Mientras tanto, la anterior comparación de estilos ya revela bastante claramente la diferente autoría de diferentes dibujos. Además, ¡esta diferencia entre los dos grupos de dibujos en la tierra es colosal! ..
Entonces, para comprender el cuadro histórico completo de la vida de los geoglifos en su desarrollo, no es suficiente dividirlos solo en "modernos" y "antiguos". E incluso si no tenemos en cuenta la diferencia literalmente notable entre dibujos y figuras geométricas (líneas, rectángulos, trapecios, etc.), incluso en este caso, con una mirada un poco más o menos cuidadosa, se puede notar la diferencia entre diferentes geoglifos antiguos.
Por ejemplo, un análisis de los dibujos más populares y conocidos (y al mismo tiempo los más extendidos en tamaño), además del “estilo de contorno”, revela la presencia en ellos de patrones matemáticos claros, que ya estaba determinado por María Reiche. Ella, por desgracia, no pudo determinar en qué consistían exactamente estos patrones (más sobre eso más adelante), pero, sin embargo, afirmó sin ambigüedades su presencia, después de medir cuidadosamente muchos de los dibujos.
Sin embargo, junto con estos geoglifos "matemáticamente verificados", también hay dibujos en los que no tiene sentido ni siquiera buscar patrones: se puede ver a simple vista que no están allí. Al mismo tiempo, los dibujos en sí mismos están hechos con mucho descuido, y las líneas y curvas que los componen caminan claramente de un lado a otro. Se trata, por regla general, de dibujos de un tamaño más bien pequeño, que, además, gravitan hacia las afueras de la meseta. Y si hay dudas sobre el desempeño de los dibujos "matemáticos verificados" por parte de los indios, entonces ya no hay dudas sobre su capacidad para crear dibujos curvos simples. Aquí (aunque con un análisis más detallado) también hay un sentimiento de autoría completamente diferente en dos tipos diferentes o “subgrupos” de dibujos.
Mientras tanto, hay muy pocos dibujos en la meseta, poco más de tres docenas. Hay decenas de miles de formas geométricas, líneas, rectángulos, trapecios y otras cosas. Pero, literalmente, una mirada un poco más cercana revela la misma situación con líneas antiguas y formas geométricas. Ellos también se pueden dividir en dos categorías muy diferentes, con "autores" claramente diferentes. Un grupo de tales geoglifos está hecho de alta calidad y tiene bordes uniformes; por regla general, estas son imágenes que se extienden por muchos kilómetros, a veces incluso cruzando algunas montañas pequeñas, barrancos y otras características del relieve, ignorando por completo los cambios de elevación.
El segundo grupo de líneas ya está hecho mucho menos cualitativamente. Las piedras que tienen un color más oscuro se eliminaron con mucho menos cuidado de la superficie clara principal: quedaron pequeños guijarros en su lugar. Como resultado, tales líneas son aún peor visibles (aunque son visibles en el contexto general). Estos geoglifos no son muy tallas grandes y a menudo tienen límites irregulares, que son fácilmente visibles a simple vista y no requieren mediciones precisas. Y en comparación con las líneas de gran calidad, los representantes del segundo grupo dejan la impresión de un trabajo casi improvisado.
Raya con bordes curvos
La diferencia entre grande y de alta calidad, por un lado, y pequeño y tosco, por el otro, era tan evidente para todos los miembros de la expedición que fue sorprendente que ni los historiadores académicos ni los estudiosos alternativos hubieran mencionado esto en ninguna parte hasta el momento. . Mientras tanto, las consecuencias de esta observación son literalmente globales.
La diferencia entre los dos grupos de geoglifos, después de un examen más detenido, es tan obvia y tan significativa que, naturalmente, da lugar a una versión de su creación en diferentes momentos (al menos) por dos culturas completamente diferentes. No solo indios o solo extraterrestres, sino dos completamente diferentes grupos"autores"!
Pero lo más importante es que esta diferencia es tan grande que no se puede reducir a una simple diferencia en el tamaño y calidad de los geoglifos. Indica la mayor diferencia en tecnologías y capacidades de diferentes "autores", es decir, una fuerte diferencia entre los niveles de desarrollo de aquellas culturas que crearon geoglifos en diferentes momentos.
Y esto es lo interesante.
En la actualidad, ocupa una posición dominante en la ciencia histórica un peculiar enfoque “lineal”, según el cual la sociedad se desarrolla “de lo simple a lo complejo”. Por supuesto, se permiten desviaciones, pero no de naturaleza fundamental. Las culturas individuales pueden experimentar altibajos, pero en general, el nivel de desarrollo de la civilización va en aumento. Por lo tanto, como consecuencia, las sociedades más antiguas se consideran más primitivas y las culturas posteriores se correlacionan con tecnologías más avanzadas.
En la meseta de Nazca se viola claramente el esquema de desarrollo lineal “de lo simple a lo complejo”.
Si los geoglifos fueran obra de las culturas Nazca y Paracas, entonces (especialmente dada la escala grandiosa que requiere mucho tiempo para pintar toda la meseta; vea al menos los cálculos de Alla Belokon) lo más probable es que se esperaría una complicación gradual de los geoglifos y una aumento en la calidad de su ejecución, junto con la experiencia de los indios en la creación de líneas y dibujos. En cambio, las grandes líneas, rayas y trapecios más complejos son también los más desgastados debido a daños posteriores y la erosión natural, lo que indica su muy respetable edad.
Además, si sigue la lógica banal, entonces el área cubierta con dibujos y líneas probablemente aumentó gradualmente alrededor de algunos de los centros más antiguos. En consecuencia, desde el centro hacia la periferia, la perfección de su ejecución también debe aumentar gradualmente. Mientras tanto, los geoglifos más simples y ejecutados con descuido gravitan claramente no hacia el centro de la meseta, sino hacia sus afueras.
Y si atribuimos la autoría de todos los geoglifos antiguos a los indios, entonces por la disposición mutua de varias figuras geométricas y dibujos y su calidad de ejecución, se debe concluir que las culturas Nazca y Paracas no se desarrollaron en absoluto con el tiempo, pero, por el contrario, experimentaron algunos por razones desconocidas, la degradación más poderosa. Mientras tanto, los hallazgos arqueológicos reales en el curso de las excavaciones en los lugares de residencia de los representantes de estas culturas no revelan absolutamente ningún signo de tal degradación. Y si los hechos contradicen la consecuencia lógica de alguna suposición inicial, entonces esta suposición inicial en sí misma es incorrecta.
Considerando todo esto, se debe afirmar que en realidad hubo un orden completamente diferente de desarrollo de eventos en la meseta.
El “primer autor” fue una civilización muy desarrollada, como resultado de lo cual aparecieron dibujos “matemáticamente verificados”, así como líneas, rayas y figuras uniformes, grandes y extendidas que a veces cruzan detalles de relieve complejos y requerían mucho trabajo en su creación. . Son estos geoglifos los que asombran a los investigadores y espectadores comunes sobre todo con su alcance y precisión de ejecución.
Aparentemente, causaron una fuerte impresión no solo en los turistas modernos, sino también en las tribus indias que vivían aquí, cuyos representantes intentaron imitar los modelos antiguos perfectos. Sin embargo, los indios tenían incomparablemente menos oportunidades y, por lo tanto, solo podían crear "copias" torcidas más pequeñas y menos ejecutadas. Entonces apareció el segundo grupo de geoglifos "hacky" ...
Por cierto, la diferencia entre el nivel de ejecución de los dos grupos de geoglifos es tan grande que nos hace recordar a aquellos a quienes nuestros antiguos antepasados llamaban "dioses".
La ciencia histórica considera que los “dioses” son pura ficción, la fantasía de nuestros antepasados, y niega categóricamente incluso la posibilidad misma de la existencia de una civilización altamente desarrollada en la antigüedad, aunque nuestros antepasados mismos no tenían absolutamente ninguna duda sobre la realidad de la "Dioses". Mientras tanto, en los últimos años, durante una serie de expediciones del Fondo para el Desarrollo de la Ciencia del Tercer Milenio a los lugares más diferentes paises ya hemos identificado miles de artefactos, signos de la existencia real de una civilización tan antigua, que en términos de desarrollo tecnológico superó incluso a la humanidad moderna. El número de hechos descubiertos es tan grande que consideramos necesario reconocer la disputa de larga data "era - no era" tal civilización ya es cosa de ayer. Por el momento, la existencia de una civilización antigua y técnicamente muy avanzada está simplemente PROBADA. Y el estudio se ha desplazado durante mucho tiempo al plano de estudiar las características de esta civilización, su origen, tecnologías y posibilidades reales.
Y, por cierto, América del Sur (especialmente el territorio de Perú) se caracteriza por el hecho de que los más brillantes, los más evidencia irrefutable el uso por parte de alguna civilización de las más altas tecnologías, en muchos aspectos superiores a nuestras capacidades modernas...
Por cierto, la versión de imitación formulada un poco antes, hasta cierto punto, no solo no contradice, sino que incluso está bastante de acuerdo con la posición de los arqueólogos e historiadores, que ahora se han decidido por la versión de lo "religioso-místico". Propósito de los geoglifos.
Los antiguos habitantes de Nazca y Palpa vieron enormes dibujos de algunos "dioses" -es decir, representantes de una civilización muy desarrollada- y adoraron "creaciones divinas", copiándolas y realizando algunos ritos religiosos o de culto sobre las líneas.
¿Podrá ser así?.. ¡¿Y por qué no?!.
Sin embargo, puede haber diferentes variaciones de esta versión. Por ejemplo, es posible que incluso las líneas y figuras de alta calidad puedan ser hechas en varias etapas por diferentes, si no civilizaciones, entonces culturas (incluso si fueran "dioses"). También es posible que incluso las primeras líneas pudieran haber sido creadas por personas, pero bajo la supervisión y dirección de los "dioses" que simplemente usaron a los indios locales como mano de obra no calificada...
Sea como fuere, los hechos conducen al hecho de que las líneas más antiguas y más grandes fueron hechas por representantes de otra civilización o con su participación directa. Y ni siquiera es tan importante si se trataba de una civilización terrestre o extraterrestres de otro planeta. Lo principal es que era una civilización muy desarrollada, para la cual los vuelos por aire no representaban ningún problema (ver más abajo). Cuán claramente no fue un problema crear una gran cantidad de líneas en una meseta desértica. O al menos organizar su creación...
Señales de otra civilización
Las versiones sobre la creación y el uso de los geoglifos de Nazca por parte de pilotos de algunos aviones bastante avanzados implican una civilización altamente desarrollada que visitó estos lugares en un pasado remoto. Ya sean representantes de la civilización terrenal que sobrevivió al cataclismo de la inundación, como Vershinin, o representantes de una civilización alienígena, como Daniken. Y es bastante natural esperar que tal civilización haya dejado atrás una evidencia más fuerte de su presencia que extraños patrones, rayas y formas geométricas en una meseta desértica.
Como ya se mencionó de pasada, en América del Sur no solo hay muchos rastros de la actividad de una civilización antigua y altamente desarrollada técnicamente, sino muchos. Además, es en América del Sur donde estos rastros son más indicativos: la diferencia entre la calidad del procesamiento de rocas duras (como granito, basalto, diorita y otras) y las capacidades de las civilizaciones indias locales es tan obvia que no hay duda. . Casi todos los megalitos más famosos, es decir, estructuras hechas de bloques de piedra grandes e incluso enormes, en el continente sudamericano fueron creados por esta civilización altamente desarrollada, que en varios parámetros superó incluso las capacidades de la humanidad moderna.
No me detendré aquí en detalle en las características de los megalitos locales, ya que esto está más allá del alcance de este libro. Para aquellos que estén interesados en una descripción detallada de los objetos antiguos de América del Sur, puedo recomendar la lectura de mi libro "Perú y Bolivia mucho antes de los Incas", publicado por la editorial Veche. Aquí solo mencionaré evidencia directa e inmediata de tecnologías altamente desarrolladas que quedaron en la antigüedad.
Las huellas del uso de tales tecnologías son visibles, digamos, en Tiahuanaco (Bolivia moderna) en formas complejas de bloques de andesita dura (granito local): la creación de tales esquinas internas es una tarea muy difícil para la industria moderna. Esto requiere el uso de máquinas muy avanzadas (¡es decir, máquinas -!) Tecnologías y herramientas duraderas que los indios locales no tenían ni podían tener. Lo mismo que aquí se usaron solo tecnologías de máquinas, muestra, por ejemplo, un bloque en el que los antiguos maestros dejaron una incisión poco profunda con huecos cuidadosamente perforados.
Cortes similares, también hechos claramente con una máquina herramienta, se pueden ver en la superficie horizontal de un pequeño escalón tallado en una roca escarpada en Ollantaytambo en Perú. Además, en este caso, nos encontramos ante dobles cortes de apenas un milímetro de ancho, físicamente imposibles de obtener por cualquier método de “impacto” (simple astillado del material).
Se puede ver una incisión más profunda en la roca de diorita en el área. sitio arqueológico Sacsayhuaman, ubicado cerca de la antigua capital inca de Cusco y famoso por su pared de tres niveles "almenada" de lados enormes. Aquí, por alguna razón, los antiguos maestros cortaron la roca a lo largo de unos diez metros y luego extrajeron una "pieza" de varios cientos de toneladas, al igual que trabajamos con un cortador de vidrio cuando cortamos vidrio o cerámica. Solo que aquí la incisión tiene una profundidad del orden de un centímetro o dos, pero se hace de la manera que requiere la habilidad del cortador de vidrio: en una sola pasada de la herramienta. Esto en un material tan duro solo es posible con la ayuda de un equipo estacionario potente que utiliza sierras de acero duraderas con puntas de diamante. Y aquí, al parecer, se usó algo así como nuestro "molinillo" (solo un maestro moderno en una sola pasada puede profundizar solo un milímetro y medio, ¡y aquí la profundización es un orden de magnitud mayor!). El uso de una "amoladora", es decir, una sierra circular, está claramente indicado por las huellas conservadas de una herramienta de este tipo cerca de la misma roca, de la cual, por alguna razón, se cortó un pequeño trozo, ver fig.
Sin embargo, los principales megalitos con indicios del uso de tecnologías altamente desarrolladas se concentran en áreas montañosas remotas. Pero en la región de los geoglifos, no se observan rastros tan obvios. Aquí no hay estructuras megalíticas en el sentido habitual de la palabra, es decir, estructuras hechas de grandes bloques.
Está claro que una civilización tan altamente desarrollada que fue capaz de crear tal estructuras megalíticas en las zonas montañosas, no hubo problemas para superar una distancia de varios cientos de kilómetros hasta la meseta de Nazca. El nivel de su desarrollo es tal que debería haber dominado hace mucho tiempo el vuelo por los aires y creado dispositivos muy avanzados para ello. Así que ella muy bien podría estar aquí. Pero esto es solo una suposición lógica, pero aún me gustaría ver algo "más tangible".
Una de las pruebas, aunque muy indirectas, de la presencia de tal civilización aquí se puede encontrar en algunas características de las culturas Nazca y Paracas.
“Los creadores de la cultura Paracas tenían una extraña afición por experimentar con sus cráneos. Los infantes sin excepción se sometieron a una operación dolorosa para deformar el cráneo, como resultado de lo cual la cabeza de Paracas adquirió una forma de cuña. A veces, los niños no podían soportar pruebas tan severas, como lo demuestra un trágico hallazgo en uno de los cementerios. Aquí, en 1931, se descubrió a un niño pequeño con la cabeza atada con una cinta de tela de algodón. Debajo de la cinta bien envuelta había dos almohadillas densas, una presionada en el frente y la otra en la parte posterior del cráneo. Se suponía que el resultado sería una cabeza en forma de cuña perfecta, pero el bebé ya no tuvo la oportunidad de regocijarse con el resultado ”(G. Ershova, “América antigua: vuelo en el tiempo y el espacio”).
La moda de una ejecución tan extraña (y muy dolorosa, por cierto), como resultado de la cual la cabeza humana toma una forma alargada, se encuentra en varias regiones del planeta. Pero el numero mas grande tales cráneos deformados se encuentran precisamente en la región de las culturas Nazca y Paracas. Aquí, tal práctica adquirió una escala maníaca que lo abarca todo.
Y esto es lo que es interesante. En la práctica de la deformidad de la cabeza, en todas partes, en todas las regiones, se rastrea claramente una cierta regularidad: con toda la variedad de métodos y formas de influir en la forma del cráneo (desde vendajes ajustados hasta dispositivos especiales de madera), el deseo de lograr solo un resultado de deformación: una cabeza alargada. En ninguna parte y nunca nadie ha aspirado a una forma diferente...
Surge una pregunta completamente lógica: ¿cuáles son los orígenes de un deseo tan masivo (¡y uniforme en todas las regiones!) de una forma de cabeza alargada?Contribuye a la aparición de dolores de cabeza regulares y aumenta seriamente el riesgo de consecuencias negativas para la salud mental y física. de una persona.
Los historiadores no dan ninguna respuesta inteligible a esta pregunta, descartando todo en el mejor de los casos como un ritual de culto con una motivación incomprensible. Sin embargo, incluso con todo el poder de la influencia de la religión y el culto en toda la forma de vida de las personas, claramente no es suficiente. Para tal "fanático deseo de fealdad" debe haber un incentivo mucho más poderoso. Y el incentivo es bastante estable, dada la ubicuidad y duración de esta “tradición”.
Recientemente, cada vez más investigadores se inclinan por la versión neurofisiológica. El hecho es que un cambio en la forma del cráneo también afecta a varias áreas de la corteza cerebral, lo que, en teoría, debería contribuir a ciertos cambios en la psique humana. Sin embargo, hasta ahora, todo esto es solo en el campo de las suposiciones hipotéticas, y entre las tribus que practican la deformación del cráneo, no se ha notado algo de ningún cambio positivo especial en las habilidades mentales. Y el clero (chamanes y sacerdotes), para quienes la capacidad, por ejemplo, de caer en trance o sumergirse en la meditación, es muy importante, no se esfuerzan en absoluto por deformar el cráneo, prefiriendo medios menos radicales ...
Y aquí tiene sentido prestar atención a la versión presentada por Erich von Daniken, un partidario de la versión de la existencia real de los antiguos "dioses" que eran representantes de una civilización alienígena.
Daniken sugirió que las raíces de la extraña tradición de la deformación del cráneo se encuentran en el deseo de los indios locales de parecerse a "dioses", es decir, representantes de una civilización alienígena que solo tenía una forma de cabeza alargada. Y esta suposición, por extraña que parezca, tiene una base muy real.
¡El hecho es que entre los cráneos de forma alargada en América del Sur, se encontraron aquellos que bien pueden afirmar ser los cráneos de los "dioses" mismos!
Robert Connolly llamó la atención por primera vez sobre estos cráneos durante sus viajes, durante los cuales recopiló varios materiales sobre civilizaciones antiguas. El descubrimiento de estos cráneos fue una sorpresa para él.
Lo primero que llama la atención es la forma y el tamaño anómalos, que no tienen nada que ver con el cráneo de una persona moderna, excepto por las características más básicas ("caja" para el cerebro, la mandíbula, agujeros para los ojos y la nariz) ...
Sin embargo, lo principal es que en el curso de la deformación deliberada, solo se puede cambiar la forma del cráneo, pero no su volumen. ¡Y los cráneos sobre los que Conolly llamó la atención son casi el doble del volumen de un cráneo humano común! ..
Estrictamente hablando, entre las personas hay casos de aumento del tamaño del cráneo, con ciertas enfermedades. Sin embargo, en casos de una desviación tan fuerte de la cabeza del tamaño normal, las personas están cerca del estado de un "vegetal" y no viven hasta la edad adulta, y aquí nos enfrentamos a los cráneos de obviamente adultos (que un especialista puede determinar fácilmente al menos por la condición de los dientes) ...
Además, con la deformación artificial, los huesos del cráneo divergen ligeramente en las articulaciones. El desplazamiento no es tan grande como para afectar en alguna medida tangible el volumen del cráneo, pero es muy claramente perceptible a la vista. Y tal cambio puede ser visto en cráneos deformados por casi cualquier turista que haya mirado, por ejemplo, en uno de los museos de Perú.
Mientras tanto, en aquellos cráneos que tienen un volumen significativamente mayor que uno humano y sobre los que llamó la atención Conolly, no se notan signos de su desplazamiento en los lugares donde se articulan los huesos del cráneo. Y, en general, no se ven deformados, sino bastante naturales, incluso si tienen una forma inusual para nosotros.
¿Pertenecen estos cráneos a los mismos pilotos de aeronaves que crearon los geoglifos en la meseta de Nazca?... Difícilmente es posible dar una respuesta definitiva aquí. Pero el hecho de que estos puedan ser los cráneos de al menos familiares de esos mismos autores de dibujos en la tierra es una hipótesis completamente aceptable...
Sin embargo, hay argumentos de mucho más peso a favor de la versión de la creación de geoglifos por parte de una civilización altamente desarrollada. El hecho es que en algunos rasgos de los dibujos, líneas y figuras geométricas de la meseta de Nazca, se encuentran tales rarezas que son más lógicamente explicables en el marco de esta particular versión.
Matemáticas congeladas
En cierta medida, los geoglifos de Nazca tuvieron mucha “suerte” de que fuera María Reiche quien en un momento se interesó por ellos. El hecho es que Reiche era matemático de formación.
Si solo los arqueólogos e historiadores se dedicaran al estudio de dibujos y líneas en la tierra, entonces ellos, siendo puramente humanistas, indudablemente solo reproducirían la apariencia general de los geoglifos con diversos grados de precisión de la imagen resultante y, en el mejor de los casos, solo analizarían iconografía desde el punto de vista de la comparación de estilos. Así es como se les enseña, y así es como se forma no solo su enfoque para la descripción de los objetos antiguos, sino también el principio mismo de su percepción de los objetos, su pensamiento.
Un matemático piensa diferente. No es suficiente para él simplemente reproducir algo en una escala. Intenta describir el objeto en su propio lenguaje matemático. Por eso Reiche no solo compiló un mapa general de los geoglifos de Nazca. Sus bocetos y diagramas de objetos representados en el desierto van acompañados de numerosos parámetros matemáticos de elementos individuales de estos objetos, incluidos, por ejemplo, el radio de curvatura, la ubicación del centro de esta curvatura, los ángulos entre tangentes en diferentes puntos, y similares.
Pero el estilo de pensamiento de un matemático es tal que el investigador no se limita a describir el objeto en estudio. El matemático está buscando posibles patrones. Y Reiche, como resultado de sus muchos años de investigación, descubrió que los patrones en los dibujos y las líneas no solo están ahí: ¡los geoglifos de Nazca están literalmente "impregnados" de matemáticas! ..
“El método de hacer figuras pictóricas y la disposición de líneas y “centros” en la superficie de la meseta están sujetos a la lógica matemática. Entonces, la belleza y armonía de los dibujos se explica por el hecho de que, como estableció Maria Reiche, todas las curvas están idealmente conjugadas entre sí y con las líneas rectas, es decir, están hechas de acuerdo con estrictas leyes matemáticas. Las envolturas de elementos sinusoidales, que se utilizan muy a menudo en imágenes, también obedecen a leyes matemáticas” (A. Belokon, “Nazca Desert Figures and Circles on Grain Fields as a Result of UFO's Energy Impact on the Ground”, informe en el 10º Aniversario Conferencia “Ufología e Informática Bioenergética”, Octubre 2002)
La subordinación de los geoglifos a la rígida lógica matemática causó una fuerte impresión en el astrónomo Gerald Hawkins, líder de la expedición de 1973, durante la cual se midieron los parámetros geodésicos de muchas líneas y se refutó la hipótesis del antiguo observatorio. Al describir esta expedición al cálido desierto de Nazca, Hawkins usó una expresión muy emotiva pero espaciosa: "la vida en el infierno de las matemáticas congeladas".
Sin embargo, para nosotros, quizás lo más importante no sea el estado emocional de Hawkins, sino el hecho que reveló durante su expedición. Según las mediciones realizadas en esta expedición, las grandes líneas de la meseta de Nazca se realizaron en el límite de los métodos modernos (!) de geodesia y fotografía aérea. Su desviación media en la dirección no supera los 9 minutos de arco. Es decir, ¡solo dos metros y medio para todo un kilómetro de longitud! Y ello a pesar de que muchas de las líneas atraviesan barrancos y pequeños cerros. Para las culturas primitivas Nazca y Paracas, este es un resultado imposible. ¡Esto requiere tecnologías de medición muy avanzadas! ..
Varios investigadores llamaron la atención sobre una circunstancia extraña. Aquellas imágenes de la meseta de Nazca, que por lógica deberían ser simétricas (araña, cóndor y otras), en realidad tienen una asimetría muy pronunciada. Esta extrañeza era tan conspicua que me hizo buscar algún tipo de explicación lógica. Y en los últimos años, han aparecido varias publicaciones en las que los autores, independientemente entre sí, llegan a la misma conclusión: la violación de la simetría en los geoglifos de Nazca no es en absoluto el resultado de la negligencia de sus creadores, sino un consecuencia inevitable del hecho de que los autores antiguos ... dibujaron proyecciones de imágenes tridimensionales !
Esto es lo que escribe I. Alekseev, por ejemplo, sobre esto:
“El cóndor está dibujado en dos planos que se cruzan en un ligero ángulo. Pelícano, al parecer, en dos perpendiculares. Nuestra araña tiene un aspecto tridimensional muy interesante (1 - imagen original, 2 - enderezada, teniendo en cuenta los planos de la figura). Y esto se nota en algunos otros dibujos... Y mira qué ingeniosamente se coloca el volumen tridimensional en el árbol. Es como si estuviera hecho de una hoja de papel o papel de aluminio, solo enderecé una rama "(I. Alekseev," Geoglifos de Nazca. Algunas observaciones ").
El geólogo de Kiev, especialista en artefactos históricos R.S. Furdui y sus colegas han ido aún más lejos. Realizaron un experimento informático con la imagen de un cóndor, que demostró que la distorsión correspondiente de la forma de la imagen podría ocurrir si el original tridimensional se proyectara sobre la superficie del desierto en un ángulo de 14° con respecto al horizonte desde una altura de 355 metros sobre el suelo!..
Imagínese a los antiguos chamanes indios, quienes lograron hace mil quinientos años no solo crear globo y trepar sobre él a una altura de trescientos quinientos metros, sino también, sosteniendo una figura tridimensional de un cóndor en sus manos, dirigir las acciones de los trabajadores indios en el suelo desde esta altura para finalmente obtener una precisión proyección de la figura. Es poco probable que alguien se oponga al hecho de que la imagen resulta estar completamente más allá de la realidad ...
I. Alekseev decidió intentar hacer la figura tridimensional original de una extraña criatura que, al proyectarse en el suelo, daría un conocido geoglifo, similar a un pollo con nueve dedos, y obtuvo un resultado interesante.
“Tenía que ser inteligente con las patas, los antiguos las retrataban un poco exageradas, y ninguna criatura camina de puntillas. Pero, en general, resultó de inmediato, ni siquiera tuve que pensar en nada: todo está en la imagen (una articulación específica, la convexidad del cuerpo, la posición de las "orejas"). Curiosamente, la figura inicialmente resultó estar equilibrada (de pie). La pregunta surgió automáticamente, ¿qué tipo de animal es este, de hecho? Y en general, ¿de dónde sacaban los antiguos las parcelas para sus maravillosos ejercicios en la meseta? (I. Alekseev, "Geoglifos de Nazca. Algunas observaciones").
En 2010, Alekseev logró resolver el problema, que Maria Reiche no pudo resolver hasta el final. Encontró los mismos patrones matemáticos que están incrustados en los geoglifos de Nazca. Además, llegó a esta decisión literalmente de forma semi-intuitiva.
Al intentar reproducir los dibujos de Nazca usando una computadora en un editor gráfico simple Paint.net, descubrió que cuantas menos líneas dibujaba a mano y más métodos integrados en el editor para crear líneas con curvatura variable, más similares a los geoglifos reales. Como él mismo escribe, ¡a veces incluso tenía la sensación de que los autores de los dibujos en la meseta de Nazca usaban el mismo software para crearlos!..
Pero para crear líneas con curvatura variable en los editores gráficos modernos, se utilizan mucho las llamadas curvas de Bézier.
La curva de Bezier es un caso especial de los polinomios de Bernstein, descritos por Sergei Natanovich Bernstein en 1912. El método de la curva de Bézier fue desarrollado de forma independiente en la década de 1960 por Pierre Bézier de Renault y Paul de Casteljou de Citroën, donde el método se aplicó al diseño de carrocerías de automóviles. Debido a la facilidad de configurar y administrar los cambios, las curvas de Bezier han encontrado una amplia aplicación en gráficos por computadora para modelar líneas suaves.
“Y luego, en un buen momento, descubrí de repente que con cierta habilidad para trabajar con curvas de Bezier, el programa a veces dibujaba contornos de manera bastante similar por sí mismo. Al principio se notó en los filetes de las patas de la araña, cuando sin mi participación estos filetes se volvieron casi idénticos a los originales. Además, con las posiciones correctas de los nodos y cuando se combinaban en una curva, la línea a veces repetía casi exactamente el contorno de la imagen. Y cuantos menos nodos, pero cuanto más óptima sea su posición y configuración, más similitud con el original.
En general, una araña es prácticamente una curva de Bezier (más correctamente, una spline de Bezier, una conexión secuencial de curvas de Bezier), sin círculos ni líneas rectas. Con más trabajo, surgió un sentimiento que se convirtió en confianza de que este diseño único "Nascan" es una combinación de curvas Bezier y líneas rectas. Casi no había círculos o arcos regulares.
Pero, ¿no estaba Maria Reiche, una matemática de formación, tratando de describir las curvas de Bezier, haciendo numerosas mediciones de radios? (I. Alekseev, "Geoglifos de Nazca. Algunas observaciones").
“Pero realmente estaba imbuido de la habilidad de los antiguos al dibujar dibujos grandes, donde había curvas casi ideales de tamaños enormes. Permítanme recordarles una vez más que el propósito de los dibujos era un intento de mirar el boceto, lo que los antiguos tenían antes de dibujar en la meseta. Traté de minimizar mi propia creatividad, recurriendo a pintar lugares dañados solo donde la lógica de los antiguos era obvia (por ejemplo, la cola de un cóndor, una caída y un redondeo claramente moderno en el cuerpo de una araña) ”(I. Alekseev, "Geoglifos de Nazca. Algunas observaciones").
Alekseev logró de esta manera reproducir casi todos los dibujos principales conocidos en la meseta de Nazca. Más tarde, con base en los materiales de su artículo, se realizó una especie de experimento "dinámico" en el sitio web del foro del Laboratorio de Historia Alternativa. Un hombre trató de dibujar una imagen de una araña a mano alzada sobre una fotografía en un programa de gráficos especializado. La mano, por supuesto, tembló y se desvió. El programa suavizó los defectos "manuales" de acuerdo con el algoritmo de las curvas de Bezier. ¡Al mismo tiempo, la curva final automáticamente se ajusta casi perfectamente a la foto original! ..
Reiche solo no llegó a esta solución de la tarea formulada por ella para identificar las regularidades matemáticas de los geoglifos de la meseta de Nazca, aunque los fundamentos de estas regularidades fueron explicados por Bernstein en los albores de su juventud. Lo más probable es que no lo hiciera porque no captó el momento en que el uso informático de las curvas de Bézier estuvo ampliamente disponible.
Es claro que cualquier razonamiento sobre el conocimiento de los indios Nazca y Paracas de las curvas de Bezier está más allá de los límites de cualquier lógica razonable. Tampoco tenían computadoras modernas con programas gráficos. Pero sólo una civilización que tuviera un nivel de desarrollo al menos comparable al nuestro podría observar las leyes matemáticas correspondientes.
Resulta que Daniken tenía razón: los geoglifos no solo están dirigidos a los espectadores celestiales, sino que también son creados por ellos. Y los indios de las culturas locales Nazca y Paracas claramente no tienen nada que ver con estos espectadores celestiales.
¡Solo que ahora ya no es solo una suposición, sino una hipótesis que tiene una estricta justificación matemática!
Es muy posible que, si no los propios indios, sus antepasados supieran que los geoglifos de Nazca fueron creados por una civilización altamente desarrollada. Y no fueron creados a mano en absoluto, sino con la ayuda de mecanismos especiales.
“... en este sentido, la siguiente imagen es de interés. Un digno competidor del famoso "astronauta" del templo de las inscripciones en Palenque mexicano. Es posible que se trate de un episodio de algún mito de Naskan que no ha llegado hasta nosotros, pero el hecho de que el “dios-gato”, devorando objetos que parecen piedras, es utilizado como una especie de vehículo para un guerrero con un lanzador de lanzas y municiones completas, se representa sin ambigüedades ”(I. Alekseev,“ Geoglifos de Nazca. Algunas observaciones ”).
Y un punto más, notado por Alekseev. Mientras experimentaba con las curvas de Bezier mientras dibujaba el llamado "pelícano", un enorme geoglifo que cubre un área de 280 por 400 metros, descubrió un detalle bastante extraño.
“El único dibujo que, por su tamaño y líneas ideales, se ve exactamente igual en el dibujo que en el desierto (y en los bocetos de los antiguos, respectivamente). Llamar pelícano a esta imagen no es del todo correcto. Un pico largo y algo que parece un bocio no significa un pelícano. Los antiguos no indicaron el detalle principal que hace que un pájaro sea un pájaro: las alas. En general, esta imagen no es funcional desde todos los lados. No puedes caminar sobre él, no está cerrado. Sí, y cómo ponerse en el ojo: ¿saltar de nuevo? Es inconveniente verlo desde el aire debido a la especificidad de los detalles. Tampoco encaja bien con las líneas. Pero, sin embargo, no hay duda de que este objeto fue creado intencionalmente: se ve armonioso, la curva ideal equilibra el tridente (aparentemente transversal), el pico se equilibra con líneas rectas divergentes detrás. No podía entender por qué este dibujo me dejó una sensación de algo muy inusual. Y todo es muy simple. Los pequeños y sutiles detalles están espaciados a una distancia considerable, y para entender lo que tenemos delante debemos mirar de un pequeño detalle a otro. Sin embargo, si se aleja una distancia considerable para cubrir todo el dibujo, entonces toda esta pequeñez parece fundirse y el significado de la imagen se pierde. Parece que este dibujo fue creado para la percepción de una criatura con un tamaño diferente del punto "amarillo", la zona de mayor agudeza visual en la retina. Entonces, si algún dibujo dice ser gráficos sobrenaturales, entonces nuestro pelícano es el primer candidato ”(I. Alekseev, “Geoglifos de Nazca. Algunas observaciones”).
Una pequeña conclusión
Como puede ver, si no nos encerramos en el marco de una versión muy simplificada de la creación de formas geométricas, líneas y dibujos en la meseta de Nazca por parte de los indígenas de las culturas locales y tomamos en cuenta las características existentes de geoglifos, el El misterio de la meseta de Nazca resulta estar íntimamente relacionado con cuestiones que van mucho más allá de la limitada región desértica de la costa sudamericana. Y para encontrar una solución al enigma de los geoglifos, deben considerarse junto con una gran cantidad de otros hechos aparentemente completamente extraños. Es imposible separar los geoglifos del resto de la historia.
Pero no la historia que está escrita en los libros de texto. Y una historia que es rechazada por la ciencia académica moderna, pero que encuentra una cantidad colosal de evidencia tanto en forma de artefactos reales (sin importar cómo los arqueólogos e historiadores los rechacen), como en leyendas y tradiciones antiguas (sin importar cuánto sean iguales). los historiadores y arqueólogos los descartan como fantasías vacías) nuestros antepasados).
¿Seremos capaces alguna vez de desentrañar todos los misterios de los geoglifos?... No lo sé.
Hasta ahora, solo una cosa está clara: no puede cerrarse en el marco de ninguna versión. Y lo que es más, no puedes ignorar hechos reales a favor de alguna hipótesis preseleccionada.
Si los hechos indican que los geoglifos de Nazca, Palpa y otras regiones fueron creados por diferentes "autores", entonces este asunto debe analizarse en dinámica, teniendo en cuenta el desarrollo del proceso a lo largo del tiempo (que no necesariamente tiene que ser ser sólo un desarrollo de lo simple a lo complejo). Es necesario separar unos "autores" de otros. Y con esto en mente, la pregunta principal al tratar de descifrar el caos de dibujos en la tierra se convierte en quién creó qué a partir de él. Tirando todo en un montón, el misterio de los geoglifos ciertamente no se entiende ...
“Entonces, ¿qué es… qué es Nazca?… Nazca es como cien rayos en la mente. Si los ojos pudieran gritar, lo harían en Nazca. El mensaje de Nazca es velado y confuso, cualquier teoría al respecto es contradictoria… Este paisaje parece irrazonable, irresoluble, sin sentido y moviendo el cerebro de un lado” (Erich von Daniken).
Esquema detallado. parte 6
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