Nazca Plateau. Nazca Lines: "Plato sa misterioznim tetovažama

Pustinja Nazca se nalazi na jugu Perua, 450 kilometara od Lime. Ovo je područje stanovanja civilizacije Nazca prije Inka (I-VI vijek nove ere).

Narod Nazca vodio je ratove i bavio se trgovinom, ali im je glavna djelatnost bila ribolov i poljoprivreda. Osim toga, Nazca su bili vrsni umjetnici i arhitekti - o tome možemo suditi po pronađenoj keramiki ove kulture i ruševinama antičkih gradova. Mnogo je dokaza o visokom stupnju razvoja ove civilizacije, od kojih su, naravno, glavne linije Nazca - ogromni geoglifi u pustinji, vidljivi samo iz ptičje perspektive.

Šta vidjeti

Nazca linije

Divovski pustinjski crteži koji prikazuju životinje i objekte - Nazca linije - otkriveni su 1926. godine. Istraživači sugeriraju da su geoglifi stvoreni u godinama 300-800 od strane civilizacije Nazca. Nazivani su "najvećim kalendarom na svijetu", "najvećom knjigom o astronomiji" - njihova tačna namjena ostaje nepoznata.

Područje na kojem se nalaze linije Nazca prostire se na 500 km2 i nalazi se u pustinji, gdje kiša pada samo pola sata godišnje. Upravo je ta činjenica omogućila geoglifima da prežive do danas.

Ovi crteži su prvi put opisani 1548. godine, ali dugi niz godina niko nije obraćao ozbiljnu pažnju na njih. Možda je to bilo zbog činjenice da se mogu pravilno ispitati samo s visine, a avionima su počeli letjeti iznad pustinje mnogo kasnije. Početkom 1940-ih, tokom izgradnje Panameričkog autoputa, američki profesor pozvan da proučava obalsku hidrologiju redovno je leteo preko dolina u malim avionima. On je bio taj koji je skrenuo pažnju na čudne linije koje se formiraju u ogromne crteže. Prizor koji se otvorio ga je šokirao i zaprepastio. Profesor Kosok i drugi naučnici posvetili su mnogo godina proučavanju ovih linija. Uspjeli su otkriti odnos između položaja linija sa suncem u dane ljetnog i zimskog solsticija, kao i naznake mjeseca, planeta i svijetlih sazviježđa. Činilo se da je civilizacija Nazca ovdje postavila ogromnu opservatoriju.

Tehnika izrade geoglifa bila je vrlo jednostavna: gornji zatamnjeni sloj je odsječen od tla i presavijen ovdje, duž formirane svijetle trake, stvarajući tamniji greben koji uokviruje linije. Vremenom je boja linija potamnila i postala manje kontrastna, ali još uvijek možemo vidjeti crteže koje je ostavila civilizacija Nazca.

Kako gledati
U Nazci postoji nekoliko kompanija koje obavljaju letove za razgledanje malim avionima iznad pustinje. Takvo, jer zbog broja ljudi koji žele da pregledaju Linije mjesta na pravi datum u zadnji trenutak, možda neće.

Alternativni način da vidite linije je penjanje osmatračnica na autoputu Panamericana (El Mirador). Cijena dizanja je 2 potplata (20 rubalja), ali možete vidjeti samo 2 crteža.

Palpa Lines

Za razliku od Nazca crteža, Palp Linije se sastoje više od ljudskih i geometrijskih dizajna. Prema arheološkim istraživanjima, Palpa linije datiraju iz ranijeg perioda od linija Nazca. Leteći iznad Palp Linesa, možete videti lik Pelikana, lik žene, muškarca i dečaka, kojima su arheolozi dali nadimak "Porodica". Jedna od Palp linija je slika kolibrija - slična jednom od geoglifa linija Nazca. Još jednu liniju arheolozi čitaju kao sliku psa u blizini Trga. U blizini grada Palpa možete vidjeti poznatu sliku Sunčani sat i Tumi, ritualni nož.

Ruševine Cahuachija

Najvažniji i najmoćniji grad civilizacije Nazca bio je Cahuachi - grad u dolini Nazca, 24 km od modernog grada Nazca. Iskopavanja ovdje još uvijek traju. Do danas, grad je ostao:

Centralna piramida je visoka 28 metara i široka 100 metara, sastoji se od 7 stepenica. Ovdje su se održavale vjerske ceremonije.
Stepenasti hram visine 5 metara i širine 25 metara
40 zgrada od ćerpiča (nepečene cigle)

U blizini grada nalazila se nekropola u kojoj su naučnici pronašli netaknute ukope sa raznim predmetima koji su se uobičajeno stavljali u grobove (posuđe, tkanine, nakit i sl.). Svi nalazi se mogu vidjeti u Antoninijevom arheološkom muzeju (Museo Arqueológico Antonini) u Nazci.

Nekropola Chauchilla (El cementerio de Chauchilla)

Nekropola Chauchilla nalazi se 30 km od grada Nazca. Ovo je jedino mjesto u Peruu gdje možete vidjeti mumije. drevna civilizacija direktno u grobovima u kojima su pronađeni. Ovo groblje je korišćeno od 3. do 9. veka nove ere, ali glavni ukopi datiraju iz 600-700 godina. Mumije su bile dobro očuvane zahvaljujući sušnoj pustinjskoj klimi, kao i tehnologiji balzamiranja koju su koristili Nazca: tijela mrtvih ljudi bila su umotana u pamučno platno, ofarbana bojama i impregnirana smolama. Smole su bile te koje su pomogle da se izbjegne razgrađujuće djelovanje bakterija.
Nekropola je otkrivena 1920. godine, ali je zvanično priznata kao arheološki spomenik i uzeta pod zaštitu tek 1997. godine. Prije toga je dugi niz godina patio od pljačkaša koji su ukrali značajan dio blaga Nazce.

2 sata vođenog obilaska - 30 Sola

Ulaznica za Nekropolu - 5 solesa

Rezervat prirode San Fernando (Bahía de San Fernando)

Oko 80 km od Nazce nalazi se rezervat prirode vrlo sličan Paracasu. Ovdje možete vidjeti i pingvine, morske lavove, delfine, razne ptice. Osim toga, u San Fernandu se nalaze andska lisica, gvanako i kondori.

Teško je doći ovamo i gotovo da nema turista.U San Fernandu možete provesti vrijeme sami sa prirodom i Tihim okeanom!

Cantayoc aqueducts

Nazca je bila veoma napredna civilizacija. U pustinji, gdje se rijeka puni vodom samo 40 dana u godini, farmerima Nazca je bio potreban sistem koji bi im omogućio da imaju vodu tokom cijele godine. Ovaj problem su riješili stvaranjem veličanstvenog sistema akvadukta. Jedan od njih - akvadukti Cantayoc udaljeni su manje od 5 km od grada Nazca i predstavljaju lanac spiralnih bunara.

Kada ići

Naska se nalazi u pustinji, gde je skoro uvek suvo i sunčano. Od decembra do marta je najtoplije vrijeme u ovoj regiji, prosječna dnevna temperatura je oko 27C. Od juna do septembra su najhladniji mjeseci u godini kada je dnevna temperatura samo 18C.

Kako doći do Nazce

Nazca se nalazi 450 kilometara južno od Lime. Do ovdje možete doći vlastitim automobilom duž autoputa Panamericana, ili jednim od brojnih autobusa koji idu u ovom smjeru. Putovanje autobusom će trajati 7 sati.

Znate li šta je Nazca? Ovo je drevna indijska civilizacija. Ime je dobio po rijeci, u čijoj se dolini i danas mogu diviti brojni spomenici kulture. Procvat ove civilizacije zabilježen je u prvom milenijumu prije nove ere. Kasnije je ime Nazca nosilo malo indijansko selo u južnom Peruu, smješteno iza planinski lanci. Da bi se do njega došlo iz glavnog grada države Lima, bilo je potrebno proći mnogo kilometara kroz prašnjavu, kamenitu i pješčanu pustoš.

Danas je grad Nazca povezan autoputem sa četiri trake. Štaviše, taj njegov dio, koji prolazi kroz gola brda i pustinju, popločan je divljim kamenjem. Malo i mirno selo u prošlosti, danas je mali, ali vrlo uredan grad. Ima svoj muzej i mali park, razne trgovine, pa čak i dvije banke. U gradu postoje hoteli raznih klasa koji primaju turiste koji su otišli u ovo područje kako bi se upoznali sa svjetski poznatom "Pampa de Nasca".

Geografija

Šta privlači turiste iz cijelog svijeta u mali grad na jugu Perua? Putnici dolaze ovamo da vide zadivljujuće i misteriozni plato Nazca. Ovo je ravnica koja se nalazi na određenom brdu. Za nju je, kao i za sve visoravni, karakterističan ravan, a ponekad i valovit reljef. Mjestimično je malo raščlanjen. Izrazite izbočine odvajaju plato od ostalih ravnica.

Gdje se nalazi Nazca? Ova visoravan se nalazi na jugu Perua. Od glavnog grada zemlje, Lime, dijeli ga 450 km, što se mora savladati u jugoistočni pravac. na karti se nalazi gotovo u obalnoj zoni Tihog oceana. Od visoravni do njenih beskrajnih voda - ne više od osamdeset kilometara.

Nazca koordinate će vam pomoći da brže pronađete ovo područje na mapi. Nalaze se na 14° 41' 18" južne geografske širine i 75° 7' 22" zapadne geografske dužine.

Plato Nazca ima izduženi oblik od sjevera prema jugu. Njegova dužina je 50 km. Ali širina područja od zapadne do istočne granice kreće se od pet do sedam kilometara.

prirodni uslovi

Koordinate Nazca su takve da se područje nalazi u suhoj klimatskoj zoni. Kao rezultat toga, rijetko je naseljen. Zima ovdje traje od juna do septembra. Za nas je to iznenađujuće, ali na južnoj hemisferi se ne poklapa sa onim što je tipično za zonu koja se nalazi sjeverno od ekvatora.

Što se tiče temperature vazduha, ona je na ovom području praktično stabilna. U zimskim mjesecima njegova vrijednost ne pada ispod šesnaest stepeni. Ljeti se termometar gotovo stalno drži na oko +25.

Plato Nazca, kao što je gore spomenuto, nalazi se u neposrednoj blizini voda Tihog okeana. Međutim, uprkos tome, kiše su ovdje vrlo rijetke. Ni na visoravni nema vjetrova, jer je od vazdušnih masa zaštićena planinskim lancima. Ni u ovoj pustinji nema rijeka i potoka. Ovdje možete vidjeti samo njihove presušene kanale.

Nazca linije

Međutim, nije njegova lokacija ono što privlači mnoge turiste u ovu regiju. Visoravan Nazca mami misterioznim crtežima i linijama koje se nalaze na površini zemlje. Naučnici ih nazivaju geoglifima. Ovaj koncept označava geometrijsku figuru napravljenu u zemljinom tlu, čija je dužina najmanje četiri metra.

Geoglifi Nazca su žljebovi napravljeni od mješavine pijeska i šljunka ukopani u tlo. Nisu duboke (15-30 cm), već dugačke (do 10 km), različite širine (od 150 do 200 m). Geoglifi ili, kako ih još zovu, Nazca linije, napravljeni su u vrlo bizarnom obliku. Ovdje možete vidjeti obrise ptica, paukova i životinja, kao i geometrijske oblike. Ukupno na platou ima oko 13 hiljada takvih linija.

Šta je ovo? Tajne istorije? Misterije prošlosti? Ne postoji jedinstven odgovor na ova pitanja. Neki naučnici veruju da su crteži iz Naske vešto naneti na površinu zemlje ljudske ruke. Međutim, još uvijek je nemoguće potvrditi ovu pretpostavku. Postoji još jedno, prilično stabilno mišljenje, prema kojem su pruge i linije nanosili ne ljudi, već predstavnici vanzemaljskog uma. Ovo je najveća tajna pustinje Nazca, oko koje se bore desetine naučnika. Međutim, uprkos tome, misterija peruanske visoravni ostaje neriješena za moderni svijet.

Istorija otkrića

Pustinja Nazca (Peru) poznata je po ogromnim slikama koje se nalaze na platou. Ovi crteži, koje su stvorili nepoznati kreatori, pripadaju najvećim dostignućima svjetske kulture i nesumnjivi su spomenik umjetnosti širom naše planete.

Piloti su prvi put primijetili zemaljske divovske slike 1927. Ali geoglifi Nazce postali su poznati naučnoj zajednici tek dvadeset godina kasnije. Tada je američki istoričar Paul Kosok objavio čitav niz fotografija nevjerovatnih i misterioznih crteža koji su napravljeni iz zraka.

Tehnologija stvaranja

Crteži Nazca nastali su uklanjanjem krhotina, smeđeg kamenja i vulkanskog šljunka, prekrivenog tankim premazom crne boje, iz laganog podzemlja, koji se sastoji od mješavine kalcita, gline i pijeska. Zato su konture divovskih figura jasno vidljive iz helikoptera ili aviona.

Iz zraka sve linije na pozadini tla izgledaju svjetlije, iako se sa zemlje ili s niskih planina takvi uzorci spajaju sa zemljom i nemoguće ih je razlikovati.

Linije i geometrijski oblici

Sve slike koje se mogu vidjeti u pustinji Nazca imaju drugačiji oblik. Neke od njih su pruge ili linije, čija je širina u rasponu od petnaest centimetara do deset ili više metara. Takva produbljivanja tla su prilično duga. Mogu se protezati od jednog do tri ili čak više kilometara. Pruge se takođe mogu glatko širiti duž svoje dužine.

Neke linije Nazca su izduženi ili skraćeni trouglovi. Ovo je najčešći pogled na platou. Štoviše, njihove su veličine vrlo raznolike i kreću se od jednog do tri kilometra. Takvi trouglovi se često nazivaju trapezima. Neki Nazca crteži su veliki kvadrati pravokutnog ili nepravilnog oblika.
Na platou možete vidjeti i takve četverouglove koji su nam poznati iz geometrije kao što su trapezi (sa dvije paralelne stranice). U pustinji postoji oko sedam stotina takvih kreacija jasnih oblika.

Mnoge linije i platforme imaju neko produbljivanje lučnog profila do trideset i više centimetara. Štoviše, svi ovi žljebovi imaju jasne granice, nalik na ivičnjak.

Karakteristika linija Nazca

Geoglifi peruanske pustinje nadaleko su poznati po svojoj ravnosti. Mašta putnika je doslovno zadivljena linijama koje se protežu dugim kilometrima duž platoa, lako savladavajući sve karakteristike reljefa. Osim toga, figure Nazca imaju osebujne centre, smještene, po pravilu, na brdima. U tim tačkama, različite vrste linija konvergiraju i divergiraju. Često su udubljenja u tlu međusobno povezana, kombinirajući se u različitim kombinacijama. Dešava se da se oblici i linije međusobno preklapaju.

Zanimljiva je i lokacija trapeza. Njihove osnove su po pravilu okrenute prema dolinama rijeka i nalaze se ispod užeg dijela.

Takođe je iznenađujuće da:

ivice svih linija imaju najveću preciznost, čije je širenje unutar samo pet centimetara na dužini od nekoliko kilometara;
vidljivost kontura je očuvana čak i kada su figure postavljene jedna na drugu;
postoji striktno ograničenje širine figura sa značajnim dužinama traka;
vidljivost pruga se održava čak i uz promjene karakteristika tla;
postoji sličnost konfiguracije i rasporeda figura u obliku zraka s optičkim shemama;
geometrija figura je očuvana čak i na složenom terenu;
postoje linije koje su astronomske prirode, koje označavaju kardinalne tačke ili dane ekvinocija.

Razni crteži

Svojevrsni ukras velikih površina platoa Nazca su cik-cak i figure u obliku biča. Među 13.000 linija, 800 platformi i stotinama različitih spirala u nevjerovatnoj i misterioznoj peruanskoj pustinji, možete vidjeti semantičke crteže. Ovo je tri tuceta figura životinja i ptica, uključujući:

gušter dugačak 200 metara, prekriven vrpcom američkog autoputa, čiji graditelji nisu primijetili crtež;
ptica sa zmijskim vratom, koja se proteže 300 m;
stometarski kondor;
pauk od osamdeset metara.

Osim ovih slika, možete vidjeti ribu i ptice, majmuna i cvijet, nešto slično drvetu, kao i tridesetmetarsku figuru čovjeka, koja uopće nije napravljena na platou, već kao da je isklesana na jedna od strmih padina planine.

Sa zemlje, svi ovi crteži nisu ništa drugo nego odvojeni potezi i pruge. Divovskim slikama možete se diviti samo uzdižući se u zrak. Ove najveće tajne istorije, misterije prošlosti naučnici još nisu razjasnili. Kako je drevna civilizacija koja nema letelice uspela da napravi ovako složene crteže i koja je njihova svrha?

Karakteristike Nazca crteža

Konturne slike ptica i životinja imaju različite veličine, u rasponu od 45 do 300 m. Širina konturne linije crteža je od 15 cm do 3 m. Sve semantičke slike koje se mogu vidjeti na visoravni Nazca koncentrisane su duž njenog ruba. , koji se nalazi iznad doline rijeke Ingenio.

Među karakteristikama ovih crteža su:

izvođenje jedne kontinuirane linije koja se nigdje ne seče i ne zatvara;
početak i kraj produbljivanja tla nalaze se na lokaciji;
"izlaz" i "ulaz" kola su dvije paralelne linije;
postoji idealna konjugacija između zakrivljenih crteža i pravih linija, koje su, kako su ustanovili naučnici, napravljene po strogim zakonima matematike, što objašnjava njihovu harmoniju i lepotu;
mehanička izvedba (osim slike majmuna), koja lišava figure životinja bilo kakve emocionalne boje;
prisutnost asimetrije, što se objašnjava nesavršenošću rada na povećanju skica;
prisustvo sekantnih linija paralelnih sa jednim od konturnih segmenata, što se objašnjava složenim izvođenjem unutrašnjeg prostora figure.

Pretpostavke i verzije

Ko je autor neverovatne kreacije nalazi u pustinji Nazca? Do sada, naučnici mogu samo da grade sopstvene verzije i postavljaju različite hipoteze. Dakle, postoji mnogo pristalica pretpostavke o vanzemaljskom porijeklu geoglifa. Oni sugerišu da su široke linije služile kao pista za vanzemaljske civilizacije. Međutim, takva hipoteza ima mnogo protivnika koji su iznijeli svoj vrlo težak argument - prirodu crteža. Da, impresivne su i daleko od zemaljske veličine, ali njihova radnja sugerira da su ih napravili ljudi, a ne uopće vanzemaljci.

Međutim, čak iu ovom slučaju ostaju mnoge nerazjašnjene misterije. Kako su nepoznati umjetnici uspjeli stvoriti tako gigantske slike koje su vidljive samo iz zraka? Zašto su to uradili? Koje su tehnike korištene da bi se zadržale proporcije džinovskih modela?

Hipoteze o nastanku crteža na platou Nazca su različite, a neke od njih su jednostavno fantastične. Međutim, među postojećim verzijama postoje one koje zaslužuju posebnu pažnju.

Dakle, prema nekim naučnicima, čitav sistem Nazca linija je ogroman kalendar. Jedan od prvih koji je iznio ovu pretpostavku bio je Paul Kosok. Ovaj američki naučnik prvi je otkrio misteriozni konglomerat raznih oblika i linija. Cijeli njegov život nakon toga bio je posvećen razotkrivanju misterije peruanske pustinje. Jednom je Kosok primetio da je sunce na zalasku zašlo direktno na preseku horizonta sa jednom od pravih linija. Također je otkrio traku koja ukazuje na zimsku opoziciju. Postoji i Kosokova pretpostavka da određeni crteži odgovaraju određenim kosmičkim telima. Ova hipoteza postoji dugo vremena. Štaviše, podržali su ga mnogi poznati naučnici iz cijelog svijeta. Međutim, kasnije se pokazalo da je postotak podudarnosti crteža Nazce sa određenim planetama izuzetno mali da bi se ovaj sistem smatrao kalendarom.

Postoji još jedna vrlo uvjerljiva verzija. Prema njenim riječima, linije Nazca ukazuju na lokaciju ekstenzivnog sistema kanala za podzemnu vodu. Ova hipoteza se može potvrditi činjenicom da se lokacija drevnih bunara poklapa sa trakama iskopanim u zemlji. Ali moguće je da je to samo slučajnost.

Ili je možda svrha Nazca linija kultne prirode? Iskopavanja arheologa pronašli su drevne ljudske grobove i oltare na mjestima gdje su rađeni crteži. Međutim, svi ritualni predmeti oduvijek su građeni tako da mogu izazvati određene emocije i utjecati na osobu. Crteži, posmatrani samo sa visine, ne izazivaju nikakva osećanja kod onih koji su na zemlji.

Bilo kako bilo, onaj koji je stvorio ove nevjerovatne figure imao je sposobnost da se nekako kreće kroz zrak i bio je izvanredno orijentisan u prostoru. Možda su stari ljudi znali da prave balone i leteli na njima?

Sve postojeće hipoteze još nisu približile čovječanstvo razotkrivanju misterije pustinje Nazca. Možda će uskoro naučnici odgovoriti na pitanje o poreklu nevjerovatnih linija? Ili će možda ova misterija ostati neriješena...

Nazca crteži. Južna Amerika, Peru

Šta su linije Nazca, niko sa sigurnošću ne zna. Jedina nesporna činjenica je da su in južna amerika, u Peruu, na visoravni Nazca u južnom dijelu zemlje. Godine 1994. uvršteni su na UNESCO-ov popis svjetske baštine. Tu se završavaju neosporne činjenice, ostavljajući naučnicima mnoge neriješene misterije.

Linije su džinovski geometrijski i figurirani geoglifi (uzorci) raštrkani po platou. Nanose se na površinu u obliku brazdi širine do 135 centimetara i dubine do 40-50 centimetara. Nemoguće je shvatiti da se radi o čvrstom crtežu na zemlji: "veliko se vidi na daljinu." Zbog toga su linije Nazca otvorene tek 1939. godine, kada su letovi postali mogući.

Nazca crteži, pauk

I od tada, više od jednog naučnika godinama pokušava da odgovori na pitanja: "Ko?" i zašto?". Većina istraživača je sklona verziji da je mnogo prije Inka uzore ostavila civilizacija Nazca, koja je nastanjivala visoravan do 2. stoljeća prije Krista. n. e. Ali u koju svrhu? Sa jednakim uspjehom, to može biti i najveći svjetski astronomski kalendar (iako naučnici nisu otkrili kako ga koristiti) i signali za slijetanje svemirskih letjelica vanzemaljaca.

Parcele Nazca linija su vrlo raznolike: cvijeće, geometrijski oblici, životinje, ptice, pa čak i insekti. Najmanja slika je pauk od 46 metara, najveća je pelikan od 285 metara...

Krajem 2011. godine dvojica naših kolega otišla su u Južnu Ameriku - fotograf Dmitrij Moiseenko i pilot radio-kontrolisanog helikoptera Stas Sedov. Imali su zadatak: slikati pustinje Nazca i Palpa u Peruu, drevni grad civilizacije Inka Machu Picchu i kamene idole na Uskršnjem ostrvu. Sada vam predstavljamo snimke iz Nazce.

Chasing the Hummingbird

Prvog dana snimanja bili smo suočeni sa činjenicom da u pustinju ne samo da nije dozvoljen ulazak kolima, već i pešice. Razgovarali smo sa policijom i pratiocima na osmatračnicima - prolaz je dozvoljen uz posebne propusnice lokalnog Ministarstva kulture koje ih izdaje samo arheološkim grupama. Prije nekog vremena ulaz i ulaz u pustinju bili su besplatni, što je dovelo do toga da je veliki broj figura umalo stradao pod točkovima terenskih vozila.

Nazca crteži, papagaj i astronaut

Za turiste su lokalne vlasti postavile nekoliko kula sa platformama za posmatranje: jednu od onih koje smo pronašli , nalazi se tačno na Panameričkom autoputu u blizini Nazce, drugi je 30 kilometara prema Palpi. Turisti ga sa ovih kula mogu vidjeti, iskreno, ne baš mnogo. Mnogo je bolje gledati figure iz malih aviona koji lete iznad pustinje lokalni aerodrom.

Pogled sa turističke osmatračnice

Drugi dan u Nazci nije uspio od samog početka. Ujutro smo planirali da odemo do udaljene tačke blizu Palpe i pokušamo da se približimo figurama kroz pustinju. Prethodnog dana na osmatračnica nije bilo nikoga: ni turista, ni stražara. Logično je pretpostaviti da ni u 6 ujutro nije trebalo nikoga biti. naivno...

Krenuli smo u zoru i evo nas na vidikovcu. Ali kakva katastrofa! Prije par minuta na horizontu je bilo vedro, a sada na putu 400 metara od nas, kao iz zraka, pojavio se policijski džip. To je to, pucanje postaje gotovo nemoguće, jer od mjesta gdje turisti mogu biti do samih figura - oko 200-300 metara. Moguće je letjeti, ali je malo vjerojatno da će uspjeti ukloniti nešto kvalitetno.

Nakon par minuta razmišljanja, odlučili smo da ipak pokušamo letjeti. Snimili smo nekoliko probnih sfera, sletjeli i shvatili da danas nema sreće: sve figure su ispale vrlo male i veoma udaljene. Pa, odlučili smo da pokušamo da pregovaramo sa policijom. Vozimo se do džipa i vidimo patrolu koji spava. Nisu probudili budnog policajca, već su se brzo vratili na vidikovcu. Tada se sve dogodilo, kao u filmovima o izviđačima.

Natovarili smo se opremom i gotovo trbušno krenuli ka figurama kroz pustinju. Negde na sredini puta Dima je krajičkom oka primetio da policajac više ne spava, već je izašao iz auta i posmatrao nas. Izgleda da smo primećeni! šta da radim? Trči? Postupili smo nelogično - odlučili smo da počnemo da snimamo pred policijom. Poleteli su, snimili nekoliko sfera, sve vreme gledajući policajca. Nije bilo reakcije. Možda nas nisu primetili? Koristeći udubine, približili smo se figurama. Teren je pomogao da se sakriju od policijske patrole.

Počeli smo dosta aktivno da letimo, sve vreme očekujući preteće povike s leđa. Otprilike pola sata kasnije popeo sam se iz druge jaruge do nivoa platoa i našao potpuno prazan put - policijski džip je otišao. Verovatno nas ipak nije primetio - sreća! Nakon toga su radili gotovo blizu figura. Skoro kompletna zaliha baterija za helikopter je odletjela, ostavljajući nekoliko komada za podizanje na vidikovcu kod Nazce.

Umorni, ali veoma zadovoljni, odlutali smo do našeg auta. Dima je odlučio da napravi nekoliko poslednjih snimaka svojim teleobjektivom, a u trenutku promene objektiva ostavio je ključeve u kabini.

Moram reći da kriminalna situacija u Peruu nije baš dobra, pa je stoga auto-alarm dizajniran tako da ako ne upalite motor nakon isključivanja automobila, vrata će biti blokirana za nekoliko minuta. Ako pokrenete motor — vrata se odmah zaključavaju.

Kao što ste možda pretpostavili, dok je Dima snimao posljednje snimke, auto je bio zaključan s ključevima unutra.

Dakle, mi smo u pustinji, na sat hoda od najbližeg sela, a ni duše u blizini. Alat i voda su u autu. U rukama imamo samo helikopter i kameru sa velikim objektivom. Pokušali su rukama stisnuti staklo - beskorisno je. Nakon nekoliko pokušaja, predložio sam Dimi da razbije staklo na stražnjim vratima. Dramatične Dimine muke možete pogledati u videu: tući ili ne tući - to je pitanje!

Brzo sam zamislio kako policija pronalazi naše osušene leševe pored netaknutog automobila i uporno tražio od Dime da konačno riješi problem. I Dima je to rešio! Nakon malo razmišljanja, predložio je da se ne razbije staklo, već malo stražnje staklo i da se kroz njega pokušaju provući ključevi. Nekoliko minuta kasnije, pretraživši okolinu i pronašli nekoliko komada čelične žice (razmontirali krov lokalnog "muzeja", slično običnoj autobuskoj stanici), napravili smo improvizirani štap za pecanje, kojim je Dima izvukao naše ključeve. kroz razbijeno staklo iz prvog pokušaja. Sačuvano!

Na putu do Naske po drugi put smo gađali Drvo i ruke, a pokušali smo i Guštera. Od rendžera smo saznali koordinate lokalnog Ministarstva kulture i odlučili da pokušamo dobiti zvaničnu dozvolu za prolazak kroz pustinju.

Tokom prijepodnevne posjete ministru arheologije nije bio tamo. Sekretarica nam je pokretima (tamo skoro niko ne govori engleski) objasnila da treba da uđemo posle ručka.

šta da radim? Dima je ponudio da leti iznad pustinje malim avionom. Planirao je da snima figure do kojih se nije moglo doći pješice, a ja sam morao snimiti snimak procesa i, što je najvažnije, pronaći prolaze između policijskih kordona do jedne od poznatih figura.

Nazca crteži, majmune

Let. Ne, ne tako: to je bio LET!!! Letio sam već dosta stvari, ali tolike količine adrenalina nije bilo ni na motornom zmaju. Izostaviću detalje o tome kako smo se dogovarali na aerodromu i kako su onda pokušali da nas bodu u skoro svakoj tački dogovora.

Dakle, mi smo na izvršnom početku. Nakon što je pilot počeo da siluje motor, podešavajući mešavinu goriva, shvatio sam da "zabava" koju imamo nije slaba. I tačno kada su počeli da izvlače, umesto da stane na početak piste, pilot je izleteo na zemljani put, van njega, dobijajući još desetak metara za ubrzanje. Motor je divlje urlao , a naša "Cesna" je jurila uz pistu, vrlo brzo povećavajući brzinu. Breakaway! Ali umjesto naglog uspona, počeli smo se penjati bukvalno metar u sekundi - to nije bio najprijatniji trenutak.

Koja je težina letenja iznad Nazce? Tokom dana je vruće, gustina vazduha je mala, a duvaju jaki vjetrovi. Često smo primjećivali tornada različitih veličina u pustinji. Snimio sam jedan od ovih tornada tokom poletanja.

Za nekoliko minuta već smo iznad pustinje. Dobio je visinu od 600 metara. Evo prve figure - Keith. Da joj kopilot (djevojka) nije pokazao ruku, ne bih ga primijetio. Očekujući velike figure, glava se ne prelazi odmah na pravu veličinu i zbog toga ih je gotovo nemoguće vidjeti. Linije i trapezi su, naprotiv, vrlo dobro vidljivi.

Nazca crteži, kit

Doletevši do sledeće figure, piloti su napravili veoma strmo zaokret, a mi smo napravili nekoliko krugova sa nekim nezamislivim rolama. U isto vrijeme, avion su često bacali udari vjetra. Osjećaj rollercoastera, samo nekoliko puta jači. Začudilo me je kako bi Dima sasvim mirno visio na otvorenom prozoru sa svojim telefotom i pucao, pucao, pucao... Pri tome je ipak uspeo prilično precizno da zabije figure u kadar.

Nazca crteži, rajska ptica

Postojalo je povjerenje da se duž jednog od seoskih puteva možemo približiti figuri kolibrija. Tokom leta, Dima je napisao pesmu sa GPS koordinate, kojim smo se nadali da ćemo ga brzo pronaći. Nezapaženo je prošlo 50 minuta leta, tokom kojih je moje lice nekoliko puta promijenilo boju: iz zemljano sive u zelenu. Sleteli smo na aerodrom i iscrpljeni ispali iz aviona.

Vratili smo se u ministarstvo. Arheolog se, po mom mišljenju, nije pojavio u kancelariji, a njegova sekretarica nam je uz uzdah najavila - "manyana", što je značilo: uđi sutra. Odlučili smo nakon kratkog odmora u hotelu krenuti u potragu za kolibrima.

Ova brojka je malo van staze. Odlučili su da odu u pustinju u večernjim satima, kada bi turistički avioni već trebali završiti letove. Pored pilota, praktično nas niko nije primetio - tokom leta nisam video nikakvo kretanje na seoskim putevima.

Početak puta u planine nije bio baš težak: dobro namotan prajmer. Nažalost, iz vazduha nisam stigao da uočim karakteristične orijentire na gredi kolibrića, pa smo se Dima i ja prilično emotivno posvađali u kom pravcu da krenemo, a gde da ostavimo auto. Dima mi je pokazao svoj trag snimljen tokom leta i pokazao prstom u smjeru potpuno suprotnom (po mom mišljenju) od figure. Oslanjajući se na vizuelno pamćenje i insistirajući na svom izboru pravca, nekim čudom (i drugim rečima) uspela sam da ubedim Dimu.

Prema našim pretpostavkama, ostalo je samo 15-20 minuta svjetlosnog vremena. To je jako puno, pogotovo jer nismo znali tačno kuda da idemo.

Popeli smo se na planinu, prema pustinji. Ušli smo. Od onoga što sam vidio, obuzeo me očaj: to nije bio plato, već samo jedan od ostruga na putu do njega. Morali smo da se spustimo niz prilično strmu padinu koja se sastoji od mešavine peska i kamenja, 70 metara dole, pređemo malu klisuru i ponovo se penjemo, već 100 metara.Nećemo imati vremena! Ali sabravši se, brzo smo trčali niz padinu, trgajući hrpe kamenja za sobom...

Nejasno se sjećam kako smo puzali uz planinu. Negdje na sredini uspona ponestalo mi je snage. Trčanje kroz planine sa rancem od 15 kilograma, opremom oko vrata i helikopterom u rukama nije lak zadatak. Dima je izvadio kameru i snimio kratak video.

Još 5 minuta penjanja - i na platou smo.

Popeo se! Gdje je cifra? Pogledali smo stazu: izgleda da stojimo negdje u blizini, ali se ništa ne vidi na zemlji. Pronađene su neke linije koje liče na rep kolibrija. Polijećemo, pucamo. Nakon sletanja, Dima juri ka kameri - ne, ovo nije kolibri. U kadru je neko čudno "sunce" i ogromno sletna traka za vanzemaljske brodove.

Idemo dalje u pustinju. Sunce počinje da pada prema horizontu prilično brzo. Ostalo je samo nekoliko minuta dnevne svjetlosti. Nailazimo na neki pravilan trapez, ili liniju. A Dima kaže: "Oblast se zove Naska linije, pošto nismo pronašli kolibrija, hajde da gađamo linije."

Poletim, dosta visoko. Uzmimo sferu. A onda me Dima traži da jednostavno skrolujem uređaj oko ose, bez pucanja. Obično to ne radim - malo je vremena za let, ali ovaj put iz nekog razloga nisam odbio. Ne znam zašto. Vjetar na platou je bio dosta jak, vidljivost nije bila dobra, ali sam zavrtio helikopter i onda mi je Dima viknuo pravo u uvo: "KOLIBRI!!! Poleti!!!"

Nazca crteži, kolibri

Ispostavilo se da smo stajali pored ove figure (tačnije, figure: ptica je vrlo mala), a da je uopće ne primjećujemo. Štaviše, ako mu se približite, vrlo je jasno vidljiv na tlu.

Priroda nas je nagradila apsolutno fantastičnim zalaskom sunca. To nije bio slučaj prethodnih dana: oblaci u ružičastom svetlu, mesec koji daje svoju srebrnu nijansu - skoro smo zaboravili zašto smo došli...

Pribravši se, napravili su nekoliko letova u blizini kolibrija, dok je sunce zalazilo ispod horizonta. Teško je opisati čudne senzacije koje smo doživjeli na platou. Očigledno su oni koji su odabrali lokaciju ove "ptice" znali nešto nedostupno našem razumijevanju. Ili smo možda bili samo preplavljeni pozitivnim emocijama, od osjećaja uspješno obavljene misije...

Dok sam skupljao opremu, Dima je u vrlo uzbuđenom stanju trčao oko kolibrija, pokušavajući snimiti video i prizemne snimke u gotovo potpunom mraku.

Jedna misao me izbušila na putu do auta - uvek se moraš boriti, čak i kada se čini da je sve već izgubljeno, da nisi imao vremena, nisi našao...

Sreća favorizuje uporne!

Nazca crteži. Južna Amerika, Peru

Šta su linije Nazca, niko sa sigurnošću ne zna. Jedina nesporna činjenica je da se nalaze u Južnoj Americi, u Peruu, na visoravni Nazca u južnom dijelu zemlje. Godine 1994. uvršteni su na UNESCO-ov popis svjetske baštine. Tu se završavaju neosporne činjenice, ostavljajući naučnicima mnoge neriješene misterije.

Nazca crteži, pauk

Parcele Nazca linija su vrlo raznolike: cvijeće, geometrijski oblici, životinje, ptice, pa čak i insekti. Najmanja slika je pauk od 46 metara, najveća je pelikan od 285 metara...

Chasing the Hummingbird

Nazca crteži, papagaj i astronaut

Za turiste su lokalne vlasti postavile nekoliko kula sa platformama za posmatranje: jednu od onih koje smo pronašli , nalazi se tačno na Panameričkom autoputu u blizini Nazce, drugi je 30 kilometara prema Palpi. Turisti ga sa ovih kula mogu vidjeti, iskreno, ne baš mnogo. Mnogo je bolje pogledati figure iz malih aviona koji lete iznad pustinje sa lokalnog aerodroma.

Pogled sa turističke osmatračnice

Drugi dan u Nazci nije uspio od samog početka. Ujutro smo planirali da odemo do udaljene tačke blizu Palpe i pokušamo da se približimo figurama kroz pustinju. Prethodnog dana na vidikovcu nije bilo nikoga: ni turista, ni stražara. Logično je pretpostaviti da ni u 6 ujutro nije trebalo nikoga biti. naivno...

Umorni, ali veoma zadovoljni, odlutali smo do našeg auta. Dima je odlučio da napravi nekoliko poslednjih snimaka svojim teleobjektivom, a u trenutku promene objektiva ostavio je ključeve u kabini.

Kao što ste možda pretpostavili, dok je Dima snimao posljednje snimke, auto je bio zaključan s ključevima unutra.

Tokom prijepodnevne posjete ministru arheologije nije bio tamo. Sekretarica nam je pokretima (tamo skoro niko ne govori engleski) objasnila da treba da uđemo posle ručka.

Nazca crteži, majmune

Nazca crteži, kit

Nazca crteži, rajska ptica

Postojalo je povjerenje da se duž jednog od seoskih puteva možemo približiti figuri kolibrija. Tokom leta, Dima je napisao trag sa GPS koordinatama, prema kojem smo se nadali da ćemo je brzo pronaći. Nezapaženo je prošlo 50 minuta leta, tokom kojih je moje lice nekoliko puta promijenilo boju: iz zemljano sive u zelenu. Sleteli smo na aerodrom i iscrpljeni ispali iz aviona.

Prema našim pretpostavkama, ostalo je samo 15-20 minuta svjetlosnog vremena. To je jako puno, pogotovo jer nismo znali tačno kuda da idemo.

Još 5 minuta penjanja - i na platou smo.

Nazca crteži, kolibri

Ispostavilo se da smo stajali pored ove figure (tačnije, figure: ptica je vrlo mala), a da je uopće ne primjećujemo. Štaviše, ako mu se približite, vrlo je jasno vidljiv na tlu.

Dok sam skupljao opremu, Dima je u vrlo uzbuđenom stanju trčao oko kolibrija, pokušavajući snimiti video i prizemne snimke u gotovo potpunom mraku.

Jedna misao me izbušila na putu do auta - uvek se moraš boriti, čak i kada se čini da je sve već izgubljeno, da nisi imao vremena, nisi našao...

Sreća favorizuje uporne!

Oko četiri i po stotine kilometara južno od Lime, modernog kapitala Peru, a četrdesetak kilometara od pacifičke obale nalazi se visoravan Nazca, čija misterija uzbuđuje maštu mnogih istraživača više od deset godina.

Sada nema problema doći ovdje - udoban autobus na sprat iz Lime će vas odvesti ravnom Panameričkom autoputem do Nazce za samo nekoliko sati. gradić na rubu pustinje turiste dočekuje vrlo udobnim hotelima raznih rangova. A u lokalnim restoranima možete ne samo zalogajiti i opustiti se uz slabašan peruanski koktel "Pisca-sur" ili jača pića, već i pogledati šaroliku indijsku emisiju. I naravno, poslušajte čuveni "Kondor" u najneočekivanijim aranžmanima.

Turisti su omiljeni u Nazci jer omogućavaju lokalnom stanovništvu da dobro živi u veoma negostoljubivom regionu zemlje. Uostalom, da ovdje nema takvog stranog toka, potpuno je neshvatljivo kako bi ljudi ovdje mogli opstati.

Plato Nazca je nevjerovatno ravna i potpuno beživotna pustinja na jednom od najsušnijih mjesta na Zemlji. Kiše ovdje padaju u prosjeku jednom u dvije godine i ne traju duže od pola sata, iako ih je i u ovom slučaju ponekad teško nazvati kišama. A blizina ekvatora dovodi do toga da se čak i tokom lokalnih „zimskih“ meseci visoravan tokom dana toliko zagreje da se iz vrelog kamenja podižu tokovi vrelog vazduha, koje je tokom godina u ovim uslovima dobilo takozvani "pustinjski ten" - potamnjeli od vrućine i sunca.

Pa ipak, ovdje, gdje, čini se, ništa više nije moglo biti, na površini platoa isprepliću se slike životinja i ljudi, geometrijske figure i linije. Pravokutnici, trapezi, trouglovi, figure kita, majmuna, pauka, kondora, kolibrija, nepoznatih životinja i biljaka. Sve to zajedno čini čudan bizaran obrazac koji pokriva ogromno područje - nekoliko stotina kvadratnih kilometara. Upravo taj obrazac ovdje privlači brojne turiste, čiji je tok čak dovoljan da podrži život lokalnog aerodroma malim avionima za razonodu, iz kojih turisti imaju priliku vidjeti najimpresivnije detalje misteriozne šare na zemlji.

„Mnogo vekova pre Inka, južna obala Peru je stvoren istorijski spomenik, kojoj nema premca na svijetu... Po obimu i preciznosti izvođenja nije inferioran u odnosu na egipatske piramide. Ali ako tamo gledamo, podižući glave, na monumentalne trodimenzionalne strukture jednostavnog geometrijskog oblika, onda ovdje moramo gledati iz velika visina do širokih prostranstava prekrivenih tajanstvenim linijama i slikama koje su nacrtane na ravnici kao džinovskom rukom ... ”(M. Reiche.“ Tajne pustinje ”).

Ko je stvorio gigantski "štafelaj" - priroda ili čovjek?.. Ko je, kada i zašto tako naslikao beživotnu pustinju?.. Otkud čudni crteži na zemlji?..

Već dugi niz godina ne samo profesionalni arheolozi i istoričari, već i amateri entuzijasti širom svijeta pokušavaju pronaći odgovor na ova pitanja. Verzije koje se iznose o porijeklu i svrsi linija i crteža toliko su raznolike i ponekad toliko fantastične da čine mješavinu ništa manje bizarnu od samih geoglifa Nazca. A informacije o pustinjskoj visoravni i slikama na njenoj površini toliko su začinjene najnevjerovatnijim glasinama i nagađanjima da je ponekad čak i vrlo sofisticiranom čitatelju izuzetno teško razumjeti pravo stanje stvari na visoravni Nazca i razumjeti koji izvor sadrži stvarne činjenice , a koji ne sadrži ništa osim iskrene fikcije i fantazije autora, koji (avaj, to nije nimalo neuobičajeno) sam nikada nije bio na visoravni i nikada nije vidio geoglife u njegovim očima...

U principu, čini se da nema ničeg posebno čudnog u samoj činjenici crteža, jer su ljudi oduvijek voljeli crtati. I slikao je po svemu što mu je došlo - na papiru, po zidovima, po kamenju. On ima takvu žudnju za samoizražavanjem, koja se može pratiti od najranijih perioda postojanja čovječanstva kao takvog.

Želja za crtanjem kod ljudi je toliko velika i ima tako duge korijene da istraživači čak koriste posebnu terminologiju da razlikuju jednu sliku od druge. Dakle, freske su slike na zidovima (i prirodne pećine i umjetne strukture). Petroglifi - crteži na kamenju i stijenama. Geoglifi - slike na zemlji ...

U blizini iste visoravni Nazca, na nekim okolnim planinama, nalaze se, na primjer, petroglifi, koji su aplicirani kako direktno na stijene koje formiraju planinu, tako i na velike gromade.

Šta je onda čudno u činjenici da ovdje ima i geoglifa - crteža na tlu? .. I čemu tolika pažnja na visoravan Nazca? ..

Geoglifi su poznati na raznim kontinentima. Ima ih u Australiji, u evropskoj Engleskoj, u sjevernoj američkoj Kaliforniji. Ima ih i u nekoliko zemalja Južne Amerike odjednom - u Čileu, u Peruu, u Boliviji. Međutim, ako se u drugim regijama planete radi o pojedinačnim slikama uglavnom životinja i ljudi, koje ne predstavljaju ništa posebno iznenađujuće, onda u centralne regije Peru susrećemo linije, pruge i geometrijske oblike. Osim toga, na prilično velikom, ali još uvijek ograničenom prostoru visoravni Nazca, postoji zaista nevjerovatna koncentracija geoglifa - njihov broj ovdje se kreće na hiljade!.. I to je jedinstvenost ovog kraja, njegova suštinska razlika od svih druga mjesta.

Prije svega, slike životinja privlače pažnju u Nazci, ponekad dosežu desetke, pa čak i stotine metara veličine. Dakle, recimo da crtež kolibrija ima dužinu od 50 metara, pauka - 46, kondor se proteže od njegovog kljuna do repnog perja skoro 120 metara, a gušter se proteže u dužinu od 188 metara. Ove slike su najpoznatije.

Ali postoji nešto više od tri desetine takvih informativnih crteža. Sve ostalo su geometrijske figure: Nazca sada ima 13 hiljada linija, oko stotinu različitih spirala, preko sedam stotina pravougaonih i trapezoidnih platformi. Među ovim strogim oblicima raštrkano je bezbroj "polugotovih figura", cik-cak, poteza, linija, ravnih zraka i krivolinijskih formacija. Povrh toga, na platou se nalazi više od deset takozvanih "centara" - tačaka iz kojih se pružaju linije i pruge u različitim smjerovima.

Doslovno fantazmagorija na ogromnom "štafelaju", gdje je mnoštvo "umjetnika", pristalica raznih stilova i trendova odjednom ostavilo sjećanje na sebe ...

“Nasca je nešto misteriozno, zagonetno. Nazca je obavijena neprobojnim i neshvatljivim velom misterije. Ovo je nešto očaravajuće, varljivo, logično na svoj način i istovremeno potpuno apsurdno. Poruka koju nam Nazca donosi je neshvatljiva i tajanstvena, a sve hipoteze o njoj su kontradiktorne. Nazca se pojavljuje kao nešto nezamislivo i neriješeno, gotovo besmisleno i sposobno da vas izludi. Ali ako su grafičke "poruke" koje su pune zemlje u blizini modernog grada Nazca samo kiklopski dječji crteži, potpuno lišeni svakog značenja i proizašli iz čudnog hira ili hira, to znači da su svi zakoni logike prekršeni. na platou Nazca" (E.Daniken, "Znakovi pretvoreni u vječnost").

Teorije i hipoteze

Tokom proučavanja geoglifa Nazca, iznesene su mnoge različite verzije kako stvaranja crteža na tlu tako i njihove svrhe. Ovdje dajemo samo njihovu (daleko od potpune) liste sa kratkim komentarima. A neke od najsmislenijih ćemo detaljnije razmotriti u nastavku.

Dakle, evo nekih teorija (čak i onih najnevjerovatnijih) koje su predložili razni ljudi - arheolozi, istoričari, pisci, naučnici i samo entuzijasti, inspirisani misterijama geoglifa Nazca.

Erich von Däniken - Alien Cult

Najpoznatija je teorija Ericha von Dänikena. On je izneo ideju da su Zemlju davno posetili vanzemaljci sa drugih zvezda. Uključujući i one zabilježene na visoravni Nazca. U ovom trenutku su sletjeli, a prilikom slijetanja aviona, kamenje je razneseno na sve strane raketnim izduvnim gasovima. Pri približavanju zemlji povećavala se snaga energije gasova koji su izlazili iz motora i širio se pojas zemlje. Tako su se pojavili prvi trapezi. Kasnije su vanzemaljci odletjeli i ostavili ljude u mraku. Poput modernih kultova, oni su ponovo pokušali prizvati vanzemaljske bogove stvarajući linije i oblike.

Paul Kosok - Opservatorij

Kosok je sugerirao da je visoravan Naska bila nešto poput drevne opservatorije, gdje su linije i pruge označavale smjerove položaja nebeskih tijela (zvijezda i planeta) u određenom trenutku. Ova hipoteza je u potpunosti opovrgnuta tokom Hawkinsove ekspedicije.

Maria Reiche – Astronomska teorija

Maria Reiche, najpoznatiji istraživač Nazce, favorizirala je astronomsku teoriju da linije pokazuju smjerove uspona važnih zvijezda i planetarnih događaja kao što je solarni solsticij, dok crteži pauka i majmuna simboliziraju sazviježđa Oriona i Velikog medvjeda.

Alan F. Alford – Negroidni robovi

Alford je pretpostavio da su linije Nazca stvorene od strane nekih "negroidnih robova kulture Tiahuanaco". Nakon revolucije, negroidna populacija je uništila neke od figura, što, prema Elfordu, objašnjava formiranje cik-cak linija. Kasnije su ti ljudi otišli na sjever i osnovali kulturu Chavin u Peruu i kulturu Olmeka u Meksiku.

Po mom mišljenju, ova hipoteza je potpuno i potpuno isisana iz prsta. Kulture Tiahuanaco, Chavin i Olmec nemaju apsolutno ništa zajedničko. Štaviše: u Tiahuanacu i Chavin de Untara postoje ruševine građevina koje pripadaju drevnoj visoko tehnički razvijenoj civilizaciji (vidi autorovu knjigu "Peru i Bolivija mnogo prije Inka"), dok je kultura Olmeka potpuna primitivna.

Robert Best - Sjećanje na pljusak

Robert Best iz Australije iznio je ideju da crteži Nazca predstavljaju određene " mjesta za pamćenje» o velikom potopu uzrokovanom neprestanim pljuskom s neba (kao što je starozavjetni potop).

Gilbert de Jong - Zodijak

Gilbert de Jong je na osnovu rezultata vlastitih mjerenja na visoravni Nazca došao do zaključka da su geoglifi slike zodijačkih sazviježđa.

Robin Edgar - Pomrčine Sunca

Robin Edgar iz Kanade vjeruje da su figure i linije Nazca dizajnirane da posmatraju takozvano "Božje oko" tokom potpunih pomračenja Sunca.

Simone Weisbard - Astronomski i meteorološki kalendar

Simone Weisbard vjeruje da su geoglifi Nazca izvorno bili divovski astronomski kalendar. Kasnije je sistem linija i crteža korišten u naskanskoj kulturi kao sistem za meteorološke prognoze naskanske kulture.

Kakva prognoza može biti u pustinji kao što je Nazca? .. Prilično očigledno - vruće i suvo. To potvrđuje i očuvanje linija koje bi inače davno odnele kiše. Dakle, stvaranje puno linija i crteža za tako nedvosmislenu prognozu nema apsolutno nikakvog smisla.

Jim Woodman - Teorija balona

Jim Woodmann je eksperimentirao s lansiranjem balona koje su napravili Indijanci Aymara od lokalnih materijala. Nakon ovog eksperimenta, Woodman je predložio teoriju da su Naskanci koristili balone i za stvaranje geoglifa i za sahranu svojih vođa.

Prof. Anthony Eveny - Water Cult

Anthony Eveny smatra da postoje veze između vodova i neka vrsta podzemnog sistema vodenih kanala. Tako su Nazca Indijanci navodno slavili kult vode. A figure i linije su korištene za ceremonijalne plesove.

Prof. Gelan Siverman - Plemenski znakovi

Michael Koh - Ceremonial Places

Poznati istoričar Maja i istraživač mesoameričkih kultura, Michael Koh, vjeruje da su linije sveti putevi za određene vjerske obrede. A prvi redovi su stvoreni u čast najstarijih nebeskih i planinskih božanstava koja su donosila vodu na polja.

Prof. Frederico Kaufman-Doig - Čarobne linije

Poznati arheolog predložio je teoriju prema kojoj su linije Nazca magične linije koje imaju svoje porijeklo u kultu mačjeg božanstva u Chavin de Huantari.

Georg A. von Brünig - Sportski stadion

Brünig je sugerirao da se visoravan Nazca koristila za ritualne trke. Ovu teoriju je podržao prof. Hoimar von Dietfurt.

Markus Reindel / David Johnson – Vodeni kult i radiestezija

David Johnson vjeruje da su brojke Nazca oznake za podzemne vode. Trapezi pokazuju tok potoka, cik-cak - gdje se završavaju, linije pokazuju smjer struja. Reindel, dopunjujući Johnsonovu teoriju, objašnjava prirodu figura korištenjem vinove loze za traženje podzemnih voda.

Karl Munch - Drevna "geomatrica brojeva"

Prema Munchu, drevne strukture širom svijeta tačno su postavljene u globalni koordinatni sistem vezan za položaj Velike piramide na visoravni Giza u Egiptu. Lokacije ovih mjesta odgovaraju geometriji njihove konstrukcije, koja je navodno bila zasnovana na vrlo drevnom sistemu brojeva, koji je Munch nazvao "Geomatrica". Linije Nazca su također navodno uređene u skladu sa Geomatrix Code Systemom.

Postoji mnogo takvih teorija. Ali avaj. Svako pažljivo ispitivanje "dokaza" takvih teorija brzo otkriva da autori iz opšte mase drevnih predmeta izvlače samo one koji su prikladni za "potkrepljenje" njihove teorije, zanemarujući činjenicu postojanja objekata koji ne postoje. uklapaju u ovu "teoriju".

Herman E. Bossi - Kod Nazca

Bossyjeva teorija zasniva se na analizi geoglifa zvanog Mandala ili Zodijak (češće "Estrella"), koji je otkrio Erich von Däniken 1995. Bossy vjeruje da ovaj crtež sadrži kodirane informacije o zvijezdi HD 42807 i njenom planetarnom sistemu . Na drugim crtežima se, po njegovom mišljenju, koristi i ovaj kod.

Thomas Wyck - Plan katedrale

Wieck je u geoglifu "Estrella" vidio plan katedrale.

Ostaje samo nejasno kakva je to katedrala i šta bi ovaj crtež uradio na pustinjskom platou...

Prof. Henry Stirlin - Loom

Stirlin vjeruje da su Indijanci Nazca koristili sistem linija kao tkalački stan. U susjednoj kulturi Paracas, tkanine su se izrađivale od jedne niti. Ali Indijanci nisu imali točak ili razboje, pa su organizirali stotine ljudi koji su držali ovu nit. Njihov položaj na zemlji bio je određen linijama.

Dr. Zoltan Zelko - Mapa

Mađarski matematičar dr. Zoltan Zelko analizirao je sistem linija Nazca u odnosu na druga drevna nalazišta u Peruu i pretpostavio da bi visoravan Nazca mogla biti mapa veličine 100 puta 800 km koja prikazuje područje oko jezera Titicaca u mjerilu 1:16.

Evan Hadingham - Halucinogeni

Evan Hadingham vjeruje da rješenje za misteriju Nazce leži u upotrebi moćne halucinogene biljke kao što je Psilocybine. Uz njegovu pomoć, Indijanci su navodno organizirali "šamanske letove" kako bi razgledali površinu visoravni. I same linije su stvorene da obožavaju određeno "božanstvo planine".

Prof. Dr. Aldon Mason - Znakovi za bogove

Masonovo glavno zanimanje su drevni ukopi i deformirane lubanje naskanske kulture. Geoglife smatra znakovima za nebeske bogove.

Albrecht Kottmann - Sistem pisanja

Albrecht Kottmann je pokušao drugačiji pristup misteriji Nazca. Crteže je podijelio na zasebne dijelove i analizirao njihovu geometriju. Tako je pticu dugu 286 metara podijelio na 22 dijela i kao rezultat "utvrdio" da se glava sastoji od dva dijela, vrat - od pet dijelova, tijelo - od tri, a preostalih dvanaest dijelova čine kljun. Kotman smatra da su geometrijski znakovi, crteži i njihovi dijelovi sistem pisanja s velikim i malim slovima.

William H. Isbell – Demografska teorija

Prema ovoj teoriji, vladari Nazce naredili su da se povuku linije kako bi kontrolisali stanovništvo. Isbell vjeruje da Naskanci nisu mogli dugo čuvati svoje usjeve, a stanovništvo se dramatično povećalo tokom plodnih godina. Kada su Indijanci radili na linijama, nisu mogli istovremeno proizvoditi djecu.

Volf-Galiki - Signali iz vanzemaljskog života

Kanađanin Galiki prepoznaje u sistemu Nazca nesumnjive znakove vanzemaljske rase. On smatra da samo sa takvim stanovištem možemo objasniti ovako grandiozan plan i rad na njegovoj realizaciji.

Siegfried Waxman - Atlas kulture

Siegfried Waksman je u Nasca sistemu linija vidio kulturni atlas ljudske istorije.

Ivan Koltsov - Grobovi vođa

Prema Koltsovoj hipotezi, crteži na platou Nazca ukazuju na mjesta sahranjivanja lokalnih vođa.

Vladimir Babanin – Mapa drevnih civilizacija

Prema Babaninu, sistem geoglifa Nazca je mapa Zemlje na kojoj specifični geoglifi označavaju mjesta drevne kulture. Uključujući mrtve kontinente Atlantidu i Mu.

Alla Belokon - Tragovi vanzemaljska civilizacija

Prema ovoj verziji, linije Nazca nastale su energetskim tokovima nepoznate prirode iz aviona vanzemaljske civilizacije, koja ih kombinuje sa takozvanim obrascima useva koje proizvode NLO. Prema Belokonu, sistem geoglifa Nazca odražava šemu našeg Sunčevog sistema.

Dmitrij Nečaj - Veza sa Velikom piramidom

Prema Nechayu, geoglif Estrella prikazuje geometrijske proporcije Velika piramida na visoravni Giza.

Eduard Vershinin - Navigacijski znakovi

Geoglifi na visoravni Nazca služili su kao navigacijski znakovi za obuku mladih pilota zrakoplova drevne visokorazvijene civilizacije.

Igor Aleksejev – Rudarstvo

Linije i crteži su nusproizvod aktivnosti vanzemaljske civilizacije u potrazi i vađenju minerala ili hemijskih elemenata.

Andrej Skljarov i Andrej Žukov - Skeniranje iz aviona

Prema verziji izrečenoj u filmu "Peru i Bolivija mnogo prije Inka" (pogledajte video ispod), plato su djelomično kreirali ljudi u različitim periodima, a možda su neke od crteža kreirala visoko razvijena civilizacija, koja je uništen je kao rezultat Potopa. Grupa Skljarova pronašla je tragove muljnog toka koji se ovdje zaustavio, spuštajući se s planina kada se vraćao u pacifik masa vode džinovskog cunamija koji je pogodio Južnu Ameriku.

Kao što je ranije spomenuto, predstavljena lista daleko je od iscrpljivanja svih postojećih verzija.

Posljedice potopa

Kada sam, čak i prije ekspedicije Fondacije za razvoj nauke "III milenijum" 2007. u Peru (u potrazi za bilo kakvim obrascima u rasporedu linija i figura), pokušao da analiziram slike platoa Nazca i Palpa snimljene iz svemira , otkrio sam vrlo zanimljiv detalj na koji ranije iz nekog razloga niko nije obraćao pažnju. Kada se posmatra iz svemira, čitavo ovo područje izgleda kao suvo ušće rijeke, ili kao potok koji se zamrznuo na mjestu. A ovako to izgleda ne samo direktno u regiji Nazca i Palpa, već iu regiji desetinama, pa čak i stotinama kilometara sjeverno. Ukupna slika je, takoreći, zabilježila ili "fotografirala" ogromnu vodu i mulj koji se spuštao sa planina u snažnom frontu.

Na Zemlji nema rijeka ove širine. Tako moćni tokovi blata, koje bi proizveli obični klimatski faktori, a u isto vrijeme (i u to nema sumnje, gledajući zaleđenu sliku) spustili bi se sa planina na frontu stotinama kilometara dalje, također nisu snimljeno. Ali postoje karakteristike odgovarajućeg reljefa. Stoga se nameće ideja da se ovdje radi o tragovima tako izuzetne i velike kataklizme kao što je Potop.

U biblijskoj verziji, Potop je kazna za ljude, koju im je Bog poslao za njihove grijehe, poplavivši cijelu Zemlju uz pomoć toka vode s neba. Sva živa bića su nestala u vodama Potopa. Spasio se samo pravedni Noa sa svojom porodicom i onim životinjama koje je, po Božjem uputstvu, ukrcao na plutajuću Arku. Slični motivi se mogu pratiti u drevnim legendama i tradicijama na svim kontinentima.

Istorijska nauka je ranije aktivno poricala stvarnost Potopa. Sada, pod prilično jakim pritiskom činjenica, istoričari i arheolozi radije ili pripisuju sve lokalnim poplavama, ili jednostavno zaobilaze temu poplava „podrazumevano“.

Prema idejama pristalica takozvane "alternativne istorije", Potop je kataklizma planetarnih razmjera koja se zaista dogodila, ali po potpuno drugačijem scenariju nego što se to odražava u Starom zavjetu.

Prema brojnim istraživačima koji predstavljaju „alternativne” pravce istorije, tokom događaja svetskog potopa, ogroman cunami je pogodio Južnu Ameriku sa Tihog okeana, koji je, budući da je bio visok nekoliko kilometara, stigao čak i do udaljenih planinskih predela, ostavljajući za sobom mnoge „ ožiljci” ”i posljedice koje su istraživači odavno primijetili.

Konkretno, u jezeru Titicaca, koje se nalazi na granici Perua i Bolivije na nadmorskoj visini od četiri kilometra, pronađene su vrste životinja i biljaka koje nisu karakteristične za slatkovodna tijela (koja je sada Titicaca), već za duboko more. Ovdje ih je donio poplavni cunami.

Isti razorni val, koji je metnuo sve na svom putu, čupao drveće i grmlje, ubijao ljude i životinje, miješajući njihove ostatke među sobom. Upravo su ovu sliku arheolozi otkrili u mnogim regijama Južne Amerike - uključujući i visoku visoravan Altiplano, gdje se nalazi jezero Titicaca...

Obično je opis Potopa ograničen na ovo. Ali možemo napraviti jednostavno logičko rezonovanje proširenjem analize posljedica kataklizme.

Sasvim je očito da je nakon svih dramatičnih događaja voda koju je ovdje donio cunami i prekrila značajan dio kontinenta, naravno, morala negdje otići. Nije mogla odmah pobjeći. Također se ne može potpuno i potpuno apsorbirati u tlo. Dakle, sasvim je očigledno da se većina vode koja je završila na kopnu zbog cunamija neizbježno morala vratiti u Tihi ocean. Što je i učinila.

Tek po povratku to više nije bila samo voda, već voda koja je upijala prljavštinu, glinu, pijesak, sitno kamenje i ostalo „đubre“. Bio je to, u stvari, isti moćni mulj koji je širokim frontom jurio od planina do okeana i sada je vidljiv iz svemira uz „ožiljke“ koje je ostavio na zapadnim obodima južnoameričkih planina.

Ulazeći u neke udubine i udubljenja, ovaj potok - zapravo već mulj - stao je, formirajući neku vrstu " blatna jezera". Nakon toga, voda iz takvih "jezera" je isparila, otkrivajući "prljavštinu", koja se, prema svim zakonima fizike, do tada taložila na dno tako da je formirala ravnu površinu, koja je kasnije korištena drevnih „umjetnika” kao „platna” ili „štafelaja” za svoje geoglife. Tako su nastali takvi ravni platoi tipa Nazca, koje kao da ih je neko posebno izravnao. Samo je ovaj "neko" bio, doduše katastrofalan, ali sasvim prirodan događaj...

Ovu logičnu pretpostavku na licu mjesta u potpunosti su potvrdile brojne geološke karakteristike na koje je naša ekspedicija 2007. godine skrenula pažnju.

Na primjer, visoravan Nazca na njenoj periferiji uopće ne prelazi u planine koje ga okružuju na način na koji se to obično dešava u podnožju - manje-više glatko i postepeno podižući nivo. Umjesto toga, slika je donekle slična činjenici da se čini da visoravan „teče“ iz klisura između planina.

Štaviše. Iznad nivoa visoravni, tu i tamo, izdižu se vrhovi niskih planina, koje je mulj poplavio, ali ne u potpunosti. A teren ovdje u potpunosti odgovara scenariju razvoja događaja, koji je povezan s povratkom voda poplavnog cunamija u Tihi ocean.

I konačno, ovakav razvoj događaja u potpunosti potvrđuje istinski karakter muljnog toka naslaga koje čine visoravni Nazca i Palpa. Tamo gdje su male rijeke prosijecale ravnu površinu na obodima visoravni (pa čak i na mjestima gdje su moderni graditelji puteva imali ruku, udubljujući se u geološke slojeve), vidljiva je struktura ovih naslaga, koja apsolutno odgovara onome što je trebalo da ostane. nakon spuštanja snažan mulj - kamenje, glina, pijesak i ostalo "smeće" pomiješano u haotičnom neredu. Sličan "presjek" naslaga vidjeli smo upravo kada smo išli da pregledamo petroglife u okolnim planinama (vidi ranije) duž "jezika" ovog muljnog toka koji "istječe" duž doline između planina...

Međutim, ako su visoravni Nazca i Palpa nastali kao rezultat potopa, onda su geoglifi, naravno, nastali nakon ovih događaja. Ovo je dovoljno očigledno - na kraju krajeva, ne možete da crtate na nečemu što još ne postoji. Osim toga, geoglife prije Potopa bi isprao isti cunami koji je zahvatio Južnu Ameriku. Sve je jednostavno…

Ali onda se ispostavilo (prema postojećim procjenama iz vremena Potopa) da se linije i crteži nisu pojavili ranije od sredine 11. milenijuma prije Krista. Ovo je donja granica datiranja geoglifa. A koliko su kasnije nastali, još nije moguće utvrditi po istim geološkim karakteristikama.

Za one koje detaljnije zanimaju događaji Svjetskog potopa, mogu preporučiti da ih pročitaju u mojoj knjizi „Naseljena ostrvska zemlja“ ili „Senzacionalna istorija Zemlje“ koju je objavila izdavačka kuća „Veče“ . Elektronske verzije ovih knjiga mogu se naći na internetu. Nećemo se upuštati u detalje Potopa koji su ovdje nepotrebni i vraćamo se geoglifima.

Arheološki datumi

Arheolozi i istoričari veruju da su geoglifi Palpe i Naske stari samo oko hiljadu i po godina - isto koliko, po njihovom mišljenju, ima i lokalna kultura čiji su predstavnici navodno stvorili geoglife. Ali zapravo, ova pretpostavka se zasniva na radiokarbonskoj analizi ostataka samo jednog drvenog klina, koji je pronađen na jednoj od linija. U međuvremenu, sasvim je očito da se klin ovdje mogao pojaviti mnogo kasnije od crteža - gotovo u svakom trenutku, a moguće je da veze između klina i crteža uopće nema.

Istina, u U poslednje vreme bilo je izvještaja o "potvrdi" ovog doba u toku termoluminiscentnog datiranja fragmenata keramike pronađenih kako u kamenim deponijama, tako iu nekim antičkim ruševinama primitivnih građevina na linijama. Međutim, ovi rezultati se mogu dovesti u pitanje iz istih razloga. I fragmenti keramike i građevina mogli su se ovdje pojaviti mnogo kasnije od samih linija. Uostalom, bukvalno od prije pedesetak godina ili nešto više na platou Nazca niko nije zabranio gradnju (a van teritorije koja je danas zaštićeno područje, gradnja još traje).

Druga stvar bi bila da nalaz nije napravljen iznad linije, već ispod nje. Ali čak i u ovom slučaju, nade za tačno određivanje starosti linije nisu tako velike.

Metoda radiokarbonskog datiranja zasniva se na mjerenju količine radioaktivnog izotopa ugljika, koji se, na primjer, akumulira u biljci tokom svog životnog vijeka i raspada nakon njegovog završetka. Termoluminiscentna metoda povezana je s mjerenjem luminescencije uzorka koja se javlja kada se zagrije. Obje metode se koriste u arheologiji i za njih se tvrdi da su "veoma pouzdane". Međutim, postoje i pristalice skeptičnog pristupa koji navode da stvarna greška mjerenja ovim metodama može doseći i nekoliko stotina posto. I ja imam slično skeptično gledište i vjerujem da ove metode mogu dati samo najgrublje procjene, a nikako tačne datume...

Nedavno sam na internetu naišao na sljedeće informacije o mjerenjima izvjesnog istraživača po imenu Bray Warwick:

“Na kamenju zagrijanom na visokoj temperaturi ostaje premaz od mangan-oksida, kao i tragovi gline i željeza. Dno kamena prekriveno je gljivama, lišajevima i cijanobakterijama. Takvo kamenje u blizini linija može se koristiti za organsku analizu metodom C-14. Pretpostavlja se da je ovo kamenje pomicano u procesu crtanja linija. Na taj način bi se mogao odrediti tačan datum između 190. godine prije Krista. i 600. godine nove ere Ali analizirano je samo devet kamenova!”

Ostavimo po strani broj analiziranih kamenčića – devet komada je zaista malo za bilo kakve kategorične zaključke. Mnogo je gore što autor gornjeg citata očito ne razumije ni uvjete na visoravni Nazca, ni metodologiju provođenja empirijskih istraživanja.

Prvo, na površini platoa nema gline. Ima samo kamenja i jako sitnog pijeska poput prašine. Drugo, prirodna glina kao takva jednostavno je beskorisna za radiokarbonsku analizu. Radiokarbonska analiza keramike stvorene, kao što je poznato, od gline, zasniva se na pretpostavci da organska materija tamo dospeva direktno u procesu stvaranja keramike. Za kamenje u blizini geoglifa jednostavno ne postoji veza između hipotetičke gline (čak i ako bi nekako mogla biti tamo) s kretanjem kamenja s mjesta na mjesto. Treće, vrućina i ekstremno niska vlažnost u pustinji Nazca nimalo ne doprinose stvaranju gljivica i lišajeva na kamenju koje se prži na suncu (o cijanobakterijama neću ništa reći - ne znam). I četvrto, čak i ako su gljive i lišajevi tamo nekim čudom završili, onda nema apsolutno nikakvih garancija da nisu nastali u trenutku kada je kamenje pomaknuto, a ne ranije ili kasnije.

Generalno, možemo reći da je Bray Warwick mjerio ko zna šta. I apsolutno je nemoguće uzeti u obzir njegovo "zabavljanje" ...

Od 1997. godine, projekat Nasca Palpa, koji vode peruanski arheolog Joni Isla i profesor Markus Reindel sa njemačkog arheološkog instituta, uz podršku Švicarsko-lihtenštajnske fondacije za strana arheološka istraživanja, prednjači u zvaničnim arheološkim istraživanjima. Glavna verzija zasnovana na rezultatima obavljenog rada svodi se na činjenicu da su geoglife stvorili lokalni Indijanci u ritualne svrhe povezane s kultom vode i plodnosti. Međutim, koliko se može suditi iz raspoloživog materijala, arheolozi nisu ozbiljno razmatrali nijednu drugu verziju autorstva crteža. Dakle, "rezultat" je zapravo bio unaprijed određen...

Štaviše. Ovaj međunarodni tim arheologa glavna istraživanja ne provodi uopće na samim geoglifima, već u blizini - na mjestima antičkih naselja lokalnih kultura. Što se tiče samih geoglifa, učinjen je samo jedan jedini pokušaj iskopavanja na jednoj od traka visoravni Palpa. I tokom ekspedicije 2007. godine, prilikom obilaska arheološke misije, imali smo priliku da se upoznamo sa rezultatima ovih iskopavanja.

Avaj. U vrlo teškom izvještaju, obilno opskrbljenom fotografijama i dijagramima, zabilježeno je samo da se ispod geoglifa nalazi obično visoravni tlo. Ništa se nije moglo naći.

Stoga, glavni razlog datiranja hiljadu i po godina ostaje činjenica da se misteriozni crteži jednostavno nalaze u staništu kultura Nazca i Paracas koje su ovdje poznate. Iako bi se, slijedeći ovu logiku, gradnju egipatskih piramida lako moglo pripisati modernim Arapima - uostalom i oni žive pored piramida...

Ko prije?

Nema sumnje da su veliki broj geoglifa stvorili naši savremenici. To ne osporavaju ni povjesničari, koji ih po pravilu jednostavno ne uzimaju u obzir po defaultu, uzimajući u obzir samo očito drevne crteže.

Ali ako postoje drevni i moderni geoglifi, onda njihova povijest već ima određenu dinamiku. A ako jeste, bilo bi sasvim logično pretpostaviti postojanje takve dinamike u prošlosti. Odnosno, pretpostaviti da su drevni geoglifi nastali u drugačije vrijeme.

Čini se da je to prilično banalno logično razmatranje, ali ga iz nekog razloga u potpunosti ignorira velika većina, ne samo predstavnika akademske nauke, već i onih koji se drže tzv. alternativnih pogleda na prošlost. Iz nekog razloga, i ovi i drugi pokušavaju posvuda i u svemu tražiti točno jedno autorstvo.

U međuvremenu, ranije poređenje stilova već sasvim jasno otkriva različito autorstvo različitih crteža. Štaviše, ova razlika između dvije grupe crteža na zemlji je kolosalna! ..

Zatim, da bi se razumjela cjelokupna povijesna slika života geoglifa u njegovom razvoju, uopće nije dovoljno podijeliti ih samo na "moderne" i "drevne". Pa čak i ako ne uzmemo u obzir doslovno upadljivu razliku između crteža i geometrijskih oblika (linije, pravokutnici, trapezi itd.), onda se u ovom slučaju, malo više ili manje pažljivim pogledom, može uočiti razlika između različitih drevni geoglifi.

Na primjer, analiza najpopularnijih i nadaleko poznatih crteža (i ujedno i najšire veličine), pored „stila konture“, otkriva prisutnost jasnih matematičkih obrazaca u njima, što je već određeno Maria Reiche. Ona, nažalost, nije mogla odrediti od čega se tačno ti uzorci sastoje (o tome kasnije), ali je ipak nedvosmisleno izjavila njihovo prisustvo, nakon što je pažljivo izmjerila mnoge crteže.

Međutim, uz ove "matematički provjerene" geoglife, postoje i takvi crteži na kojima nema smisla ni tražiti bilo kakve šare - golim okom se vidi da ih nema. Istovremeno, sami crteži su napravljeni vrlo nemarno, a linije i krive koje ih čine jasno hodaju s jedne na drugu stranu. To su, u pravilu, crteži prilično male veličine, koji uz to gravitiraju prema periferiji platoa. A ako postoje sumnje u izvedbu "matematički provjerenih" crteža Indijanaca, onda više nema sumnje u njihovu sposobnost da kreiraju jednostavne zakrivljene crteže. Ovdje se (iako uz detaljniju analizu) osjeća i potpuno različito autorstvo u dvije različite vrste ili „podgrupe“ crteža.

U međuvremenu, crteža na platou ima vrlo malo - nešto više od tri desetine. Postoje desetine hiljada geometrijskih oblika, linija, pravougaonika, trapeza i drugih stvari. Ali doslovno malo pažljiviji pogled otkriva istu situaciju s drevnim linijama i geometrijskim oblicima. I oni se mogu podijeliti u dvije vrlo različite kategorije, jasno da imaju potpuno različite "autore". Jedna grupa takvih geoglifa izrađena je kvalitetno i ima ujednačene granice - u pravilu su to slike koje se protežu na mnogo kilometara, ponekad čak i prelaze neke male planine, jaruge i druge karakteristike reljefa, potpuno zanemarujući promjene nadmorske visine.

Druga grupa linija je već napravljena mnogo manje kvalitativno. Kamenje tamnije boje uklonjeno je mnogo manje pažljivo sa glavne svetle površine - na njihovom mestu je ostao mali kamenčić. Kao rezultat toga, takve linije su još lošije vidljive (iako su vidljive na općoj pozadini). Ovi geoglifi nisu baš velike veličine i često imaju neravne granice, što je lako vidljivo oku i ne zahtijeva nikakva precizna mjerenja. A u poređenju sa velikim kvalitetnim linijama, predstavnici druge grupe ostavljaju utisak gotovo hakerskog rada.

Traka sa zakrivljenim ivicama

Razlika između velikog i kvalitetnog, s jedne strane, i malog i hakovskog, s druge strane, bila je toliko očigledna svim članovima ekspedicije da je bilo iznenađujuće da ni akademski istoričari ni alternativni naučnici to još nigde nisu spomenuli. U međuvremenu, posljedice ovog zapažanja su doslovno globalne.

Razlika između dvije grupe geoglifa, nakon detaljnijeg proučavanja, toliko je očigledna i toliko značajna da prirodno daje povoda za verziju njihovog stvaranja u različito vrijeme (barem) od strane dvije potpuno različite kulture. Ne samo Indijanci ili samo vanzemaljci, već dvije potpuno različite grupe "autora"!..

Ali ono što je najvažnije je da je ta razlika toliko velika da se ne može svesti na jednostavnu razliku u veličini i kvaliteti geoglifa. To ukazuje na snažnu razliku u tehnologijama i mogućnostima različitih "autora", odnosno na snažnu razliku između nivoa razvoja onih kultura koje su stvarale geoglife u različito vrijeme.

A evo šta je zanimljivo.

Trenutno dominantan položaj u istorijskoj nauci zauzima poseban „linearni“ pristup, prema kojem se društvo razvija „od jednostavnog ka složenom“. Odstupanja su, naravno, dozvoljena, ali samo ne fundamentalne prirode. Pojedinačne kulture mogu iskusiti uspone i padove, ali generalno gledano, stepen razvoja civilizacije je u porastu. Stoga se, kao posljedica toga, starija društva smatraju primitivnijima, a kasnije kulture su u korelaciji s naprednijim tehnologijama.

Na visoravni Nazca, shema linearnog razvoja "od jednostavnog do složenog" jasno je narušena.

Da su geoglifi djelo kultura Nazca i Paracas, tada bi (posebno s obzirom na grandiozne razmjere za koje je potrebno dugo vremena da se oslika cijela visoravan - pogledajte barem proračune Alle Belokona) najvjerovatnije očekivalo postepeno usložnjavanje geoglifa i povećanje kvaliteta njihove izvedbe - zajedno sa iskustvom Indijanaca u stvaranju linija i crteža. Umjesto toga, najsloženije velike linije, pruge i trapezi su ujedno i najistrošeniji zbog kasnijih oštećenja i prirodne erozije, što ukazuje na njihovu vrlo respektabilnu starost.

Štoviše, ako slijedite banalnu logiku, tada se područje prekriveno crtežima i linijama najvjerovatnije postepeno povećavalo oko nekih od najstarijih centara. U skladu s tim, od centra prema periferiji, savršenstvo njihovog izvođenja također bi trebalo postepeno rasti. U međuvremenu, najjednostavniji i najnehajnije izvedeni geoglifi očito ne gravitiraju središtu visoravni, već njegovim rubovima.

A ako autorstvo svih drevnih geoglifa pripišemo Indijancima, onda bi se po međusobnom rasporedu raznih geometrijskih figura i crteža i kvaliteti njihove izvedbe moglo zaključiti da se kulture Nazca i Paracas uopće nisu razvijale tijekom vremena, ali, naprotiv, doživjeli su iz nekih nepoznatih razloga najmoćniju degradaciju. U međuvremenu, pravi arheološki nalazi u toku iskopavanja na mjestima boravka predstavnika ovih kultura ne otkrivaju apsolutno nikakve znakove takve degradacije. A ako su činjenice u suprotnosti s logičnom posljedicom neke početne pretpostavke, onda je ta početna pretpostavka sama po sebi pogrešna.

Uzimajući u obzir sve ovo, mora se konstatovati da je u stvarnosti postojao sasvim drugačiji redosled razvoja događaja na platou.

“Najraniji autor” bila je neka vrlo razvijena civilizacija, uslijed čega su se pojavili “matematički provjereni” crteži, kao i ujednačene, velike i izdužene linije, pruge i figure koje ponekad ukrštaju složene reljefne detalje i zahtijevaju dosta rada. njihovo stvaranje.. Upravo ovi geoglifi najviše oduševljavaju istraživače i obične gledaoce svojim opsegom i preciznošću izvođenja.

Očigledno su ostavili snažan utisak ne samo na moderne turiste, već i na indijanska plemena koja su ovdje živjela, čiji su predstavnici pokušavali oponašati savršene drevne modele. Međutim, Indijanci su imali neuporedivo manje mogućnosti, pa su stoga mogli stvarati samo manje i slabije izvedene krive “kopije”. Tako se pojavila druga grupa "hacky" geoglifa ...

Inače, razlika između nivoa izvršenja dvije grupe geoglifa je tolika da nas tjera da se prisjetimo onih koje su naši stari preci nazivali "bogovima".

Istorijska nauka „bogove“ smatra čistom fikcijom, fantazijom naših predaka i kategorički poriče čak i samu mogućnost postojanja visoko razvijene civilizacije u antičko doba, iako sami naši preci nisu apsolutno sumnjali u stvarnost „ bogovi”. U međuvremenu, u proteklih nekoliko godina, tokom brojnih ekspedicija Fondacije za razvoj nauke trećeg milenijuma u različite zemlje, već smo identifikovali hiljade artefakata - znakova stvarnog postojanja tako drevne civilizacije, koja je po pitanju prevazišla čak i moderno čovečanstvo. razvoja tehnologije. Broj otkrivenih činjenica je toliki da smatramo potrebnim priznati da je dugogodišnji spor "bilo - nije" takva civilizacija već stvar jučerašnjeg dana. Trenutno je postojanje drevne, visoko tehnički napredne civilizacije jednostavno DOKAZAN. A studija je odavno prešla u ravan proučavanja karakteristika ove civilizacije, njenog nastanka, tehnologija i realnih mogućnosti.

I usput - Južnu Ameriku (posebno teritoriju Perua) odlikuje činjenica da se ovdje nalaze najupečatljiviji, najnepobitniji dokazi o korištenju najviših tehnologija od strane neke civilizacije, u mnogo čemu superiornom u odnosu na naše moderne mogućnosti ...

Inače, malo ranije formulirana verzija imitacije, u određenoj mjeri, ne samo da nije u suprotnosti, već se čak i poprilično slaže sa stavom arheologa i istoričara, koji su se sada ustalili na verziji „religiozno-mistične“ svrha geoglifa.

Drevni stanovnici Nazce i Palpe vidjeli su ogromne crteže nekih "bogova" - odnosno predstavnika visoko razvijene civilizacije - i obožavali "božanske tvorevine", kopirajući ih i izvodeći neke vjerske ili kultne obrede na linijama.

Može li tako?.. A zašto ne?!.

Međutim, mogu postojati različite varijacije ove verzije. Na primjer, moguće je da čak i visokokvalitetne linije i figure mogu biti izrađene u nekoliko faza od strane različitih, ako ne civilizacija, onda kultura (čak i ako su „bogovi“). Također je moguće da su čak i najranije linije mogli stvoriti ljudi - ali pod nadzorom i vodstvom "bogova" koji su jednostavno koristili lokalne Indijance kao nekvalifikovanu radnu snagu...

Kako god bilo, činjenice dovode do činjenice da su najstarije i najveće linije izradili predstavnici druge civilizacije ili uz njihovo direktno sudjelovanje. I nije ni toliko važno da li je to bila zemaljska civilizacija ili vanzemaljci sa druge planete. Glavna stvar je da je to bila vrlo razvijena civilizacija, za koju letovi avionom nisu predstavljali nikakav problem (vidi dolje). Kako jasno da nije bio problem stvoriti tako ogroman broj linija na pustinjskoj visoravni. Ili barem organizirati njihovu kreaciju...

Znakovi druge civilizacije

Verzije o stvaranju i korištenju geoglifa Nazca od strane pilota nekih prilično naprednih aviona impliciraju visoko razvijenu civilizaciju koja je posjećivala ova mjesta u dubokoj prošlosti. Bilo da se radi o predstavnicima zemaljske civilizacije koji su preživjeli potopnu kataklizmu, poput Veršinjina, ili predstavnicima vanzemaljske civilizacije, poput Danikena. I sasvim je prirodno očekivati da je takva civilizacija iza sebe trebala ostaviti jači dokaz svog prisustva od čudnih šara, pruga i geometrijskih oblika na pustinjskoj visoravni.

Kao što je već usput rečeno, u Južnoj Americi ne postoji samo mnogo tragova djelovanja drevne, visoko tehnički razvijene civilizacije, već mnogo. Štoviše, upravo su u Južnoj Americi ovi tragovi najindikativniji – razlika između kvalitete obrade tvrdih stijena (poput granita, bazalta, diorita i drugih) i sposobnosti lokalnih indijanskih civilizacija toliko je očigledna da nema sumnje . Gotovo sve najpoznatije megalite - odnosno građevine od velikih, pa čak i ogromnih kamenih blokova - na južnoameričkom kopnu stvorila je ova visokorazvijena civilizacija, koja je u nizu parametara nadmašila čak i mogućnosti modernog čovječanstva.

Neću se ovdje detaljno zadržavati na karakteristikama lokalnih megalita, budući da je to izvan okvira ove knjige. Za one koje zanima detaljan opis drevnih južnoameričkih predmeta, mogu preporučiti da pročitaju moju knjigu "Peru i Bolivija mnogo prije Inka", koju je objavila izdavačka kuća Veche. Ovdje ću samo spomenuti direktne, neposredne dokaze o visoko razvijenim tehnologijama koje su ostale u drevnim vremenima.

Tragovi upotrebe ovakvih tehnologija vidljivi su, recimo, u Tiahuanacu (moderna Bolivija) u složenim oblicima blokova tvrdog andezita (lokalnog granita) - stvaranje takvih unutrašnjih uglova je vrlo težak zadatak za modernu industriju. Za to je potrebna upotreba vrlo napredne mašinske (naime mašinske -!) tehnologije i izdržljivih alata koje lokalni Indijanci nisu imali i nisu mogli imati. Isto što su ovdje korištene samo mašinske tehnologije, pokazuje, na primjer, blok na kojem su drevni majstori ostavili plitak rez sa uredno izbušenim udubljenjima.

Slični rezovi, takođe napravljeni jasno mašinskim alatom, mogu se videti na horizontalnoj površini male stepenice uklesane u strmu stenu u Ollantaytambou u Peruu. Štaviše, u ovom slučaju susrećemo se sa duplim rezovima širine samo milimetar, koje je fizički nemoguće dobiti bilo kakvim “udarnim” metodama (jednostavno usitnjavanje materijala).

Na dioritnoj stijeni u tom području može se vidjeti dublji usjek. arheološko nalazište Sacsayhuaman, koji se nalazi u blizini drevne prijestolnice Inka, Kuska, i poznat po svom troslojnom zidu sa ogromnim bočnim stranicama. Ovdje su iz nekog razloga drevni majstori isjekli stijenu u dužini od desetak metara, a zatim od nje otkinuli “komad” od nekoliko stotina tona – baš kao što mi radimo staklorezom pri rezanju stakla ili keramike. Samo ovdje rez ima dubinu reda centimetar-dva, ali je napravljen na način koji zahtijeva vještina staklorezača - u jednom prolazu alata. To je u tako tvrdom materijalu moguće samo uz pomoć moćne stacionarne opreme koja koristi izdržljive čelične pile s dijamantskim vrhovima. I ovdje je, čini se, korišteno nešto poput naše "brusilice" (samo moderni majstor u jednom prolazu može ići duboko za samo milimetar i po, a ovdje je produbljivanje za red veličine veće -!). Na upotrebu „brusilice“ – odnosno kružne pile – jasno ukazuju sačuvani tragovi upravo takvog alata u blizini na istoj stijeni, od koje je iz nekog razloga odsječen komadić – vidi sl.

Međutim, glavni megaliti sa znakovima upotrebe visokorazvijenih tehnologija koncentrirani su u udaljenim planinskim područjima. Ali u području geoglifa takvi očigledni tragovi nisu uočeni. Ovdje uopće nema megalitskih građevina u uobičajenom smislu te riječi – odnosno građevina napravljenih od velikih blokova.

Jasno je da je tako visoko razvijena civilizacija bila u stanju da stvori takve megalitskih građevina u planinskim predjelima nije bilo problema savladati udaljenost od nekoliko stotina kilometara do visoravni Nazca. Nivo njenog razvoja je takav da je već odavno trebalo da savlada letenje kroz vazduh i da za to stvori veoma napredne uređaje. Tako da bi mogla biti ovdje. Ali ovo je samo logična pretpostavka, ali bih ipak volio vidjeti nešto „opipljivije“.

Jedan od premda vrlo indirektnih dokaza o prisutnosti takve civilizacije ovdje može se naći u nekim karakteristikama kultura Nazca i Paracas.

„Kreatori kulture Paracas imali su čudnu sklonost eksperimentisanju sa svojim lobanjama. Dojenčad bez izuzetka podvrgnuta su bolnoj operaciji deformacije lubanje, zbog čega je glava Paracasa dobila klinasti oblik. Ponekad klinci nisu mogli izdržati tako teške testove, o čemu svjedoči tragični nalaz u jednom od groblja. Ovdje je 1931. godine otkriveno sićušno dijete sa glavom vezanom vrpcom od pamučne tkanine. Ispod čvrsto omotane trake nalazila su se dva gusta jastučića - jedan pritisnut na prednjoj, a drugi na stražnjoj strani lubanje. Rezultat je trebala biti savršeno klinasta glava - ali beba više nije imala priliku da se raduje rezultatu ”(G. Ershova, „Drevna Amerika: Let u vremenu i prostoru”).

Moda za tako čudno (i usput, vrlo bolno) pogubljenje, zbog čega ljudska glava poprima izduženi oblik, nalazi se u različitim dijelovima planete. Ali najveći broj takve deformisane lobanje nalaze se upravo na području kultura Nazca i Paracas. Ovdje je takva praksa poprimila sveobuhvatne manične razmjere.

A evo šta je zanimljivo. U praksi deformiteta glave, svuda, u svim regijama, jasno se uočava određena pravilnost: uz svu raznolikost metoda i načina utjecanja na oblik lubanje (od čvrstih zavoja-kapa do posebnih drvenih sprava), želja da se postići samo jedan rezultat deformacije - izduženu glavu. Nigde i nikada niko nije težio drugačijem obliku...

Postavlja se sasvim logično pitanje: otkud tako masivna (i u svim regijama ujednačena!) želja za izduženim oblikom glave? doprinosi nastanku redovnih glavobolja i ozbiljno povećava rizik od negativnih posljedica po psihičko i fizičko zdravlje osobe.

Povjesničari ne daju nikakav razumljiv odgovor na ovo pitanje, otpisujući sve u najboljem slučaju kao kultni ritual s neshvatljivom motivacijom. Međutim, čak i uz svu snagu uticaja religije i kulta na cjelokupni način života ljudi, to očito nije dovoljno. Za takvu "fanatičnu želju za ružnoćom" mora postojati mnogo snažniji poticaj. A poticaj je prilično stabilan, s obzirom na sveprisutnost i trajanje ove "tradicije".

U posljednje vrijeme sve više istraživača naginje neurofiziološkoj verziji. Činjenica je da promjena oblika lubanje utječe i na različita područja moždane kore, što bi, teoretski, trebalo doprinijeti određenim promjenama u ljudskoj psihi. Međutim, do sada je sve to samo u domenu hipotetičkih pretpostavki, a među plemenima koja se bave deformacijom lubanje nije uočeno nešto od posebnih pozitivnih pomaka u mentalnim sposobnostima. A sveštenstvo (šamani i svećenici), za koje je vrlo važna sposobnost, na primjer, da padnu u trans ili urone u meditaciju, uopće ne nastoje deformirati lubanju, preferirajući manje radikalna sredstva ...

I ovdje ima smisla obratiti pažnju na verziju koju je iznio Erich von Daniken - pristalica verzije stvarnog postojanja drevnih "bogova" koji su bili predstavnici vanzemaljske civilizacije.

Daniken je sugerirao da korijeni čudne tradicije deformacije lubanje leže u želji lokalnih Indijanaca da liče na "bogove", odnosno na predstavnike vanzemaljske civilizacije koji su imali samo izdužen oblik glave. I ova pretpostavka, koliko god čudno izgledala, ima vrlo realnu osnovu.

Činjenica je da su među lobanjama izduženog oblika u Južnoj Americi pronađene one koje bi mogle tvrditi da su lubanje samih "bogova"!

Robert Connolly je prvi skrenuo ozbiljnu pažnju na ove lobanje tokom svojih putovanja, tokom kojih je prikupljao različite materijale o drevnim civilizacijama. Otkriće ovih lobanja za njega je bilo iznenađenje.

Prvo što vam upada u oči je anomalan oblik i veličina, koji nemaju nikakve veze sa lobanjom modernog čovjeka, osim najosnovnijih karakteristika ("kutija" za mozak, vilica, rupe za oči i nos) ...

Međutim, glavna stvar je da se u toku namjerne deformacije može promijeniti samo oblik lubanje, ali ne i njen volumen. A lobanje na koje je Conolly skrenuo pažnju gotovo su dvostruko veće od obične ljudske lubanje! ..

Strogo govoreći, među ljudima postoje slučajevi povećane veličine lubanje - s određenim bolestima. Međutim, u slučajevima tako jakog odstupanja glave od normalne veličine, ljudi su blizu stanja "povrća" i ne dožive odraslu dob, a ovdje se susrećemo s lobanjama očigledno odraslih (što specijalista može lako odrediti barem po stanju zuba)...

Štoviše, s umjetnom deformacijom, kosti lubanje se malo razlikuju u zglobovima. Pomak nije toliko velik da bi u nekoj opipljivoj mjeri utjecao na volumen lobanje, ali je oku vrlo jasno uočljiv. A takav pomak na deformisanim lobanjama može vidjeti gotovo svaki turist koji je, na primjer, pogledao jedan od muzeja u Peruu.

U međuvremenu, na tim lobanjama koje imaju znatno veći volumen od ljudske i na koje je Conolly skrenuo pažnju, na mjestima gdje su kosti lubanje nisu uočljivi znakovi njihovog pomjeranja. I općenito, ne izgledaju nimalo deformirano, već sasvim prirodno - čak i ako imaju neobičan oblik za nas.

Da li ove lubanje pripadaju istim pilotima aviona koji su stvarali geoglife na visoravni Nazca?.. Teško da je ovdje moguće dati konkretan odgovor. Ali činjenica da su to možda lobanje barem rođaka tih istih autora crteža na zemlji je sasvim prihvatljiva hipoteza...

Međutim, postoje mnogo teži argumenti u prilog verziji stvaranja geoglifa od strane visoko razvijene civilizacije. Činjenica je da se u nekim obilježjima crteža, linija i geometrijskih figura na visoravni Nazca nalaze takve neobičnosti koje se najlogičnije mogu objasniti u okviru ove konkretne verzije.

Frozen Math

U određenoj mjeri, geoglifi Nazca su imali veliku "sreću" što se za njih svojevremeno zainteresirala Maria Reiche. Činjenica je da je Reiche po obrazovanju bio matematičar.

Kada bi se samo arheolozi i istoričari bavili proučavanjem crteža i linija na zemlji, onda bi oni, kao čisti humanisti, nesumnjivo samo reproducirali opći izgled geoglifa s različitim stupnjevima tačnosti rezultirajuće slike i, u najboljem slučaju, samo analizirali ikonografija sa stanovišta poređenja stilova . Tako se oni uče, i tako se formira ne samo njihov pristup opisivanju drevnih predmeta, već i sam princip njihovog opažanja predmeta, njihovo razmišljanje.

Matematičar razmišlja drugačije. Nije mu dovoljno samo da reprodukuje nešto u razmeri. Pokušava da opiše objekat svojim, matematičkim jezikom. Zato Reiche nije samo sastavio opštu mapu geoglifa Nazca. Njene skice i dijagrami objekata prikazanih u pustinji popraćeni su brojnim matematičkim parametrima pojedinih elemenata ovih objekata, uključujući, na primjer, polumjer zakrivljenosti, lokaciju centra ove krivine, uglove između tangenti u različitim tačkama, i slično.

Ali stil razmišljanja matematičara je takav da istraživač ne opisuje jednostavno predmet koji se proučava. Matematičar traži moguće obrasce. A Reiche je, kao rezultat svog dugogodišnjeg istraživanja, otkrila da uzorci na crtežima i linijama nisu samo tu - geoglifi Nazca su doslovno "prožeti" matematikom! ..

„Način izrade slikovnih figura, te raspored linija i „centra“ na površini platoa podliježe matematičkoj logici. Dakle, ljepota i harmonija crteža objašnjava se činjenicom da su, kako je ustanovila Maria Reiche, sve krive idealno konjugirane jedna s drugom i sa ravnim linijama, odnosno napravljene su po strogim matematičkim zakonima. Omotači sinusoidnih elemenata, koji se vrlo često koriste na slikama, takođe su pokorni matematičkim zakonima” (A. Belokon, „Nazca Desert Figures and Circles on Grain Fields as Result of NLO's Energy Impact on the Ground”, izvještaj na 10. godišnjici Konferencija “Ufologija i bioenergetska informatika”, oktobar 2002.)

Podređenost geoglifa krutoj matematičkoj logici ostavila je snažan utisak na astronoma Geralda Hawkinsa, vođu ekspedicije iz 1973. godine, tokom koje su izmjereni geodetski parametri mnogih linija i opovrgnuta hipoteza o drevnoj opservatoriji. Opisujući ovu ekspediciju u vruću pustinju Nazca, Hawkins je koristio vrlo emotivan, ali opsežan izraz - "život u paklu zamrznute matematike".

Međutim, za nas možda nije važnije emocionalno stanje Hawkinsa, već činjenica koju je otkrio tokom svoje ekspedicije. Prema mjerenjima izvršenim u ovoj ekspediciji, velike linije visoravni Nazca napravljene su na granici modernih (!) metoda geodezije i aerofotografije. Njihovo prosječno odstupanje u smjeru ne prelazi 9 lučnih minuta. Odnosno, samo dva i po metra za cijeli kilometar dužine! I to uprkos činjenici da mnoge linije prelaze gudure i mala brda. Za primitivne kulture Nazca i Paracas, ovo je nemoguć rezultat. Za to su potrebne vrlo napredne mjerne tehnologije! ..

Brojni istraživači su skrenuli pažnju na jednu čudnu okolnost. One slike na platou Nazca, koje bi, po svoj logici, trebale biti simetrične (pauk, kondor i druge), zapravo imaju vrlo izraženu asimetriju. Ova neobičnost je bila toliko upadljiva da me je natjerala da potražim nekakvo logično objašnjenje. A posljednjih godina pojavio se niz publikacija u kojima autori, neovisno jedni o drugima, dolaze do istog zaključka - kršenje simetrije u geoglifima Nazca uopće nije rezultat nemara njihovih tvoraca, već neizbježna posljedica činjenice da su antički autori ... crtali projekcije trodimenzionalnih slika !

Evo šta I. Aleksejev piše, na primer, o tome:

“Kondor je nacrtan u dvije ravni koje se seku pod blagim uglom. Pelikan, čini se, u dva okomita. Naš pauk ima vrlo zanimljiv 3-d izgled (1 - originalna slika, 2 - ispravljena, uzimajući u obzir ravnine na slici). I to je primjetno na nekim drugim crtežima... A pogledajte kako je genijalno trodimenzionalni volumen položen u drvo. Kao da je napravljen od lista papira ili folije, samo sam ispravio jednu granu ”(I. Aleksejev,„ Geoglifi Nazca. Neka zapažanja “).

Kijevski geolog, specijalista za istorijske artefakte R.S. Furduy i njegove kolege su otišli još dalje. Proveli su kompjuterski eksperiment sa slikom kondora, koji je pokazao da bi do odgovarajućeg izobličenja oblika slike moglo doći ako se trodimenzionalni original projicira na pustinjsku površinu pod uglom od 14° u odnosu na horizont sa visine. od 355 metara iznad zemlje! ..

Zamislite samo drevne indijske šamane, koji su prije hiljadu i pol godina uspjeli ne samo stvarati Balon i popeti se na nju na visinu od tri i po stotine metara, ali i, držeći u rukama trodimenzionalnu figuricu kondora, s ove visine usmjeravati djelovanje indijskih radnika na tlu kako bi na kraju dobili tačnu projekcija figurice. Malo je vjerovatno da će se itko protiviti činjenici da se slika ispostavi da je potpuno izvan stvarnosti ...

I. Aleksejev je odlučio da pokuša da napravi originalnu trodimenzionalnu figuru čudnog stvorenja, koja bi, kada bi se projektovala na zemlju, dala dobro poznati geoglif, sličan piletu sa devet prstiju, i dobio je zanimljiv rezultat.

„Morao sam da budem pametan sa šapama, stari su ih prikazivali malo preterano, i nijedno stvorenje ne hoda na prstima. Ali u cjelini, ispostavilo se odmah, nisam morao ni o čemu razmišljati - sve je na slici (konkretni zglob, konveksnost tijela, položaj "ušiju"). Zanimljivo je da se figura u početku pokazala uravnoteženom (stojeći na nogama). Automatski se postavilo pitanje, kakva je to zapravo životinja? I općenito, odakle su drevni ljudi dobili parcele za svoje divne vježbe na visoravni? (I. Aleksejev, "Geoglifi Naske. Neka zapažanja").

Aleksejev je 2010. uspeo da reši problem, koji Maria Reiche nije mogla da reši do kraja. Pronašao je same matematičke obrasce koji su ugrađeni u geoglife Nazca. Štaviše, do ove odluke je došao bukvalno poluintuitivno.

Pokušavajući da reproducira Nazca crteže koristeći kompjuter u jednostavnom grafičkom uređivaču Paint.net, otkrio je da što je manje linija nacrtanih rukom i što je više metoda ugrađenih u uređivač za kreiranje linija promjenjive zakrivljenosti, to je sličnije pravim geoglifima. Kako sam piše, ponekad je imao osjećaj da su autori crteža na platou Nazca koristili isti softver za njihovo kreiranje!..

Ali za kreiranje linija s promjenjivom zakrivljenošću u modernim grafičkim uređivačima, široko se koriste takozvane Bezierove krive.

Bezierova kriva je poseban slučaj Bernsteinovih polinoma, koje je opisao Sergej Natanovič Bernstein 1912. godine. Metodu Bézierove krive su 1960-ih neovisno razvili Pierre Bézier iz Renaulta i Paul de Casteljou iz Citroëna, gdje je metoda primijenjena na dizajn karoserije automobila. Zbog lakoće podešavanja i upravljanja promjenama, Bezierove krive su našle široku primjenu u kompjuterskoj grafici za modeliranje glatkih linija.

“A onda, u jednom lijepom trenutku, iznenada sam otkrio da uz određenu vještinu u radu sa Bezierovim krivuljama, program ponekad sam crta konture prilično slično. U početku je to bilo primjetno na filetima nogu pauka, kada su bez mog učešća ovi fileti postali gotovo identični originalnim. Nadalje, s ispravnim položajima čvorova i kada su spojeni u krivulju, linija je ponekad gotovo točno ponavljala konturu slike. I što je manje čvorova, ali što je njihov položaj i postavke optimalniji, to je više sličnosti s originalom.

Općenito, pauk je praktično jedna Bezierova kriva (tačnije, Bezierova spline, sekvencijalna veza Bezierovih krivulja), bez krugova i pravih linija. Daljnjim radom nastao je osjećaj koji je prerastao u uvjerenje da je ovaj jedinstveni “Nascan” dizajn kombinacija Bezierovih oblina i ravnih linija. Pravilnih krugova ili lukova gotovo da nije bilo.

Ali nije li Maria Reiche, matematičarka po obrazovanju, pokušavala da opiše Bezierove krive, vršeći brojna mjerenja poluprečnika? (I. Aleksejev, "Geoglifi Naske. Neka zapažanja").

“Ali zaista sam bio prožet vještinom starih ljudi kada su crtali velike crteže, gdje su postojale gotovo idealne krive ogromnih veličina. Da vas još jednom podsjetim da je svrha crteža bila pokušaj sagledavanja skice, onoga što su stari imali prije crtanja na platou. Pokušao sam da minimiziram vlastitu kreativnost, pribjegavajući crtanju oštećenih mjesta samo tamo gdje je logika drevnih bila očigledna (na primjer, rep kondora, ispadanje i jasno moderno zaobljenje na tijelu pauka) ”(I. Aleksejev, „Geoglifi Naske. Neka zapažanja").

Aleksejev je na ovaj način uspio reproducirati gotovo sve glavne crteže poznate na platou Nazca. Kasnije je, na osnovu materijala njegovog članka, izveden svojevrsni "dinamički" eksperiment na web stranici foruma Laboratorije za alternativnu historiju. Čovjek je pokušao rukom nacrtati sliku pauka na vrhu fotografije u specijalizovanom grafičkom programu. Ruka je, prirodno, zadrhtala i zalutala. Program je izgladio "ručne" nedostatke u skladu sa algoritmom Bezierovih krivulja. Istovremeno, konačna kriva automatski gotovo savršeno odgovara originalnoj fotografiji! ..

Reiche samo malo nije dostigla ovo rješenje zadatka koji je formulirala da identificira matematičke pravilnosti geoglifa visoravni Nazca, iako je temelje ovih pravilnosti iznio Bernstein u zoru njene mladosti. Nije, najvjerovatnije, samo zato što nije uhvatio vrijeme kada je kompjuterska upotreba Bezierovih krivulja postala široko dostupna.

Jasno je da je svako razmišljanje o poznavanju Bezierovih krivulja Indijanaca Nazca i Paracasa daleko izvan svake razumne logike. Takođe nisu imali moderne računare sa grafičkim programima. Samo civilizacija koja je imala nivo razvoja barem uporediv sa našim mogla je da poštuje odgovarajuće matematičke zakone.

Ispostavilo se da je Daniken bio u pravu - geoglifi nisu samo upućeni nebeskim gledaocima, već su ih i sami kreirali. A Indijanci lokalne kulture Nazca i Paracas očigledno nemaju nikakve veze sa ovim nebeskim posmatračima.

Samo što sada to više nije samo pretpostavka, već hipoteza koja ima strogo matematičko opravdanje!

Moguće je da su, ako ne sami Indijanci, onda njihovi preci znali da je geoglife Nazca stvorila visoko razvijena civilizacija. I uopće nisu stvoreni ručno, već uz pomoć posebnih mehanizama.

“...u tom smislu zanimljiva je sljedeća slika. Dostojan konkurent čuvenom "astronautu" iz hrama natpisa u meksičkom Palenqueu. Moguće je da se radi o epizodi iz nekog naskanskog mita koji nije došao do nas, ali činjenica da se "bog-mačka", koji proždire predmete slične kamenju, koristi kao svojevrsno vozilo za ratnika sa kopljem bacač i puna municija prikazana je sasvim nedvosmisleno” (I. Aleksejev, „Geoglifi Naske. Neka zapažanja”).

I još jedna stvar koju je primetio Aleksejev. Dok je eksperimentisao sa Bezierovim krivuljama dok je crtao takozvani "pelikan" - ogroman geoglif koji pokriva površinu od

„Jedini crtež koji zbog svoje veličine i idealnih linija na crtežu izgleda potpuno isto kao u pustinji (i na skicama starih ljudi). Ovu sliku nazivati pelikanom nije sasvim ispravno. Dugačak kljun i nešto što liči na gušavost ne znači pelikan. Stari nisu naznačili glavni detalj koji pticu čini pticom - krila. Općenito, ova slika je nefunkcionalna sa svih strana. Ne možete hodati po njemu - nije zatvoreno. Da, i kako doći na oko - ponovo skočiti? Nezgodno je gledati iz zraka zbog specifičnosti detalja. Takođe se ne uklapa dobro sa linijama. Ali, ipak, nema sumnje da je ovaj objekt stvoren namjerno - izgleda skladno, idealna krivulja balansira trozubac (naizgled poprečno), kljun je uravnotežen divergentnim ravnim linijama iza. Nisam mogao razumjeti zašto je ovaj crtež ostavio osjećaj nečeg vrlo neobičnog. I sve je vrlo jednostavno. Mali i suptilni detalji raspoređeni su na priličnoj udaljenosti, a da bismo razumjeli šta je pred nama, moramo gledati od jednog do drugog sitnog detalja. Ako se, međutim, udaljite na priličnu udaljenost kako biste pokrili cijeli crtež, tada se čini da se sva ta malenkost stapa i smisao slike se gubi. Čini se da je ovaj crtež stvoren za percepciju od strane stvorenja s različitom veličinom "žute" mrlje - zone najveće vidne oštrine u mrežnjači. Dakle, ako bilo koji crtež tvrdi da je nezemaljska grafika, onda je naš pelikan prvi kandidat ”(I. Aleksejev, „Geoglifi Nazca. Neka zapažanja”).

Mali zaključak

Kao što vidite, ako se ne zatvorimo u okvir vrlo pojednostavljene verzije stvaranja geometrijskih oblika, linija i crteža na platou Nazca od strane Indijanaca lokalnih kultura i uzmemo u obzir postojeće karakteristike geoglifa, Ispostavilo se da je misterija visoravni Nazca usko povezana s pitanjima koja nadilaze ograničene pustinjske regije na južnoameričkoj obali. A da bi se pronašlo rješenje zagonetke geoglifa, potrebno ih je razmotriti zajedno s čitavim nizom drugih naizgled potpuno stranih činjenica. Nemoguće je odvojiti geoglife od ostatka istorije.

Samo ne priča koja piše u udžbenicima. I priča koju je moderna akademska nauka odbacila, ali pronalaženje kolosalne količine dokaza kako u obliku stvarnih artefakata (ma koliko ih arheolozi i istoričari odbacivali), tako i u drevnim legendama i predanjima (ma koliko isti istoričari i arheolozi otpiši ih kao prazne fantazije naših predaka).

Hoćemo li ikada moći da razotkrijemo sve misterije geoglifa?.. Ne znam.

Za sada je samo jedno jasno - ne možete se zatvoriti u okvire bilo koje verzije. I šta više, ne možete zanemariti stvarne činjenice u korist neke unaprijed odabrane hipoteze.

Ako činjenice ukazuju da su geoglife na Nazci, Palpi i drugim regijama stvarali različiti "autori", onda ovo pitanje treba posmatrati u dinamici - uzimajući u obzir razvoj procesa tokom vremena (koji ne mora nužno biti razvoj od jednostavnog do složenog). Potrebno je odvojiti neke "autore" od drugih. I imajući to na umu, glavno pitanje u pokušaju da se shvati haos crteža na zemlji postaje pitanje ko je šta stvorio od toga. Stavljajući sve na jednu gomilu, misterija geoglifa sigurno nije shvaćena...

„Pa šta je to... šta je Nazca? .. Nazca je kao stotinu gromova u umu. Da oči mogu vrištati, uradile bi to u Nazci. Nazcina poruka je prikrivena i zbunjujuća, svaka teorija o njoj je kontradiktorna... Ovaj krajolik izgleda nerazuman, nerazrješiv, besmislen i pomjerajući mozak s jedne strane” (Erich von Daniken).

Detaljna shema. dio 6

U kontaktu sa